Измененный аккорд — это аккорд , который заменяет одну или несколько нот диатонической гаммы соседней высотой хроматической гаммы . Согласно самому широкому определению, любой аккорд с недиатоническим тоном аккорда является измененным аккордом. Простейшим примером измененных аккордов является использование заимствованных аккордов , аккордов, заимствованных из параллельной тональности , а наиболее распространенным является использование вторичных доминант . Как объясняет Альфред Блаттер, «Измененный аккорд возникает, когда одному из стандартных, функциональных аккордов придается другое качество путем модификации одного или нескольких компонентов аккорда». [2]
Например, измененные ноты могут использоваться как ведущие тона , чтобы подчеркнуть их диатонических соседей. Сравните это с расширениями аккордов :
В то время как расширение аккорда обычно включает добавление нот, которые логически подразумеваются, изменение аккорда включает изменение некоторых типичных нот. Обычно это делается на доминантных аккордах , и четыре изменения, которые обычно используются, это ♭ 5, ♯ 5, ♭ 9 и ♯ 9. Использование одной (или более) из этих нот в разрешающемся доминантном аккорде значительно увеличивает остроту аккорда и, следовательно, силу разрешения . [ 3]
В джазовой гармонии хроматическое изменение — это либо добавление нот, не входящих в гамму, либо расширение [аккордовой] прогрессии путем добавления дополнительных недиатонических аккордов. [4] Например, «гамма AC мажор с добавленной нотой D ♯ , например, является хроматически измененной гаммой», в то время как «один такт C maj7, переходящий в F maj7 в следующем такте, может быть хроматически изменен путем добавления ii и V F maj7 на вторые две доли такта». Методы включают в себя оборот ii–V–I , а также движение на полтона или малую терцию. [5]
Пять наиболее распространенных типов измененных доминант: V + , V 7 ♯ 5 (оба с повышенными квинтами), V ♭ 5 , V 7 ♭ 5 (оба с пониженными квинтами) и V ø 7 (с пониженными квинтой и терцией, последняя энгармонична повышенной ноне). [6]
«Заимствование» такого типа встречается в музыке эпохи Возрождения и эпохи барокко (1600–1750) — например, при использовании пикардийской терции , в которой пьеса в минорной тональности имеет финальную или промежуточную каденцию в тоническом мажорном аккорде. «Заимствование» также распространено в популярной музыке 20-го века и рок-музыке .
Например, в музыке в мажорной тональности, такой как C мажор, композиторы и авторы песен могут использовать аккорд B ♭ мажор, который они «заимствуют» из тональности C минор (где это аккорд VII). Аналогично, в музыке в минорной тональности композиторы и авторы песен часто «заимствуют» аккорды из тоники мажор. Например, пьесы в C минор часто используют F мажор и G мажор (аккорды IV и V), которые они «заимствуют» из C мажор.
Более продвинутые типы измененных аккордов использовались композиторами эпохи романтической музыки в 19 веке, такими как Шопен , и джазовыми композиторами и импровизаторами в 20 и 21 веке. Например, аккордовая прогрессия слева использует четыре неизмененных аккорда, в то время как прогрессия справа использует измененный аккорд IV и является изменением предыдущей прогрессии: [1]
Нота A ♭ в измененном аккорде служит вводным тоном к ноте G, которая является основным тоном следующего аккорда.
Целью таких иностранных тонов является: расширение и обогащение гаммы; подтверждение мелодической тенденции определенных тонов...; противоречие тенденции других...; преобразование неактивных тонов в активные [ведущие тоны]...; и присоединение тональностей путем увеличения числа общих тонов . [7]
Согласно одному определению, «когда аккорд хроматически изменен, а терции остаются большими [мажорными] или малыми [минорными] и не используются в модуляции , то это измененный аккорд». [9] Согласно другому определению, «все аккорды... имеющие большую терцию, т. е. либо триады, либо септаккорды, либо нонаккорды, с хроматически повышенным или хроматически пониженным квинтом, являются измененными аккордами», в то время как трезвучия с одной измененной нотой считаются «изменениями формы [ качества ]», а не изменением. [10]
По словам композитора Перси Гетчиуса , «альтерированные... аккорды содержат один или несколько тонов, записанных знаками альтерации ( ♯ , ♭ или ♮ ), и поэтому чужды гамме, в которой они появляются, но тем не менее, исходя из их связей и их эффекта, очевидно принадлежащих главной тональности их фразы ». [7] Ричард Франко Голдман утверждает, что как только человек принимает «изменчивость гаммы», концепция альтерированных аккордов становится ненужной: «В действительности, в них нет ничего „измененного“; они являются полностью естественными элементами единой системы тональностей» [11] , и «не обязательно» использовать этот термин, поскольку каждый „альтерированный аккорд“ является «просто одной из возможностей, регулярно существующих и используемых» [12] .
Дэн Харле утверждает, что изменять можно только квинты и ноны, поскольку все остальные изменения можно интерпретировать как неизмененный тон аккорда или, энгармонически, как измененную квинту или нону (например, ♯ 1 = ♭ 9 и ♭ 4 = 3). [13] [14]
Изменённый септаккорд — это септаккорд , в котором один или все [15] его факторы повышены или понижены на полутон (изменённый), например, увеличенный септаккорд (7+ или 7+5) с повышенной квинтой (CEG ♯ B ♭ [16] (C 7+5 : C–E–G ♯ –B ♭ ). Факторами, которые чаще всего будут изменены, являются квинта, затем нона, затем тринадцатая. [15] В классической музыке повышенная квинта встречается чаще, чем пониженная квинта, которая в доминантном аккорде добавляет фригийский колорит за счёт введения ♭
. [8]
Альтерированный доминантаккорд — это «доминантовое трезвучие септаккорда, которое содержит повышенную или пониженную квинту и иногда пониженную терцию». [17] По словам Дэна Хэрла, «как правило, альтерированные доминанты можно разделить на три основные группы: измененная квинта, измененная нона и измененные квинта и нона». [13] Это определение допускает от трех до пяти вариантов, включая исходный:
Alfred Music дает девять вариантов измененных доминант, [14] последние четыре из которых содержат по два изменения каждый: [18] [19]
Пианист Ноа Берман пишет, что «смысл использования измененной ноты в доминантном аккорде состоит в том, чтобы создать большее напряжение (что приводит к соответственно более мощному разрешению )». [18]
В джазе термин измененный аккорд , обычно обозначаемый как тоника, за которым следует 7alt (например, G 7alt ), относится к доминантному аккорду , который полностью вписывается в измененную гамму тоники. Это означает, что аккорд имеет тонику, большую терцию, малую септиму и один или несколько измененных тонов, но не имеет натуральной квинты, ноны, одиннадцатой или тринадцатой. Измененный аккорд обычно содержит как измененную квинту, так и измененную нону. Изменить тон — это просто повысить или понизить его на полутон .
Альтерированные аккорды могут включать как пониженную, так и повышенную форму измененной квинты или ноны, например, A 7( ♭ 5 ♭ 9 ♯ 9) ; однако чаще используется только одно такое изменение на тон, например, B 7( ♯ 5 ♭ 9) (что также может быть записано как B 7( ♭ 9 ♭ 13) ).
Повышенная пятнадцатая ступень используется только тогда, когда девятая в аккорде является натуральной. Она функционирует как малая девятая ступень , создавая большой септаккордовый интервал с натуральной девятой, предполагая, что аккорд находится в основной позиции. Обозначение повышенной пятнадцатой ступени является довольно современным дополнением к западной гармонии, и они были популяризированы современными музыкантами, такими как Джейкоб Кольер . Натуральные пятнадцатые ступени никогда не записываются как изменения или расширения, поскольку они энгармонически эквивалентны основному тону. Например, аккорд, включающий повышенную пятнадцатую ступень, может выглядеть примерно так: G maj13( ♯ 11 ♯ 15) , или если бы он был записан как полихорд, А маж7/Соль мажор7 .
На практике многие поддельные книги не указывают все изменения; аккорд обычно просто помечен как G 7alt , а изменение нон, одиннадцат, тринадцат и пятнадцатых оставлено на художественное усмотрение аккомпанирующего музыканта. Использование аккордов, помеченных как G 7alt, может создать проблемы в джазовых ансамблях, где аккорды играют более чем один аккордовый инструмент (например, большой оркестр с электрогитарой, фортепиано, вибратором и/или органом Хаммонда ), потому что гитарист может интерпретировать аккорд G 7alt как содержащий ♭ 9 и ♯ 11, тогда как органист может интерпретировать тот же аккорд как содержащий ♯ 9 и ♭ 13, в результате чего каждый тон из измененной гаммы сразу, вероятно, гораздо более плотный и более диссонирующий гармонический кластер, чем предполагал композитор. Чтобы решить эту проблему, группы, в составе которых имеется более одного аккордового инструмента, могут заранее отработать альтовые аккорды или поочередно исполнять припевы.
Выбор инверсии или пропуск определенных тонов в аккорде (например, пропуск основного тона, распространенный в джазовой гармонии и аккордовых голосоведениях), может привести к множеству различных возможных окрасок, замен и энгармонических эквивалентов. Альтерированные аккорды неоднозначны гармонически и могут играть различные роли в зависимости от таких факторов, как голосоведение, модуляция и голосоведение .
Гармония измененного аккорда строится на измененной гамме (C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B ♭ , C), которая включает в себя все изменения, показанные в элементах аккорда выше: [20]
Поскольку у них нет натуральных квинт, измененные доминантные (7alt) аккорды поддерживают замену тритона ( замену ♭ 5). Таким образом, аккорд 7alt на данном тонике может быть заменен аккордом 13 ♯ 11 на тонике на тритон дальше (например, G 7alt то же самое, что D ♭ 13 ♯ 11 ).
