stringtranslate.com

корейский идол

Айдол ( корейский :  아이돌 ; RR :  Aidol ) относится к типу знаменитостей, работающих в области K-pop в фандомной культуре Южной Кореи , либо в качестве члена группы, либо в качестве сольного исполнителя. K-pop айдолы характеризуются высокопроизводительной звездной системой, в рамках которой они продюсируются и под которой они дебютируют, а также их тенденцией представлять собой гибридную конвергенцию визуальных эффектов, музыки, моды и танца. [1] Обычно они работают в развлекательном агентстве и прошли обширную подготовку по танцам, вокалу и иностранному языку. Айдолы поддерживают тщательно поддерживаемый публичный имидж и присутствие в социальных сетях, а также посвящают значительное время и ресурсы построению отношений с фанатами посредством концертов и встреч. [2] [3] [4]

История

Система стажеров

Участник айдол-группы Girls’ Generation , подписавшей контракт с SM Entertainment.

Вдохновленный периодом расцвета MTV в США, Ли Су Ман , основатель SM Entertainment , поставил перед собой задачу заложить фундамент современной корейской индустрии поп-музыки. Он стал свидетелем того, как New Kids on the Block стали очень популярны в Корее в 1990-х годах. [5] Кроме того, он популяризировал бизнес-модель стажеров японской индустрии идолов, основанную Джонни Китагавой ; [6] [7] Сотни кандидатов каждый день посещают глобальные прослушивания, проводимые корейскими развлекательными агентствами, чтобы выступить, чтобы получить шанс стать стажером. Это было частью концепции под названием «культурная технология». [8] [9] [10]

Процесс стажировки длится неопределенный период времени, от месяцев до лет, и обычно включает занятия по вокалу, танцам и языку [11] [12] , которые проводятся во время совместного проживания с другими стажерами, которые иногда посещают школу одновременно. Однако некоторые стажеры бросают школу, чтобы сосредоточиться на своей карьере. [13] [14]

Как только стажер попадает в систему, его деятельность регулируется во многих аспектах, включая личную жизнь, физическое состояние и внешний вид. В создании корейских айдолов выживание, обучение и регулирование имеют приоритет над природным талантом. [1] Система требует от стажеров поддерживать «здоровый имидж», оставаясь при этом «неразглашенными в отношении своей жизни и мыслей». [15]

Участник Big Bang , сольный певец, автор песен, рэпер и продюсер G-Dragon — один из самых высокооплачиваемых корейских айдолов в индустрии развлечений Южной Кореи.

Бывшие стажеры сообщили, что им пришлось пройти пластические операции, такие как блефаропластика или ринопластика , чтобы соответствовать приемлемым корейским стандартам красоты . Дальнейшая критика системы стажеров возникла в связи с жесткими ограничениями по весу, которые компании часто приводили к тому, что стажеры теряли сознание от истощения или обезвоживания в попытке достичь необходимого веса для желаемой программы. [16] [17]

Инвестиции в потенциального стажера могут оказаться дорогостоящими. В 2012 году The Wall Street Journal сообщила, что стоимость обучения одной участницы Girls’ Generation в SM Entertainment составила 3 ​​миллиона долларов США. [18]

Персональный имидж

Когда стажеры, наконец, будут выбраны для дебюта в новых группах, они столкнутся с новым набором личностей, созданных компанией для обслуживания рынка развлечений. У каждого члена айдол-группы есть свой собственный характер, и поэтому важной частью их должностных обязанностей является поддержание этого темперамента при любом воздействии, с которым они могут столкнуться. Одним из способов создания личного имиджа айдол-групп является использование социальных сетей, контент которых контролируется компанией, чтобы обеспечить согласованность этих личных характеристик. [19]

Отношения с фанатами

Отношения между корейскими айдолами и их фанатами можно охарактеризовать как « парасоциальное родство», что означает, что фанаты создают семейную связь со своими кумирами, а не просто являются фанатами «взгляда издалека». В некоторых случаях, внутри и за пределами фандомов, фанаты также создают семейные связи с другими фанатами через схожие интересы или просто для того, чтобы подружиться. Эти взаимодействия могут быть инициированы фанатами, компанией или самими айдолами, но для получения одобрения им, скорее всего, все равно придется пройти через свою компанию. Некоторые проекты или мероприятия, созданные фанатами для айдолов, также должны быть одобрены местом проведения или компанией айдолов, чтобы свести к минимуму любой вред айдолам и фанатам-участникам. Взаимодействие и связи с фанатами можно увидеть через такие мероприятия, как встречи с фанатами, также известные как выступления артистов, концерты или фан-сайты, а также артистические кафе. Ежегодное мероприятие, известное как KCon, также является местом общения фанатов и артистов. Природу этих «парасоциальных родственных» отношений можно также увидеть в активном участии корейских фанатов-айдолов в создании айдол-групп. Еще до дебюта у некоторых стажеров уже были свои поклонники. Это приводит к тому, что «родство» начинается рано, и его развитие очень важно для айдола как артиста и фаната как болельщика. После дебюта фанаты растут вместе со своими кумирами, а отношения между кумирами и фанатами становятся глубже. В случае чего у болельщиков есть свои уникальные способы проявить свое отношение и мнение по вопросам, касающимся «несправедливых» действий управляющих компаний. В этой ситуации фанаты часто защищают айдолов от жестокого обращения со стороны компании из-за семейных связей, сложившихся между обеими сторонами. [19]

Корейская поп-культура оказала значительное влияние на мир, создав множество возможностей для поклонников объединиться и прославить разнообразие. Поклонники продемонстрировали свою приверженность айдолам K-pop, взяв на себя инициативу выучить корейский язык, часто с помощью латинизации , чтобы понять глубокий смысл песен K-pop и установить связь с артистами на личном уровне. Этот растущий интерес к корейскому языку способствовал разрушению культурных и языковых барьеров, что в конечном итоге способствовало лучшему пониманию и оценке корейской культуры. [20]

Рабочие условия

Несколько корейских айдол-групп и сольных исполнителей возмутились контрактами, заключенными с ними их управляющими компаниями, заявив, что десятилетние контракты «слишком длинные, слишком ограничительные и не приносят им почти никакой прибыли от их успеха». Директор южнокорейского развлекательного агентства DSP Media заявил, что компания делит прибыль с исполнителями, но после оплаты расходов зачастую остается мало. [21] Корейские развлекательные компании, такие как SM Entertainment, называют «фабриками» [22] за их уникальный метод массового производства звезд. Члены групп часто уходят на пенсию и заменяются новыми стажерами, когда их возраст или музыкальные наклонности начинают представлять проблему. [23] TVXQ обвинили SM Entertainment в необоснованных условиях контрактов с компанией в 2009 году. [24]

Ожидание

В корейской индустрии развлечений преобладает мнение, что айдолы преданы своим поклонникам. В связи с этим многие компании ввели политику, запрещающую любые виды знакомств. Причина этого в том, что репутация имеет решающее значение для айдолов, и любой скандал может запятнать и разрушить их имидж и негативно повлиять на их карьеру. Поклонники также считают, что свидания могут помешать успеху айдола. [25]

Согласно конституции, военная служба является обязательной для всех мужчин в возрасте от 18 до 35 лет, требуя от них призыва на 18 месяцев. Несмотря на значительный вклад корейских айдолов в экономику страны, для них не сделано никаких исключений. В прошлом бывшая звезда K-pop Ю Сын Джун пытался уклониться от военной службы, получив американское гражданство. В результате ему впоследствии запретили въезд в Южную Корею. [26]

Южная Корея по-прежнему остается очень консервативной страной, и поэтому артисты, являющиеся членами ЛГБТ - сообщества, по-прежнему сталкиваются со значительной дискриминацией и предрассудками. Го Тэ Соб, также известный как исполнитель Holland , дебютировал со своей первой песней «Neverland» в 2018 году в роли гея. Однако многие граждане были недовольны тем, что он открыто выражал свою сексуальность. Тем не менее, он привлек внимание к важным вопросам, связанным с правами ЛГБТК+. Голландия продолжает выступать за большее признание и инклюзивность. [27]

Коммерциализм

Развлекательные компании в Корее используют систему учебных лагерей для подготовки своих кумиров. В случае с SM Entertainment компания ежегодно принимает 300 000 претендентов из девяти стран. [28] У них есть тренировочные базы в районе Каннам в Сеуле, где новобранцы затем годами тренируются в ожидании своего дебюта. SM назвали первой компанией, которая продвигала «группы как бренды» и превращала в товар не только продукцию артистов, но и самих артистов. Такие методы привели к массовому признанию за рубежом и помогли разжечь Корейскую волну , которая приносит пользу развлекательным компаниям, расширяя их аудиторию. [28] Поскольку отечественного фэндома, как правило, недостаточно для получения прибыли, необходимой этим корпорациям и их игрокам, брендинг и маркетинг артиста/группы стали центральными для прибылей индустрии и, таким образом, определяющей чертой жанра сегодня. [21]

Заявленный доход

По данным Национальной налоговой службы Южной Кореи, средний годовой заработок корейского кумира в 2013 году составил 46,74 миллиона корейских рупий (42 000 долларов США). Это было значительно больше, чем показатель 2010 года, составлявший 26,97 миллиона корейских рупий (25 275 долларов США), и этот рост объясняется глобальным распространением Халлю в последние годы. Однако с тех пор, как это произошло 10 лет назад, мало что изменилось для всех, за исключением наиболее успешных артистов. [29]

Признание

Корейская волна привела к глобальному росту интереса к корейским айдолам, а также к другим аспектам корейской культуры, включая корейские фильмы и дорамы , экспортируемые в другие части земного шара. [30] Наряду с Корейской волной, корейская красота стала популярной благодаря этой волне, и ее популярность растет во всем мире. Корейские айдолы повлияли на рост популярности благодаря своей, казалось бы, идеальной коже. [31]

Тем не менее, некоторые фанатичные поведения поклонников K-pop айдолов привели к формированию негативных стереотипов в отношении айдолов K-pop в обществе, а также вызвали критику в обществе. [32]

Достижения

За прошедшие годы корейские айдолы приобрели поклонников со всего мира, и многие развлекательные компании начали продвигать своих артистов и группы на международном уровне. Такие знаменитости, как PSY , попали в число лучших музыкальных клипов, просмотренных на YouTube, за 24 часа, [33] а такие группы, как BTS , стали первой иностранной группой, выступившей на ежегодной церемонии вручения премии Грэмми. [34] В 2018 году Red Velvet выступили в Пхеньяне , Северная Корея, и стали первой группой, сделавшей это за 16 лет. [35] Женская группа BlackPink выпустила альбом Born Pink , и все восемь песен попали в Billboard Global 200. [36]

Сексуализация

Во всей индустрии высказывалась критика сексуальной объективации айдолов-женщин и мужчин. Проблема усугубляется из-за большей жесткости биологических половых норм в современном корейском обществе. [37] Практика корейской цензуры в отношении наготы и непристойности, возможно, еще больше усилила эту объективацию.

Корейские айдолы также часто носят откровенную одежду и вызывающе танцуют в музыкальных клипах, что является частью усилий компаний по продвижению айдолов различными способами. [38] В некоторых случаях эти усилия приводили к цензуре; например, « Мини-юбка » группы AOA была признана сексуально неприемлемой для общественных телешоу и программ и не могла выходить в эфир до тех пор, пока группа не изменила свои наряды и хореографию. [39]

Эта сексуализация также привела к появлению представления о конформизме в принятии идолов. Айдолы, которые не выступают сексуально привлекательными для целевой аудитории, подвергаются преследованиям; например, Эмбер Лю подверглась критике за свою андрогинную внешность и игнорирование биологических половых норм. [40]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ аб Эльфвинг-Хван, Джоанна (5 марта 2018 г.), «Кумиры K-pop, искусственная красота и эмоциональные отношения с фанатами в Южной Корее», Routledge Handbook of Celebrity Studies , Routledge, стр. 190–201, doi : 10.4324/9781315776774 -12, ISBN 978-1-315-77677-4
  2. ↑ Караманика, Джон (24 октября 2011 г.). «Корейская поп-машина, работающая на невинности и геле для волос». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 17 февраля 2015 года . Проверено 7 сентября 2012 г.
  3. ^ Сибрук, Джон. «Культурные технологии и создание K-pop». Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 25 октября 2012 года . Проверено 30 октября 2012 г.
  4. ^ Сан, Юнг (2010). K-Pop айдол-бэнды и универсальная мужественность: создание Chogukjeok Boys . Издательство Гонконгского университета. дои : 10.5790/Гонконг/9789888028672.001.0001. ISBN 9789888028672.
  5. ^ "케이팝을 움직이는 손, '대형 기획사'" [Крупный игрок, который двигает K-pop, большую развлекательную компанию]. пресс-журналист профессор Ли Дон Ён. 1 февраля 2012 года. Архивировано из оригинала 16 августа 2021 года . Проверено 16 августа 2021 г. [Как и продюсер «New Kids on the Block», Ли Су Ман проходил прослушивание среди подростков в Корее и США, а затем набирал участников группы. Группа, созданная таким образом, ГОРЯЧАЯ]
  6. ↑ Джингольд, Наоми (8 января 2019 г.). «Почему идея K-Pop на самом деле пришла из Японии». Национальное общественное радио . Проверено 22 марта 2020 г.
  7. ↑ Сен-Мишель, Патрик (10 июля 2019 г.). «Джонни Китагава: магнат, который определял и контролировал индустрию развлечений Японии». Джапан Таймс . Проверено 10 мая 2021 г.
  8. ^ "Учебный лагерь K-Pop". Новости Эй-Би-Си. Архивировано из оригинала 29 октября 2012 года . Проверено 30 октября 2012 г.
  9. ↑ Сибрук, Джон (8 октября 2012 г.). «Фабричные девчонки». Житель Нью-Йорка . ISSN  0028-792X. Архивировано из оригинала 24 июля 2019 года . Проверено 17 апреля 2016 г.
  10. ^ "한국 최초 연습생 출신 가수 김완선 보아가 벤치마킹. (на корейском)" . чосунильбо . 5 апреля 2016 г. Архивировано из оригинала 26 ноября 2021 г. Проверено 16 августа 2021 г. [Система обучения Ли Су Мана сравнивала корейского певца-стажера Ким Ван Сона в 1980-х годах, а затем была введена система стажеров.]
  11. ^ «На любом языке JYP означает успех на мировой арене». Джун Анг Дейли. Архивировано из оригинала 17 сентября 2012 года . Проверено 30 октября 2012 г.{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  12. ^ Люнг, Сара. «Ловить волну K-Pop: глобальность в производстве, распространении и потреблении южнокорейской популярной музыки». Вассарский колледж. Архивировано из оригинала 17 октября 2012 года . Проверено 30 октября 2012 г.
  13. ^ Уу, Джэён. «Путешествие к звезде K-Pop, «Я есть»». Уолл Стрит Джорнал. Архивировано из оригинала 23 июня 2012 года . Проверено 30 октября 2012 г.
  14. ^ «Цена славы в Южной Корее». Пост Тунари . Архивировано из оригинала 3 сентября 2012 года . Проверено 31 августа 2012 г.
  15. ^ «Женщина, бросившая вызов миру K-pop». Новости BBC . 18 октября 2019 года. Архивировано из оригинала 19 октября 2019 года . Проверено 3 мая 2020 г.
  16. ^ «Я тренировался как айдол K-pop - вот почему я ушел»». Новости BBC . 13 февраля 2020 года. Архивировано из оригинала 13 марта 2020 года . Проверено 3 мая 2020 г.
  17. ^ Маркс, Патрисия. «Мировая столица пластической хирургии». Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 17 марта 2015 года . Проверено 3 мая 2020 г.
  18. ↑ Ян, Джефф (6 февраля 2012 г.). «Сможет ли поколение девочек прорваться в Америку?». Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 17 апреля 2016 г.
  19. ^ аб Эльфвинг-Хван, Джоанна. «К-поп айдолы, искусственная красота и эмоциональные отношения с фанатами в Южной Корее». в Справочнике Routledge по исследованиям знаменитостей под редакцией Энтони Эллиотта. Лондон: Рутледж, 2018.
  20. ↑ Ли, Энн (30 июля 2018 г.). «K-Pop вызывает всплеск уроков корейского языка во всем мире». Культурное путешествие . Проверено 20 марта 2023 г.
  21. ↑ Аб Уильямсон, Люси (15 июня 2011 г.). «Темная сторона южнокорейской поп-музыки». Новости BBC . Архивировано из оригинала 30 мая 2018 года . Проверено 12 мая 2018 г.
  22. ↑ Сибрук, Джон (1 октября 2012 г.). «Фабричные девчонки». Житель Нью-Йорка . ISSN  0028-792X. Архивировано из оригинала 9 мая 2018 года . Проверено 12 мая 2018 г.
  23. ^ «Тренировка в Сеуле: внутри корейской поп-фабрики» . Вращаться . 26 марта 2012 года. Архивировано из оригинала 13 мая 2018 года . Проверено 12 мая 2018 г.
  24. ^ Ли, Дон Юн. «Кто боится корейских идолов?» В книге «Сделано в Корее: исследования популярной музыки» под редакцией Хёнджуна Шина и Сын А Ли. Лондон: Рутледж, 2016.
  25. ↑ Хегде, Вибха (10 августа 2021 г.). «5 причин, по которым айдолам K-Pop запрещено встречаться». www.sportskeeda.com . Проверено 20 марта 2023 г.
  26. ^ «Легенда K-Pop, уклонившаяся от военной службы, все еще запрещена в Южной Корее» . СледующаяАкула . 28 октября 2020 г. Проверено 20 марта 2023 г.
  27. ^ «Познакомьтесь с Холландом, первым открытым геем-кумиром K-pop – 10 вещей, которые нужно знать» . Южно-Китайская Морнинг Пост . 16 октября 2020 г. Проверено 20 марта 2023 г.
  28. ^ Персонал ab, Forbes. «Корейская SM Entertainment: компания, создавшая K-Pop». Форбс . Архивировано из оригинала 21 апреля 2016 года . Проверено 12 мая 2018 г.
  29. ↑ Джефф Бенджамин (19 января 2015 г.). «Заработки звезд K-Pop в последние годы выросли» . Рекламный щит. Архивировано из оригинала 30 июня 2015 года . Проверено 27 июня 2015 г.
  30. ^ "Южнокорейский K-pop набирает популярность на западе" . Файнэншл Таймс . Архивировано из оригинала 4 июня 2017 года . Проверено 7 сентября 2012 г.
  31. ^ «Почему корейский уход за кожей покорил мир» . 22 февраля 2023 г.
  32. ↑ Ким, Джу Оук (1 марта 2015 г.). «Изменено, воссоединено и переопределено: изображение в СМИ фандома корейских поп-идолов в Корее». Журнал фэндомных исследований . 3 (1): 79–93. дои : 10.1386/jfs.3.1.79_1.
  33. ↑ Афзал (9 февраля 2023 г.). «15 самых просматриваемых видео на YouTube за первые 24 часа». Театры нового видения . Проверено 20 марта 2023 г.
  34. ^ Ёнхап (27 января 2020 г.). «BTS становятся первыми K-pop коллективами, выступившими на Грэмми». Корейский вестник . Проверено 20 марта 2023 г.
  35. ^ "K-pop Red Velvet празднуют 6 лет в музыкальной индустрии" . Южно-Китайская Морнинг Пост . 1 августа 2020 г. Проверено 20 марта 2023 г.
  36. ↑ Франкенберг, Эрик (29 сентября 2022 г.). «Вот где каждая песня из альбома BLACKPINK «BORN PINK» дебютирует в мировых чартах». Рекламный щит . Проверено 19 марта 2023 г.
  37. ^ Альваре, HM (2009). Общение или подозрение: куда идти женщине и мужчине? Ave Maria Law Review, 8 (1), осень 2009 г., Документ Джорджа Мэйсона по праву и экономике № 10-47.
  38. ^ Ложь, Джон (2015). K-Pop: популярная музыка, культурная амнезия и экономические инновации в Южной Корее . Окленд, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. стр. 10–12. ISBN 978-0-520-28311-4.
  39. ^ Ли, Азалия. «Непригодно для трансляции: цензура женских K-pop групп». Университет Британской Колумбии . Азиатско-Тихоокеанский меморандум. Архивировано из оригинала 20 апреля 2020 года . Проверено 1 апреля 2020 г.
  40. ↑ Уиппл, Келси (7 ноября 2013 г.). «Эмбер Лю: андрогинная звезда K-pop». Лос-Анджелес Еженедельник . Архивировано из оригинала 8 августа 2020 года . Проверено 1 апреля 2020 г.