Главное почтовое отделение (аббревиатура GPO , широко известное как Sydney GPO ) — это историческое здание, внесенное в список наследия , расположенное в Мартин-Плейс , Сидней , Новый Южный Уэльс , Австралия . Первоначальное здание было построено в два этапа, начиная с 1866 года, и было спроектировано под руководством колониального архитектора Джеймса Барнета . Состоящий в основном из местного сиднейского песчаника , добытого в Пирмонте , основной несущий северный фасад был описан как «лучший образец викторианского стиля итальянского ренессанса в Новом Южном Уэльсе» и простирается на 114 метров (374 фута) вдоль площади Мартина, что делает его одним из из крупнейших зданий из песчаника в Сиднее. [1] [4]
На протяжении двадцати пяти лет строительства здание GPO было омрачено двумя крупными разногласиями, первый из которых был связан с выбором колоколов для колокольных часов , а второй, что более важно, с заказом итальянского скульптора-иммигранта Томмазо Сани «реалистичного» произведения искусства. изображения людей на резных фигурках вдоль аркады на Питт-стрит . [5] Скульптура была важным фактором для архитекторов во второй половине XIX века. С самого начала Барнет приступил к осуществлению амбициозной комплексной и тщательно продуманной программы скульптуры, начиная с Джордж-стрит, которая позже была продолжена на фасадах Мартин-Плейс и Питт-стрит, развиваясь с корректировками обработки в интерпретации участвующих скульпторов, но только с одним Уникальный случай, заметно отличающийся в значительной степени от оригинального шаблона резных краеугольных камней и скульптуры с альтовым рельефом. Классический стиль, начатый на Джордж-стрит, в основном последовал. Дрю, Филип (2021). Огонь в камне: жизнь и архитектурная скульптура Томаса Валланса Рана 1832–1891 (докторская диссертация). Сидней: UNSW . стр. 287–307. doi : 10.26190/unsworks/2276. hdl : 1959.4/70848.Исключением является главный вход на Мартин-плейс, где итальянскому скульптору Джованни Фонтана-Сицилийскому, работавшему в своей студии в Челси, было поручено завершить фигуру королевы Виктории в мантии королевы и императрицы с короной и скипетром у ее ног. две символические фигуры Британии и Нового Южного Уэльса из сицилийского мрамора. Под двумя вытянутыми фигурами английский скульптор Томас Валланс Вран создал королевский герб, датированный 1883 годом, и линию из двадцати четырех классических голов in situ на арках колоннады, представляющих континент, страну или государство, а именно: Европу. , Азия, Россия, Италия, Германия, Соединенные Штаты Америки, Канада, Индия, Франция, Бельгия, Австрия, Полинезия, со стороны Питт-стрит и справа со стороны Джордж-стрит, Австралия, Новая Зеландия, Тасмания, Квинсленд, Ирландия, Англия, Шотландия, Виктория, Южная Австралия, Западная Австралия, Африка и Южная Америка. [6] Новая технология электрического телеграфа связала Австралию со всем миром за считанные дни, положив конец тирании расстояний, которая с колониальных времен обременяла торговлю и торговые отношения. Головы символизируют этот великий триумф над временем и расстоянием, сам Главпочтамт, праздничную версию высоких технологий девятнадцатого века, облаченную в одежду эпохи Возрождения. Скульптуры Врана продолжились до Питт-стрит, где он вырезал второй герб, дополняющий герб на Джордж-стрит, и серию краеугольных голов четырех времен года как символов почтового отделения как самосохраняющегося, никогда не прекращающегося служения жителям Нового Южного Уэльса. .
К скульптуре Врана была добавлена серия противоречивых и крайне неправильно понятых альтовых рельефных скульптур Томмазо Сани [7] , изображающих повседневные сцены из жизни Сиднея. На самом деле рельефы Сани были поздними, менее сложными образцами итальянского реалистического стиля 1840-х годов, известного как Веризмо , ведущим представителем которого был Виченцо Вела (1820–1891), но он вызвал гнев и насмешки со стороны элиты в униформе, одним из членов которой был Фредерик Дарли ( позже главный судья Нового Южного Уэльса), который «очернил резные фигурки как карикатуры», и разногласия вокруг этих работ были настолько велики, что это привело к дебатам об эстетике и вкусе в Законодательном собрании Нового Южного Уэльса между 1883 и 1890 годами, в которых участвовал сам Барнет. призван обосновать и защитить свое решение. [8] Стиль Веризмо был прорывом в торжественном и помпезном академизме, а Сани был последователем Маккьяйоли, связанным с Гаррибальди Рисорджименто. Несмотря на резкую критику и разногласия, ко времени его окончательного завершения в 1891 году здание было провозглашено поворотным моментом для колонии Новый Южный Уэльс , и с тех пор историки отмечают значение здания как силы, способствующей процветанию и Федерации . Австралии . [9] Его архитектурное выражение и, в частности, резные фигурки на Питт-стрит с тех пор были провозглашены «началом искусства в Австралии», а также его городское значение в формировании городской сети Сиднея и района Мартин-Плейс. [4] [8]
С момента завершения строительства до 1996 года здание служило штаб-квартирой Почты Австралии , когда оно было приватизировано и отремонтировано. Сокращенные повседневные почтовые службы теперь расположены на фасаде Джордж-стрит , а это отделение известно как Почтовый магазин Sydney GPO. [10] Старые почтовые ящики Главпочтамта и службы «До востребования» теперь расположены на территории Почты Австралии в районе Хантер-Коннекшн, на углу Джордж-стрит и Хантер-стрит . Несмотря на значительные внутренние изменения и дополнения, фасад остался практически неизменным и внесен как в Список наследия Содружества , так и в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса , как признание его архитектурного и социального значения для истории Австралии. [1] [2] [3]
Территория GPO находится на территории традиционной страны народа кадигал , части народа аборигенов Эора в регионе Сиднея и одной из многих сотен общин, составляющих аборигенный народ Австралии . [11] Исторически известный как клан, живущий в гавани, народ Кадигал населял береговую линию, простирающуюся от внутренней части Саут-Хед до восточных пригородов и на запад до Уоррейна (или Уоррана, теперь известного как Сиднейская бухта ), а также вдоль частей от сегодняшнего города Сидней до Гоморы (ныне известной как Дарлинг-Харбор ). [12] [13] Нынешнее здание Главпочтамта также расположено над теперь полностью огороженным Танк-Стрим , который когда-то был основным источником пресной воды для исправительной колонии Нового Южного Уэльса , вскоре после прибытия Первого флота. 26 января 1788 года под руководством Артура Филипа , первого губернатора. [1] [12]
Сегодня Главное почтовое отделение расположено вдоль западного конца Мартин-Плейс (Мартин-Плейс, № 1) и занимает всю длину этого участка общественной площади между улицами Джордж и Питт . Его географическое расположение в одном из ключевых общественных мест центрального делового района Сиднея (CBD) делает его узнаваемой общественной достопримечательностью наряду с другими важными зданиями, такими как здание Государственного сберегательного банка и Центр MLC . Центральная ось его главного фасада также совмещена с Кенотафом АНЗАК , мемориалом, расположенным в центре Мартин-Плейс, посвященным солдатам, сражавшимся в Первой мировой войне . [ нужна цитата ]
До строительства нынешнего здания GPO первое почтовое отделение Сиднея было построено на Бент-стрит в 1819 году. Нынешнее место GPO не ассоциировалось с почтовой службой до 1830 года, когда на его место было перенесено почтовое отделение на Бент-стрит. на Джордж-стрит . [14] Именно в это же время бывший полицейский офис (спроектированный Фрэнсисом Гринуэем ), расположенный на нынешнем участке Генеральной прокуратуры, выходящем на Джордж-стрит, также был преобразован в часть почтовой службы в 1830-х годах. [15] Было документально подтверждено, что эта земля была куплена много лет назад тогдашним губернатором Лакланом Маккуори за «бочку бренди и 30 или 50 фунтов стерлингов». [14]
Это новое почтовое отделение на Джордж-стрит было спроектировано несколькими другими ранними колониальными архитекторами, включая г-на Абрахама и г-на Мортимера Льюиса . Обоим этим людям приписывают проектирование римского дорического шестистилевого портика , и они впервые выделили это общественное здание среди окружающих его коммерческих магазинов. [4] [14] Описывая недавно переоборудованное почтовое отделение в 1848 году, Джозеф Фаулз отметил, что это было «одно из самых важных зданий в колонии, не только с точки зрения структуры, но и как центр и средоточие, сердце, как его можно назвать, из которого пульс цивилизации бьется до самых отдаленных уголков земли». [15]
Несмотря на несколько изменений в почтовом отделении на Джордж-стрит, к 1851 году специальная комиссия по расследованию, созданная колониальным правительством, пришла к выводу, что «здание [является] очень плохо приспособлено для бизнеса, который необходимо вести в нем... [ 16] Дальнейшие изменения были добавлены в попытке уменьшить нагрузку на почтовую службу, но, тем не менее, отсутствие удобств было источником жалоб рабочих, и один сотрудник в 1853 году описал, как «вонь в этой комнате стоит на уровне». времена настолько невыносимы, что материально мешают нам выполнять наши обязанности». [5] Продолжающийся быстрый рост и рост населения, особенно в Новом Южном Уэльсе, создали значительную нагрузку на почтовые службы и само здание почтового отделения, которое теперь стало проблемой для общества и правительства из-за его огромной переполненности и того, что система обработки почта быстро подвергалась опасности полного краха. [5]
Несмотря на эти растущие проблемы, здание продолжало использоваться, но к 1863 году ситуация ухудшилась настолько, что дорическое здание было полностью заброшено, а на Виньярд- сквер (ныне Виньярд-парк ) было построено более крупное временное деревянное строение, служившее временным почтовым отделением. построен за государственные затраты в размере 4000 австралийских фунтов . [14] [15] Именно в это время Джеймсу Барнету, недавно назначенному первым колониальным архитектором Нового Южного Уэльса, было поручено подготовить планы нового почтового отделения на сегменте Джордж-стрит нынешнего сайта. [14]
Хотя его намерением всегда было создать гораздо более грандиозное гражданское сооружение, также было документально подтверждено, что Барнет рассматривал предложения сохранить существующий дорический портик и возвести за ним новое, более крупное сооружение. Эта идея была уникальной для своего времени, поскольку «почти наверняка» впервые в истории австралийской архитектуры была задокументирована идея «сохранения» и «переработки» существующего исторического здания. [5] В конце концов, однако, бывший GPO был снесен, и сегодня одна из шести его дорических колонн все еще стоит на Маунт-стрит Плаза, Северный Сидней , а другую можно найти у Брэдли-Хед , Мосман . [17] [18]
После сноса старого почтового отделения «временное» здание Виньярда продолжало служить почтовым отделением в течение десяти лет, пока Барнет курировал первый этап строительства своего GPO. [15] Проекты, которые он начал в 1863 году, были завершены и представлены на утверждение в феврале 1865 года. Однако политические изменения привели к задержкам в раскопках и фундаментных работах, а тендеры на основное строительство здания не проводились до октября 1866 года. 17 В декабре 1866 года было объявлено, что строитель Джон Янг получил контракт на «плотников, столяров, кровельщиков, сантехников, маляров и стекольщиков». Рассел и компания». [5] [19]
На начальном этапе прогресс оказался медленным и трудным процессом, особенно из-за необходимости оградить резервуарный ручей , проходящий под фундаментом, и обеспечить, чтобы строительство не затронуло прилегающие здания. [20] В апреле 1869 года герцог Эдинбургский Альфред (позже известный как герцог Саксен-Кобург-Готский ), второй сын и четвертый ребенок королевы Виктории , установил краеугольный камень входа на Джордж-стрит для почтового отделения. [5] [14] Известная газета того времени сообщила, что «тяжелый краеугольный камень» был добыт в карьере в Пирмонте и весил 26 тонн (26,5 метрических тонн), подчеркнув, что это был один из многих таких камней, использованных при строительстве здания и описывается как «не имеющий аналогов в городе». [21]
По мере продвижения строительных работ общественный интерес и внимание все больше обращались к будущему этого гражданского сооружения. Вскоре после официальной церемонии установки краеугольного камня, 8 сентября 1869 года, в новостях начали предвкушать, что «здание станет одним из лучших образцов архитектуры в колонии — заслугой города и памятником таланту колониального архитектора». кем оно было разработано». [22] Именно в это же время начались предложения по расширению прилегающего переулка Святого Мартина, когда 20 января 1870 года в газете было написано, что «достойная улица... добавит архитектурной репутации города; но , без такого подхода это, вероятно, станет предметом для смеха и презрения незнакомцев, которые могут нас посетить». [5] Несмотря на этот растущий общественный интерес, значительные работы по преобразованию переулка в то, что сейчас известно как Мартин-Плейс, не будут обсуждаться в правительственных кругах до 1889 года, когда будет завершен второй этап ГП.
В августе 1879 года, через пять лет после завершения первого этапа, Барнет представил план расширения почтового отделения. С тех пор исторически отмечалось, что Барнет задумал это расширение еще в 1868 году, когда впервые рассматривался первый этап GPO, предназначенный для обеспечения дополнительного пространства и расширения впечатляющей аркады дальше на восток до Питт-стрит. [5]
К 1880 году тендеры были объявлены и приняты, и началась закладка нового фундамента для расширения Питт-стрит. [1]
Хотя строительство пристройки на Питт-стрит было успешно завершено, и к 1887 году здание было завершено, последний вопрос, касающийся башни с часами (которую Барнет называл колокольней ) , возник как новый источник разногласий. В споре, который длился с 1887 по 1891 год, колокола и часы, предназначенные для башни, первоначально спроектированные Торнаги, были признаны Барнетом некачественными. Это произошло из-за разногласий между Барнетом и Торнаги по поводу выбора колоколов. Барнет предпочитал обычные колокола, в то время как Торнаги настаивал на использовании более легких трубчатых колоколов, поскольку он считал, что вес обычных колоколов приведет к обрушению башни. В конце концов, Барнет выбрал новый набор обычных колоколов и установил его конкурирующий часовщик Генри Дейли. [5]
Почтовые колокола
(с извинениями перед поэтом-лауреатом)
Звоните, колокола; начать звонить;
Звоните правильно, звоните неправильно;
Мы ждали терпеливо и долго;
Звоните, приветственные колокольчики; уже почти пора.
Зовите этот нескончаемый дождь —
Эти потоки, которые нас окружают;
Наступит затяжная засуха,
Пока грязь снова не обратится в прах.
Затем, через шесть недель, когда все будет выглядеть сухо.
И жаждущие луга молят о дожде,
Король снова в давно исчезнувших потоках —
Но остановись, пока они не поднялись слишком высоко.
Эти ужасные резные фигурки, эта ухмылка и ухмылка,
Звенят, звучат без раскаяния;
Вызовите лошадь Циклорамы;
Но позвоните более истинному артисту.
Вызовите пустых дураков, которые кричат,
Чтобы заглушить великих ораторов своим грохотом;
Или, если вы не можете этого сделать, позвоните в
«Дубину и тяжелый сапог».
Созовите мирный парламент,
Вызовите ложные обвинения, несправедливые уловки;
Повинуйтесь Председателю,
Перезвоните всю ночь бормочущим гусям.
Вызовите людей, которые пытаются воспрепятствовать принятию
этих законопроектов, в которых остро нуждается страна;
Назовите сеанс великих дел,
Назовите помехи, пустословия.
Выявите недостатки наших членов
(начните с небольших парламентских выдумок);
Вызовите дефицит Диббса,
Но внесите могучий излишек.
Вызовите полуночные трамваи членов,
Это стоило стране такой суммы;
Вызовите неуместный вкус к рому
, который разжигает некоторых законодательных ягнят.
Вызовите разобщенность; ревнивая кровь
, Что сковывает мощь молодой Австралии;
Разбудите провинциальную мелкую злобу;
Присоединяйтесь к более широкому братству.
Звените, могучие колокола; наверстать упущенное время;
Прозвоните все изменения, которые вы знаете.
Я думаю, мы хотим здесь больше перемен,
Чем вы можете дать: начните звонить.
Звени день и ночь громовым звоном;
Звоните хорошо; звонить больным;
Но не
звони в башню, в которой ты висишь, как говорят некоторые.
Роберт Гарран [23]
Хотя критика резьбы продолжалась на протяжении всего оставшегося периода строительства, завершение строительства башни шло гладко. Отделочный камень башни был заложен в 1885 году. Пресса отметила его завершение, отмечая, что «украшение этого фасада здания выполнено с отличным вкусом, а при воплощении проектов было проявлено художественное мастерство высочайшего уровня». [24] Однако Барнет не смог присутствовать на церемонии закладки камня для этого завершения, так как он отправился в Европу, чтобы сделать важные заметки по искусству и архитектуре, продолжая исследования и наблюдения, чтобы оправдать дизайн резных фигурок на Питт-стрит. [25] [26]
Несмотря на разногласия вокруг строительства второго этапа, значение архитектуры Барнета для сознания колонии было огромным. [5] [20] [27] Последний момент, знаменующий завершение видения Барнета, произошел 16 сентября 1891 года, когда достопочтенный. Маргарет Элизабет Вильерс (урожденная Ли), леди Джерси, в сопровождении своего мужа, тогдашнего губернатора Нового Южного Уэльса, Виктора Чайлда Вильерса, 7-го графа Джерси и графини Кинтор , официально привела в движение часовой механизм на вершине холма. ГПО Кампанила. [1] [28] На момент завершения строительства в 1891 году он стал предметом публично опубликованного стихотворения австралийского юриста и пионера австралийского федерационного движения Роберта Гаррана .
Помимо герба, скульптурные дополнения к фасаду Джордж-стрит включают классические аллегории. В центре его 100-метрового (330 футов) фасада Мартин-Плейс находится статная группа из белого мрамора, изображающая королеву Викторию в окружении аллегорических фигур.
Хотя строительство второго этапа шло гладко, первое открытие в 1883 году того, что впоследствии было названо «карикатурами» на Питт-стрит, вызвало большие споры во всем городе. Скульптуры, задуманные под руководством Барнета и на основе работ итальянского скульптора-иммигранта Томазо Сани, представляли собой «серию горельефных фигур... реалистично иллюстрирующих аспекты современного колониального общества, чтобы обозначить неотъемлемое место Главный почтамт в колониальной жизни». [5] Споры по поводу фигурок спандрелов возникли из-за их комических отсылок к реальным личностям (включая самого Барнета). Реалистичное изображение противоречило устоявшейся практике классических аллегорических фигур, например, тех, которые использовались на первом этапе ГП. Споры существенно повлияли на репутацию Банета. Строгость резьбы как вопрос эстетического вкуса была воспринята настолько серьезно, что ее поднял тогдашний вице-президент Исполнительного совета третьего министерства парков в Законодательном собрании Нового Южного Уэльса сэр Фредерик Дарли (позже шестой руководитель судья Нового Южного Уэльса), который был шокирован увиденным и внес вопросы в парламент 12 апреля 1883 года. В защиту резных фигурок другой член собрания Уильям Дэлли зачитал письмо, написанное Барнетом, в котором архитектор утверждал, что Резные изображения были « барельефами , реалистичными по своему характеру, изображавшими мужчин и женщин в костюмах того времени. Это имеет преимущество правдивости и фиксирует дату и историческую ценность работы в отличие от аллегорической или классической скульптуры, которая не может быть объединено в разумной форме, чтобы выразить то, что задумано». [29] В последующих дебатах по этому вопросу вопросы эстетики и красоты были подняты, и Дэлли в какой-то момент напомнил собравшимся заявление выдающегося английского искусствоведа Джона Раскина о том, что «красоту следует искать в повседневных ассоциациях». [30]
Параллельно с обсуждениями в парламенте в прессе публиковались различные резкие мнения. Анонимные письма в редакцию, а также известные высказывания уважаемых искусствоведов и коллег-архитекторов выражали свое мнение о состоянии резных фигурок Сани. Лорандо Джонс, известный скульптор, ранее выставлявшийся в Королевской академии и Викторианском обществе изящных искусств, заявил, что «эти карикатуры , заполняющие перемычки в почтовом отделении, являются альтимецци-рельефами , а не« барельефами », как г-н Барнет. называл их...» [31] Его комментарии, однако, в конечном итоге были проигнорированы как личные и горькие, учитывая, что Джонсу ранее было отказано в комиссии Барнета после того, как Джонс был признан виновным в богохульстве в 1871 году. [5] Джей Джей Де Либра, искусствовед и писатель отметил, что предмет заслуживает похвалы, но резьба была неудовлетворительной из-за «исполнения рисунка и степени рельефа». [32] С ростом волны критики одна из газет того времени наконец посетовала, что Барнет «...[теперь] стоит один на один с миром придирчивых критиков». [33]
К октябрю 1883 года серьезность проблемы привела к тому, что кабинет министров Паркса назначил независимую комиссию экспертов для составления отчета о резных фигурках. [25] Эта комиссия по расследованию сообщила начальнику Барнета, директору общественных работ, 6 февраля 1884 года и рекомендовала: «Хотя мы полностью одобряем намерение г-на Барнета в желании получить предметы, предназначенные для иллюстрации, мы не можем не сожалеет о плане и способах, которыми он пытался их увековечить... мы единогласно рекомендуем вырезать их и вставить каменные блоки, которые можно украшать или нет, как это будет сочтено желательным». [34] Были также направлены обращения к английским критикам, а Фредерику Лейтону , президенту Королевской академии в Лондоне, было предложено осмотреть изображения резных фигурок. В резком обзоре, составленном на основе присланных ему описаний и фотографий, он пришел к выводу, что на резные изделия можно смотреть «с не чем иным, как ужасом и… отвращением… позорным уродством… уродливым и унижающим зрение». ." [5] Несмотря на эту неудачу, Барнет продолжал отвергать эти сообщения и критику, утверждая, что фотографии для изучения, сделанные на возвышении, а не на Питт-стрит, не смогли правильно передать окончательную перспективу и что строительные леса мешали ключевым видам резьба. [5]
Именно в это время Барнет убедил редакторов влиятельных архитектурных изданий в Лондоне опубликовать статью, посвященную дискуссии об искусстве в Новом Южном Уэльсе. В статье, опубликованной 19 сентября 1885 года, хвалилось стремление Барнета к реалистической скульптуре, но, как и в предыдущих критических замечаниях, утверждалось, что манера исполнения была ошибочной. [25] [35]
В 1890 году, когда колокола Генеральной прокуратуры наконец решались, давняя проблема с резьбой на Питт-стрит также была окончательно решена. В резком изменении мнения, которое пресса назвала «удивительным» и «экстраординарным», Законодательное собрание провело голосование, в ходе которого пятьдесят четыре голоса против пять высказались за сохранение резных фигурок. В страстной речи члена ассамблеи Николаса Хокена резные фигурки были признаны «началом искусства в Австралии». [36] Однако к этому времени критика в адрес резных фигурок, а также давление со стороны отдельного общественного расследования действий Барнета в отношении колониальной обороны запятнали репутацию Колониального архитектора, так что он ушел в отставку с должности, а его отдел был незаметно упразднен, заменен сокращенным и реформированным Управлением правительственного архитектора Нового Южного Уэльса . [5] [20]
Первая очередь здания Главпочтамта была завершена в 1874 году, и 1 сентября в честь этого события состоялась торжественная официальная церемония открытия с участием 1500 гостей. [14] Торжества, на которых снова присутствовал Альфред, герцог Эдинбургский, начались вечером с частной беседы, организованной Геркулесом Робинсоном , тогдашним губернатором Нового Южного Уэльса , и его женой в самой Генеральной прокуратуре. Комната была описана как «переполненная модным собранием дам и джентльменов... очень приятно и художественно украшенная великолепными произведениями искусства, цветами, растениями и статуями». [14] [37]
Официальную речь на церемонии открытия произнес генеральный почтмейстер Главпочтамта (сэр) Сол Сэмюэл , который высоко оценил работу Барнета. [20] Барнет, который сам также присутствовал на церемонии открытия, произнес речь, в которой выразил надежду, что GPO будет «воспринята как верный признак постоянного развития колонии и ее значительно возросшего значения и процветания...» и далее отпраздновал удвоение пропускной способности почтовых отправлений, особо отметив в своем заявлении для прессы, что площадь нового здания составляет 35 247 квадратных футов. [14] [37] Именно в это же время он изложил свои планы на второй этап, в рамках которого покупка земли и снос существующих построек уже имели место. Газеты, освещавшие церемонию открытия, с энтузиазмом отмечали, что «когда планы будут полностью выполнены, [ГП] не сможет превзойти никакую подобную структуру в Южном полушарии». [37]
_(2).jpg/1280px-General_Post_Office_at_Martin_Place_(2712566258)_(2).jpg)
Когда критика резных фигурок на мгновение утихла, колоннада, соединяющая улицы Питта и Джорджа, была полностью открыта для публики в мае 1887 года. Публика аплодировала работе Барнета и требовала видения новой гражданской площади. Действительно, одна газета проиллюстрировала воображаемую итальянскую площадь, заявив, что это «Площадь Главпочтамта, какой она должна быть... широкая площадь, великолепие зелени и бьющие фонтаны...» [38] Как самая высокая и, возможно, самая высокая площадь. Это крупнейшее гражданское сооружение в Сиднее в то время, его можно было увидеть «со всего города», что вызвало общественный призыв к строительству более широкой городской площади. [39] В результате этих публичных петиций Законодательное собрание приняло Закон о Главпочтамте (улучшение подходов) , фактически разрешающий правительству покупать землю к северу от GPO для создания широкого общественного пространства между улицами Джорджа и Питта. [4]
.jpg/1280px-General_Post_Office,_Sydney_1898_(3794325700).jpg)
.jpg/1280px-General_Post_Office,_Sydney_1898_(3793506599).jpg)
Дополнения во французском стиле с украшением окон вокруг окон указали на сдвиг в сторону новых тенденций в австралийской архитектуре, которые в конечном итоге стали известны как движение Федерации искусств и ремесел, поддерживаемое типологией пригородных бунгало Федерации .
2 июня 1939 года правительство Мензиса согласилось создать Королевскую комиссию для изучения контракта на 400 000 фунтов стерлингов о продлении срока действия Генеральной прокуратуры. [40] 8 июня 1939 года было опубликовано техническое задание Королевской комиссии по работам по расширению. [41] Расследование проводилось под руководством судьи Виктора Максвелла К.С. [42] [43] с окончательным отчетом, представленным в сентябре 1939 года [44] , в котором «никаких подозрений во взяточничестве или нечестности любого рода» не обнаружено. [45] [46]
Башню с часами разобрали в 1942 году, чтобы уменьшить заметность ГПО в случае воздушного нападения на Сидней. Он был восстановлен в 1964 году.
Когда в 1964 году часы были извлечены из хранилища, внутри колокола была обнаружена надпись Артура Стейса « Вечность », написанная мелом. Она осталась там и теперь является одной из двух оригинальных надписей Вечности.
Оставаясь штаб-квартирой почтовой системы Нового Южного Уэльса с момента ее завершения, GPO было приватизировано и сдано в аренду в 1996 году в рамках выплаты активов федеральным правительством Австралии . Он был отремонтирован благодаря работе сиднейской архитектурной компании Clive Lucas Stapleton & Partners , и впоследствии в здании разместились магазины, рестораны, гостиничные номера и фойе двух соседних многоквартирных домов. [48] Ремонт был завершен в сентябре 1999 года, приуроченный к Олимпийским играм 2000 года в Сиднее . В 2019 году владельцы здания провели очистку и восстановление фасадов и скульптур. [49]
В ныне историческом здании GPO Почта Австралии сохраняет свое присутствие в форме «Почтового магазина» на углу Мартин-Плейс и Джордж-стрит, но остальная часть здания отведена под магазины, кафе, рестораны и бары, а также гостиничные и конференц-залы. Башни отеля Fullerton и офиса Macquarie Bank расположены за бывшим внутренним двором, который был преобразован в атриум. [50] На первом и нижнем этажах расположены торговые помещения, где основной арендатор управляет всеми предприятиями по производству продуктов питания и напитков, известными под общим названием «GPO Grand» (GPO Restaurants and Bars). [51]
Часы — «планшетные часы с тремя поездами и гравитационным спуском» — первоначально были изготовлены в Великобритании и установлены в 1891 году, но с 1989 года их стрелки приводились в движение электродвигателем. В 2020 году часы прошли капитальный ремонт, включающий ремонт стекло, камень и металлоконструкции, а также механизм. Намерение состояло в том, чтобы сохранить свое наследие, сделать часы точными и заставить их играть полный Вестминстерский колокол, как Биг-Бен . [52]
После слияния колониальных почтовых служб в 1901 году после Федерации здание ГПО было передано федеральному управлению генерального почтмейстера («PMG»). Оно оставалось в собственности федерального почтового ведомства (ныне Почта Австралии), хотя после переоборудования в 1996 году здание было сдано в аренду на 99 лет сингапурской компании Far East Organization и ее дочерней компании Sino Land Company, которым принадлежит прилегающий роскошный 5-звездочный отель 416. номер Фуллертон Отель Сидней. В июле 2017 года Почта Австралии объявила, что право собственности на здание также было продано компаниям Far East Organization и Sino Land. Процесс продажи подвергся критике как секретный и обеспечивающий недостаточную защиту важного исторического здания. [53] «Обновленный план управления наследием» был включен в продажу, и Почта Австралии заявила, что будет добиваться внесения в список национального наследия недавно проданного здания «в знак признания его исторического значения и усиления существующей защиты наследия». [54] Критика продажи описала ее как просто « разбор активов » и упомянула о недостаточной заботе правительства о наследии города и его прошлом, а также о сомнениях в способности новых владельцев защитить здание в будущем. [55] Sino Land , которая является дочерней компанией Far East Organization , также известна тем, что приобрела и владела отелем Fullerton Hotel Singapore , который с 1928 по 1996 год ранее был Главным почтовым отделением Сингапура . Знаменитый отель примечателен тем, что является Выдающаяся достопримечательность городской набережной Сингапура. В 1997 году правительство Сингапура объявило отель охраняемым зданием , прежде чем он был продан компании Sino Land. Начиная с апреля 2019 года компания Sino Land поручил каменщику и художнику Лейххардту тщательно очистить фасады и скульптуры GPO. В сентябре, когда рекламный щит был снят, скульптура из песчаника выглядела обесцвеченной и белой, но постепенно приобрела неестественный равномерный пресный серый цвет, который был искусственным и совсем не похож на красивый теплый цвет натурального песчаника.
Колонны и основание, образующие аркаду Главпочтамта, построены из высококачественного полированного гранита, добытого в карьере Луттит на реке Моруя , общий эффект которого вызвал «большое восхищение». [56] Верный намерениям Барнета, он черпал вдохновение в итальянских общественных зданиях Болоньи , Виченцы и Венеции . [15] [37] Барнет предпочитал использовать местные материалы везде, где это возможно, а не импортировать «иностранные материалы». Использование гранита, а не песчаника, также было результатом структурных потребностей, которые сам Барнет во время церемонии открытия описал как «вызванные непосредственным весом, который приходился на небольшие точки опоры для формирования аркады. [37] Песчаник, который был вырезан из Пирмонта для формирования мезонинных галерей и перемычек аркады, был изготовлен в размерах, которые никогда не применялись в Австралии, а внутренние куполообразные своды продемонстрировали новаторское использование Барнетом огнеупорного бетона [37] . Замковые камни вдоль элементов аркады . изысканно вырезанные аллегорические лица, представляющие доминионы Британской империи и других иностранных государств.
Историки с тех пор отметили, что проект Барнета был «в высшей степени практичным решением», которое не только увеличило доступ пешеходов и переход между экстерьером и интерьером здания, но также придало фасаду ощущение глубины и характера. [5] Введение колоннады на момент ее завершения удвоило ширину переулка Святого Мартина с трех до шести метров, что позволило также эффективно и результативно перемещать товары и доставлять почту. [4] В архитектурном плане аркада стала промежуточным типом не только для улицы, которая в конечном итоге стала Мартин-Плейс, но также позволила Барнету установить повторение и возвышенность человеческих пропорций и масштабов. [20] [57]
_John_Sharkey._(9832042033).jpg/1280px-1363._Polishing_Granite_Columns_for_the_G.P.O,_Sydney._(Not_Dated)_John_Sharkey._(9832042033).jpg)
Когда в 1874 году здание GPO было впервые открыто для публики, Барнет подтвердил в заявлении для прессы, что «стиль, выбранный для дизайна, - это итальянский ренессанс, и он обязательно был адаптирован к использованию здания и характеру места». [37] Здание было по-разному идентифицировано как форма, полученная из фильтрованного классицизма с его корнями в эпоху Возрождения. В частности, свободное использование классических мотивов уходит корнями в работы английского архитектора и историка Чарльза Роберта Кокерелла . [58] Сегодня стиль, в котором был сформулирован фасад, по-разному идентифицируется как викторианский свободный классический стиль или стиль итальянского ренессансного палаццо. [1] Все три основных фасада, выходящих на улицу, состоят из трехчастных сочленений и состоят из несущего сиднейского песчаника, поддерживаемого гранитными колоннами, которые образуют аркаду Мартин-Плейс. Профессор архитектуры Сиднейского университета Лесли Уилкинсон отметил , что Барнет высоко ценил эти материалы, поскольку «их можно было добывать очень большими блоками, совершенно лишенными дефектов». [5]
В центре его 100-метрового (330 футов) фасада Мартин-Плейс находится группа статуй из белого мрамора, изображающая королеву Викторию в окружении аллегорических фигур. Над ним стоит башня с часами.
.jpg/1280px-General_Post_Office,_Sydney_(3793506759).jpg)
В результате переделки интерьера была сохранена большая часть весьма значительных арочных конструкций здания из кованого железа и коксовой мелочи. Большие помещения верхних этажей были разделены на гостиничные номера. Здание 1920-х годов, в котором располагался главный почтовый зал, окруженный зданием викторианской эпохи, было снесено, Почтовый зал 1922 года реконструирован, а длинный стальной каркас и конструкция стеклянной крыши были добавлены, чтобы закрыть большой атриум отеля. Также были реконструированы некоторые оригинальные элементы фасада внутреннего двора, снесенные для здания 1920-х годов.
Об этом говорили несколько влиятельных историков архитектуры [ кто? ] что развитие и создание Мартин-Плейс во многом связано со строительством Главпочтамта. Когда Барнету впервые было поручено построить новое почтовое отделение, главный фасад выходил на Джордж-стрит, а колоннада выходила на крошечный переулок шириной всего 3 метра (9,8 фута). [39] Благодаря четкому выражению северного фасада с хорошо сохраненной непрерывностью пропорций между тремя типами проемов на уровнях GPO образовался гармоничный модуль, который позволил реализовать полное ощущение величия. Было разрешено использование государственных средств, поэтому земля была куплена к северу от Генеральной прокуратуры, чтобы обеспечить «соответствующе масштабную гражданскую среду для Генеральной прокуратуры». [4] Намеренное включение Барнетом аркады, пропорциональные намерения и центрирование колокольни вдоль того, что когда-то было переулком, - все это архитектурные шаги, призванные создать пространство, которое свяжет улицы Питта и Джорджа. Некоторые утверждают, что Мартин Плейс «никогда не планировался. И это не было совершенно случайно»; скорее, общественная площадь возникла благодаря «случайной смеси архитектурного таланта, общественных дебатов и индивидуальной решимости». [39]
Другие, однако, были более уверены в отношениях между Мартином Плейсом и Генеральной прокуратурой, заявив, например, что «понимание Барнетом гражданской приличия и роли общественных зданий совпадало с викторианской концепцией приличия: гражданский порядок и городская разборчивость, установленные через общественные здания». ." [30] С этой точки зрения, Генеральная прокуратура и последующее строительство Мартин-Плейс показывают, что «сила присутствия здания заставляет расчищать меньшие здания, создавать общественное пространство, усиливает это, как и дизайн фасада здания, который явно понял, что оно должно быть дополнительным и ссылочным». [27] Утверждалось, что аркада из гранита и песчаника представляет собой переход между общественным достоянием и внутренними пространствами Генеральной прокуратуры, где сильное присутствие, которое «вынудило расчистить меньшие здания», создает общественную площадь. [30] Существованием Мартин-Плейс во многом «обязано строительством Главпочтамта»; Барнет знал, что изменения будут внесены, «потому что завершенному зданию явно не будет того, что ему подходит, — достойной площади». [57]
Текст лицензирован штатом Новый Южный Уэльс (Департамент планирования и окружающей среды) по лицензии CC-BY 4.0.{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: |website=игнорируется ( помощь ){{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь ){{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )Эта статья в Википедии содержит материалы из Главпочтамта, запись номер 763 в Реестре государственного наследия Нового Южного Уэльса, опубликованном штатом Новый Южный Уэльс (Департамент планирования и окружающей среды) в 2018 году по лицензии CC-BY 4.0, доступ осуществлен 13 октября 2018 года.
