Изменение звона — это искусство звона в набор настроенных колоколов в строго контролируемой манере для получения точных изменений в их последовательных ударных последовательностях, известных как «изменения». Это может быть методом звона , при котором звонари запоминают правила для создания каждого изменения, или сменой вызова , когда звонари получают инструкции от дирижера, как создавать каждое изменение. Это создает форму колокольной музыки, которую нельзя различить как обычную мелодию , но которая представляет собой ряд математических последовательностей. Она также может быть автоматизирована с помощью машин.
Изменение звона возникло после изобретения английского звона колоколов с полным кругом в начале XVII века, когда звонари обнаружили, что качание колокола по гораздо большей дуге, чем требуется для качающегося звона, дает контроль над временем между последовательными ударами языка. Обычно колокол качается по небольшой дуге только с установленной скоростью, определяемой его размером и формой, по природе простого маятника, но качаясь по большей дуге, приближающейся к полному кругу, звонарь может контролировать интервал удара. Это привело к появлению техники полного кругового звона, которая позволила звонарям независимо друг от друга точно изменять скорости своих отдельных колоколов, чтобы комбинировать при звоне различные математические перестановки, известные как «изменения».
Регулирование скорости колокола башни осуществляется звонарем только тогда, когда каждый колокол устьем вверх и медленно движется около точки равновесия; это ограничение и сложная манипуляция веревкой, как правило, требуют, чтобы у каждого колокола был свой звонарь. Значительный вес колоколов башни полного круга также означает, что их нельзя легко остановить или запустить, а практическое изменение интервала между последовательными ударами ограничено. Это накладывает ограничения на правила для создания легко звонящих изменений; каждый колокол должен ударить один раз в каждом изменении, но его положение удара в последовательных изменениях может меняться только на одно место.
Звон с перезвоном практикуется во всем мире, но он наиболее распространен на церковных колоколах в английских церквях, где он впервые появился. Звон с перезвоном также выполняется на ручных колокольчиках , где традиционно каждый звонарь держит два колокольчика, и звенит на карильонах и колокольных перезвонах, хотя они чаще используются для исполнения обычных мелодий.
Сегодня на некоторых башнях есть до шестнадцати колоколов, в которые можно звонить одновременно, хотя чаще встречаются шесть или восемь колоколов. Самый высокий по тональности колокол известен как дискант , а самый низкий — тенор . Для удобства колокола обозначаются по номерам, причем дискант имеет номер 1, а другие колокола нумеруются по их высоте — 2, 3, 4 и т. д. — последовательно вниз по шкале. (Эта система часто кажется нелогичной музыкантам, которые привыкли к нумерации, которая увеличивается с высотой тона.) Колокола обычно настроены на диатоническую мажорную гамму , а теноровый колокол является тоникой (или ключевой) нотой гаммы. Некоторые башни содержат дополнительные колокола, так что можно звонить в различные подмножества полного числа, все еще в диатонической гамме. [1] Например, многие 12-колокольные башни имеют плоскую сексту , [2] которая, если звонить в нее вместо обычного колокола номер 6, позволяет звонить в колокола номер 2–9 как в легкую диатоническую октаву; возможны и другие варианты. [3]
Колокола в башне располагаются в звоннице или колокольне, обычно имеющей жалюзийные окна , через которые звук выходит наружу.
Колокола установлены в раме из стали или дерева. Каждый колокол подвешен к головке колокола , установленной на цапфах (подшипники скольжения или без качения), установленных на каркасе колокольни, так что узел колокола может вращаться. В неподвижном нижнем положении центр масс колокола и языка находится значительно ниже центральной линии опор цапф, что придает узлу эффект маятника, и эта динамика контролируется веревкой звонаря. Головка колокола оснащена деревянной стойкой , которая в сочетании с ползунком ограничивает максимальное вращательное движение до чуть менее 370 градусов. К головке колокола прикреплено большое деревянное колесо, к которому прикреплена веревка. Веревка наматывается и разматывается на ободе колеса, когда колокол вращается вперед и назад. Это полный круговой звон , и он сильно отличается от фиксированных или ограниченных по движению колоколов, которые звонят . Внутри колокола язык вынужден качаться в том направлении, в котором качается колокол. Язык представляет собой жесткий стальной или кованый железный стержень с большим шаром для удара по колоколу. Самая толстая часть устья колокола называется смычком, и именно по нему ударяет шар. За шаром находится оперение , которое контролирует скорость языка. В очень маленьких колоколах оно может быть почти такой же длины, как и остальная часть языка.
Под колокольней может быть одна или несколько звуковых камер (в одной из которых, скорее всего, будет находиться часовой механизм, если таковой имеется в церкви), через которые проходит веревка, прежде чем она упадет в звонильную камеру или комнату. Обычно длина веревки такова, что она падает близко к полу звонильной камеры или на него. Примерно в 5 футах (1,5 м) от пола веревка имеет шерстяную рукоятку, называемую салли ( обычно длиной около 4 футов (1,2 м)), в то время как нижний конец веревки сложен вдвое, чтобы сформировать легко удерживаемый хвостовой конец .
Обычно колокольчики без присмотра оставляют висеть в нормальном («внизу») положении, но перед тем, как в них зазвонить, их поднимают . В нижнем положении колокольчики безопасны, если кто-то дотронется до них или потянет за веревку. Рядом с поднятым колокольчиком опасно находиться, и только опытные звонари должны когда-либо думать о том, чтобы войти в колокольную комнату или дотронуться до веревки, когда колокольчики подняты. Чтобы поднять колокольчик, звонарь тянет за веревку и начинает качать колокольчик. Каждый раз, когда колокольчик качается, звонарь добавляет немного больше энергии в систему, подобно тому, как толкает детские качели. В конце концов энергии достаточно, чтобы колокольчик качнулся прямо вверх и остался над центром чуть дальше точки равновесия, а опора упирается в ползунок, чтобы удерживать колокольчик в нужном положении, готовый к звону.
Звонари обычно стоят по кругу вокруг звонильной камеры, каждый управляет одной веревкой. Колокола и сопутствующие им веревки установлены таким образом, что веревки натягиваются по кругу, обычно по часовой стрелке, начиная с самого легкого (дискантового) колокола и опускаясь к самому тяжелому (тенору). Чтобы позвонить в колокол, звонарь сначала тянет салли к полу, нарушая равновесие колокола и раскачивая его на подшипниках. Когда колокол качается вниз, веревка разматывается с колеса, и звонарь добавляет достаточно тяги, чтобы противодействовать трению и сопротивлению воздуха. Колокол наматывает веревку обратно на другую сторону колеса по мере того, как он поднимается, и звонарь может замедлить (или остановить ) подъем колокола, если это необходимо.
Веревка прикреплена к одной стороне колеса, так что разное количество веревки наматывается и сматывается, когда оно качается вперед и назад. Первый удар — это гребок рукой с небольшим количеством веревки на колесе. Звонарь тянет за салли, и когда колокольчик качается вверх, он натягивает больше веревки на колесо, и салли поднимается к потолку или выше него. Звонарь держится за хвостовой конец веревки, чтобы контролировать колокольчик. После контролируемой паузы с колокольчиком, находящимся на точке равновесия или близкой к ней, звонарь звонит в гребок на спине , потянув за хвостовой конец, заставляя колокольчик качаться обратно к исходному положению. Когда салли поднимается, звонарь ловит его, чтобы остановить колокольчик в положении равновесия.
В английском стиле звона колокол поднимается таким образом, что язык покоится на нижнем крае колокола, когда колокол находится на подставке. Во время каждого колебания язык движется быстрее, чем колокол, в конечном итоге ударяя по звуковой дуге и заставляя колокол звучать. Колокол говорит примерно в горизонтальном положении, когда он поднимается, таким образом проецируя звук наружу. Язык отскакивает совсем немного, позволяя колоколу звонить. В точке равновесия язык проходит сверху и упирается в звуковую дугу.
При смене звона, когда порядок ударов колоколов постоянно меняется, необходимо рассчитать время удара так, чтобы этот удар происходил с точным позиционированием в пределах общей схемы. Точность удара важна всегда. Чтобы звонить быстро, колокол не должен завершать полные 360 градусов, прежде чем качнуться назад в противоположном направлении; при медленном звоне звонарь ждет, удерживая колокол на весу, прежде чем позволить ему качнуться назад. Чтобы добиться этого, звонарь должен работать с инерцией колокола, прикладывая ровно столько усилий во время рывка, чтобы колокол качнулся так далеко, как требуется, и не больше. Это позволяет двум соседним колоколам поменяться местами, более быстрый колокол проходит более медленный колокол, чтобы установить новую схему. Хотя звон, безусловно, требует некоторых физических усилий, реальный звон должен больше полагаться на отработанное мастерство, чем просто на грубую силу. Даже самый маленький колокол на башне намного тяжелее человека, который в него звонит. Самый тяжелый колокол, подвешенный для полного кругового звона, находится в Ливерпульском соборе и весит 82 длинных центнера 0 квартер 11 фунтов (9 195 фунтов или 4 171 кг). [4] [5] Несмотря на этот колоссальный вес, в него может безопасно звонить один (опытный) звонарь.
(Хотя существуют и более тяжелые колокола, например, Биг-Бен , по ним обычно только звонят, слегка покачивая колокол или подвешивая его неподвижно и используя механический молоток.)
Самый простой способ издать звон колоколов — звонить по кругу . Это повторяющаяся последовательность колоколов, нисходящая от самой высокой к самой низкой ноте, то есть от самого легкого к самому тяжелому. Это была изначальная последовательность, использовавшаяся до того, как был разработан звон с переменами, и звон с переменами всегда начинается и заканчивается этой последовательностью.
Развились две формы изменения звона;
Большинство звонарей начинают свою карьеру с звона с изменением позывных; таким образом, они могут сосредоточиться на изучении физических навыков, необходимых для обращения со своими колокольчиками, не беспокоясь о «методах». Существует также много вышек, где опытные звонари практикуют звон с изменением позывных как самостоятельное искусство (и даже исключительно), особенно в английском графстве Девон .
Вероятно, эта техника была разработана в начале 17 века, в первые дни смены звона. [6]
Для смены звонка требуется, чтобы один звонарь отдавал команды на изменение порядка звонков, в отличие от метода звонка , когда звонари запоминают порядок звонков как часть непрерывной последовательности. [7]
При смене звона каждая отдельная последовательность колоколов, известная как «ряд», специально вызывается одним звонарем, «дирижером», который инструктирует других звонарей, как менять местами свои колокола из ряда в ряд. Эта команда известна как «звон».
Изменение производится следующим "ударом руки" (когда дергают за веревку колокола) после вызова. При вызове дирижер обычно имеет стратегию или план для достижения желаемой последовательности рядов, а не запоминает каждый вызов, и пример этого показан в примере с восемью колоколами. Дирижеры могут растягивать вызовы по своему желанию, но каждый ряд обычно ударяют дважды, по крайней мере, из-за сложности вызова непрерывных изменений.
Звонки обычно имеют форму «X до (или после) Y» или «X и Y»; в которой X и Y относятся к двум колоколам по их физическим номерам в башне ( а не по их положению в ряду). Все они заставляют два колокола меняться местами. Первая форма используется для вызова вверх и вызова вниз , а вторая форма меняет местами два упомянутых колокола. [8]
В качестве примера вызова вверх и вниз рассмотрим следующую последовательность рядов и вызовы, которые дирижер будет использовать для их вызова:
Таким образом, можно увидеть, чем отличаются эти способы призывания:
Во всех случаях звонарь колокола, который находится непосредственно над (позади) меняющейся пары, также должен быть начеку, поскольку этот колокол следует за новым колоколом после обмена. Более редкие формы вызова смены могут называть только один из движущихся колоколов, называть движущийся колокол по положению, а не по номеру, или называть полную смену.
Пример справа показывает, как звонят восемь колоколов, используя систему "вниз". Последовательность показанных звонков дает три известных музыкальных ряда, которые являются Whittingtons, Queens и Tittums.
Метод вызова — это непрерывно изменяющаяся форма вызова изменений, получившая свое название от использования определенного метода для генерации изменений.
После запуска повторяющихся раундов, по заданной команде звонари изменяют порядок колоколов, чтобы создать ряд отдельных последовательностей, известных как ряды или изменения . Таким образом происходит перестановка порядка ударов колоколов. Например, 123456 может стать 214365 в следующей последовательности.
Метод запечатлевается в памяти каждым звонарем, так что ответственный звонарь (дирижер) отдает только несколько команд. Изучение метода заключается не в запоминании отдельных последовательностей, а в использовании различных методов, таких как:
Существуют тысячи различных методов, из которых два метода на шести колоколах подробно описаны ниже.
В методе звона, простой охота является простейшей формой генерации изменяющихся перестановок непрерывным образом и является фундаментальным строительным блоком многих методов изменения звона. Сопроводительная диаграмма показывает простой охоту на шести колоколах. Ход только двух колоколов показан для ясности. Каждая строка на диаграмме показывает порядок ударов после каждого изменения.
Простая охота заключается в простом неуклонном движении колокола между первым и последним местом в порядке удара, с перемещением на одно место в последовательности при каждом изменении, но с двумя ударами в первом и последнем положении, чтобы обеспечить поворот, когда внутренние колокола меняются местами.
Таким образом, каждый колокол перемещается на одну позицию при каждом последующем изменении, пока они не достигнут первой или последней позиции, где они остаются в течение двух изменений, а затем переходят к другому концу последовательности. Все колокола делают это при каждом изменении, без каких-либо командных слов. [9]
Это простое правило можно распространить на любое количество колокольчиков, однако последовательность повторяется после удвоения количества колокольчиков.
Чтобы обеспечить возможность запуска большего количества изменений без повторений, были разработаны более продвинутые методы, многие из которых основаны на простом поиске. «Обычный Боб» — один из старейших и самых простых из них, и показан в качестве примера выше.
«Простой курс» простого боб-минора показан в виде диаграммы , которая имеет следующие характеристики:
Красный колокольчик показывает порядок «работ», которые являются отклонениями от простой охоты.
И затем это повторяется. Каждый колокол начинает с другого места в этом циклическом порядке. Уклонение означает именно это: два колокола уклоняются друг от друга, тем самым меняя свое отношение к дисканту и вызывая различные изменения.
Простая схема боба может быть расширена за пределы ограничений простого хода в 60 изменений, до полных уникальных 720 возможных изменений (это 6 факториал на 6 колоколах, что составляет 1×2×3×4×5×6 = 720 изменений). Для этого в заданных точках в последовательностях один из звонарей, называемый «дирижером», выкрикивает команды, такие как «боб» или «сингл», которые вводят дальнейшие вариации. Дирижер следует «композиции», которую он должен зафиксировать в памяти. Это позволяет другим звонарям производить большое количество уникальных изменений, не запоминая огромные объемы данных, без каких-либо письменных подсказок.
Звонари также могут звонить разными способами, используя разные «работы» на разном количестве колоколов, поэтому существует огромное разнообразие способов звона, зависящее от метода звона.
Для некоторых людей конечной целью этой системы является звон во все перестановки, звон в колокола башни во всех возможных порядках без повторений – то, что называется экстентом ( или иногда, ранее, полным звоном ). Осуществимость этого зависит от того, сколько колоколов задействовано: если на башне n колоколов, то у них есть n ! (читай факториал ) возможных перестановок, число, которое становится довольно большим по мере роста n .
Например, в то время как шесть колоколов имеют 720 перестановок, восемь колоколов имеют 40 320; кроме того, 10! = 3 628 800, а 12! = 479 001 600. Оценивая две секунды на каждое изменение (разумный темп), можно обнаружить, что в то время как экстент на шести колоколах может быть выполнен за полчаса, экстент на восьми колоколах должен занять почти двадцать два с половиной часа. (Когда в 1963 году звонари в Лафборо стали единственным оркестром в истории, достигшим этого подвига на башенных колоколах, им потребовалось чуть меньше 18 часов. [10] ) Экстент на 12 колоколах занял бы более тридцати лет.
Поскольку протяженность, очевидно, не всегда осуществима, звонари чаще берутся за более короткие выступления. Такой звон начинается и заканчивается раундами, посетив при этом только подмножество доступных перестановок; но истина все еще считается существенной — ни один ряд не может быть повторен; сделать это сделало бы звон фальшивым . Звон — это продолжительное выступление; оно должно включать не менее 5000 изменений (но 5040 на 7 колоколах). Выступление из 1250 изменений также составляет четверть звонка ( четверть для краткости); звон или четверть, как правило, длятся около трех часов или 45 минут соответственно. [11]
Звонить по-другому можно также на ручных колокольчиках , и это само по себе довольно популярно. Многие рекордные по длине звоны , включая самый длинный звон, когда-либо звонивший, были сделаны звонарями.
Обычно каждый звонарь держит колокольчик в каждой руке и сидит или стоит в кругу (как звонари на башне). Термины звона на башне «ручной» и «обратный» сохраняются, ссылаясь на звон колокола вверх и вниз соответственно; и как в башнях, звон продолжается поочередно рядами звона на башне и «обратный».
Иногда используется техника, называемая притиркой , или крест-накрест и растяжкой . Звонари стоят или сидят в прямую линию за одним удобным столом, на котором размещены колокольчики. Они берут колокольчик каждый раз, когда звонят в него, а затем кладут его. Однако, поскольку последовательность звонков меняется, звонари физически меняют колокольчики соответственно — так что колокольчики перемещаются вверх и вниз по столу, и каждый ряд звонит в строгой последовательности справа налево. Таким образом, звонари в крест-накрест и растяжке не несут ответственности за свой личный колокольчик, но обращаются с каждым по мере поступления.
Некоторые звонари, меняющие колокольчики, практикуют гибрид этих двух методов, известный как телесный звон : звонари, стоящие в ряд, держат по одному колокольчику, меняясь местами в ряду так, чтобы смена звучала правильно, когда колокольчики звонят последовательно справа налево.
Звон по методу, каким мы его знаем сегодня, появился в Англии в XVII веке. К этой эпохе мы можем отследить истоки самых ранних обществ звонарей, таких как Гильдия собора Линкольна , которая утверждает, что существует с 1612 года [12] или Древнее [ sic ] Общество звонарей Святого Стефана в Бристоле, которое было основано в 1620 году и просуществовало как общество звонарей до конца XIX века. [13] Реставрация начала процветать всерьез в эпоху Реставрации ; важной вехой в развитии метода звонаря как тщательной науки стала публикация в 1668 году Ричардом Даквортом и Фабианом Стедманом их книги Tintinnalogia , которая обещала в своем подзаголовке изложить «простые и легкие правила звона всех видов простых изменений». Стедман последовал этому примеру в 1677 году с другим известным ранним руководством, Campanalogia.
На протяжении всех последующих лет математики занимались изучением групповых теоретических основ изменения звона . «Изменения» можно рассматривать как перестановки; наборы перестановок образуют математические группы , которые, в свою очередь, можно изобразить с помощью так называемых графов Кэли , которые, в свою очередь, можно отобразить на многогранниках . [14]
Колокола были установлены на башнях по всему миру, и многие кольца на Британских островах были увеличены до десяти, двенадцати, четырнадцати или даже шестнадцати колоколов. Сегодня звон перемен, особенно в Англии, является популярным и обычным звуком, часто исходящим из церковной башни до или после службы или свадьбы. В то время как в этих повседневных случаях звонари обычно должны довольствоваться более короткими «прикосновениями», каждое из которых длится несколько минут, для особых случаев они часто пытаются сделать четвертьзвон или звон, длящийся приблизительно 45 минут или три часа соответственно. Если попытка звона оказывается успешной, башни иногда отмечают это событие доской звона, прикрепленной к стене звонильной комнаты; В церкви Св. Петра Мэнкрофта в Норвиче есть документ, в котором зафиксировано то, что обычно считается первым настоящим звоном: 5040 смен колоколов Plain Bob Triples (метод, который популярен и сегодня), звон 2 мая 1715 года. [15] Есть некоторые свидетельства того, что мог быть и более ранний звон (также Plain Bob Triples), звон которого состоялся 7 января 1690 года в церкви Св. Гроба Господня без Ньюгейта в лондонском Сити Древним обществом студенческой молодежи . [16] Сегодня ежегодно звонят более 4000 раз.
Центральный совет звонарей , основанный в 1891 году, призван представлять звонарей по всему миру. Большинство региональных и местных гильдий звонарей связаны с советом. Его журнал The Ringing World [17] издается еженедельно с 1911 года; в дополнение к новостям и статьям, касающимся звона и сообщества звонарей, он публикует записи о таких достижениях, как звон и четвертьзвон. Звонари, как правило, придерживаются правил и определений Совета, регулирующих звон.
Центральный совет посредством своих записей звона также отслеживает рекордную продолжительность звона, как на башенных колоколах, так и на ручных колокольчиках. (Рекорд для башенных колоколов остается на уровне 1963 года в Лафборо, на Plain Bob Major [40 320 изменений]; для ручных колоколов он был установлен в 2007 году в Уиллингеме, Кембриджшир, с 72 000 изменений 100 различных методов Treble Dodging Minor, что заняло чуть более 24 часов [18] ). Возможно, что еще более важно, наряду с отслеживанием первого звона, когда-либо звучавшего в методе, Центральный совет контролирует наименование новых методов: он, как правило, позволяет первой группе, которая позвонила в метод, дать ему название.
Большая часть звона выполняется группами звонарей, которые собираются на местной башне, чтобы звонить в ее колокола. Однако ради разнообразия многие звонари любят время от времени выходить на башню, чтобы позвонить в колокола менее знакомой башни. Обстановка, архитектура церкви, возможность позвонить в большее количество колоколов, чем обычно, уникальный тон колоколов, простота или сложность их звонка, а иногда даже необычные способы доступа к звонарям — все это может быть частью привлекательности. Традиционным способом поиска колоколен, и по-прежнему самым популярным способом сегодня, является книга (а теперь и интернет-база данных) Dove's Guide for Church Bell Ringers .
По состоянию на 30 июня 2018 года [обновлять]в состоянии, пригодном для звона, находилось 7141 кольцо английского образца. По одному кольцу имеют Нидерланды, Бельгия, Пакистан, Индия и Испания. По 2 кольца есть на Наветренных островах и острове Мэн. По 8 — в Канаде и Новой Зеландии. На Нормандских островах — 11. В Африке как континенте их 13. В Шотландии — 23, в Ирландии — 38, в США — 48, в Австралии — 61 и в Уэльсе — 227. Остальные 6695 (94%) находятся в Англии (включая три мобильных кольца). Во всем мире насчитывается 985 колец, не пригодных для звона, 930 — в Англии, 55 — в Уэльсе и 12 — в других местах. [19]
Методы смены звона названы по количеству работающих колоколов или колоколов, которые меняют порядок в пределах смены. Для смены требуется пара, и обычно самый большой колокол (тенор) не меняет место. Например, может быть шесть колоколов, только пять из которых работают, что позволяет использовать только две пары. Метод звона для этих колоколов будет называться парным . Парный звон — наиболее распространенная группа методов звона в Соединенном Королевстве , поскольку большинство приходских церквей с колокольнями в Великобритании оснащены только шестью колоколами.
«Plain Bob Doubles» — это метод, при котором звонят в пять колоколов, тогда как «Plain Bob Triples» — это тот же метод, при котором звонят в семь рабочих колоколов.
Существует два отдельных способа обозначения количества колоколов. Один способ используется для четных чисел, другой — для нечетных.
Название 9 колоколов произносится как "kate-ers" и происходит от французского "quatres". Название 11 колоколов также происходит от французского и произносится как "sinks" cf Cinque Ports .
Названия относятся к числу колокольчиков, которые меняются местами в каждом ряду. При трех колокольчиках может меняться только одна пара, поэтому это одиночные колокольчики. При семи колокольчиках ясно, что есть три пары, а один оставшийся не двигает этот ряд.
Математическая абстракция, хотя каждая строка может быть, некоторые строки действительно имеют музыкальное или мелодическое значение для слушателя. С годами некоторые из них приобрели названия — они называются изменениями . И дирижеры, управляющие звоном со сменой вызова, и композиторы, придумывающие планы для серии звона по методу, иногда любят работать со своими любимыми изменениями имен. В таблице ниже перечислены некоторые популярные изменения имен на восьми колоколах; многие из этих названий также применимы в расширенном виде на большем или меньшем количестве колоколов.
Такие названия часто юмористические; например, последовательность 14235 из пяти колокольчиков называется weasels , потому что это мелодия припева к детской песенке Pop Goes the Weasel . Это особенно эффективно в конце звона. Колокола звонят по порядку, и если не звонят, оставьте паузу, последовательность становится: 1..4..23.5, где точка обозначает паузу.
Изменения вызовов перечислены в MAW Call Change Collection
Хотя ни смена звонка, ни метод звона не создают обычных мелодий, все равно целью звонарей является создание приятного звука. Одним из важнейших аспектов этого является хороший удар — не только колокольчики не должны сталкиваться , звуча в один и тот же момент, колокольчики должны звучать в идеальном ритме, выстукивая ровный бит.
Существует обычай оставлять паузу в один удар после каждого альтернативного ряда, т. е. после звона каждого ряда «обратного удара». Это называется звоном «открытой рукой» (или звоном открытой руки). В Девоне, Корнуолле и некоторых частях Йоркшира этот обычай не соблюдается при звоне со сменой вызова; вместо этого колокола бьют ровно без паузы. Этот последний обычай известен как закрытая рука или колесо . Однако для звона методом универсальной практикой является звон открытыми руками, даже на юго-западе Англии.
Соревнования по ударам проводятся, когда различные группы звонарей пытаются звонить с лучшим ударом. Их оценивают по количеству ошибок (ошибок удара); побеждает группа с наименьшим количеством ошибок. Эти соревнования организуются на региональном и национальном уровнях, будучи особенно популярными среди звонарей с изменением вызова в Девоне , где принято включать качество подъема и опускания колоколов как часть критериев оценки. Соревнования для звонарей по методу обычно начинаются «с удержания» — то есть колокола звонят до начала соревнования. На ежегодном Национальном конкурсе 12 ударов по колоколам группы звонят методами и производят разные изменения примерно каждые 2,5 секунды с промежутком между колоколами в 0,21 секунды. Для уха опытного звонаря на этом уровне соревнований изменение в одну десятую этого будет различимо как ошибка удара.
В 2016 году читатели журнала The Ringing World написали, чтобы настаивать на том, что колокольный звон является «искусством и спортом», как показывают регулярные «соревнования по ударам». Было высказано предположение, что классификация звона в качестве вида спорта организацией Sport England может спасти его от устаревания. Но Центральный совет церковных звонарей выступил против этого шага, предположив, что это поставит под угрозу его отношения с церковными органами, поскольку колокольный звон должен рассматриваться как часть христианского богослужения , а не как упражнение. Президент совета Крис Мью сказал: «Где гламур спортивной площадки и где Дэвиды Бекхэмы колокольни?» [21]
Пандемия COVID-19 сделала невозможным для звонарей собираться на колокольнях. В поисках альтернативных методов в марте 2020 года два звонаря из США разработали программное обеспечение под названием Ringing Room, которое имитирует работу веревок и колоколов и позволяет людям звонить вместе онлайн, в виде сетевого музыкального представления . [22] Также были созданы различные другие онлайн-платформы для виртуального звона, но Ringing Room является самой популярной, к ней присоединились более 10 000 человек за первый год. [23] [24]
В одной из церквей Шропшира колокола можно связать с датчиками, звуки которых будут имитироваться, чтобы звонари могли практиковаться в тишине, используя Bluetooth-гарнитуры. [25]
В детективном романе «Девять портных» Дороти Л. Сэйерс (1934) содержится много информации о звоне перемен. Ее вымышленный детектив , лорд Питер Уимзи , демонстрирует свое мастерство в звоне, и решение центральной головоломки книги частично основано на его знании закономерностей звона перемен.
Конни Уиллис , которая часто ссылается на Сэйерс в романе «Не говоря уже о собаке» (1997), в своем более раннем романе « Книга Страшного суда» (1992) описывает звонарей ; группа американских женщин во главе с миссис Тейлор часто появляется репетирующей или звонящей как в колокольчики, так и в колокольчики.
В пятом сезоне британского телесериала « Убийства в Мидсомере» вышел эпизод о серии убийств, совершенных группой звонарей, под названием « Вызовите своих мертвецов ».
В научно-фантастическом романе Нила Стивенсона «Анафем» (2008) в уединенном монастыре математики звонят в колокола, чтобы обозначить начало различных церемоний.
презентация, подготовленная Комитетом по публикациям Центрального совета церковных звонарей
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )