Звуковой синтезатор RCA Mark II

Первый программируемый электронный музыкальный синтезатор

RCA Марк II

Звуковой синтезатор RCA Mark II (прозванный Victor ) был первым программируемым электронным синтезатором и флагманским оборудованием в Columbia-Princeton Electronic Music Center . Разработанный Гербертом Беларом и Гарри Олсоном в RCA , при участии Владимира Усачевского и Питера Мози , он был установлен в Колумбийском университете в 1957 году. Состоящий из массива взаимосвязанных компонентов звукового синтеза размером с комнату , Mark II давал пользователю больше гибкости и имел в два раза больше тональных осцилляторов, чем его предшественник Mark I. ^[1] Синтезатор финансировался за счет крупного гранта от Фонда Рокфеллера .

В начале 20 века электронные инструменты, такие как Телгармониум или терменвокс, управлялись вручную. RCA объединил разнообразную электронную генерацию звука с музыкальным секвенсором , что оказалось очень привлекательным для композиторов того времени, которые устали создавать электронные произведения, соединяя отдельные звуки, записанные на секциях магнитной ленты . RCA Mark II представлял собой двоичный секвенсор, использующий считыватель бумажной ленты , аналогичный механическому пианино , который отправлял инструкции синтезатору, автоматизируя воспроизведение с устройства. ^[2] Затем синтезатор выводил звук на синхронизированный токарный станок рядом с машиной. ^{[media 1]} Затем полученная запись сравнивалась с партитурой на перфоленте, и процесс повторялся до тех пор, пока не были получены желаемые результаты.

Возможности секвенсора RCA были особенно привлекательны для композиторов -модернистов того времени, особенно тех, кто интересовался написанием додекафонической музыки с высокой степенью точности. Композиторы того времени цитируют RCA как способствующий росту музыкальной сложности , поскольку он давал композиторам свободу писать музыку, используя ритмы и темпы , которые было непрактично, если не невозможно, реализовать на акустических инструментах . Привлекательность точности как признака эстетического прогресса (продолжающегося с современными секвенсорами на основе компьютера ) породила большие ожидания в отношении Mark II и способствовала повышению осведомленности об электронной музыке как о жизнеспособной новой форме искусства. Альбом, демонстрирующий инструмент и его возможности, был выпущен RCA (LM-1922) в 1955 году. ^{[media 2]}

Синтезатор имел четырехголосную переменную полифонию (в дополнение к двенадцати фиксированным тоновым генераторам и источнику белого шума ). Синтезатор было сложно настраивать, требовалось обширное исправление аналоговых схем перед запуском партитуры. Было сделано мало попыток научить композиции на синтезаторе, и за немногими исключениями единственными людьми, владеющими использованием машины, были дизайнеры RCA и инженерный персонал Columbia, которые ее обслуживали. Композитор Принстонского университета Милтон Баббитт , ^{[3] [медиа 3]} хотя никоим образом не единственный человек, использовавший машину, является композитором, наиболее часто связанным с ней, и был ее самым большим сторонником. ^{[ необходима цитата ]}

Ряд важных произведений в репертуаре электронной музыки были написаны и реализованы на RCA. В Vision and Prayer и Philomel Бэббита используется RCA, как и в удостоенной Пулитцеровской премии по музыке в 1970 году пьесе Time's Encomium Чарльза Вуоринена . ^{[media 4] [4]} Со временем он пришел в упадок и до сих пор функционирует лишь частично. Последним композитором, извлекшим какой-либо звук из синтезатора, был Р. Люк Дюбуа , который использовал его для тридцатисекундной пьесы на альбоме Jungle группы Freight Elevator Quartet в 1997 году.

Крупный план Виктора , который живет в Колумбийском компьютерном музыкальном центре

Хотя RCA является частью истории электронной музыки, он использовался редко. Изготовленный по строительным спецификациям ВВС США (и даже оснащенный осциллографом ВВС США ) , его активная электроника была полностью построена на электронных лампах , что сделало машину устаревшей к ее десятилетию, будучи превзойденной более надежными и доступными твердотельными модульными синтезаторами, такими как модульные синтезаторные системы Buchla и Moog . Его было непомерно дорого воспроизводить, и RCA Mark III, хотя и задуманный Беларом и Олсеном, так и не был построен. RCA также не осталась в бизнесе синтезаторов, что побудило Columbia закупить достаточно запасных частей для создания двух дубликатов синтезаторов. ^{[ необходима цитата ]}

Большая часть исторического интереса к RCA, помимо его связи с Центром электронной музыки, исходит из ряда забавных и, возможно, апокрифических историй, рассказанных относительно синтезатора. Одна из распространенных историй заключается в том, что Усачевский и Отто Люнинг эффективно обманули RCA, построив машину, утверждая, что синтезатор, созданный по их спецификациям, «заменит симфонический оркестр», что побудило руководителей RCA рискнуть стоимостью синтезатора в надежде на то, что они смогут ликвидировать свой объединенный в профсоюз радиооркестр. ^{[ необходима цитата ]}

В 1959 году Columbia-Princeton Electronic Music Center приобрел машину у RCA. В Columbia-Princeton Милтон Баббитт широко ее использовал. Его ленточные и инструментальные пьесы были реализованы с использованием RCA Mark II, включая его шедевр Philomel для синтезированного звука и сопрано. ^[5]

Виктор в 2007 году

RCA по-прежнему размещается в здании Columbia Computer Music Center на 125-й улице в Нью-Йорке , где он прикручен к полу в офисе профессора Брэда Гартона . ^{[ необходима ссылка ]}

Ссылки

1. "RCA Mark I и Mark II Synthesizers". Engineering and Technology History Wiki . 2012. Успех Mark I привёл к созданию Mark II, который имел в два раза больше тональных генераторов и давал композитору больше гибкости.^{[ требуется проверка ]}
2. Олсон и Белар 1955
3. Гросс, Джейсон (апрель 2000 г.). «Милтон Баббитт рассказывает о «Филомеле», OHM — ранние гуру электронной музыки». Perfect Sound Forever . № апрель 2000 г. Известный композитор Милтон Баббитт, все еще полный сил в свои 84 года, был одним из основателей Columbia-Princeton Electronic Center (см. соответствующую статью), где он создал «Филомел», одну из первых композиций для синтезатора (доступную на New World Records).
   • «Ранние гуру электронной музыки». Perfect Sound Forever . Апрель 2000.
4. "История Вуоринена о Панегирике Времени". Искусство Штатов . Архивировано из оригинала 2012-07-16.
5. "RCA Mark II". Synthmuseum.com .; на основе Форреста, Питера (1996). Аналоговые синтезаторы от А до Я. Новая Зеландия, часть 2. Девон, Англия: Susurreal Publishing. ISBN 978-0-95243770-3., авторское право 1994 Питер Форрест; с дополнительной помощью Эрика Часалоу

СМИ

1. Ранний электронный синтезатор 1950 года: «Это музыка со строго электронным ритмом». YouTube . Клипы и видеоматериалы.« Электронный музыкальный синтезатор, «никаких инструментов не требуется»! «Это музыка со строго электронным ритмом». Мужчина демонстрирует синтезатор, немного разочаровывает, когда он играет «Camptown Races» .
2. Разное (1955). Звуки и музыка электронного музыкального синтезатора RCA (виниловая пластинка). США: RCA Victor Red Seal. LM-1922.
3. Разное (2005). OHM+: Ранние гуру электронной музыки (DVD). США: Ellipsis Arts. DVD 3694.
   В одном из интервью Бэббит описывает приобретение и использование машины.
4. Чарльз Вуоринен (1969). Панегирик времени (для синтезированного и обработанного синтезированного звука). Комиссия Nonsuch Records. H-71225.

Библиография

Общий

• Олсон, Гарри Фердинанд (1967). «Электронная музыка». Музыка, физика и инженерия . Courier Corporation. стр. 408–448. ISBN 978-0-486-21769-7.

  См. «D. Описание электронной музыкальной композиторской машины, использующей систему случайной вероятности» для композиторской машины Олсона-Белара (ок. 1950 г.) и «10.4. ЭЛЕКТРОННЫЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИНТЕЗАТОР RCA» для RCA Mark I (ок. 1955 г.) и Mark II (ок. 1958 г.).

• Холмс, Том (2012). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы». Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (4-е изд.). Routledge. стр. 176–190. ISBN 978-1-136-46895-7.

  См. также отрывок из стр. 142–157 из 3-го издания 2008 г. ( ISBN 978-0-415-95781-6 ). 

Наборная машина Олсона-Белара (около 1950 г.)

• Заявка США 2855816, Гарри Ф. Олсон; Белар Герберт, «Музыкальный синтезатор», опубликована 14 октября 1957 г., передана RCA Corp.  (подана 26 декабря 1951 г.)
• Олсон, Гарри Ф. (1952). Музыкальная инженерия . Нью-Йорк: McGraw-Hill .

  Примечание : источник «Рисунок 6.1 Схема наборной машины Олсона-Белара ... » на Holmes 2012, стр. 179.

Электронный музыкальный синтезатор RCA, Mark I  (около 1955 г.)

• Olson, Harry F.; Belar, Herbert (май 1955). "Electronic Music Synthesizer" (переиздание) . Journal of the Acoustical Society of America . 27 (3): 595–612. Bibcode : 1955ASAJ...27..595O. doi : 10.1121/1.1907975. Электронный музыкальный синтезатор — это машина, которая воспроизводит музыку с кодированной записи. Кодированная запись создается музыкантом, музыкальным инженером или композитором с фундаментальным пониманием состава звука. Электронный музыкальный синтезатор предоставляет средства для создания тона с любой частотой, интенсивностью, ростом, длительностью, затуханием, портаменто, тембром, вибрато и вариацией. Если эти свойства тона указаны, тон может быть полностью описан. ...

  Примечание : статья об электронном музыкальном синтезаторе RCA , также известном как Mark I , который был представлен в 1955 году и хранился в Принстонском университете (согласно Holmes 2012, стр. 179).

Электронный музыкальный синтезатор RCA Mark II (около 1958 г.)

• Олсон, Гарри Ф.; Белар, Герберт (1961). «Помощь в музыкальном сочинении с использованием системы случайной вероятности». Журнал Акустического общества Америки . 33 (9): 1163. Bibcode : 1961ASAJ...33.1163O. doi : 10.1121/1.1908937.

Компьютерные композиции

• Хиллер, Леджарен (1970). «Музыка, созданная с помощью компьютеров — исторический обзор». В Гарри Б. Линкольне (ред.). Компьютер и музыка . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнеллского университета. С. 42–96. ISBN 9780801405501.

  Примечание : дается краткое изложение работы Олсона и Белара, а их «композиторская машина» описывается как прототип электронных музыкальных синтезаторов RCA (согласно Lincoln 1972, стр. 75).

• Линкольн, Гарри Б. (1972). «Использование компьютера в музыкальной композиции и исследованиях». В Моррисе Рубиноффе (ред.). Достижения в области компьютеров . Том 12. Academic Press. С. 73–114. ISBN 978-0-08-056644-3.

Внешние ссылки

• «RCA Synthesiser». 120 лет электронной музыки . 2013-09-21.
• Милтон Бэббит (1968–1971). Случайные вариации. YouTube (музыка)., Реализовано на звуковом синтезаторе RCA Mark II, 1968–1971
• Гарнет Герц (2016). Звуковой синтезатор RCA Mark II: первый программируемый электронный синтезатор. Vimeo (музыка)., Видео синтезатора RCA Mark II в Колумбийском университете
• Звуковой синтезатор RCA Mark II на Discogs (список релизов)