Клатч-хай-хэт Тама традиционного рисунка.- То же сцепление в разобранном виде
- Такое же сцепление установлено на верхней тарелке хай-хэта.
Хай -хэт ( хэт , хай-хэт и т. д.) представляет собой комбинацию двух тарелок и педали, закрепленных на металлической подставке. Это часть стандартной ударной установки , используемой барабанщиками во многих музыкальных стилях , включая рок , поп , джаз и блюз . [1] Хай-хэт состоит из пары одинаковых тарелок малого и среднего размера, установленных на подставке, причем две тарелки обращены друг к другу. Нижняя тарелка зафиксирована, а верхняя установлена на стержне, который перемещает верхнюю тарелку к нижней при нажатии педали (хай-хэт, находящийся в этом положении, называется «закрытым» или «закрытым хай-хэтом»). ").
Хай-хет произошел от «тарелки-носка», пары аналогичных тарелок, установленных на уровне земли на шарнирном подпружиненном ножном аппарате. Барабанщики изобрели первые тарелки-носки, позволяющие одному барабанщику одновременно играть на нескольких ударных инструментах. Со временем их стали монтировать на коротких стойках, также известных как «лоубои», и активировать их с помощью педалей, аналогичных тем, которые используются в современных хай-хэтах. Когда они выдвигались вверх примерно на 3 фута (76 см), они первоначально были известны как тарелки «высокий носок», которые со временем превратились в знакомый термин «высокая шляпа». [2]
На тарелках можно играть, закрывая их вместе с педалью, что создает звук «чк», или ударяя по ним палкой, что можно делать, когда они открыты, закрыты, открыты, а затем закрыты после удара, чтобы заглушить кольцо, или закрыты. а затем открылся, чтобы создать эффект мерцания в конце ноты. В зависимости от силы удара по хай-хэту и от того, «открыт» ли он (т. е. не нажата ли педаль, поэтому две тарелки не сомкнуты вместе), хай-хэт может воспроизводить диапазон динамики: от очень тихого «chck» до «chck». Звуки «(или «цыпочка»), исполняемые простым нажатием на педаль — это подходит для мягкого аккомпанемента во время баллады или начала гитарного соло — до очень громких (например, сильные удары палками по полностью открытой шляпе — техника, используемая в громких песнях в стиле хэви-метал ).
Хотя термин «хай-хэт» обычно относится ко всей установке (две тарелки, подставка, педаль, стержневой механизм), в некоторых случаях барабанщики используют его исключительно для обозначения самих двух тарелок.
Первоначальные версии хай-хэта назывались клангерами и представляли собой небольшие тарелки, прикрепленные к ободу большого барабана и ударяющие по педали большого барабана . Затем появилась обувь, представлявшая собой две шарнирно соединенные между собой доски с тарелками на концах. Следующими были тарелки с низким носком, низким мальчиком или низким хэтом, [ нужны разъяснения ] тарелки, активируемые педалью, в которых использовалось устройство высотой до щиколотки, похожее на современную стойку для хай-хэта. Стандартный размер составлял 10 дюймов (25 см), некоторые имели тяжелые колокольчики шириной до 5 дюймов (13 см). [2]
Хай-хэты, которые были приподняты и на которых можно было играть как рукой, так и ногой, возможно, были разработаны примерно в 1926 году Барни Уолбергом из компании по производству аксессуаров для барабанов Walberg and Auge . [1] Первым признанным мастером [3] нового инструмента был «Папа» Джо Джонс , чья игра хронометрических «райдовых» ритмов при ударах по хай-хэту при его открытии и закрытии вдохновила на изобретение тарелки райд . Другое утверждение, опубликованное в блоге Jazz Profiles Blogspot 8 августа 2008 года, об изобретении хай-хэта приписывается барабанщику Уильяму «О'Нилу» Спенсеру (род. 1909 – ум. 1944). Легендарный джазовый барабанщик Филли Джо Джонс (родившийся как Джозеф Рудольф Джонс, род. 1923 – ум. 1985) был процитирован, описывая свое понимание истории хай-хэта. Джонс сказал: «Мне очень понравился О'Нил. Он пришел в клуб в Филадельфии, где я работал, кажется, в 1943 году, и рассказал мне о хай-хэте. Я использовал ножную тарелку, низкий хэт. ...О'Нил был тем, кто изобрел хай-хэт. Я в это верю, чувак. Он предложил мне закрывать хэт на "2" и "4" при игре в размере 4/4. Идея казалась настолько правильной, что я не услышал кто-нибудь делал это раньше». [4] Редактор статьи Jazz Profiles за 2008 год особо упомянул других людей, которые, как полагают, изобрели хай-хэт, в том числе Джо Джонса, а также Кайзера Маршалла. Чтобы не умалять достижений Папы Джонса в стиле и технике игры на барабанах, в статье Modern Drummer 2013 года упоминается, что Папа Джонс был первым, кто использовал щетки на барабанах и перемещал такт с бас-барабана на хай-хет (обеспечивая «раскачивание»). импульсный фокус»). [5]
До конца 1960-х годов стандартные хай-хэты составляли 14 дюймов (36 см), при этом 13 дюймов (33 см) были доступны в качестве менее распространенной альтернативы в линейке профессиональных тарелок, а меньшие размеры до 12 дюймов (30 см) ограничивались детскими. комплекты. В начале 1970-х годов барабанщики хард -рока (в том числе Джон Бонэм из Led Zeppelin ) начали использовать 15-дюймовые (38 см) хай-хэты, такие как Paiste Giant Beat. В конце 1980-х годов Zildjian выпустила свои революционные 12-дюймовые (30 см) хэты Special Recording, которые представляли собой маленькие, тяжелые тарелки хай-хэта, предназначенные для записи с близкого расстояния, как вживую, так и для записи, и другие производители быстро последовали этому примеру, например, Sabian со своими Мини-шляпы размером 10 дюймов (25 см). В начале-середине 1990-х годов Paiste предлагала 8-дюймовые (20 см) мини-хай-хэты в рамках своей серии Visions, которые были одними из самых маленьких хай-хэтов в мире. Начиная с 1980-х годов ряд производителей также экспериментировали с заклепками в нижней тарелке. Но к концу 1990-х годов стандартный размер снова стал 14 дюймов (36 см), при этом 13 дюймов (33 см) стали менее распространенной альтернативой, а шляпы меньшего размера в основном использовались для особых звуков. Заклепки в хай-хэтах не прижились.
Современные тарелки хай-хэт намного тяжелее современных крэш-тарелок, что отражает тенденцию к более легким и тонким крэш-тарелкам, а также к более тяжелым хай-хэтам. Другая эволюция заключается в том, что пара тарелок хай-хэта может не быть одинаковой: нижняя часть часто тяжелее верхней и , возможно, имеет вентиляцию . Некоторые примеры: Fusion Hats Sabian с отверстиями в нижней тарелке, а также Sabian X-cellerator, Zildjian Master Sound и Zildjian Quick Beats, Paiste Sound Edge и Meinl Soundwave. Некоторые барабанщики даже используют совершенно разные хай-хэты из разных диапазонов тарелок (хэты Zildjian K/Z), разных производителей и даже разных размеров (аналогично K Custom Session Hats, где цилиндр имеет размер 1 ⁄ 16 дюйма (1,6 дюйма). мм) меньше нижнего). Макс Роуч был особенно известен тем, что использовал верх высотой 15 дюймов (38 см) и низ 14 дюймов (36 см). [ сомнительно ]
Другие недавние разработки включают X-хэт (фиксированные, закрытые или полуоткрытые хай-хэты) и хай-хэты с кабельным или дистанционным управлением. [6] Sabian представила тройной хай-хэт, разработанный Питером Купперсом. В этом варианте хай-хэта верхняя тарелка перемещается вниз, а нижняя тарелка одновременно перемещается вверх, в то время как средняя тарелка остается неподвижной.
Откидные муфты также используются для блокировки и освобождения хай-хэта, когда обе ноги используются при игре на двойных больших барабанах.
Стандартный хай-хэт оснащен двумя тарелками, установленными на подставке, состоящей из сопрягаемой металлической трубки и стержня, поддерживаемого штативом и соединенного с педалью. Неподвижная нижняя тарелка расположена на трубке, обычно параллельно земле, но часто снабжена регулировочным винтом, позволяющим устанавливать ее слегка под наклоном. Верхняя тарелка крепится колоколом вверх на стержне и прижимается к нижней путем нажатия ноги на педаль.
Встроенный узел сцепления включает в себя пружину, которую можно регулировать для регулировки сопротивления, которая также изменяет скорость и натяжение возврата, а также регулировку зазора между тарелками в открытом состоянии. [6]
Стандартная терминология изменилась. Открытый и закрытый хай-хэт относятся к нотам, которые бьются, когда две тарелки разведены или вместе (открыты или закрыты), тогда как педальный хай-хэт относится к частям или нотам, играемым исключительно педалью, используемой для удара по двум тарелкам. Большинство моделей тарелок состоят как из открытых, так и из закрытых нот. [7]
Некоторые хай-хэты позволяют наклонять или поворачивать штатив. В другой конфигурации штатив отсутствует, а подставка крепится сбоку от большого барабана, что особенно подходит для установок с очень большими или двойными большими барабанами.
В стандартном клатче используется воротник с накаткой, частично продетый под тарелку, и пара колец с накаткой над ней. Хомут затягивается к концу резьбы, а кольца прижимаются друг к другу.
Спусковая муфта позволяет закрывать пару хэтов, установленных на обычной стойке для хай-хэта, без использования педали.
Опускная муфта снабжена рычагом, которым можно управлять вручную или ударять барабанной палочкой. Это действие освобождает верхнюю тарелку хай-хэта, которая падает на нижнюю тарелку и остается там, под действием силы тяжести затем удерживая шляпы свободно закрытыми и позволяя играть на них палочками в этом положении. Нажатие педали повторно включает сцепление и позволяет игроку возобновить нормальную игру.
Падающие муфты были разработаны, чтобы позволить игрокам, использующим педали двойного большого барабана , играть закрытые хай-хэты без необходимости использовать педаль хай-хэта, и это остается их основным применением.
Поскольку закрытие тарелок осуществляется под действием силы тяжести, спусковая муфта не дает игроку контроля над натяжением, удерживающим их вместе, и обеспечивает лишь минимальное натяжение. С другой стороны, если перед игрой игрок вручную опускает верхнюю тарелку стандартной стойки хай-хэта, это позволяет установить любое желаемое натяжение, и педаль по-прежнему можно использовать для увеличения натяжения во время игры, но не для открытия шляпы или чтобы уменьшить напряжение. Некоторые барабанщики предпочитают эту технику и отвергают откидную муфту как слишком ограничивающую доступные звуки.
В 2020 году Tama представила клатч Sizzle Touch Drop. При падении эта муфта позволяет регулировать расстояние между верхней и нижней тарелками с помощью регулировочного болта в верхней части муфты. Чтобы вернуть сцепление в штатное состояние, барабанщик нажимает педаль стойки хай-хэта. [8]
Менее распространенной альтернативой является педаль хай-хэта с блокировкой, такая как Tama «Cobra Clutch». Эта и подобные высококачественные педали с блокировкой позволяют контролировать натяжение. Он включается нажатием педали блокировки, отдельной от основной педали. [9]
В кабельной шляпе или дистанционной шляпе используется кабель, позволяющий располагать тарелки хай-хэта независимо от педали. В остальном работа нормальная.
X -хэт — это адаптер, позволяющий установить пару тарелок хай-хэта в закрытом положении на подставку для тарелок. Педали нет, шляпы просто держат закрытыми в постоянном натяжении, подобно стопке тарелок . Они связаны с хэви-металом , особенно со стилями, в которых используется игра на двух бас-барабанах , техника игры на двух ногах. Используя X-хэт, барабанщик, который уже держит обе ноги на педалях большого барабана, все равно может играть на хай-хэте.
Помимо традиционных тарелок хай-хэта (обычно 14 дюймов, но также обычно 13 или 15 дюймов), огромное разнообразие доступных тарелок означает, что многие из них используются в качестве хай-хэтов. Барабанщик Томас Ланг использует хай-хэт, сделанный из тарелок Bell, в качестве его второстепенный хай-хэт. Терри Боззио использует две китайские тарелки в форме хай-хэта в качестве своего рода искаженного хай-хэта. Следуя этому принципу, Сабиан вместе с барабанщиком Тони Вердерозой разработал 12-дюймовые дисторшн-хай-хэты VFX, смешивание тарелок Crash внизу и China сверху.
В дополнение ко многим типам тарелок хай-хэта на рынке существуют также педали хай-хэта без тарелок, такие как хай-хэт Latin Percussion Shekere, хай-хэты Remo Spoxe, созданные Терри Боззио в конце 80-х, Заводская металлическая шляпа Crasherz или барахловые шляпы Baldman Percussion. Эти виды перкуссии предлагают различные текстуры в дополнение к основной педали хай-хэта на наборе ударных, а также возможности расширения ряда педалей набора.
При закрытии педали или нажатии на нее хай-хэт издает короткий, четкий, приглушенный перкуссионный звук, называемый «цыпленок». [11] [12] Регулировка зазора между тарелками может изменить звук открытого хай-хэта с мерцающего, устойчивого тона на нечто похожее на звук тарелки райд . При ударе барабанной палочкой тарелки издают либо короткий резкий звук, либо более продолжительный песочный звук, в зависимости от положения педали.
На ней также можно играть, просто поднимая и опуская ногу, чтобы тарелки столкнулись друг с другом - стиль, который обычно используется для акцентирования второй и четвертой долей в джазовой музыке. В рок-музыке хай-хэт обычно бьют на каждую долю или на первую и третью долю, при этом тарелки удерживаются вместе. Барабанщик может контролировать звук нажатием ноги. Меньшее давление позволяет тарелкам более свободно тереться друг о друга, обеспечивая больший сустейн и большую громкость для акцента или крещендо. Во время перемешивания часто используется ритм, известный как «приготовление пищи». Для этого по тарелкам ударяют дважды в быстрой последовательности, при первом ударе они удерживаются закрытыми и открываются непосредственно перед вторым, затем им дают прозвенеть, прежде чем закрыть их с помощью цыплёнка, чтобы завершить рисунок (тарелки могут быть или не быть ударил цыпленка).
Барабанщик-правша обычно играет на педали хай-хэта левой ногой и может использовать одну или обе барабанные палочки. Традиционные ритмы хай-хэта в роке и джазе создавались путем скрещивания рук, поэтому правый стик играл на хай-хэте, а левый - на малом барабане под ним, но это не универсально. Некоторые ведущие современные барабанщики, такие как Билли Кобэм , Картер Бофорд , Шон Дровер и Саймон Филлипс , играют открытой рукой , нанося удары левой рукой. Некоторые, такие как Кенни Аронофф и Джейсон Финн из «Президентов Соединенных Штатов Америки» , используют оба метода. Некоторые ударные установки могут также включать дополнительный хай-хэт справа для правшей. Это показано [ необходимы пояснения ] , когда барабаны или тарелки в середине сета играют в ритме хай-хэта. Эта техника распространена среди металлических жанров, таких как Ларс Ульрих из Metallica и Майк Портной, ранее работавший в Dream Theater . И в роке, и в джазе барабанщик часто перемещает один и тот же рисунок палочки между тарелкой хай-хэта и тарелкой райд, например, используя хай-хэт в куплетах и райд в припеве песни, или используя райд. для сопровождения соло-брейка или другого инструментального соло.
Роджер Тейлор , барабанщик группы Queen , использует множество уникальных техник хай-хэта, включая открытие хай-хэта на каждой доле для акцента ритма и оставление хай-хэта слегка открытым при ударе по малому барабану. Его фирменный бит хай-хэта - открытие хай-хэта на первой и третьей позициях перед ударом по малому барабану.
Фил Радд из AC/DC также использует различные техники хай-хэта, которые включают в себя очень сильное акцентирование удара хай-хэта на каждой доле и смягчение между ними.
Чарли Уоттс из The Rolling Stones использовал технику, при которой он вообще не играл на хай-хэте в унисон с малым барабаном. Если бы он играл стандартный паттерн восьмых нот, он бы играл хай-хэт на 1 и 3, а не на 2 и 4, где играет малый барабан.
В большинстве хип-хопа удары по хай-хэту производятся барабанными палочками по простой схеме из восьмых нот , хотя это воспроизведение обычно выполняется с помощью драм-машины или старой записи, с которой записан и загружен звук хай-хэта. в сэмплер или подобное записывающее оборудование, от которого он запускается.
В рок-музыке хай-хет чаще всего держат закрытым. Когда вы играете ногой на хай-хэте, вы обычно используете ее для создания «цыплячьего» звука на второй и четвёртой барабанах в унисон с малым барабаном. [...] Обратите внимание, что вы слегка открываете хай-хэт на первом и третьем, а затем защелкиваете его, чтобы получить твердый цыпочек на втором и четвертом.
Вам нужно быстро и прочно соединить две тарелки, чтобы они издавали «цыплячий» звук. Но тогда вам нужно ненадолго задержать ногу. Если вы включите его, как только тарелки ударятся друг о друга, вместо звука «цыпленка» вы услышите треск (так называемый «всплеск» в стиле «хэт-хэт»).
