Измененный аккорд — это аккорд , в котором одна или несколько нот диатонической гаммы заменяются соседней высотой звука хроматической гаммы . В самом широком смысле любой аккорд с недиатоническим тоном является измененным аккордом. Простейшим примером измененных аккордов является использование заимствованных аккордов , аккордов, заимствованных из параллельной тональности , а наиболее распространенным — использование второстепенных доминант . Как объясняет Альфред Блаттер: «Измененный аккорд возникает, когда одному из стандартных функциональных аккордов придается другое качество за счет модификации одного или нескольких компонентов аккорда». [2]
Например, измененные ноты могут использоваться в качестве ведущих тонов , чтобы подчеркнуть их диатонические соседи. Сравните это с расширениями аккордов :
В то время как расширение аккорда обычно включает добавление логически подразумеваемых нот, изменение аккорда предполагает изменение некоторых типичных нот. Обычно это делается на доминантных аккордах , и обычно используются четыре изменения: ♭ 5, ♯ 5, ♭ 9 и ♯ 9. Использование одной (или более) из этих нот в разрешающемся доминантном аккорде значительно увеличивает остроту ноты. аккорд и, следовательно, сила разрешения . [3]
В джазовой гармонии хроматическое изменение представляет собой либо добавление нот, не входящих в гамму, либо расширение [аккордовой] последовательности за счет добавления дополнительных недиатонических аккордов. [4] Например, «гамма AC мажор с добавленной нотой D ♯ , например, представляет собой хроматически измененную гамму», в то время как «один такт C maj7 , переходящий в F maj7 в следующем такте, может быть хроматически изменен путем добавления ii и V фа маж7 на вторых двух долях первого такта. Техники включают поворот II–V–I , а также движение на полшага или малую терцию. [5]
Пять наиболее распространенных типов измененных доминант: V + , V 7 ♯ 5 (оба с поднятыми квинтами), V ♭ 5 , V 7 ♭ 5 (оба с пониженными квинтами) и V ø 7 (с пониженными квинтой и терцией, последний энгармоничен повышенной девятой). [6]
«Заимствования» этого типа появляются в музыке эпохи Возрождения и эпохи музыки барокко (1600–1750), например, с использованием терции Пикардии , в которой пьеса в минорной тональности имеет финальную или промежуточную каденцию в тонический мажорный аккорд. «Заимствование» также распространено в популярной музыке и рок-музыке 20-го века .
Например, в музыке в мажорной тональности, такой как до мажор, композиторы и авторы песен могут использовать мажорный аккорд B ♭ , который они «заимствуют» из тональности до минор (где это аккорд VII). Точно так же в музыке в минорной тональности композиторы и авторы песен часто «заимствуют» аккорды из тоники мажора. Например, в пьесах до минор часто используются фа мажор и соль мажор (аккорды IV и V), которые они «заимствуют» из до мажор.
Более продвинутые типы измененных аккордов использовались композиторами эпохи романтической музыки в 19 веке, такими как Шопен , а также джазовыми композиторами и импровизаторами в 20 и 21 веках. Например, последовательность аккордов слева использует четыре неизмененных аккорда, а последовательность справа использует измененный аккорд IV и представляет собой изменение предыдущей последовательности: [1]
A ♭ в измененном аккорде служит ведущим тоном к G, который является основным тоном следующего аккорда.
Цель таких иностранных тонов: увеличить и обогатить масштаб; подтвердить мелодическую направленность определенных тонов...; противоречить тенденции других...; преобразовать неактивные тоны в активные [ведущие тоны]...; и объединить клавиши, увеличив количество общих тонов . [7]
Согласно одному определению, «когда аккорд хроматически изменен, а терции остаются большими [мажорными] или маленькими [минорными] и не используются в модуляции , это измененный аккорд». [9] Согласно другому, «все аккорды... имеющие мажорную треть, т.е. либо трезвучия, септаккорды или девятки, с хроматически поднятой или хроматически пониженной квинтой, являются измененными аккордами», а трезвучия с одной измененной нотой являются считались «изменениями формы [ качества ]», а не изменениями. [10]
По словам композитора Перси Гетчиуса , «Измененные... аккорды содержат один или несколько тонов, написанных со случайными знаками ( ♯ , ♭ или ♮ ) и, следовательно, чуждых гамме, в которой они появляются, но, тем не менее, судя по их связям и их эффекту, очевидно принадлежащий главному ключу их фразы ». [7] Ричард Франко Гольдман утверждает, что, как только кто-то принимает «вариативность гаммы», концепция измененных аккордов становится ненужной: «На самом деле в них нет ничего «измененного»; они являются совершенно естественными элементами единого ключевая система» [11] , и «нет необходимости» использовать этот термин, поскольку каждый «измененный аккорд» является «просто одной из регулярно существующих и используемых возможностей». [12]
Дэн Херл утверждает, что только квинта и девятая могут быть изменены, поскольку все остальные изменения могут быть интерпретированы как неизмененный тон аккорда или, энгармонически, как измененная квинта или девятая (например, ♯ 1 = ♭ 9 и ♭ 4 = 3). [13] [14]
Измененный септаккорд — это септаккорд , у которого одна или все [15] его множители повышены или понижены на полутон (измененный), например, увеличенный септаккорд (7+ или 7+5) с повышенной квинтой [ 16] (C 7+5 : C–E–G ♯ –B ♭ ). Факторы, которые, скорее всего, будут изменены, — это пятый, затем девятый, затем тринадцатый. [15] В классической музыке повышенная квинта встречается чаще, чем пониженная квинта, которая в доминантном аккорде добавляет фригийский оттенок за счет введения ♭
. [8]
Измененный доминантный аккорд — это «доминантное трезвучие септаккорда, содержащее повышенную или пониженную квинту, а иногда и пониженную терцию». [17] По словам Дэна Хэерла, «в целом измененные доминанты можно разделить на три основные группы: измененные 5-я, измененные 9-я и измененные 5-я и 9-я». [13] Данное определение допускает от трех до пяти вариантов, включая исходный:
Alfred Music предлагает девять вариантов измененных доминант, [14] последние четыре из которых содержат по два изменения каждый: [18] [19]
Пианист Ной Баерман пишет: «Смысл измененной ноты в доминантном аккорде состоит в том, чтобы создать большее напряжение (что приводит к соответственно более мощному разрешению )». [18]
В джазе термин «измененный аккорд» , обычно обозначаемый как основной тон, за которым следует 7alt (например, G 7alt ), относится к доминирующему аккорду , который полностью вписывается в измененную гамму основного тона. Это означает, что аккорд имеет основной тон, мажорную треть, минорную септиму и один или несколько измененных тонов, но не имеет естественной квинты, девятой, одиннадцатой или тринадцатой ноты. Измененный аккорд обычно содержит как измененную квинту, так и измененную девятую. Изменить тон — значит просто повысить или понизить его на полутон .
Измененные аккорды могут включать как сглаженную, так и заостренную форму измененной квинты или девятой, например G 7 ( ♭ 5 ♯ 5 ♭ 9) ; однако чаще всего используется только одно такое изменение для каждого тона, например G 7( ♭ 5 ♭ 9) , G 7 ( ♭ 5 ♯ 9) , G 7 ( ♯ 5 ♭ 9) или G 7 ( ♯ 5 ♯ 9) .
Повышенная пятнадцатая используется только тогда, когда девятая в аккорде является натуральной. Он действует как минорная девятая , создавая мажорный септаккорд с естественной девятой, при условии, что аккорд находится в основной позиции. Обозначение повышенной пятнадцатой ступени является довольно современным дополнением к западной гармонии, и оно было популяризировано современными музыкантами, такими как Джейкоб Коллиер . Естественные пятнадцатые никогда не обозначаются как изменения или расширения, поскольку они энгармонически эквивалентны корню. Например, аккорд, включающий повышенную пятнадцатую ступень, может выглядеть примерно так: G maj13( ♯ 11 ♯ 15) или, если бы он был записан как полихорд,май7 _/G maj7.
На практике во многих поддельных книгах не указаны все изменения; аккорд обычно обозначается просто как G 7alt , а изменение девятых, одиннадцатых, тринадцатых и пятнадцатых оставлено на творческое усмотрение выступающего музыканта. Использование аккордов с маркировкой G 7alt может создать проблемы в джазовых ансамблях, где аккорды играют более одного аккордового инструмента (например, большая группа с электрогитарой, фортепиано, флюидами и/или органом Hammond ), поскольку гитарист может интерпретировать аккорд G 7alt как содержащий ♭ 9 и ♯ 11, тогда как органист может интерпретировать тот же аккорд как содержащий ♯ 9 и ♭ 13, в результате чего каждый тон из измененной гаммы одновременно получается, вероятно, гораздо более плотным и диссонирующим. гармонический кластер, чем задумал композитор. Чтобы решить эту проблему, группы, состоящие из более чем одного аккордового инструмента, могут заранее проработать альтернативные аккорды или поочередно играть припевы.
Выбор инверсии или пропуск определенных тонов в аккорде (например, отказ от основного тона, распространенного в джазовой гармонии и звучании аккордов), может привести к множеству различных возможных раскрасок, замен и энгармонических эквивалентов. Измененные аккорды гармонически неоднозначны и могут играть самые разные роли в зависимости от таких факторов, как вокализация, модуляция и голосовое ведение .
Гармония измененного аккорда построена на измененной гамме (C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B ♭ , C), которая включает в себя все изменения, показанные в элементах аккорда выше: [20]
Поскольку у них нет естественных пятых аккордов, измененные доминантные (7-альтовые) аккорды поддерживают замену тритона ( замена ♭ 5). Таким образом, 7-альтовый аккорд данного основного тона можно заменить аккордом 13 ♯ 11 основного тона на расстоянии тритона (например, G 7alt совпадает с D ♭ 13 ♯ 11 ).
