Rock en español (испанскийозначает «испаноязычный рок») — термин, используемый для обозначения любого видарок-музыкис испанским вокалом. По сравнению с англоязычными группами, очень немногие исполнители достигли мирового успеха или успеха в испаноязычных странах из-за отсутствия рекламы. Несмотря на то, чтоrock en españolзародилсяв конце 1950-х годов, многие рок-исполнители достигли в лучшем случае общенациональной известности, пока Интернет не объединил слушателей. Тем не менее, некоторыеrock en españolстали всемирно популярными с помощью рекламной кампании с середины 1980-х до середины 1990-х годов под названием « Rock en tu idioma » («Рок на вашем языке»). В этих регионах также развились некоторые особые стили, основанные на роке, на которые повлияли фольклорные ритмы. Некоторые из наиболее известных стилей — это латиноамериканский рок (сплав рок-музыки с латиноамериканскими и карибскими фольклорными звуками, разработанный в латиноамериканских общинах); Латинская альтернатива — альтернативная рок-сцена, которая смешала латиноамериканское звучание с другими жанрами, такими как карибскоеска,реггиисока; или андалузский рок — стиль, возникший под влиянием фламенко в Испании.
Испаноязычная рок-музыка зародилась в конце 1950-х годов, благодаря прослушиванию американских рок-исполнителей в Соединенных Штатах в то время. Песня "El relojito" Глории Риос, выпущенная в 1956 году, часто считается образцом рока на испанском языке . В 1958 году Ричи Валенс сделал кавер на мексиканскую народную песню " La Bamba ", популяризировав испаноязычную рок-музыку по всей Латинской Америке. В том же году Дэниел Флорес сочинил " Tequila ", а Champs ' выпустили эту песню, которая достигла первого места в поп-чартах Billboard. [1]
Новое звучание сразу же привлекло внимание среднего и высшего класса. Первые рок-группы в Латинской Америке были созданы в конце 1950-х годов, а Los Llopis и Los Teen Tops добились определенного успеха, исполняя классику американского рока в начале 1960-х годов. Испанская сцена получила некоторое влияние неанглоязычных стран со стилем Yé-yé , как можно было увидеть у Рафаэля . В начале 1960-х годов эти стили коммерческой рок-музыки получили прозвище Nueva ola (Новая волна) в некоторых странах Южной Америки, чтобы обозначить группы, которые переняли американские и европейские стили.
После популяризации The Beatles и мирового успеха British Invasion , испаноязычный мир принял новые стили, такие как бит-музыка, ритм-энд-блюз, психоделия, соул, фолк-рок и поп-музыка. The Beatles и другие британские бит-группы и американские рок-группы находились под сильным влиянием американских музыкантов
Влияние бит-музыки и психоделической поп-музыки было заметно в некоторых группах, таких как Los Brincos , El Kinto , Los Gatos или The Speakers , в то время как другие успешные группы в основном использовали английский и немного испанского вокала, как Los Bravos или Los Shakers . Однако добиться успеха за пределами родной и испаноязычной сцены оказалось непросто, и несколько хитов, которых эти группы добились по всему миру, были исполнены на английском языке, как, например, Miguel Ríos и Los Bravos. Los Saicos были одной из старейших прото-панк-групп в мире. К середине десятилетия мексиканец (позже гражданин США) Карлос Сантана переехал на север в Калифорнию и вскоре присоединился к зарождающейся рок-сцене Сан-Франциско . Сформировав группу Santana ближе к концу шестидесятых, он собрал меняющуюся группу музыкантов смешанного англосаксонского и испаноязычного происхождения; Группа стала одним из самых популярных коллективов 1970-х годов в США, Мексике и Европе и объединила элементы рока, блюза и джаза с латинской перкуссией и гармоникой (о чем свидетельствуют, например, Santana (1969), Abraxas (1970) и Santana III (1971)). Группа постоянно чередовала тексты на испанском и английском языках; они были, возможно, самой успешной кроссоверной латино-/англо-рок-группой на сегодняшний день и сыграли важную роль в распространении интереса к латинской перкуссии и барабанам по всему миру.
Хотя он не является музыкантом рока en español, Карлос Сантана имеет традиционное латиноамериканское происхождение, он смешал рок-гитару (и ритмы джаза и сальсы ) с классическими латиноамериканскими песнями и значительным корпусом композиций, написанных им и его группой. Их хит " Oye Como Va " является примером латиноамериканской рок-версии Сантаны, изначально написанной известным латиноамериканским джазовым и мамбо- музыкантом Тито Пуэнте . [2] С конца 1960-х годов, одновременно с успехом Сантаны, наблюдался растущий интерес к латиноамериканской народной музыке и танцам, а также всемирный культурный бум латиноамериканской литературы и ее красочного, иногда сюрреалистического и магического реалистического повествования, что поддерживало интерес к латиноамериканской музыке в целом, хотя и не всегда к латиноамериканской рок-музыке как таковой. В джазе 1970-х годов ощущалось заметное влияние латиноамериканской музыки (например, Herbie Hancock , Return to Forever ), а некоторые исполнители, такие как Malo , Sapo, El Chicano, исполняли латиноамериканский рок в то же десятилетие.
Однако такие стили, как блюз, эйсид-рок, хард-рок и прог-рок, будут очень влиятельными в течение следующего десятилетия. Almendra , под руководством Луиса Альберто Спинетты , была одной из самых важных прог-групп конца 1960-х, а позже Спинетта станет одним из самых важных артистов рок-сцены 1970-х годов на испанском языке.
Под влиянием новых тенденций 60-х появились психоделические группы, такие как Los Dug Dug's , Pescado Rabioso (тяжелый психодел) или La Revolución de Emiliano Zapata (хотя в эти годы они редко использовали испанский вокал); блюзовые группы, такие как Manal , и прогрессивные рок-группы, такие как Invisible , Sui Generis (фолк-прог), Témpano , Los Jaivas (андийский рок), Vox Dei (чей стиль стал звучать жестче) или Triana (сильно подверженные влиянию фламенко) и Crack (более британский прог-рок ). Triana были пионерами андалузской рок- сцены, нового стиля, который возник в Испании и сочетал прог-рок с фламенко.
Первые исполнители хард-рока появились в начале 1970-х годов с такими группами, как Pappo's Blues . Кроме того, новое хард-рок-движение, на которое оказали влияние прог, блюз и панк, называемое Spanish Rock Urbano, возглавило хард-сцену конца 1970-х годов с такими группами, как Leño .
Но в эти дни появились некоторые репрессии рок-музыки в Мексике. Правительство заставило артистов, лейблы и радиостанции уйти в «подполье», поскольку они ассоциировали музыку с крахом общественных стандартов. Основной толчок, который создал напряженность с правительством, был связан с рок-фестивалем Avándaro в 1971 году. Также диктатура, установленная в Аргентине в 1976 году, заставила некоторых аргентинских артистов покинуть страну ради более зеленых пастбищ в Европе, в основном в Испании. Они присоединились к испанской рок-сцене, а иногда испано-аргентинские группы Tequila образовались и добились успеха. Tequila присоединилась к рок-н-ролльной, глэм- и ритм-н-блюзовой сцене вместе с другими испанскими группами Burning или La Orquesta Mondragón .
Наиболее известные панк-группы появились в 1980-х годах с La Polla Records , Siniestro Total или Los Violadores . Поджанры, произошедшие от панка, такие как New Wave и Post punk, также были важны в 1980-х годах. La Movida Madrileña была важным движением этих стилей среди прочих. В середине 1980-х годов рекламная кампания под названием «Rock en tu idioma» (Рок на вашем языке) начала помогать интернационализировать некоторые группы. Soda Stereo в значительной степени приписывают как первую испаноязычную рок-группу, которая получила широкую популярность в Латинской Америке . Тем не менее, был равный транснациональный успех в середине-конце 1980-х годов с Virus , Radio Futura , Enanitos Verdes , Caifanes , Hombres G или Los Prisioneros среди других в тот же период времени.
Хотя в основном это подростковая поп-группа, пуэрториканская группа Menudo в это десятилетие время от времени также пробовала себя в роке на испанском языке; примерами их рок-музыки являются их альбомы "Quiero Ser" (альтернативное название "Rock Chiquillo" на некоторых рынках), "A Todo Rock" и "Hijos del Rock", а также такие песни, как "Quiero Rock", "Rock en la TV", "Mi Banda Toca Rock", " Sube a mi Motora " и "Jovenes". [3] Аналогично, у группы Los Chicos de Puerto Rico , похожей на Menudo, была песня под названием "Rock Solido", которая была выпущена в 1983 году.
.jpg/1280px-Gustavo_Cerati_in_the_Park_(281737078).jpg)
Окончательное объединение в единую международную сцену было достигнуто благодаря появлению MTV Latin America в 1993 году, где первый показанный видеоклип « We are sudamerican rockers » чилийской группы Los Prisioneros отражал ее цели по созданию латиноамериканской сцены. В конце 1990-х годов MTV создал премию Latino Award в рамках MTV Video Music Awards и Premios MTV Latinoamérica в 2002 году, награды, которые отмечают талантливые группы и достижения жанра. Однако MTV Latin America критиковали за то, что он в первую очередь фокусировался на рок-группах из Аргентины и Мексики, а также иногда на группах из Чили или Колумбии . Например, на MTV Latino очень регулярно транслировались группы Soda Stereo , Los Fabulosos Cadillacs , Los Amigos Invisibles , Mano Negra , Café Tacuba , Los Tres , Aterciopelados , Maldita Vecindad , Babasónicos , Los Rodriguez и Héroes del Silencio . С другой стороны, некоторые хард-рок-группы, такие как La Renga , Cuca или Extremoduro, добились успеха.
Во время успеха альтернативного рока в 1990-х годах многие группы исполняли альтернативный рок и латинскую альтернативу (стиль, который сочетал альтернативный рок со ска, регги и латинскими фольклорными элементами), такие как Robi Draco Rosa , Caifanes , Café Tacuba и La Ley, инициировав новый этап латинского рока, расширив его международную привлекательность. С тех пор успешными группами и музыкантами стали Juanes , Libido , Maná , Jaguares , Caramelos de Cianuro , Aterciopelados , Bersuit Vergarabat , Jorge Drexler и Los Tres среди других. Новые группы смогли добиться успеха благодаря развитию музыкального видео в 1990-х годах.
Rock en español во многом заимствует рок-н-ролльную музыку и традиционную и популярную музыку испаноязычных стран, такую как кумбия , ранчера , румба и танго . За свою 50-летнюю историю он превратился из культового направления в более устоявшийся музыкальный жанр.
В Лос-Анджелесе сложилась и продолжает процветать андеграундная сцена, поддерживающая местные испано-роковые группы. К ведущим группам сцены LA REE относятся Los Invisibles Хосе Л. Гарса, Motita, Pastilla, Los Amigos Invisibles, Maria Fatal, Rascuache, Voz de Mano, Cabula, Satélite, Las 15 letras, Verdadera FE, Aaron Andreu и Los Olvidados.
Лейблы звукозаписи, которые поддерживали REE из США, включают Aztlan records, El Mero Mero Records и Mofo Records. Многие из них были связаны с рок-сценой чикано .
