Индо-джаз — музыкальный жанр, состоящий из джаза , классики и индийских влияний. Его структура и модели основаны на индийской музыке с типичной джазовой импровизацией. Хотя сам термин может быть сравнительно новым, концепция датируется как минимум серединой 1950-х годов. Музыканты, включая Джона Колтрейна , Юсефа Латифа и других, отражают индийские влияния.
Mahavishnu Orchestra может быть ранним примером джазовой группы с индийскими влияниями, поскольку Джон Маклафлин в то время был преданным Шри Чинмоя . Другие находили, что импровизационные элементы, уже присутствующие в некоторой индийской музыке, хорошо сочетаются с джазом. Хотя Джон Майер и Джо Харриотт, возможно, оказали наибольшее влияние на движение. Кроме того, Элис Колтрейн также известна своей работой в жанре отношений. [1]
В начале 1970-х годов Л. Субраманиам стал пионером нового движения индо-джазового фьюжна, которое он назвал «нео-фьюжн». Оно стало очень популярным, особенно после выпуска его альбомов, таких как Fantasy Without Limits (1979), Blossom (1981), Spanish Wave (1983), Conversations (1984), Indian Express (1985) и Mani and Co. (1986), в которых он сотрудничал с такими музыкантами, как Стефан Граппелли , Джордж Дьюк , Стэнли Кларк , Тони Уильямс , Херби Хэнкок , Ларри Кориелл , Эмиль Ричардс и другими.
В Америке Брото Рой, перкуссионист табла , начал сочинять и записывать свой бренд «Raga-Jazz» со своего дебютного CD American Raga (1998), который был взят на борт и исполнен на Международной космической станции, когда Деннис Тито (первый космический турист Америки) отправился в космос. EMI India выпустила его в Индии. Его второй CD, Total Immersion – Live at the Kennedy Center , является всего лишь вторым CD, разрешенным для публичного выпуска Центром Кеннеди (первый был Pavarotti ). Его квартет выпустил два CD: Ancient Algorithms (2015) и All Barriers Fall (15 мая 2018).
Один из самых новаторских индо-джазовых опытов исходит от уроженца Бомбея Эшвина Батиша . Хотя его отец Пандит Шив Даял Батиш и получил классическое образование в североиндийской музыке , взросление Эшвина на Западе, сначала в Великобритании, а затем в США, дало ему уникальное понимание мира западной музыки. Его частые встречи с джазовыми музыкантами [2] и его знакомство с западными музыкантами, например, сотрудничество его отца с Джорджем Харрисоном для фильма Beatles Help! [ 3], вызвали в нем желание расширить свои классические музыкальные корни в мир джаза и фьюжн. Последние 35 лет Эшвин находится на переднем крае объединения своей классической музыки на ситаре с роком, поп-музыкой и джазом. Он получил признание критиков от джазовых и мировых музыкальных писателей и слушателей. Его последний релиз, Jazz Is Where Is , выпущен с его «зажигательным трио ситара» (Найджел Вуд, Ear To The Globe, Ирландия).
В настоящее время Батиш работает на факультете Калифорнийского университета в Санта-Крузе [4] , где он преподает теорию и практику ударных инструментов индийской музыки. По приглашению университета Эшвин будет вести пятинедельный летний интенсив 2020 года под названием Raga Jazz — применение индийской музыки к западным инструментам. [5]
«Майер очень определенно относится к этому различию, поскольку понять его может только тот, кто вырос в Калькутте, изучая индийскую музыку у Санатана Мукерджи и одновременно изучая западную музыку у Мелхи Мехты. «Индийская музыка в основном строится вокруг линейной техники», — говорит он. «Здесь нет гармонии в западном смысле, только одна расширенная мелодическая линия, сопровождаемая гулом. Отсутствие гармонии компенсируется очень сложными ритмами. Когда я узнал больше о западной музыке, я понял, что есть сходство с техникой сериализма . В сериализме вы имеете дело с атональной последовательностью, а в рагах , индийской системе гамм, вы имеете дело с тональной последовательностью, но такой, которая идет вверх в одном направлении и вниз в другом, что называется ароха-авароха. В большей части музыки, которую мы играем в индо-джазовых фьюжн, вся музыка записана на партитуру. Я не верю в слишком большую импровизацию, и когда есть место для импровизации, это делается в формате, который напоминает игрок нот раги. [...]' [...] Indo-Jazz Fusions — как раз такое доказательство глупости ярлыков. Вопрос не в том, является ли музыка джазовой, индийской или классической; это полностью удовлетворяющая смесь ингредиентов в нечто по-настоящему новое, оригинальное и устремленное в будущее». [6]