stringtranslate.com

Зуавы

Зуав является предметом нескольких набросков и картин, сделанных Винсентом Ван Гогом в Арле, Франция, в июне 1888 года. Работы варьируются от портретов зуавов маслом крупным планом до рисунков в полный рост. Ван Гог создал эту коллекцию работ в период, который он провел на юге Франции, который многие исследователи считают зенитом его художественной карьеры. [1] : 11  Тем не менее Ван Гог выражал разочарование по поводу своей работы в это время.

Знаменитая картина маслом «Зуав» с полуфигурой находится в музее Ван Гога в Амстердаме, где также находится рисунок карандашом и тростниковым пером «Сидящий зуав» . [2]

Контекст

Винсент Ван Гог отправился в Арль в начале 1888 года. [1] : 12  Его пребывание в Арле было обусловлено его желанием основать «студию юга», где художники-единомышленники могли бы сотрудничать как «импрессионисты современности». [3] [4]  Ван Гог жил в желтом доме, который он арендовал и одновременно использовал как студию для позирования своих моделей, а также как пространство для своей личной галереи. [1] Его долгосрочный план создания группы художников в Арле не удался, и его письма, направленные на привлечение других художников в южный французский город, таких как Поль Гоген , показывают, что Ван Гог чувствовал себя одиноким во время своего пребывания. [4]  Несмотря на это чувство изоляции, Ван Гог создал много заметных произведений наряду с работами, изображающими зуавов, включая «Спальню в Арле» и «Террасу кафе ночью» .

Французским зуавом, послужившим моделью для произведений Ван Гога, был лейтенант Миллиет, и он стал близким товарищем художника. Ван Гог был взволнован тем, что у него есть модель для портрета, учитывая тот факт, что он часто чувствовал, что не знает достаточно людей, которые охотно позировали бы ему. Несмотря на то, что Миллиет согласился позировать для портрета, пара не всегда соглашалась по художественным вопросам. На самом деле Миллиет находил Ван Гога довольно нетерпеливым и резким. Более того, портреты, созданные Ван Гогом, не особенно восхищали лейтенанта, но он понимал, что молчание по этому поводу послужит ему на пользу, а не выражение его недовольства. [4] : 230–231  

Анализ

Коллекция произведений, запечатлевших зуавов, подчеркивает диапазон принятых техник и художественных экспериментов, которые Ван Гог использовал во время своего пребывания на юге Франции. В письме своему другу-художнику Гогену Ван Гог выразил свое желание использовать сокращенную цветовую палитру для выражения поэтических идей. [4] В письме к своему брату он раскрыл свое желание использовать «реальное сияние и вибрации наших красок», чтобы изобразить своих персонажей почти неземными. [4]   Этот подход особенно очевиден в поясном портрете «Зуав» (полуфигура). Картина представляет загорелого человека с помощью ярких цветов, которые он назвал «диким сочетанием несочетаемых тонов». Униформа зуава синяя с красно-оранжевыми косами, красная шапка и две желтые звезды на груди, все это размещено на фоне зеленой двери и оранжевых кирпичей. Использование этих ярких красных, синих, зеленых и белых цветов также встречается в вариациях портрета, таких как «Сидящий зуав» (масло на холсте). [5] [6]

Ограниченная цветовая палитра Ван Гога была не единственным техническим новшеством в этих работах. Серия Зуавов также указывает на диапазон художественных влияний из разных частей света, из которых Ван Гог черпал вдохновение. Например, созданный им рисунок Зуава карандашом и тростниковым пером демонстрирует признаки японского влияния. [4]   Используя тростниковые перья в сочетании с карандашом, обычно ассоциируемые с японскими художниками, Ван Гог добился фактурного и сложного изображения и без того сложной униформы Зуава. Неясно, когда был создан этот конкретный рисунок, хотя предполагается, что он был создан примерно в то же время, что и картины Зуава. [1]

Ван Гог был недоволен картиной и описал ее как «уродливую и неудачную», но он думал, что эта задача может расширить его художественный диапазон. Возможным фактором, который мог способствовать его неудовлетворенности, были условия, в которых он создавал эту коллекцию портретов. В конце июня, в те самые дни, когда Ван Гог создавал работы с изображением зуавов, в Арле прошли проливные дожди, которые длились более трех дней подряд. 23 июня Ван Гог написал письмо своему коллеге-художнику Эмилю Бернару , восклицая, что он измотан, предполагая, что его неудовлетворенность своими картинами, возможно, была вызвана ужасными погодными условиями, в которых он их создавал, в дополнение к его чувству одиночества. [7]

Тем не менее, в письме к своему брату Ван Гог писал: «Я очень недоволен тем, что я делал в последнее время, потому что это очень уродливо. Но все же фигура интересует меня больше, чем пейзаж», что еще раз свидетельствует о его упрямой преданности и очарованности в создании портретов зуавов. [1] : 106 

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcde Pickvance, Ronald (1984). Ван Гог в Арле . Музей Метрополитен, Нью-Йорк, Harry N. Abrams, Inc., Publishers. стр. 11–176. ISBN 0870993755.
  2. ^ "Зуав Винсент Ван Гог, 1888". Музей Ван Гога . Проверено 22 ноября 2023 г.
  3. ^ Хомбург, Корнелия (1992). «Утверждение современности: «Арлезианка» Ван Гога». Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art . 21 (3): 131. doi :10.2307/3780746. ISSN  0037-5411.
  4. ^ abcdef Ревальд, Джон (1962). Постимпрессионизм: от Ван Гога до Гогена (2-е изд.). Музей современного искусства, 11 West 53 Street, Нью-Йорк, 19, NY стр. 209–234.
  5. ^ Harrison, R, ed. (2011). «Письмо Винсента ван Гога Тео ван Гогу, Арль, 21 июня 1888 г.». Письма Ван Гога . WebExhibits . Получено 12.05.2011 .
  6. ^ "Зуав, 1888". Постоянная коллекция . Музей Ван Гога. 2005–2011 . Получено 12 мая 2011 г.
  7. ^ Harrison, R, ed. (2011). "Винсент ван Гог. Письмо Эмилю Бернару. Написано 23 июня 1888 года в Арле". Письма Ван Гога . WebExhibits . Получено 2011-05-11 .

Внешние ссылки