Изъятие — это процесс, посредством которого произведение искусства или другой объект навсегда изымается из коллекции музея с целью его продажи или иного распоряжения им. [1] [2] [3]
Политика отказа от членства
Процесс, предпринимаемый музеем для изъятия произведения, включает несколько этапов, которые обычно изложены в политике управления коллекциями музея . Условия, при которых объект может рассматриваться для изъятия, а также лица, имеющие полномочия утверждать процесс, изложены в разделе изъятия этой статьи. [4] Кроме того, в этом разделе излагаются правовые ограничения и этические соображения, связанные с изъятием объекта, а также типы утилизации, которые являются подходящими в зависимости от причины изъятия.
Процесс принятия решения
Каждый музей устанавливает свой собственный метод и рабочий процесс для процесса изъятия в соответствии со своей организационной структурой. Однако изъятие любого объекта включает два этапа обработки изъятия и утилизации. [5] [6]
Процесс начинается с того, что куратор создает документ, называемый «заявлением об обосновании», в котором излагаются критерии принятия решения и обоснование для представления работы как возможной деакцессии. Чтобы определить, следует ли деакцессию работы из коллекции музея, куратор или регистратор завершает и документирует ряд шагов обоснования, а затем представляет свои выводы директору музея и правлению для окончательного утверждения. [5]
Критерии деакцессии
Существует ряд причин, по которым может рассматриваться возможность отмены присоединения. Ниже приведен типичный список критериев для отмены присоединения и утилизации: [1]
Работа больше не соответствует миссии и целям коллекционирования музея.
Работа низкого качества и не представляет ценности для выставки или изучения.
Физическое состояние работы настолько плохое, что реставрация нецелесообразна или нарушит целостность работы или намерение автора. Работы, поврежденные сверх разумного ремонта и не подлежащие использованию в учебных или преподавательских целях, могут быть уничтожены.
Музей не в состоянии обеспечить надлежащий уход за произведением ввиду его особых требований к хранению или экспонированию или постоянной необходимости в особом обращении для надлежащей и долгосрочной сохранности.
Работа продается в рамках усилий музея по совершенствованию и улучшению своих коллекций в соответствии с целями коллекционирования, рассмотренными и одобренными советом попечителей или руководящим органом музея.
Подлинность или атрибуция произведения признаны ложными или мошенническими, а объект не имеет достаточной эстетической ценности или художественно-исторической значимости, чтобы оправдать его сохранение.
Работа является дубликатом и не имеет ценности как часть серии.
Типичные шаги, которые необходимо предпринять для обоснования прекращения права собственности и утилизации произведения, включают: [5] [6]
Проверка правового статуса: сотрудники музея проверяют наличие у музея официального юридического права собственности на произведение и проверяют его записи, чтобы выяснить, существуют ли какие-либо ограничения, существующие в первоначальном даре, завещании или покупке, которые могут затруднить или ограничить варианты распоряжения, включая передачу авторских прав или товарного знака.
Необходимость установления четкого и неограниченного права собственности важна, поскольку это гарантирует музею возможность распоряжаться произведением посредством законной продажи без риска неправомерной передачи права собственности. [4] См. материальное личное имущество .
Ограничения донора также раскрываются на этом этапе процесса. Некоторые ограничения донора, установленные при дарении или завещании работы или работ, могут препятствовать процессу отчуждения и/или утилизации.
Например, музей хочет изъять одну часть набора, который был подарен, а «акт дарения или завещания» дарителя включал просьбу о том, чтобы набор оставался вместе. В этом случае музею, возможно, придется обратиться за юридической консультацией и передать документы судье, чтобы добиться освобождения от ограничений акта дарения или завещания. [4]
В процессе определения чистого права собственности в идеале следует провести исследование происхождения , особенно если процесс изъятия был инициирован заявлением о незаконном праве собственности, например, в случае украденного нацистами произведения или украденного старинного произведения.
Физический осмотр: Специалист по консервации проводит оценку работы, чтобы определить ее текущее состояние, будущие потребности в обслуживании и возможные варианты утилизации, такие как возможная продажа или уничтожение.
Оценка объекта: Получение обоснованной оценки работы от одного или нескольких оценщиков будет полезным, особенно если работа будет продана, выставлена на аукцион, передана или обменена на натуральную стоимость с другим учреждением.
Одобрение директора и/или правления: После внутреннего обзора всеми соответствующими сотрудниками вся документация представляется правлению и/или генеральному директору/директору музея для окончательного утверждения. Рабочий процесс и окончательное решение о деакцессии подчиняются политике коллекции и уставам каждого музея.
Уведомление дарителя и/или внешних заинтересованных сторон: После того, как правление и/или генеральный директор/директор музея одобрят изъятие, последним шагом перед началом утилизации является уведомление дарителя и внешних заинтересованных сторон об изъятии. Хотя музей имеет четкое право собственности на произведение и не обязан по закону связываться с дарителем о намерении изъятия, многие музеи связываются с дарителями или родственниками из вежливости. Музеи также могут консультироваться с местными общественными консультативными группами, такими как члены музея, местные коллекционеры, другие местные музеи и волонтеры, по поводу изъятия, чтобы информировать и получать общественное мнение о произведении и его ценности для коллекции.
Утилизация
Утилизация определяется как передача права собственности музеем после того, как произведение было изъято из обращения. После одобрения изъятия со стороны правления и/или генерального директора/директора музея произведение уничтожается, и право собственности полностью передается от музея или прекращается. Выбранный метод определяется физическим состоянием произведения, внутренней стоимостью или культурной ценностью произведения и внешней стоимостью или денежной стоимостью произведения. При всех методах утилизации музеи обязаны вести и хранить все записи об объекте, его изъятии и утилизации.
Процесс утилизации осуществляется следующими методами: [4] [5]
Передача объекта в дар другому музею, библиотеке или архиву в образовательных целях
Это идеальный выбор утилизации для музеев, поскольку он гарантирует, что объект останется доступным для публики. Музеи ищут возможные учреждения, где объект может быть полезным дополнением к коллекции или где лучше оборудовано для его содержания.Антонио Молинари – «Адам и Ева» , пример изъятой из коллекции работы: изъята из коллекции Пенсильванской академии изящных искусств, Филадельфия, Пенсильвания, и приобретена Музеем искусств Университета Болл Стейт, Манси, Индиана, у Пенсильванской академии изящных искусств в 1989 году.
Обмен объекта на другой объект в другом музее или некоммерческой организации
Это еще один жизнеспособный метод обеспечения того, чтобы объект оставался доступным для общественности в некотором роде. Обмены производятся таким образом, чтобы была относительно равная ценность вовлеченных предметов, не только в денежном, но и в историческом плане.
Музей должен быть в состоянии обосновать торговлю, включая любые исключительные обстоятельства, которые могут благоприятствовать одной стороне по сравнению с другой. Вот почему получение оценки объекта от более чем одного оценщика является обязательным шагом в процессе изъятия. См. оценку объекта выше.
Образовательные и исследовательские программы
Часто работы, изъятые из коллекции, могут быть перераспределены в образовательные программы, которые будут использоваться для практических демонстраций, программ по работе со школами или тестирования для исследований по сохранению. В этом случае подразумевается, что работа будет подвергаться физическому уничтожению с течением времени. В этом случае работа будет повторно принята в учебную или образовательную коллекцию, которая не так тщательно контролируется, как основная коллекция.
Физическое уничтожение
Объекты, которые могли испортиться из-за врожденного порока , стихийного бедствия, вандализма, несчастного случая или других причин, а также работы, которые считаются опасными, например, содержащие наркотики, химикаты, взрывчатые вещества или асбест, следует утилизировать путем физического уничтожения. Если вы имеете дело с опасными материалами, следует проконсультироваться с соответствующими органами, чтобы определить наилучший метод уничтожения. Метод уничтожения будет зависеть от типа материала и осуществляться таким образом, чтобы быть необратимым. Это также лучший метод для работ, которые оказались подделками или фальшивками . См. физический осмотр выше.
Человеческие останки или определенные предметы религиозной или культурной чувствительности могут потребовать предписанного обращения для соответствия требованиям закона или культурным стандартам. См. NAGPRA для получения дополнительной информации.
Репатриация.
Репатриация — это процесс возвращения объекта в место его происхождения или законному владельцу. Этот метод утилизации используется для объектов, которые, как установлено, незаконно удерживаются музеем, например, украденные нацистами произведения искусства и объекты, запрашиваемые для возврата в соответствии с NAGPRA . Незаконный статус объекта будет определен по заявлению о репатриации через NAGPRA или по заявлению законного владельца в случае украденных нацистами или других произведений. В любом случае четкое название и происхождение будут определены на этапе, на котором проверяется правовой статус. См. проверку правового статуса выше.
Вернуть донору.
Подобно процессу репатриации, если работа была передана в дар музею, и даритель или законный наследник могут быть найдены во время обработки передачи, музей может принять решение вернуть объект дарителю. Это не лучший вариант для музеев по нескольким причинам. Во-первых, это исключает работу из публичного доступа, а во-вторых, это может вызвать налоговые осложнения, поскольку вычет может быть предоставлен на часть стоимости работы при дарении, а возврат работы дарителю может привести к аудиту или, по крайней мере, к иску IRS о ранее полученной вычетной стоимости. [4]Аукцион в Christie's
Частная продажа и публичный аукцион.
Другой способ утилизации, который не является лучшим вариантом для музеев. Музеи держат коллекции в общественном доверительном управлении для публичного доступа. Хотя наилучшим способом получения средств от утилизации для будущих поступлений и ухода за текущей коллекцией является утилизация работ через продажу или аукцион, которая изымает работу из публичного доступа и передает ее в руки частных лиц.
Деакцессия и музейная этика
Несколько профессиональных музейных ассоциаций разработали кодексы этики, регулирующие практику изъятия. Две основные области этических проблем, которые являются общими в этих кодексах этики, — это запрет продажи или передачи предметов коллекции попечителям музея, сотрудникам, членам правления или их родственникам, а также необходимость ограничить использование доходов от любых произведений, проданных через продажу или аукцион. [7]
Первая из этих этических проблем довольно проста. Вторая стала предметом спора в последние годы, поскольку музеи и города, такие как Детройт, боролись с финансовыми дефицитами.
По данным Ассоциации директоров художественных музеев : «Средства, полученные от продажи изъятого произведения, не должны использоваться для операций или капитальных расходов. Такие средства, включая любые доходы и прирост стоимости, могут быть использованы только для приобретения произведений способом, соответствующим политике музея в отношении использования ограниченных фондов приобретений». [1] Это положение было смягчено в апреле 2020 года из-за пандемии COVID-19 и ее негативного влияния на доходы музеев, что позволило провести некоторую степень изъятия до 2022 года для «поддержки непосредственного ухода за коллекцией музея». [8] [9]
По данным Американской ассоциации музеев : «Доходы от продажи неживых коллекций должны использоваться в соответствии с установленными стандартами музейной дисциплины, но ни в коем случае они не должны использоваться ни для чего иного, кроме приобретения или непосредственного ухода за коллекциями». [10]
По данным AASLH (Американской ассоциации государственной и местной истории): «Коллекции не должны изыматься или утилизироваться в целях предоставления финансовой поддержки институциональной деятельности, обслуживания объектов или по любой другой причине, кроме сохранения или приобретения коллекций». [11]
По данным Международного совета музеев : Вырученные средства должны быть направлены исключительно на приобретение дополнений к музейным коллекциям. [12]
Каждая из этих ассоциаций определила в своей степени, что все доходы от продажи или аукциона должны быть ограничены будущим приобретением объектов коллекции и/или текущим поддержанием текущих фондов коллекции. Их решение и точка зрения на практику изъятия отражают долгосрочный взгляд на музейные коллекции как на предметы, находящиеся в общественном доверии и сохраняемые для доступа, оценки, образования и наслаждения не только сегодняшней, но и будущей публики. См. доктрину общественного доверия .
Примером недавнего спора по поводу изъятия была продажа Нортгемптонским музеем и художественной галереей своей древнеегипетской статуи Сехемки неназванному покупателю, несмотря на протесты местных жителей и египетского правительства. В 2014 году Совет по делам искусств Англии исключил музей из своего аккредитованного списка. [13]
Мнения о деакцессии
Деакцессия — спорная тема и занятие, мнения по поводу которых расходятся у художников, профессионалов в области искусства и широкой общественности. [14] Некоторые комментаторы, такие как Донн Зарецки из The Art Law Blog, критикуют понятие «общественного доверия» и утверждают, что правила деакцессии, вероятно, следует вообще отменить. [15] Другие, такие как Сьюзан Тейлор, директор Художественного музея Нового Орлеана и нынешний президент AAMD, считают, что доходы от продажи или средства от деакцессии могут быть использованы только для покупки других произведений искусства. [16]
Отказ от членства и судебные иски
В 2017 году дети Нормана Роквелла подали в суд на Музей Беркшира , пытаясь воспрепятствовать изъятию произведений искусства их отца. [17] В 2023 году наследники Хедвига Стерна подали иск в отношении картины Винсента Ван Гога « Оливер Пикерс» , которая была изъята и продана Фонду Базиля и Элизы Гуландрис в Афинах без полного подтверждения происхождения. [18] Также в 2023 году суд в Индиане отклонил иск, оспаривающий предложенную продажу трех произведений искусства Университетом Вальпараисо. [19]
Ссылки
^ abc Отчет целевой группы AAMD по деакцессии. 2010. Политика AAMD по деакцессии . Ассоциация директоров американских музеев, 9 июня 2010 г. Получено из "Архивной копии" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 3 августа 2014 г. Получено 1 мая 2015 г.{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )Доступно 14 ноября 2015 г.
^ «Определение ДЕЗАКЦЕССИИ».
^ «Пока музеи пытаются свести концы с концами, «деакцессия» становится ругательным словом в мире искусства». NPR.org .
^ abcde Malaro, M. и IP DeAngelis (2012). Юридический учебник по управлению музейными коллекциями. Гл. 5: Утилизация объектов. С. 248–272. Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press.
^ abcd Бак, Ребекка А.; Гилмор, Джин Оллман (2010). "3I: Деакцессионирование". Методы регистрации музеев (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: The AAM Press, Американская ассоциация музеев. стр. 100–107. ISBN978-0-8389-1122-8.
^ ab "National Park Service - Museum Management Program". www.nps.gov . Получено 26 ноября 2015 г. .
^ Вайль, Стивен Э. Чтец деакцессиона. Вашингтон, округ Колумбия: Американская ассоциация музеев, 1997.
^ "Совет попечителей Ассоциации директоров художественных музеев одобрил резолюцию о предоставлении дополнительной финансовой гибкости художественным музеям во время пандемического кризиса" (PDF) . Ассоциация директоров художественных музеев . Получено 16 сентября 2020 г. .
^ Погребин, Робин (16 сентября 2020 г.). «Бруклинский музей продаст 12 работ, поскольку пандемия меняет правила». The New York Times . Получено 16 сентября 2020 г.
^ Заявление о профессиональной этике, Американская ассоциация государственной и местной истории, Нэшвилл, Теннесси, 1992.
^ Льюис, Джеффри (январь 2003 г.). «Деакцессия и Кодекс музейной этики ИКОМ» (PDF) . Новости ИКОМ . Архивировано из оригинала (PDF) 4 марта 2016 г. . Получено 7 декабря 2015 г. .
^ "Статуя Сехемки: Музей Нортгемптона теряет аккредитацию Художественного совета". BBC News . 1 августа 2014 г. Получено 14 марта 2015 г.
^ Погребин, Робин (26 января 2011 г.). «Музеи привлекают внимание, когда продают произведения искусства». The New York Times . ISSN 0362-4331 . Получено 12 декабря 2015 г.
^ «Правила AAMD необходимо отменить – Новости – Искусство в Америке». www.artinamericamagazine.com . 26 марта 2009 г. Получено 12 декабря 2015 г.
^ «Пока музеи пытаются свести концы с концами, «деакцессия» — ругательное слово в мире искусства». NPR.org . Получено 12 декабря 2015 г. .
↑ Стивенс, Мэтт (21 октября 2017 г.). «Дети Роквелла подали в суд на музей Беркшира, чтобы остановить продажу его работ». The New York Times . ISSN 0362-4331 . Получено 17 декабря 2023 г.
^ «Был ли пейзаж с оливковой рощей Ван Гога еще одной «принудительной продажей» нацистской эпохи?». The Art Newspaper — международные новости и события в области искусства . 27 января 2023 г. Получено 17 декабря 2023 г.
^ «Иск с требованием остановить изъятие картин из коллекции Вальпараисо отклонен». JD Supra . Получено 17 декабря 2023 г.
Статья из журнала DePaul Journal of Art, Technology and Intellectual Property Law. Том XXII: 119: Стивенс, Хизер Хоуп. 2011. «Все за один день: как музеи могут подойти к изъятию экспонатов как к необходимому инструменту управления коллекциями».
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Отмена присоединения» .
