Здание Женщины было спроектировано и построено в июне 1892 года для Всемирной Колумбийской выставки , состоявшейся в Чикаго в 1893 году; под эгидой Совета женщин-управляющих . [1] Из двенадцати основных зданий для выставки Здание Женщины было завершено первым. [2] В нем было выставочное пространство, а также зал заседаний, библиотека и Почетный зал. История Всемирной выставки гласит: «Пройдет много времени, прежде чем такое собрание работ женщин, какое сейчас можно увидеть в здании Женщины, можно будет снова собрать со всех уголков мира». [3] Целью здания было подчеркнуть достижения женщин и бросить вызов традиционным способам мышления во время его строительства. Здание Женщины было спланировано, спроектировано и декорировано исключительно женщинами под руководством совета женщин-управляющих.
В ходе строительства Женского здания четырнадцать женщин-архитекторов представили свои проекты . Совет архитекторов выбрал проект Софии Хейден — трехэтажное здание в стиле итальянского ренессанса с коринфскими колоннами. [4] Высота зала составляла 70 футов, без дополнительных колонн, которые могли бы загораживать вид. Элис Райдаут была выбрана официальным скульптором Женского здания. Она создала внешние скульптурные группы и фронтон. [5] Энид Янделл спроектировала и создала кариатиду , которая поддерживала сад на крыше. Кроме того, [6] Кэндис Уилер руководила внутренним убранством. [7]
Внутреннее убранство включало фрески, написанные Мэри Фэрчайлд МакМоннис Лоу (Первобытная женщина) и Мэри Кассат (Современная женщина). Кассат было поручено нарисовать фреску размером 58 футов × 12 футов для северного тимпана над входом в Галерею Почета, демонстрирующую прогресс женщин на протяжении всей истории, под названием Современная женщина. Четыре панели в Зале Почета были написаны Люсией Фэрчайлд Фуллер , Амандой Брюстер Сьюэлл , Розиной Эммет Шервуд и Лидией Филд Эммет . [8] Работа Розины Эммет Шервуд под названием « Приветствие Республики ее дочерям » представляет собой неоклассическую обстановку с женщинами, облаченными в тогу, которые награждают женщин, входящих в зал, лаврами в качестве венков. [9] «Женщины в Аркадии » , написанная Амандой Брюстер Сьюэлл, изображает теплое лето с двумя женщинами, одна из которых полуобнаженная и протягивает руку овце, а другая стоит позади нее и срывает апельсины с дерева. [9] Фреска на потолке библиотеки была написана Дорой Уилер Кит . [10] Независимо от происхождения художников, все они рисовали свои фрески в «новом стиле», который был разработан во Франции. [10]
Британский скульптор Эллен Мэри Роуп создала барельеф, изображающий «Надежду, Милосердие, Веру и Небесную Мудрость», который позже нашел свое место в столовой в жилых покоях первой леди в Лондоне, проект кузин Роды и Агнес Гарретт . [11]
В зале заседаний было семь витражных и свинцовых окон, которые были видны как изнутри, так и снаружи, самое выдающееся из которых находилось в центре за сценой. Они были созданы Элизабет Парсонс, Эдит Блейк Браун и Этель Айседор Браун, Массачусетс. «Материнство грядущей женщины свободы, прогресса и света» изображает двух женщин, обе в классических одеждах, одна на переднем плане держит факел высоко над головой. [7]
В Женском здании экспонировались работы женщин в различных областях: от изобразительного искусства, прикладного искусства, литературы и музыки до науки и домоводства. Также были экспонаты о женщинах в истории Америки и других культурах и местах в мире. [12] Экспозиции также включали диаграммы и графики продвижения женщин в промышленной рабочей силе, а также филантропической и политической работе. [13] Смитсоновский институт предоставил этнологическую экспозицию, на которой были представлены ремесла из нескольких культур, включая африканскую, индейскую и полинезийскую, под названием «Работа женщин в дикости». В зале изобретений и научной экспозиции были представлены более современные вклады, все из которых, за исключением одного, были сделаны белой женщиной. [13]
Библиотека, расположенная на втором этаже и украшенная деревянными панелями книжных полок, кожаными диванами и произведениями искусства женщин-художниц, могла похвастаться не менее чем 8000 книг, представляющих 24 разные нации, все из которых были написаны женщинами. [14] [15] К женскому зданию примыкал детский корпус, в котором демонстрировались лучшие американские практики 19 века по воспитанию и образованию детей. [16]
Женский павильон на выставке 1876 года в Филадельфии боролся за сбор средств и защиту права собственности на землю на ярмарке. Стойкость и настойчивость удивили мужчин-управляющих, поскольку они не ожидали, что женщины смогут собрать достаточно денег на отдельное здание, что им удалось. [17] Это заложило основу, так что к 1893 году негативная реакция со стороны членов руководства Всемирной Колумбийской выставки стала меньше . Это позволило санкционировать создание Совета женщин-управляющих .
Совет леди-менеджеров неустанно работал над тем, чтобы связать свое индивидуальное предприятие со всем остальным на ярмарке. Они настаивали на справедливом представительстве женщин-судей на выставках и равноправном признании женского предпринимательства на всех соревнованиях. [18]
Хотя большинство женщин рассматривали это здание как возможность отпраздновать прогресс в женских достижениях, все же была некоторая негативная реакция. Некоторые утверждали, что наличие отдельного здания для демонстрации исключительно работы, проделанной женщинами, выделяет женщин и предполагает, что они вторичны по отношению к мужчинам. [19] Наряду с утверждениями протестующих о том, что здание предполагает, что женщины вторичны по отношению к мужчинам, еще одна серьезная негативная реакция, с которой они столкнулись, была связана с фактической архитектурой здания. Некоторые утверждали, что здание было слишком простым и не таким смелым по сравнению с другими зданиями, которые были спроектированы мужчинами. Соглашаясь с этой критикой, люди говорили, что дизайн был слишком женственным и нежным. [20]
Энид Янделл и Лора Хейз написали в соавторстве полуавтобиографический рассказ о трех женщинах-архитекторах и их участии в планировании ярмарки. Наряду с Янделл и Хейз, восемь иллюстраторов внесли свой вклад в иллюстрации на протяжении всей книги. Джин Лафборо, Лора Хейз и Энид Янделл жили вместе до Всемирной выставки в Чикаго 1893 года и внесли свой вклад в строительство Женского здания. Этот роман был написан и опубликован в 1892 году и назывался « Три девушки в квартире» (1892). [21]
Экспонаты в Женском здании вдохновили датскую дворянку Софи Оксхольм на организацию женской выставки в Копенгагене, что в конечном итоге привело к проведению Копенгагенской женской выставки 1895 года . [22]
Здания на всемирных выставках часто сносятся после окончания мероприятия, и найти для них другое место редко бывает практичным. (Исключением был Хрустальный дворец после Великой выставки 1851 года.) Здание Женщины было разрушено в ходе общего сноса после Ярмарки. [23] К сожалению, после выставки фреска Кассат и многие другие произведения искусства многих женщин были помещены на хранение и впоследствии утеряны. [24]
Восемьдесят лет спустя Woman's Building был почти потерян для истории. С расцветом феминизма второй волны женщины отправились на поиски того, что было раньше. Художница-феминистка Джуди Чикаго и ее команда студентов, в разгар создания The Dinner Party , обнаружили копию каталога Woman's Building в букинистическом магазине. Когда в 1973 году открылось Woman's Building в Лос-Анджелесе , основатели решили назвать организацию в честь Woman's Building 1893 года. [25]
_(14594058918).jpg/1280px-The_World's_Columbian_exposition,_Chicago,_1893_(1893)_(14594058918).jpg)
_(14594062299).jpg/1280px-The_World's_Columbian_exposition,_Chicago,_1893_(1893)_(14594062299).jpg)
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )41°47′13.6″с.ш. 87°35′8.2″з.д. / 41.787111°с.ш. 87.585611°з.д. / 41.787111; -87.585611