Австралийский инди-рок является частью общего течения истории австралийского рока , но имеет свою собственную историю, несколько отличную от мейнстримового рока в Австралии, в основном с конца эпохи панк-рока .
Рок-н-ролл в Австралии зародился в конце 1950-х и 1960-х годов под влиянием звуков, пришедших из Соединенных Штатов и Великобритании . Вначале доминировало звучание серф-рока , хотя в середине 1960-х годов жанр бита из Великобритании стал общепринятым. В городах и пригородах образовалось множество гаражных групп, и началась яркая музыкальная культура.
Изолированные от разнообразия жанров в северном полушарии, австралийские мейнстримовые звукозаписывающие лейблы пытались повторить успех тенденций, импортируемых из-за рубежа, и выпускать радио-синглы таких успешных артистов, как Джон Фарнхэм и The Easybeats . Тем временем, Рассел Моррис наслаждался неожиданным хитом с такими синглами, как «The Real Thing». [1] Спродюсированный легендой музыки Яном Молли Мелдрамом и написанный звездой пения Джонни Янгом, сингл включал в себя высокие производственные ценности и психоделический подход в использовании таких инструментов, как ситар, сэмплирование детского хора и его 6-минутную продолжительность (необычно длинную для того времени). Хотя этот отечественный продукт был выпущен EMI, он вдохновил поколение групп, певцов и авторов песен на то, что доморощенный австралийский талант мог бы создавать музыку, побеждающую мир. Сингл хорошо попал в чарты в Нью-Йорке, Хьюстоне и Чикаго. [2]
Движение панка началось в середине 1970-х годов и привело к взрыву музыкальной активности. Многочисленные группы образовались, как и многие независимые звукозаписывающие лейблы , часто выходившие из спален. Ранней группой, которая обрела последователей в Австралии, была The Saints , которая выросла из Квинсленда и записала один из первых панк-синглов, выпустив сингл на виниле раньше Sex Pistols . Другой важной группой, которая вышла из Брисбена, была пост-панк -группа The Go-Betweens , которая переехала в Великобританию в начале 1980-х годов и была одной из самых известных групп десятилетия.
Radio Birdman из Сиднея были в значительной степени вдохновлены такими группами, как MC5 и The Stooges , и группа определила звучание панк- и пост-панк-движения в Сиднее. Звучание Midnight Oil и INXS находилось под влиянием Radio Birdman, особенно в их ранних альбомах. В 1970-х годах в Сиднее австралийская «молодежная станция» федерального правительства Австралии Double J работала вне основных радиостанций и начала транслировать различную независимую музыку со всего мира. Double J (AM-станция) в конечном итоге превратилась в Triple J (FM-станция) в начале 1980-х годов и начала вещать на всю страну в 1989 году.
К началу 1980-х Сидней начал затмевать пост-панк-взрыв мрачного наркотического Мельбурна с его пляжной культурой, летней пабной музыкой и высокомерием. Phantom Records , лейбл, выросший из популярного импортного магазина пластинок, начал записывать и распространять прорывные инди-исполнители, такие как The Hoodoo Gurus , The Sunnyboys и The Cockroaches . Успех Phantom вдохновил других последовать его примеру, и такие важные чемпионы инди-музыки, как Died Pretty, подписали контракт с молодым лейблом Citadel . Другие лейблы, такие как Waterfront Records , Hot Records и RooArt, вскоре последовали за ними, расширяя возможности для групп записывать и выпускать записи внутри страны. Количество площадок резко возросло, и, подпитываемый расширением FM-радио и процветающей экономикой, Сидней начал доказывать, что независимые группы могут зарабатывать на жизнь в удивительной пабной музыке у себя на родине, без необходимости сначала отправиться в турне за границу и выпустить альбомы, получившие международное признание. Другие легендарные живые инди-группы эпохи 80-х включают The Hard-Ons , Celibate Rifles , New Christs , GANGgajang и The Rockmelons .
Яркая и интересная панк- и пост-панк-сцена также развивалась в Перте, Западная Австралия. Такие группы, как The Victims и Cheap Nasties , породили таких икон австралийской музыкальной сцены, как Дэйв Фолкнер и Джеймс Бейкер, которые сформировали одну из самых популярных австралийских групп 1980-х годов, пауэр-поп-группу Hoodoo Gurus , и легендарную Ким Сэлмон , которая сформировала Scientists , оказавшую влияние на такие группы, как Mudhoney и The Jesus Lizard . Ким Сэлмон утверждает, что была первым человеком, который использовал термин гранж для описания музыки. Ким Сэлмон и Джеймс Бейкер позже снова сотрудничали в андеграундной рок-супергруппе Beasts of Bourbon , в которую также входили Текс Перкинс и Спенсер П. Джонс. Перт также породил получившую признание критиков инди-рок-группу The Triffids .
Пост-панк-сцена Мельбурна была гораздо более экспериментальной, чем в любой другой столице. Город породил много экспериментального и готического рока, среди которых группа Ника Кейва , Boys Next Door (позже ставшая Birthday Party), была самой заметной и влиятельной.
Вскоре сырая энергия панка превратилась в пост-панк , который объединил DIY-этику панка с ломающим правила, бросающим вызов жанру художественным экспериментированием. Обилие небольших, демонстративно некоммерческих и часто решительно экспериментальных групп стало известно как « сцена маленьких групп ». На протяжении 1980-х годов она процветала в большинстве крупных городов Австралии, развиваясь вокруг площадок (таких как Seaview Ballroom в Мельбурне ) и общественных радиостанций, таких как 3RRR . Несколько групп, таких как Models , перешли в мейнстрим; другие, такие как The Birthday Party, достигли признания критиков за рубежом.
Можно сказать, что эта эпоха закончилась в 1990-х годах, когда в результате взрыва гранжа альтернативная музыка стала мейнстримом. Крупные лейблы подписывали контракты с трехаккордными рок-группами в стиле гранж/панк, коммерческое радио крутило их, и «альтернативный» звук вскоре стал повсеместным, в конечном итоге достигнув кульминации в искусственных поп-группах, стилизованных под хриплое «альтернативное» звучание и появляющихся в телевизионной рекламе мобильных телефонов. Таким образом, этот процесс мейнстрима перекликается с тем, что произошло в США и Великобритании.
Небольшое, но активное движение инди-рока было заметно на Золотом побережье в конце 1970-х и начале 80-х годов. Seven Ballerinas были австралийской инди-рок-группой из Золотого побережья, действовавшей с 1981 по 1984 год. [3] Они внесли значительный вклад в альтернативную рок-музыку на Золотом побережье, в Брисбене и Сиднее, став одной из первых групп с Золотого побережья, которая исполняла оригинальный материал для публики по всей Австралии. [4]
Группа The Ballerinas была сформирована в 1981 году на Золотом побережье в результате слияния двух ранее существовавших групп новой волны, Ratpak и The Strand. [4] В то время на музыкальной сцене Золотого побережья царило настроение перемен, как было видно на концерте на острове Макинтош, на котором присутствовало около 2000 человек, хедлайнерами которого были The Strand, а также Ratpak и несколько других местных групп. [5] Концерт на острове Макинтош стал поворотным моментом в музыке Золотого побережья. Как отмечалось в то время, это был отход от диско и переход к местному звучанию, выражающему ценности и взгляды молодежи Золотого побережья. [5]
Распространение альтернативной музыки не убило инди-рок в Австралии, хотя и обозначило смену его фокуса. Форма «альтернативной» музыки, в которой были заинтересованы крупные лейблы и коммерческие радиостанции, была преимущественно трехаккордовым роком, сформированным панк-роком и гранжем в стиле Сиэтла ; громким, мятежным и легко продаваемым поколением подростков. Группы, которые не соответствовали этому манифесту, в значительной степени остались позади этого процесса и действительно привлекали меньшую аудиторию (преимущественно в возрасте 20 лет и базировались в богемных городских районах). Во внутреннем Мельбурне процветала значительная пост-рок- сцена с такими группами, как Art of Fighting , Laura , Silver Ray и Gersey, игравшими более сдержанную музыку, используя традиционную структуру гитары/баса/ударных; группы этой сцены часто играли на городских площадках, таких как Punters Club и Empress Hotel . Другие группы, такие как The Paradise Motel, исследовали более кинематографический диапазон струнных секций в сочетании с гитарой/басом/ударными, особенно на дебютных записях, таких как Left Over Life To Kill . Тем временем другие исследовали альтернативные инструменты, включая аккордеоны, струнные и хроматическую перкуссию. В начале 2000-х годов в Сиднее началась заметная альтернативная и экспериментальная музыкальная сцена, включая такие группы, как The Captain's Package, Rica Tetas, Slimey Things и Darth Vegas.
Несколько известных инди-лейблов работали в Австралии в это время. Chapter Music , основанный Гаем Блэкманом в Перте , но позже переехавший в Мельбурн, выпускал записи на виниле и CD широкого круга исполнителей, включая Panel Of Judges и Sleepy Township , а также сборник австралийского пост-панка 1970-х/1980-х годов под названием Can't Stop It . Sydney's Half A Cow , которым руководит Ник Далтон , выпускал альбомы таких групп, как Sneeze , Spdfgh и сиднейские шугейзеры Swirl . Trifekta из Фицроя , которым руководит Том Ларнак-Джонс (и который распространял их через крупный лейбл Festival Mushroom Records ), также выпускал записи различных более известных мельбурнских групп, включая Beings, Ninetynine , Minimum Chips , Gersey и Architecture в Хельсинки , а также местные релизы международных групп, таких как Life Without Buildings . Совсем недавно тасманийско-мельбурнский лейбл Unstable Ape Records выпустил множество записей независимых местных групп, таких как Love of Diagrams , Sir and the Bird Blobs .
