Luis Barragán House and Studio , также известный как Casa Luis Barragán , является бывшей резиденцией архитектора Луиса Баррагана в районе Мигель-Идальго , Мехико . [1] Он принадлежит Fundación de Arquitectura Tapatía и правительству штата Халиско . Сейчас это музей, в котором экспонируются работы Баррагана, а также его используют приезжие архитекторы. [2] В нем сохранена оригинальная мебель и личные вещи Баррагана. К ним относится в основном коллекция мексиканского искусства, охватывающая XVI-XX века, с работами Пикассо , Диего Риверы , Хосе Клементе Ороско , Хесуса Рейеса Феррейры и Мигеля Коваррубиаса .
Расположенная на западе Мехико, резиденция была построена в 1948 году после Второй мировой войны . Она отражает стиль дизайна Баррагана в этот период и оставалась его резиденцией до его смерти в 1988 году. В 1994 году она была преобразована в музей, которым управлял родной штат Баррагана Халиско и фонд Arquitectura Tapatía Luis Barragán, с экскурсиями, доступными только по предварительной записи. В 2004 году она была включена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО , поскольку является одним из самых влиятельных и представительных примеров современной мексиканской архитектуры . [3]
Первоначально территория дома находилась недалеко от исторического города Такубая . [4] Дом был построен на участке, который Барраган, вероятно, купил в 1939 году как часть более крупного проекта в то время, когда его карьера переходила от недвижимости к архитектуре. В конце концов он продал остальную часть земли, оставив эту территорию себе. [5] Предшественником дома является «Дом Ортеги», который использовал уже существующее здание. Барраган жил там с 1943 по 1947 год. [5] Дом был спроектирован и построен в 1947 году для Лус Эскандон де Р. Валенсуэла, но в 1948 году Барраган решил переехать в него сам, несмотря на то, что в то время он занимался развитием элитного района Хардинес дель Педрегал на юге города. [5] [6] Барраган жил там до своей смерти в 1988 году, и за это время дом претерпел множество изменений, став своего рода лабораторией для его идей. [5] [7] [8]
В 1993 году правительство штата Халиско и фонд Arquitectura Tapatía Luis Barragán приобрели дом, превратив его в музей в 1994 году. [9] В 2004 году он был назван объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО, единственной частной резиденцией в Латинской Америке, получившей такое название. Он был назван из-за своего представления архитектуры 20-го века, которая объединила традиционные и народные элементы и смешала различные философские и художественные тенденции середины 20-го века. [4] [8] Он также был назван одним из десяти самых важных домов, построенных в 20-м веке. Он также был предметом различных публикаций, включая книгу «La casa de Luis Barragán», написанную тремя экспертами по творчеству Баррагана. [7] Несмотря на свою важность, дом малоизвестен туристам Мехико, обычно его посещают архитекторы и любители искусства из разных уголков мира. [8] [10]
Дом был полностью отреставрирован в 1995 году за 250 000 песо для его функции музея, деньги поступили от CONACULTA , национальной лотереи и правительства Халиско. [9] Как ключевой элемент архитектуры 20-го века в Мексике, сам дом является главной экспозицией. В нем сохранена оригинальная мебель и личные вещи Баррагана. Они включают в себя в основном мексиканскую коллекцию искусства, охватывающую 16-й и 20-й века, с работами Пикассо , Диего Риверы , Хосе Клементе Ороско , Хесуса Рейеса Феррейры и Мигеля Коваррубиаса . [4] [9] Рейес Феррейра был особенно оценен, поскольку коллекция дома содержит одну из его немногих картин маслом. [6] Предлагаются экскурсии, но необходима предварительная запись. [11] Музей находится в ведении штата Халиско (родного штата Баррагана) и фонда Arquitectura Tapatía Luis Barragán Foundation. [8] В музее хранится библиотека, насчитывающая около 3000 публикаций, личных документов и фотографий. [12] [13] Музей также сотрудничает с Монтеррейским институтом технологий и высшего образования , чтобы создать должность преподавателя, названную в честь архитектора. [13]
В музее также проводятся такие мероприятия, как конференции, презентации и художественные выставки. [4] [11] В экспозиции представлены книги об архитекторе и его работах, такие как «Barragán, obra completeta». [9] Временные выставки, проводимые в доме, включают работы Хорхе Язпка (2008 г.), «Азул Пасифико» Софии Табоас (2008 г.), «Homenaje al cuadrado» Йозефа Альберса (2007 г.), «Equus» Тересаса Зимброна (2007 г.), «Мало ли он знал» Альдо Чапарро, Маурисио Гарсиа Торре и Маурисио Лимона. (2007), Фредерик Амат (2006), Лучано Матус (2006), Ламанча Сантьяго Борха (2006), Валерия Флорескано (2004), [14] Альберто Морено, (2008), Хосе Лимон (2008), Intervenciones a la aquitectura Умберто Спиндола (2009), SANAA Казуйо Сэдзима и Рюэ Нисидзава (2009) и один Франсиско Угарте (2010). [15]
В начале 2000-х годов в доме прошел годовой проект под названием El aire es azul (Воздух синий) с двадцатью одним международным художником, которые провели время в доме, создавая искусство, вдохновленное домом. Среди этих художников были Педро Рейес , Клаудия Фернандес, Дамиан Ортега, Анри Сала и Ку Чон-А. [12] [16]
Луис Барраган Морфин родился в 1902 году в Гвадалахаре в богатой семье. Он вырос на большом ранчо недалеко от небольшого городка Масамитла в Халиско. [17] Он получил степень в области гражданского строительства в 1925 году, затем провел следующие два года в Европе. [18] Здесь он познакомился с ландшафтными работами Фердинана Бака. [4] Когда он вернулся в Мексику, он начал строить дома в Гвадалахаре, некоторые из которых были представлены в публикациях в Соединенных Штатах и Италии. В 1936 году он переехал в Мехико. Здесь он работал в сфере развития недвижимости, включая район, в котором его дом находится сегодня. За свою карьеру он разработал проекты в Мехико, Мансанильо , Гвадалахаре, Акапулько , Ла-Хойе , Калифорния, но его самая известная работа - это работа над Ciudad Satélite . Его архитектурная работа, как правило, ограничивается домами, а его способности в основном самообучались. В 1976 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке прошла выставка его работ, и он также получил Национальную премию наук и искусств . В 1980 году он получил Притцкеровскую премию . [7] [18] Вскоре после этого у него развилась болезнь Паркинсона, которая помешала его трудоспособности. Он также получил две другие награды, Премию Халиско и Национальную премию архитектуры перед своей смертью, а также ретроспективу своих работ в Музее современного искусства Тамайо . Барраган умер у себя дома 22 ноября 1988 года. [17] [18]
Работы Баррагана примечательны использованием традиционных материалов, богатых пространств, широких плоских форм и, в отличие от большинства его современников, использованием ярких цветов. [10] Они по-прежнему оказывают сильное влияние на мексиканскую архитектуру , особенно жилищную, что затрудняет продажу более современных стилей. [16] [19]
Дом расположен в Colonia Ampliación Daniel Garza в районе Мигель-Идальго города Мехико. [7] Главный фасад выходит на улицу Calle General Francisco Ramírez, дома 12 и 14, небольшую улицу недалеко от исторического центра бывшего города Такубая . Сегодня этот район принадлежит рабочему классу, который полностью поглощен городской застройкой Мехико. Дом Ортеги находится по соседству. [5] [6] Дом построен из бетона с гипсовой штукатуркой. [5] Северную часть занимает студия с собственным входом под номером 12, а оставшаяся часть, под номером 14, была частной резиденцией Баррагана. [5] [6] Большая часть архитектурного влияния на дом мексиканская, но есть и международные влияния. [5] Его мексиканские влияния включают здания его юности в Халиско, использование каменного строительства и традицию строгого разделения общественного и личного пространства. Его использование цвета основано на ярких цветах традиционной Мексики, смягченных художественным влиянием Руфино Тамайо и, в частности, Хесуса Рейеса Феррейры. [6] [20] Рейес оказал влияние на перемещение мексиканского дизайна интерьера от французского к более коренным стилям в 1930-х и 1940-х годах. [17] За исключением уголка для завтрака, дом спроектирован так, чтобы не нуждаться в искусственном освещении в течение дня, с окнами и другими отверстиями, расположенными так, чтобы пропускать как можно больше света. [6]
Фасады дома выходят на улицу и очень простые, с грубыми цементными стенами, очень похожими по цвету и составу на соседние. Единственное отличие заключается в том, что стены намного выше. В нем всего несколько маленьких окон и две двери на внешние улицы с юго-западной стороны. [5] [6] По этой причине дом не так легко увидеть. [6] Поскольку фасад простой и плоский, невозможно угадать планировку внутри. [10] Вместо этого дом сосредоточен внутри, в центре сада, который сам по себе окружен высокими стенами, за исключением западной части. Дом сравнивают с оазисом с высокими стенами, чтобы не допустить «городского хаоса». [16] [17]
Качества его архитектуры выражены в интерьере, включая садовое пространство. Он использовал сильные негармоничные цветовые схемы. [5] Он спроектирован для максимального использования естественного света, а также свободного пространства с использованием геометрических форм. [11] Общая площадь конструкции составляет 1161 м2, с двумя этажами, террасой на крыше и частным садом. [4] [5] Дом представляет собой интеграцию современных и традиционных архитектурных стилей, которая с тех пор оказала влияние, особенно в дизайне садов, площадей и ландшафтов. Уровни этажей не являются регулярными, а комнаты имеют разную высоту. [5]
Главный вход в студию находится в #12, но туда также можно попасть из гостиной. Туда также можно попасть из сада через патио. [5] [6]
После входа в дверь под номером 14 вы попадаете в пустой и тусклый вестибюль, чье основное предназначение — быть буфером между внутренним пространством дома и внешним миром. Он небольшой и скудный. Его полы выложены вулканическим камнем, который продолжается в вестибюле. Этот камень обычно используется для внешних полов, придавая помещению ощущение патио. [6] Это ведет в вестибюль с высоким потолком, желтым светом на вулканическом каменном полу и одной из стен, окрашенной в цвет фуксии. [10]
За низким порогом и пергаментной ширмой находится гостиная с потолком двойной высоты из деревянных балок и полом из сосновых досок. Стены белые с небольшими дверями, ведущими в служебные помещения. Главное окно выходит в сад. [10] Другие помещения на первом этаже включают читальный зал/библиотеку и столовую с низким потолком и стеной цвета фуксии с выставленными керамическими мисками со всех уголков Мексики . [10] Зоны на этом этаже разделены лестницами и складными ширмами. [6]
Столовая, гостиная, уголок для завтрака и кухня выходят в сад с фонтаном. [5] [10] Изначально сад планировался как просто трава, но архитектор позволил нескольким растениям расти полусвободно, что придало растительности более дикий вид. Он небольшой, но кажется больше, поскольку граничит с садом соседа. Окна, выходящие в этот сад, были перенесены после того, как здание было закончено, и следы, оставленные их старыми участками, придают этому фасаду неухоженный вид. Окна были размещены и перемещены с учетом интерьера. Одно окно, которое было перенесено, было окном столовой, возможно, чтобы исправить вид, когда сидишь за столом. [6]
Еще одно внешнее отверстие — это Patio de las ollas (Патио горшков), которое находится на западной стороне здания. Его не было в первоначальных планах, но оно стало результатом более поздних модификаций, чтобы отделить мастерскую от сада. Это небольшое пространство, но оно обеспечивает свет и зелень в центре конструкции. [6]
Верхний этаж — более уединенное пространство с толстыми деревянными ставнями на окнах. [10] Доступ к этой зоне и террасе на крыше осуществляется по каменной лестнице без перил, что типично для Баррагана. [5] [10] На верхнем этаже находятся главная спальня с гардеробной, гостевая комната и «дневная комната». [5] В главной спальне есть окно, выходящее в сад, и именно там спал архитектор, называя ее просто «белой комнатой». В ней висит картина под названием «Благовещение», а также складная ширма высотой тридцать см с изображениями африканской модели, вырезанными из журналов. Гардеробная, примыкающая к спальне, также называется cuarto del Cristo или комнатой Христа, с ее распятием. Гостевая комната выходит окнами на восток, на улицу, и изначально была террасой. Она и спальни имеют монашескую атмосферу из-за своей скудности и типа мебели, отражающей францисканские верования Баррагана. [6]
Терраса на крыше имеет высокие стены кроваво-красного, темно-коричневато-серого и белого цветов, а полы выложены красной керамической плиткой. Стены создают эффект обрамления неба, а также скрывают дымоход, резервуар для воды и служебную лестницу. Она служит небольшой смотровой площадкой, выходящей на патио, обсерваторию, часовню и сад. Сторона, обращенная к саду, имеет простые деревянные перила. [6] [10]
