Западная каллиграфия — это искусство письма и почерка , практикуемое в западном мире , особенно с использованием латинского алфавита (но также включая каллиграфическое использование кириллицы и греческого алфавитов, в отличие от «восточных» традиций, таких как тюрко - персо - арабский , китайский или индийская каллиграфия).
Современное определение каллиграфической практики — это «искусство придания знакам выразительной, гармоничной и искусной формы». [1] История письма – это история эстетического развития, заключенная в технических навыках, скорости передачи и материальных ограничениях человека, времени и места. [2]
Стиль письма описывается как рукопись , почерк или алфавит . [3]
Каллиграфия варьируется от функциональных рукописных надписей и рисунков до произведений изобразительного искусства , где абстрактное выражение рукописного знака может заменять или не заменять разборчивость букв. [4] Классическая каллиграфия отличается от типографики и неклассического рукописного письма, хотя все это может создать каллиграф; персонажи исторически дисциплинированы, но в то же время подвижны и спонтанны, импровизированы на момент написания. [5]
Каллиграфическое письмо продолжало играть свою роль еще долгое время после появления на Западе печатного станка , а официальные документы составлялись в рукописной форме вплоть до XVIII века. Возрождение каллиграфии в конце 19 века было связано с движениями в стиле модерн и декоративно-прикладного искусства , и она продолжает практиковаться, обычно заказываясь для частных целей, таких как свадебные приглашения, дизайн логотипов, мемориальные документы и т. д. [6]
Свитки папируса , использовавшиеся в классической античности ( библии или либри ), в поздней античности постепенно заменялись кодексом .На смену тростниковым ручкам пришли перьевые ручки . [7] Исидор Севильский объяснил существовавшую тогда связь между кодексом, liber («книга») и томом («свиток») в своей «Этимологии» (VI.13):
Традиция создания библейских рукописей в форме кодекса восходит ко II веку ( Codex Vaticanus ), а примерно с V века возникли два различных стиля письма, известные как унциальный и полуунциальный (от латинского uncia , или «дюйм»). от различных римских книжников. [8]
С наступлением Средневековья, примерно с VII века, грамотность в Латинской Европе все больше ограничивалась монастырями.
Традиция освещения берет свое начало в поздней античности и достигает раннего средневековья в Европе примерно в 8 веке, известные ранние примеры включают Книгу Дарроу , Евангелия Линдисфарна и Келлскую книгу . [9]
По словам Алкуина , аббата Йорка , стремление Карла Великого к улучшению науки привело к набору «толпы писцов» . [10] Алкуин разработал стиль, известный как Каролинский или Каролингский минускул . Первой рукописью, находящейся в этом распоряжении, был Godescalc Evangelistary (закончен в 783 году) — евангелие, написанное писцом Годескальком. [11] Каролинги остаются единственным прародителем современного книжного шрифта. [12]
Блэклеттер (также известный как готический) и его вариант Ротонда постепенно развились из руки Каролингов в 12 веке. В течение следующих трех столетий писцы Северной Европы использовали еще более сжатую и остроконечную форму готики. Жители Италии и Испании предпочли более круглую, но все же тяжелую на вид Ротонду. В 15 веке итальянские писцы вернулись к римским и каролингским моделям письма и разработали курсив, также называемый канцелярским курсивом, и римский книжный почерк. Эти три руки — готическая, курсивная и римская — стали образцами печатных букв. Йоханнес Гутенберг использовал готический шрифт для печати своей знаменитой Библии, но с тех пор стандартом стал более легкий курсив и римский почерк.
В средние века были созданы сотни тысяч рукописей: [13] некоторые украшены золотом и прекрасной росписью, некоторые иллюстрированы штриховыми рисунками, а некоторые просто учебниками. [14]
К концу средневековья управление в государствах Западной Европы стало более централизованным. Бумага снова стала широко доступна в Европе, что позволило создать бюрократию со стандартизированным бухгалтерским учетом. В позднесредневековой Англии это привело к развитию Канцелярского стандарта позднего среднеанглийского языка , а также новых форм стандартизированной каллиграфии, используемых для производства юридических или официальных документов. К середине 15 века канцелярский стандарт использовался для большинства официальных целей, за исключением церкви, которая все еще использовала латынь, а также для некоторых юридических целей, для которых использовался юридический французский язык и немного латыни. Он был распространен по всей Англии бюрократами по служебным делам и постепенно завоевал престиж. Изготовление завершенных каллиграфических копий документов, выполненных рукой канцелярии , стало известно как «захватывающее» от англо-французского engrosser ( старофранцузское en gros «большими (буквами)»).
В конце 1490-х и начале 1500-х годов английский инженер книгопечатания Ричард Пинсон в своих опубликованных работах отдавал предпочтение Chancery Standard и, следовательно, продвигал английское правописание дальше в сторону стандартизации.
В середине 1600-х годов французские чиновники, заваленные документами, написанными разными руками и разным уровнем квалификации, жаловались, что многие такие документы им не под силу расшифровать. Вследствие этого Управление финансов ограничило все юридические документы тремя руками, а именно куле , Рондой (известной как Круглая рука на английском языке) и Скоростной рукой, которую иногда называют просто бастардой . [15]
Хотя в то время было много великих французских мастеров, наиболее влиятельным человеком, предложившим эти руки, был Луи Барбедор, опубликовавший Les Ecritures Financière et Italienne Bastarde dans Leur Naturel около 1650 года .
После разрушения Апостольской камеры во время разграбления Рима (1527 г.) столица мастеров письма переместилась в Южную Францию. К 1600 году курсив Cursiva начал заменяться технологически усовершенствованным курсивом Italic Chancery Circumflessa, который, в свою очередь, породил Ронду, а затем и английский Roundhand . [15]
В Англии Эйрс и Бэнсон популяризировали «Круглую руку», а Снелл известен своей реакцией на них и предупреждениями о сдержанности и соразмерности. И все же Эдвард Крокер начал публиковать свои тетради за 40 лет до вышеупомянутого. [15]
После того, как с 15 века книгопечатание стало повсеместным, производство иллюминированных рукописей начало сокращаться. [16] Однако появление книгопечатания не означало конец каллиграфии. [17]
Современное возрождение каллиграфии началось в конце XIX века под влиянием эстетики и философии Уильяма Морриса и движения искусств и ремесел . Эдвард Джонстон считается отцом современной каллиграфии. [18] [19] [20] После изучения опубликованных копий рукописей архитектора Уильяма Харрисона Коулишоу в 1898 году он был представлен Уильяму Летаби , директору Центральной школы искусств и ремесел , который посоветовал ему изучать рукописи в Британском музее. . [21]
Это вызвало у Джонстона интерес к искусству каллиграфии с использованием пера с широким краем. С сентября 1899 года он начал преподавать курс каллиграфии в Центральной школе на Саутгемптон-Роу в Лондоне, где оказал влияние на дизайнера шрифтов и скульптора Эрика Гилла . Фрэнк Пик поручил ему разработать новый шрифт для лондонского метро , который используется до сих пор (с небольшими изменениями). [22]
Ему приписывают возрождение искусства современного почерка и письма в одиночку посредством своих книг и учений - его справочник по этому предмету « Письмо, освещение и надпись» (1906 г.) оказал особенное влияние на поколение британских типографов и каллиграфов, в том числе Грэйли Хьюитт , Стэнли Морисон , Эрик Гилл , Альфред Фэрбэнк и Анна Саймонс. Джонстон также разработал простой круглый каллиграфический почерк, написанный широким пером, известный сегодня как «Основной почерк», хотя Джонстон никогда не использовал термины «Основной» или «Основной почерк». Джонстон сначала обучал своих учеников унциальной руке, используя плоский угол пера, но позже обучал своей руке, используя наклонный угол пера. [23] Впервые он назвал эту руку «Основной рукой» в своей публикации 1909 года « Рукописные и письменные надписи для школ и классов и для использования мастерами» . [24]
Грейли Хьюитт преподавал в Центральной школе искусств и ремесел и публиковался вместе с Джонстоном на протяжении начала века. Хьюитт сыграл центральную роль в возрождении позолоты в каллиграфии, и его плодотворные работы в области шрифтового дизайна также появились в период с 1915 по 1943 год. Ему приписывают возрождение позолоты с помощью левкаса и сусального золота на пергаменте . Хьюитт помог основать Общество писцов и иллюстраторов (SSI) в 1921 году, возможно, самое известное в мире общество каллиграфов.
У Хьюитта есть как критики [25], так и сторонники [26] в его интерпретации средневековых рецептов левкаса Ченнино Ченнини . [27] Дональд Джексон , британский каллиграф, взял рецепты левкаса из более ранних веков, многие из которых в настоящее время не переведены на английский язык. [28] Грейли Хьюитт создал патент, объявляющий о присвоении принцу Филиппу титула герцога Эдинбургского 19 ноября 1947 года, за день до его свадьбы с королевой Елизаветой. [29]
Ученица Джонстона, Анна Симонс, сыграла важную роль в пробуждении интереса к каллиграфии в Германии своим немецким переводом книги « Письмо, освещение и надпись» в 1910 году . [18] Австриец Рудольф Лариш, преподаватель письма в Венской школе искусств, опубликовал шесть книги с надписями, оказавшие большое влияние на немецкоязычных каллиграфов. Поскольку немецкоязычные страны не отказались от готического стиля печати, готика также оказала сильное влияние на их стили.
Рудольф Кох был другом и младшим современником Лариша. Книги, шрифтовые дизайны и преподавание Коха сделали его одним из самых влиятельных каллиграфов 20-го века в Северной Европе, а затем и в США. Лариш и Кох обучали и вдохновляли многих европейских каллиграфов, особенно Карлгеорга Хефера и Германа Цапфа . [30]
Каллиграфия сегодня находит разнообразное применение. К ним относятся графический дизайн, дизайн логотипов, шрифтовой дизайн, картины, стипендии, карты, меню, поздравительные открытки, приглашения, юридические документы, дипломы, надписи на камне, мемориальные документы, реквизит и движущиеся изображения для кино и телевидения, визитные карточки и изделия ручной работы. презентации. Многие каллиграфы зарабатывают на жизнь надписыванием конвертов и приглашений на общественные и частные мероприятия, включая свадебные канцелярские товары. Точки входа существуют как для детей, так и для взрослых через классы и учебники.
Сфера каллиграфического искусства выходит за рамки чистого антикварного интереса. [31] Наследие Джонстона остается ключевым для амбиций, пожалуй, большинства западных каллиграфов:
Можно и теперь вернуться к детской — что-то вроде точки зрения раннего каллиграфа — и это единственно здоровая точка зрения для всякого прекрасного начала: к этому ничего нельзя добавить; все Правила должны уступить место Истине и Свободе. [32]
Многомиллионный проект «Библия Святого Иоанна для XXI века», завершенный в 2011 году, привлек Дональда Джексона к международному скриптории. Она задумана как иллюминированная Библия 21-го века и выполнена с использованием как древних, так и современных инструментов и техник. «Библия Булли» начала 20-го века была написана Эдвардом Булли, учеником Эдварда Джонстона. [33]
Цифровая эпоха способствовала созданию и распространению тысяч новых шрифтов, оформленных в историческом стиле. Каллиграфия придает уникальное выражение каждой отдельной форме буквы в дизайн-макете, что не является сильной стороной шрифтовых технологий, независимо от их сложности. [34] Полезность цифровых носителей для каллиграфа не ограничивается компьютерной компоновкой новой Библии Святого Иоанна перед работой вручную. [35] Графические планшеты облегчают работу по каллиграфическому дизайну больше, чем произведения искусства большого размера. [36] Интернет поддерживает ряд интернет-сообществ каллиграфов и художников, занимающихся надписями от руки.
Другие западные подстили и век их появления:
