Ганнибал и Сципион — пьеса эпохи Каролингов , классическая трагедия, написанная Томасом Наббесом . Впервые пьеса была поставлена в 1635 году труппой королевы Генриетты и впервые опубликована в 1637 году . Первое издание пьесы содержало список актеров оригинальной постановки, что сделало кварто 1637 года важным источником информации об английском театре эпохи Возрождения .
Как следует из названия, пьеса повествует об историческом соперничестве Ганнибала и Сципиона Африканского . Из огромного массива исторических источников по этой теме Наббес в первую очередь опирался на рассказ Ливия о Второй Пунической войне в его истории Рима Ab Urbe condita и на « Жизнеописания Ганнибала и Сципиона» Плутарха . [1]
Ранее на эту тему были написаны и поставлены английские пьесы. « Сципион Африканский», автор неизвестен, был поставлен при английском дворе 3 января 1580 года ; [2] « Ганнибал и Гермес» Томаса Деккера , Майкла Дрейтона и Роберта Уилсона , датированная 1598 годом; за ней последовали « Ганнибал и Сципион» Ричарда Хатуэя и Уильяма Рэнкинса в 1601 году. [3] (Ни одно из этих произведений не сохранилось.) «Чудо женщин » Джона Марстона ( 1606 ) повествует о связанной с ним фигуре Софонисбы . [4]
В прологе к своей пьесе Наббес пишет о «заимствовании из более ранней пьесы» (строка 190), но исследователи не пришли к единому мнению относительно какой-либо конкретной пьесы, на которую он ссылается. [5] Наббес, по-видимому, намеревался отрицать какую-либо связь с какой-либо ранее созданной драмой.
Помимо английской литературы, большое количество пьес, поэм и прозаических рассказов на континенте затрагивали эту тему; последняя категория включает версии истории Банделло , Боккаччо и Петрарки . [6]
Список актеров в кварто 1637 года «Ганнибала и Сципиона» является одним из пяти подобных списков, сохранившихся из истории «Слуг королевы Генриетты» 1625–1642 годов. (Остальные относятся к «Прекрасной деве Запада» , «Королю Иоанну и Матильде» , «Ренегату» и «Свадьбе »). Роли, исполняемые Ганнибалом и Сципионом , которые в самом списке называются «говорящими лицами», распределены следующим образом: [7]
Наббес структурирует свою пьесу таким образом, что каждое из пяти действий имеет различное место действия – Капуя ; двор Сифакса; Утика ; Карфаген ; и Вифиния . «Наббес организует события... для того, чтобы представить серию контрастов – между Ганнибалом и Сципионом, Сифаксом и Масиниссой, воздержанием и похотью, общественным долгом и личной страстью – которые составляют вариации на его главную тему о природе человеческой добродетели». [8] С помощью этой модели контрастов Наббес конструирует «пьесу с двумя главными героями, одним трагическим и одним эпическим»; когда Ганнибал умирает, Сципион вынужден осознать пределы своего стремления к военной славе и обратиться к «созерцательным добродетелям» философии. [9] Пьеса Наббеса предвосхищала героическую драму, которая должна была произойти во время Реставрации , хотя героической пьесе «недостает как формальной сдержанности Наббеса, так и его неоплатонической философии». [10]
Заботы Наббеса в пьесе философские и моральные; он не пытался применить политический уклон к работе, чтобы прокомментировать современную политическую сцену своего времени. Более поздние авторы не проявляли той же сдержанности. В конце семнадцатого и восемнадцатого веков Пунические войны стали предпочтительной метафорой для преобладающей политической ситуации; в Англии давнее соперничество с Францией было проанализировано в терминах Пунических войн – с Англией как победоносным Римом. Великий критик Сэмюэл Джонсон в конце концов пожаловался, что ему надоело слушать об этом предмете; «он был груб с любым, кто упоминал Пунические войны...» [11]