Los Prisioneros («Заключенные») — чилийская рок-группа, образованная в Сан-Мигеле , Сантьяго , в 1982 году. [1] Считающиеся одной из самых влиятельных латиноамериканских групп всех времен, [2] [3] они были оценены латиноамериканскими СМИ и музыкантами как пионеры Rock en español (рок на испанском языке), и одна из самых сильных социально-политических влиятельных групп в Чили. [4] Группа развила звучание новой волны , которое имело свои корни в британском панк-роке , в частности The Clash , и включало в себя влияния рокабилли , регги и ска , а позже и синти-попа , [5] и стали известны своей противоречивой, остроумной и подрывной лирикой, которая критиковала социально-экономические структуры, образование и общественные отношения эпохи диктатуры в Чили и Латинской Америке в целом. [6] Это привело к тому, что их музыка была запрещена чилийскими СМИ в период с 1985 по 1990 год, но их музыка продолжала распространяться там, чему способствовало сарафанное радио и распространение самодельных кассет. [7]
Группа изначально встретилась в старшей школе, обучаясь в лицее 6 Сан-Мигеля, и образовалась как «Los Vinchukas » (пьеса о The Beatles , одном из их самых больших влияний), с Мигелем Тапиа на барабанах, Клаудио Нареа на гитаре и Хорхе Гонсалесом, выступающим в качестве их ведущего вокалиста, басиста, основного автора песен и фактического лидера. [8] После смены названия на Los Prisioneros, они записали свой первый альбом, La voz de los '80 , и выпустили его на независимом лейбле Fusión Producciones , и поначалу боролись за достижение популярности, прежде чем подписали контракт с EMI Records в 1985 году, переиздав свой первый альбом на виниловых пластинках и кассетах. На протяжении 1980-х годов группа увидела возросшую популярность в Латинской Америке, в частности, в их родных Чили и Перу . [9]
Начиная с выпуска Pateando piedras 1986 года и La cultura de la basura 1987 года , Гонсалес начал экспериментировать с синти-попом, под влиянием растущей популярности Depeche Mode [10] Напряженность между Гонсалесом и Нареа обострилась во время производства их альбома Corazones 1990 года , когда Нареа узнал о романе между Гонсалесом и его женой и покинул группу, будучи замененным Сесилией Агуайо на клавишных и Робертом Родригесом на басу. Квартет оставался активным в течение двух лет, прежде чем распался в 1992 году. [11]
После выпуска сборника Antologia, su historia y sus exitos, Los Prisioneros воссоединились в 2001 году и дали два концерта воссоединения на стадионе Estadio Nacional в Сантьяго перед почти 150 000 человек, что стало крупнейшим концертом в Чили на тот момент. [12] Они записали одноименный альбом воссоединения в 2003 году, и Нареа вскоре покинул группу из-за возросшей напряженности в отношениях с группой, а фронтмен Los Tres Альваро Энрикес присоединился к группе, записав альбом каверов Los Prisioneros En Las Raras Tocatas Nuevas De la Rock & Pop. Вскоре после этого к группе присоединились Серхио «Коти» Бадилла и Гонсало Яньес, и они стали частью состава, который записал их шестой и последний студийный альбом; Manzana и отправились на гастроли в Канаду, США, Мексику, Эквадор, Перу, Боливию, Колумбию и Чили. 18 февраля 2006 года в Каракасе , Венесуэла, группа дала свой последний концерт. [13]
В музыкальном плане Los Prisioneros ознаменовали начало новой музыкальной эры в Чили, оставив позади вдохновленную фолком музыку Виктора Хары и Виолеты Парра 1960-х годов и начав новую эру Nuevo Pop Chileno (Новая чилийская поп-музыка) . сцена для многих других чилийских групп, таких как Aparato Raro, Cinema, Upa!, Valija Diplomática, Aterrizaje Forzoso, Electrodomésticos , Banda 69, Fulano и других. [15] Такие песни, как «La Voz de los '80», «Muevan las Industrias» и « Tren al Sur », входят в число самых известных, важных и музыкально влиятельных песен Латинской Америки, а песня « El baile de los que sobran » стал гимном протестов в Чили в 2019–2022 годах . [16] В 2023 году журнал Rolling Stone назовет Corazones одним из 50 лучших латиноамериканских альбомов всех времён. [17]
В 1979 году автор песен Хорхе Гонсалес ( бас-гитара , вокал ), Мигель Тапиа ( ударные , бэк-вокал ) и Клаудио Нареа ( гитара , бэк-вокал) встретились во время своего первого года обучения в средней школе или в средней школе , как ее называют в Чили. Они посещали «Liceo Number 6» в Сан-Мигеле , Сантьяго-де-Чили . С тех пор их средняя школа была переименована в Liceo Andres Bello . В 1980 году Хорхе и Клаудио вместе с братьями Родриго и Альваро Бельтраном сформировали группу «The Pseudopillos» (Псевдоворы). Группа создавала юмористические песни a cappella (в основном Хорхе и Клаудио), используя в качестве ударных предметы повседневного обихода . [7]
В то же время Хорхе и Мигель создали группу, в которой они притворялись Джоном Ленноном и Полом Маккартни из The Beatles . Понаблюдав за их игрой, Нареа прозвал их «Los Vinchukas». «Vinchukas» — это маленькие насекомые из северного Чили; это прозвище подразумевало, что Хорхе и Мигель были «чилийскими Beatles». Когда они все узнали друг друга, они в конце концов пригласили Нареа присоединиться к группе. [18] Вскоре после этого к ним присоединился Альваро Бельтран на гитаре, а Мигель Тапиа, который получил ударную установку в подарок от одной из своих сестер, взял на себя ударные. . [19]
Квартет дебютировал вживую 14 мая 1982 года в своей старшей школе и имел умеренный успех. В конце 1982 года Хорхе и Мигель хотели купить педаль для бас-барабана, но Клаудио и Альваро не согласились с ними. Родриго, который не был частью группы, вмешался, что привело к роспуску Los Vinchukas и Los Pseudopillos через несколько дней после окончания средней школы. [20] Гонсалес и Тапиа продолжали играть вместе, но Клаудио не разговаривал с ними в течение двух или трех месяцев, работая над сбором денег на колледж. Родриго, который помирился с Хорхе и Мигелем, убедил Клаудио вернуться в группу. В этот критический момент группа решила использовать совершенно новое название, на этот раз серьезно. Сначала они выбрали Los Criminales («Преступники»), отражая их взгляды как аутсайдеров, но Мигель предложил название Los Prisioneros, более точно отражающее их реальность в авторитарном репрессированном Чили 1980-х годов. Остальным понравилось название, и 1 июля 1983 года они дебютировали под названием Los Prisioneros на Festival de la Canción del Colegio Miguel León Prado (фестиваль школьной песни Мигеля Леона Прадо). В то время участниками группы были Хорхе Гонсалес в качестве бас-гитариста и вокалиста, Клаудио Нареа на гитаре и Мигель Тапиа, играющий на барабанах, перкуссии и бэк-вокале. В том же году Хорхе Гонсалес поступил в Школу искусств Чилийского университета, где познакомился с несколькими людьми, которые, хотя и были неизвестны в то время, стали звездами «Nuevo Pop Chileno» (Новой чилийской поп-музыки). Такие певцы, как Игорь Родригес, который в конечном итоге стал участником группы "Aparato Raro", и будущие участники Los Prisioneros Роберт Родригес и Карлос Фонсека , с которыми он сразу же подружился. Это было незадолго до того, как Хорхе Гонсалес и Карлос Фонсека бросили университет. Вскоре после этого Хорхе Гонсалес начал работать в семейном бизнесе Фонсеки (магазин пластинок под названием Discos Fusión), в то время как Карлос Фонсека отправился на поиски новых талантов. Некоторое время спустя Хорхе попросил Карлоса Фонсеку стать менеджером группы. [7]
«...Мы оказались третьими из трех, и они даже пытались взять с нас плату за вход, чтобы посмотреть остальную часть шоу. В любом случае, когда мы пришли туда репетировать, мы думали, что мы такие крутые, потому что мы были настоящими, с песнями, которые были неизвестны, но были нашими собственными. Остальные просто исполняли версии уже известных People. Я помню, что мы выступали в качестве открывающего номера». [7]
В 1983 году Клаудио Нареа также поступил в USACH , чтобы изучать инженерное дело. Там Нареа также встретил Игоря Родригеса (Aparato Raro) и Роберта Родригеса (который в конечном итоге стал лидером Banda 69 ). Это было незадолго до того, как Клаудио Нареа также бросил колледж (никто из них не ожидал, что он сделает это). В то время как Карлос Фонсека сосредоточился на своей радиопрограмме на "Radio Beethoven" (чилийская радиостанция, которая транслировала только классическую музыку), он также планировал сделать специальное шоу в конце года с начинающими чилийскими талантами. Хорхе принес песню, которую он записал на двухкассетном радио дома, а также живое выступление группы в их школе. [7]
Полностью пораженный после прослушивания выступлений, Карлос убедил своего отца — Марио Фонсеку — в том, что у группы есть перспективы и будущее, и он, в свою очередь, решил вложить деньги в группу. Позже Хорхе Гонсалес познакомил Нареа и Тапиа с Фонсекой. Когда Карлос увидел, что Клаудио не виртуоз гитары, он поговорил с Хорхе и Мигелем о его замене, однако Гонсалес и Тапиа отказались заменить Нареа, потому что; как сказал Хорхе: [21]
«Лос Присионерос, они были втроем вместе» [22]
Карлос стал менеджером группы и заставил их записать свои первые демо (которые он позже будет проигрывать в своем радиошоу Fusión Contemporánea ["Современный фьюжн"]) в конце 1983 года он заставил их играть в Сантьяго, Чили. Карлос также написал статью о группе в журнале Dinners Club World под псевдонимом. [23]
13 декабря 1984 года их первый альбом под названием La voz de los '80 (Голос 80-х) был выпущен под лейблом "Fusion", который был собственностью семьи Фонсека. Альбом почти не транслировался по радио, но позже стал символом чилийской музыкальной сцены. В то время чилийское радио и телевидение в основном отдавали предпочтение аргентинским артистам, поэтому их присутствие ограничивалось "Radio Galaxia", Sábado Gigante и "Canal 11" (чилийская телестанция). Они также играли на "Sexta Teleton" (шестом телемарафоне) и подверглись цензуре своего первого выступления во время исполнения первого сингла своего альбома "La Voz De Los '80". По словам Клаудио Нареа, Televisión Nacional de Chile (чилийское национальное телевидение), контролируемое в то время военным правительством, отключило сигнал телетона и транслировало рекламу вместо их выступления. [ необходима цитата ] Именно тогда чилийское военное правительство выделило их как потенциально опасных для стабильности режима Аугусто Пиночета . В августе 1985 года они подписали контракт с EMI. В октябре того же года их альбом был переиздан по всему Чили, и они продались тиражом от 100 000 до 105 000 копий, что сделало их одними из самых популярных и продаваемых альбомов в Чили. Согласно чилийскому журналу Vea , песня группы «Sexo» была самой проигрываемой на чилийском радио. EMI records издавали все их альбомы до 2001 года. [ необходима цитата ]
15 сентября 1986 года под лейблом EMI был выпущен их второй студийный альбом под названием Pateando piedras. Основные моменты этого альбома - "¿Por qué no se van?", "Muevan las industrias" и особенно "El Baile de los que sobran", считающаяся классикой жанра и помнящаяся во многих странах Латинской Америки.
«...Под нашими ботинками грязь плюс бетон
Будущее совсем не похоже на то, что было обещано во время этих двенадцати игр (имеются в виду классы с 1 по 12)
Другие узнали секреты, о которых нам не рассказывали.
Другим действительно дали то, что мы называем «образованием».
Они просили нас приложить усилия, они просили нас самоотверженности.
И за что?! Чтобы мы могли танцевать и пинать камни!
Перевод на английский язык песни Baile De Los Que Sobran (Танец оставшихся позади).
Альбом был продан тиражом в пять тысяч копий за первые десять дней после релиза, что никогда ранее не удавалось молодой группе в Чили. Через два месяца и два дня после выпуска альбома он достиг платинового статуса. Через два месяца после запуска своего второго альбома в ноябре 1986 года группа выступила на стадионе Estadio Chile перед одиннадцатью тысячами человек. Публика на Национальном стадионе Чили считала их «надеждой Виньи». На Международном песенном фестивале в Винья-дель-Мар в 1987 году группа не была в официальной программе, что озадачило поклонников и СМИ. Вместо этого на афише присутствовали другие группы, такие как 24 Upa!, Cinema, аргентинская рок- группа Soda Stereo и GIT (последняя группа была самой популярной на мероприятии). Трио из Сан-Мигеля выразило свое неприятие Soda Stereo во время интервью.
В ноябре 1986 года их пригласили выступить на международном рок-фестивале в Монтевидео в Уругвае , где они делили сцену с Soda Stereo , Fito Paez , GIT, Sumo и другими. Группа выпустила свои альбомы в этой стране, но с небольшим успехом, поэтому они больше туда не возвращались. В марте 1987 года они играли на рок-фестивале Chateau Rock Festival на стадионе Cordoba и Buenos Aires Works в Аргентине, хотя, казалось, они понравились только половине аудитории, в то время как аргентинские СМИ просто задавали им вопросы о Пиночете на пресс-конференциях, которые они посещали. Совсем другая история была в Перу , где группа имела успех, у них было три песни в десятке лучших, «El baile de los que sobran» занимала первое место в течение шести недель подряд. Они добились аналогичного успеха в Боливии , Эквадоре и Колумбии .
В Перу Los Prisioneros провели свой самый известный концерт 19 сентября 1987 года на арене Пласа-де-Торос-де-Ачо . [24] [25] [26]
В октябре 1987 года они приступили к записи своего третьего альбома La cultura de la basura (Культура мусора или мусорная культура). Хорхе Гонсалес пообещал остальным участникам группы, что они будут писать все вместе. Как оказалось, Гонсалес написал альбом сам, в то время как Нареа и Тапиа сочинили четыре песни вместе: "Somos solo ruido" (Мы всего лишь шум), "Algo Tan Moderno" (Что-то такое современное), "El Vals" (Вальс) и "Lo estamos pasando muy bien" (Мы хорошо проводим время). Во время этих сессий начались первые разногласия внутри группы. Како Лион не выдержал апатии и безразличия Хорхе и покинул сессии звукозаписи. Таким образом, передав работу своему помощнику Антонио Джильдемайстеру, который был любителем в обучении. Ему пришлось делать записи и сведение, что привело к грубости и неотёсанности финального звучания альбома. Позже Лион скажет, что запись была очень грязной и не заполненной должным образом. Альбом был выпущен 3 декабря того же года. Они продали 10 000 копий по предварительным продажам, но не превзошли успех Pateando piedras , сумев продать только 70 000 копий. Это было расценено критиками СМИ как художественный и коммерческий провал группы, хотя, по иронии судьбы, он все равно был дважды платиновым. Для Гонсалеса альбом не был ни коммерческим, ни художественным провалом группы; тем не менее, он считал его низкой точкой для группы. Клаудио, Фонсека и Мигель обвинили Хорхе, сказав, что он слишком расслабился, потому что он был не единственным, кто сочинял, как это было в прошлом.
Фонсеке понравилась песня "Lo Estamos Pasando Muy Bien" (Мы хорошо проводим время), но он считал, что другие песни Нареа похожи на "Mostrar La Hilacha" (Показывая распущенную нить), одну из его других композиций. Он добавил новую песню, которая открывает альбом, под названием "We are Sudamerican rockers". Эта версия альбома была выпущена только в Чили. Сегодня некоторые считают ее лучшим альбомом группы (в оригинальном издании) по мнению Хуана Маркеса из El Mercurio .
Гонсалес и Фонсека бурно спорили о выборе первого сингла, "Que No Destrocen Tu Vida" (Не позволяй им разрушить твою жизнь), песни о том, как родители вмешиваются в жизнь своих сыновей. Песня, вероятно, была вдохновлена борьбой Клаудио с родителями. Гонсалес и Фонсека не пришли к единому мнению о том, какая песня подходит для распространения по чилийскому радио. Фонсека хотел, чтобы "Maldito Sudaca" (Проклятый южноамериканец) стала синглом: песня о расистском отношении испанцев к южноамериканцам; "Sudaca" - это расовое оскорбление, используемое испанцами, которое подразумевает, что люди из Южной Америки являются неполноценными. В конце концов, "Que No Destrocen Tu Vida" была выбрана в качестве сингла, в то время как "Maldito Sudaca" стала гораздо более популярной в Чили и Латинской Америке.
28 марта 1988 года Los Prisioneros созвали пресс-конференцию, чтобы объяснить промо-тур La Cultura de la Basura : было объявлено 40 дат от Арики , самого северного города Чили, до Пунта-Аренас , самого южного города Чили. Позже тур также включал другие страны Южной Америки и Мексику . В конце пресс-конференции Кристиан Родригес — бывший представитель Independent Record Label Fusion, приглашенный Мигелем Тапиа, — задал последний вопрос о плебисците/референдуме, который должен был состояться в октябре того года, относительно военной диктатуры генерала Пиночета, все еще правившего в Чили в то время. Хорхе Гонсалес ответил немедленно и без колебаний:
«...На предстоящем плебисците мы проголосуем НЕТ (En el plebiscito votaremos que No)» [7]
Это было сильное публичное заявление против диктатора Чили Аугусто Пиночета, и оно вызвало много споров. В результате из 40 запланированных дат только 7 удалось провести без цензуры.
Здесь ссылка на « El Plebiscito » состояла из 2 вариантов: «Yes» для продолжения диктаторского правительства Аугусто Пиночета или «NO» для созыва общенациональных выборов для избрания нового президента. Эта политическая битва референдума известна как кампания «NO» против кампании «Yes». Кампания «NO» была самой популярной и победоносной; в разговорной речи в Чили ее называют просто «El No» (Нет). [27]
После плебисцита группа вернулась в Аргентину, чтобы принять участие в праздновании 40-летия Всеобщей декларации прав человека на концерте, организованном Amnesty International, которая пыталась сделать это в Чили, но не смогла из-за сопротивления Пиночета. 14 октября 1988 года на стадионе Кубка мира в Мендосе Los Prisioneros разделили сцену со Стингом , Питером Гэбриэлом , Трейси Чепменом , Брюсом Спрингстином , Юссу Н'Дуром , группой из Мендосино Markama и чилийской группой Inti Illimani , исполнив вместе песню «Get Up, Stand Up» Боба Марли перед аудиторией от 10 000 до 18 000 чилийцев и аргентинцев.
Чилийцы были счастливы находиться за пределами своей страны. Они чувствовали себя освобожденными. Но опыт был странным, потому что нам было не слишком комфортно в Аргентине. Между аргентинцами и чилийцами всегда было напряжение. Мы уехали оттуда не с приятными воспоминаниями. [7]
Они начали свой тур в Колумбии, Венесуэле и Мексике, причем Колумбия была страной, где они оказали наибольшее влияние. Они провели три последовательных тура в сентябре и ноябре 1988 года и апреле, все в Колумбии. Песня "Pa pa pa" была лидером продаж в Боготе; по словам Марио Руиса, менеджера по маркетингу латиноамериканского рынка EMI в то время, чилийской группе удалось открыть колумбийский рынок для испанского рока .
После отмены тура в Венесуэле они отправились в Мексику, где они были практически неизвестной группой с небольшим охватом в стране, а песни группы "¿Quien Mató a Marilyn?", "La voz de los 80" и "Muevan Las Industrias" в основном звучали на некоммерческом радио. Вскоре после того, как они добрались до Мексики, Клаудио заболел гепатитом и был вынужден вернуться в Чили, чтобы отдохнуть, из-за чего группа приостановила свой промо-тур в этой стране.
В июне 1989 года Хорхе Гонсалес и Карлос Фонсека отправились в Лос-Анджелес , США, чтобы записать то, что станет четвертым альбомом группы Corazones, спродюсированным аргентинцем Густаво Сантаолальей. Это был первый альбом, в котором Хорхе не был также продюсером; все предыдущие альбомы были спродюсированы почти исключительно им. Нареа и Тапиа думали, что они будут участвовать в сочинении, как они это сделали в альбоме The Culture of Garbage. Они сочинили 3 песни; однако песни Нареа и Тапиа были исключены из альбома. Причина этого — Карлос Фонсека заявил — заключалась в том, что согласно закону Хорхе Гонсалес был композитором группы ; и потому что Тапиа не мог путешествовать из-за проблем с визой. Новый альбом был отходом от того, что они делали в прошлом. У него было новое звучание: с преобладающей электронной музыкой ; и с клавишными в качестве основного инструмента. В те дни —партнерство Хорхе и Клаудио заканчивалось — не только профессионально (Хорхе был склонен к синти-попу ; а Нареа к рок-н-роллу и блюзу 50-х и 60-х), но и лично. В феврале 1989 года Клаудио нашел любовные письма к своей жене (Клаудии Карвахаль), написанные его лучшим другом и руководителем группы Хорхе Гонсалесом. Прошел целый год, прежде чем Нареа решил покинуть группу. После того, как жена Нареа вернулась к нему после короткого романа с Хорхе Гонсалесом. [28] Песни с альбома Corazones (Hearts) в основном о романтизме, но также о классизме и мужском шовинизме. Клаудио приписывал песни Гонсалеса тому, что они были вдохновлены романом с его женой. Наконец, в январе 1990 года Клаудио с горечью решил уйти из группы. Когда альбом был представлен в мае того же года, Клаудио Нареа заявил:
«...Я решил уйти, потому что чувствовал себя некомфортно, мягко говоря. Все делалось ради одобрения и расположения Хорхе, который слишком долго вообще не считался ни с моим мнением, ни с мнением Мигеля. Пора уйти от лжи. Заключенные какое-то время были фальшивыми. Только в начале, и вскоре после Патеандо Пьедрас, мы были подлинными — но после этого — все начало меняться...» [29] [ нужна страница ]
В 1990 году победа кампании NO была ратифицирована, положив конец чилийскому военному режиму Пиночета. Их альбомы были полностью переизданы в ремастеринговых форматах компакт-дисков , как только Чили перестало находиться под военным режимом. Также шли разговоры о новом альбоме и уходе Клаудио Нареа. В интервью с Кэтрин Салосны Хорхе сказал, что он сожалеет об уходе Клаудио Нареа. ""Agenda Extra Jóvenes"" включал первый сингл альбома "Tren al sur" и премьеру видеоклипа 17 альбома. Позже в том же году к группе присоединилась Сесилия Агуайо (ex The Cleopatras), Хорхе сказал им, что она была самым новым участником Los Prisioneros, но она не умела играть ни на одном инструменте, тем не менее она оставила свое медицинское образование, чтобы посвятить себя изучению клавишных на клавиатуре Casio. Она репетировала каждый день у себя дома, и когда к ней приходили друзья и спрашивали, почему она всегда играет песни Prisioneros, она отвечала, что они ей очень нравятся. Хорхе сказал ей никому об этом не рассказывать, пока ее официально не представят как участницу группы.
Прошло восемь месяцев с момента его запуска, чтобы альбом Corazones стал успешным; альбому удалось продать 180 000 копий; и он стал трижды платиновым в Чили. На следующий день после того, как новый состав дебютировал на фестивале Винья-дель-Мар, Фонсека покинул свой пост менеджера. Альбом Corazones был их самой хвалебной работой и получил наибольшее признание критиков, считается, что если бы Los Prisioneros начали свою группу такими, какими они были в то время; они смогли бы выиграть трофеи, награды и тысячи продаж, даже если в конце концов они потеряли бы свое историческое значение. В Аргентине, хотя они никогда не были очень популярны, Хорхе Гонсалесу заплатили авторские права - в таких местах, как Кордова и Росарио , альбом имел успех. Они также смогли подписать контракт с Capitol Records на выпуск Corazones в Соединенных Штатах.
24 октября 1990 года Хорхе и Мигель объявили о роспуске группы и выпустили видео и альбом под названием "Los Prisioneros: Grandes Éxitos", который был продан тиражом более 120 000 копий в Чили и 54 000 за пределами Чили. Они начали свой прощальный тур, который закончился на Национальном стадионе Чили. В конце выступления люди начали кричать - "Narea, Narea, Narea" - Хорхе Гонсалес ответил, высмеивая новую группу своего бывшего товарища по команде, называя их "Proxenetas y Flemáticos", но публика становилась все более настойчивой с "Narea, Narea, Narea", Хорхе Гонсалес не мог этого вынести, он бросил свою гитару и побежал в гримерку, плача. Последний концерт Los Prisioneros на тот момент состоялся в Вальпараисо, Чили, в 1992 году. На протяжении десятилетия 1990-х годов их музыка распространяется, охватывая всю Южную и Центральную Америку, а также некоторые части Соединенных Штатов, Канады и Европы. 1 октября 1993 года MTV Latin American дебютировал с помощью музыкального клипа на песню "We Are Sudamerican Rockers" группы Los Prisioneros. [30] [31]
В 1996 году Los Prisioneros были снова замечены после нескольких лет, и начали собирать успех группы, и неизданные песни, каверы некоторых песен, выпущенных за рубежом, отвергнутые песни, с большим количеством странностей со времен Los Pseudopillos , Los Vinchukas , Gus Gusano и Los Apestosos . Они создали сборник, который был продан тиражом 100.000 альбомов dobles.54Позже, 40 песен были отобраны и представлены в двойном компакт-диске сборника под названием Ni Por La Razón, Ni Por La Fuerza (Ни по причине, ни по принуждению). На его обложке изображены лица Хорхе Гонсалеса , Мигеля Тапиа и Клаудио Нареа над лицом Бернардо О'Хиггинса , Хосе Мигеля Карреры и Мануэля Родригеса , считающихся отцами чилийской родины. Сборник рекламировался по радио с песней «Las sierras Eléctricas», изначально написанной и сочиненной для альбома Corazones , в 2001 году новая версия этой песни была использована для объявления о воссоединении группы на двух концертах на Национальном стадионе . [32] Они играли в частном порядке на одном мероприятии, в Balmaceda 1215, однако, не было никаких разговоров о воссоединении, и СМИ не проявили никакого интереса к новости, этот альбом был переиздан в других форматах, таких как; в 2012 году, когда сборник был выпущен на виниле . [33]
В 1998 году Хорхе и Мигель воссоединились вместе с венесуэльским артистом Аргенисом Брито, чтобы сформировать трио "Los Dioses" (Боги), они начали тур под названием "Lo Mejor de Los Prisioneros" (Лучшее из заключенных) и гастролировали по Чили и Перу, интерпретируя классику заключенных, и дали несколько концертов, но они не были очень успешными. Агрессивность и беспечность Гонсалеса перед своей аудиторией оттолкнули публику. Однажды Хорхе упал из-за своей зависимости от наркотиков и окончательно покинул трио в марте 1999 года, так и не выпустив альбом. Аргенис Брито Мигель и продолжили вместе как дуэт под новым названием "Humanitarian Reason". В 2000 году Хорхе внезапно прекратил продвигать свой последний сольный альбом и отправился на Кубу, чтобы побороть свою наркотическую зависимость в Villa Center Detoxification Quinque в этой стране.
В октябре 2000 года Карлос Фонсека выпустил под лейблом Warner Music трибьют-альбом Tributo a Los Prisioneros s, состоящий из 18 групп в Чили, с Хорхе Гонсалесом, исполняющим вокал в Chorus. [34] Среди трибьют-групп были Glup!, Javiera y Los Imposibles , Lucybell , Los Tetas и La Ley . [35] Месяц спустя, и спродюсированный Хорхе Гонсалесом El Caset Pirata и сборник хитов группы, записанных вживую с 1986 по 1991 год.57 40 В качестве аванса они выпустили сингл перед выпуском альбома 30 октября под названием «No necesitamos banderas» (Нам не нужны флаги), презентацию прощального тура группы 1992 года. Альбом был продан тиражом 20 000 копий. 31 августа 2011 года он был переиздан вместе с тремя другими альбомами Lacultural de la basura , Pateando piedras и La voz de los '80 . [34]
В 2003 году группа выпустила свой первый новый альбом с тех пор, как Клаудио Нареа покинул группу в 1990 году. Он был назван одноименным альбомом Los Prisioneros . Отзывы об альбоме были довольно неоднозначными, некоторым он понравился, другим нет или они считали, что группа больше не звучит как Los Prisioneros. Альбом имел совершенно новое звучание, но сохранил политические тексты группы в большинстве своих песен. В основном первая половина альбома очень сосредоточена на жанре рока, в то время как вторая половина переходит в более электронную и акустическую фолк-гитару. Они сняли два видео для альбома, одно для "San Miguel" и одно для "Ultra-Derecha". Затем они начали тур в поддержку альбома в 2003 году.
В том же году Los Prisioneros выступили на знаменитом музыкальном фестивале Винья-дель-Мар в Чили. Это было шоу в прямом эфире и очень спорное. Хорхе Гонсалес изменил или добавил тексты песен, выражающие его гнев по отношению к Джорджу Бушу- младшему, вторжениям в Ирак и Афганистан и другим важным событиям, происходящим в Чили. К этому времени Хорхе стал очень откровенным, что вызвало споры, и напряжение между Хорхе и Клаудио стало довольно заметным.
В сентябре Клаудио Нареа был уволен из группы, оставшиеся участники заявили, что они обсудили это как джентльмены, и решили оставить причину его увольнения между собой, и затем вплоть до окончательного распада группы в 2006 году Los Prisioneros время от времени сталкивались с противоречиями со стороны некоторых газет, а иногда даже со стороны Клаудио. Во время пресс-конференции, на которой было объявлено об уходе Клаудио и объявлении его замены, которого называли «почетным гостем с гитарой», пресса продолжала поднимать тему ухода Клаудио. Участники группы разозлились и заявили нескольким представителям прессы, что не будут раскрывать никаких подробностей о разрыве Los Prisioneros и Клаудио и откажутся говорить об этом. В конце концов Хорхе вышел из себя, опрокинул все микрофоны и швырнул на пол стеклянную банку с водой (стоящую на столе), после чего покинул конференцию, как и Мигель и «почетный гость с гитарой», которым был Альваро Энрикес . Последний ушел с широкой улыбкой на лице и помахал рукой на прощание.
Los Prisioneros отправились в Rock & Pop studios, чтобы записать свой альбом каверов вживую с приглашенным музыкантом Альваро Энрикесом , известным по Los Tres . Альбом En Las Raras Tocatas Nuevas De La Rock & Pop содержит только две оригинальные песни Los Prisioneros, в то время как остальные являются каверами. Некоторые из каверов включают "Es La Lluvia Que Cae" изначально группы Rokes , "Birthday" группы Beatles , "Alone Again (naturally)" Гилберта О'Салливана и многие другие. В этом альбоме они записывают песни других групп, таких как Virus и мини-сериал для детей "31 Minutos". Они также делают новые версии 2 песен из своих предыдущих альбомов ("Concepción" и "En el cementerio"). Альбом был выпущен ограниченным тиражом и теперь является предметом коллекционирования, который трудно найти.
5 сентября 2001 года оригинальный состав The Prisoners должен был официально объявить о возвращении группы синглом. Это была новая версия "Las sierras eléctricas", записанная по этому случаю спустя 12 лет. Первоначально эта песня была записана трио до того, как Нареа выпустил Hearts в 1989 году, и была опубликована посмертно, "Ni por la razon, Ni Por La fuerza" (Не по причине, ни по силе). В том же году EMI выпустили двойной альбом "Antologia, Su Historia Y Sus Exitos" (Антология, ее история и успехи). Хотя, как и в случае с другими крупными успехами, первый альбом был полным, они решили удалить последний альбом, который длился всего 55 минут. У лейбла были проблемы с контрактом, потому что они не могли редактировать запись без согласия группы, поскольку им приходилось учитывать их пожелания. Также в ее оригинальной версии была "Las sierras eléctricas", которая не принадлежала EMI. Позже в том же году оригинальные участники группы, Гонсалес, Тапия и Нареа, снова встречаются, чтобы 30 ноября и декабря они дадут два концерта на Национальном стадионе в Сантьяго, получив огромное признание и освещение в прессе, чего музыканты никогда не получали до этого момента. Они появились на первых полосах нескольких газет, и было такое собрание и эмоциональное воссоединение. Los Prisioneros стали первой и пока единственной группой, которая дважды заполнила Национальный стадион , рекорд, побитый в 2007 году Soda Stereo, которая продала более 126 000 билетов за два концерта, с туром «will see me back again».
В 2002 году они записали это памятное выступление в концертном альбоме и на DVD, в то время как группа совершила успешный тур по Чили и различным странам Латинской Америки. Именно в это время группа начала создавать небольшие противоречия из-за замечаний Хорхе Гонсалеса во время выступления. В Перу Гонсалес сказал, что ему стыдно за «антиперуанские настроения» его чилийских соотечественников. Затем, как и в случае с Teleton 2002 года, Гонсалес сделал саркастические комментарии о компаниях, связанных с мероприятием, обвинив их в использовании Teleton в своих собственных интересах, превратив его в бизнес. До сих пор эти события хорошо помнят и говорят о них.
В феврале 2003 года они выступили на фестивале Viña del Mar с большим успехом , завоевав все награды, а в июне 2003 года Los Prisioneros выпустили на рынок новый альбом (пятый в своей карьере) под простым названием Los Prisioneros . Хотя он был далек от оригинального звучания группы. Вещи, которые сделали группу знаменитой, социальная критика и антинеолиберальная политика не отсутствовали. Альбом стал золотым и платиновым, а ультраправые «Untra Derecha» и San Miguel стали темами, которые появились в качестве синглов. Несколько месяцев спустя Клаудио Нареа снова покидает Los Prisoners, на этот раз причины его ухода опубликованы на веб-сайте группы.
Об этом увольнении мне сообщили 18 августа в рамках встречи, на которую меня вызвали Джордж и Майкл. Без диалога и обсуждения Хорхе Гонсалес просто сообщил мне, что «мы больше не хотим играть с вами». Хорхе обвинил меня в желании затмить группу и в обсуждении проблем внутри группы с друзьями, которые не входят в группу. Он был особенно расстроен интервью в июне газете Las Ultimas Noticias, несмотря на то, что интервью касалось моих личных дел и не раскрывало никаких злоупотреблений в отношении группы.
Тапиа и Гонсалес продолжают играть вместе с приглашенными музыкантами. Большим сюрпризом стало временное принятие в группу Альваро Энрикеса «ранее из Los Tres Band и из группы "Los Pettinellis" (чилийские рок-группы)»; с которым он записал альбом каверов и переизданий: Los Prisioneros En Las Raras Tocatas Nuevas De la Rock & Pop (Заключенные в новых странных играх рока и поп-музыки), записанный на той же радиостанции.
23 октября MTV Latin America номинировала группу на звание «Лучшего артиста центрального региона» 64, что было приурочено к десятилетию ее существования. Это была вторая награда для группы, поэтому для открытия они собрали супергруппу «Los Black Stripes» с различными представителями латиноамериканского рока, включая Хорхе Гонсалеса, который делил сцену с такими артистами, как Чарли Альберти и Хуанес. Затем Алекс Лора (El Tri) запел «We are Sudamerican rockers», затем присоединился к Хонасу и Россо (участникам Plastilina Mosh), вслед за ними появился Гонсалес, который пел «Bolero Falaz» (фальшивое «Болеро») группы Aterciopelados , а затем прокричал «Viva Cuba». Позже Хорхе Гонсалес раскритиковал новый состав MTV, заявив, что поначалу MTV ориентировался на настоящий рок, но сегодня телеканал превратился в продажный канал, как и все остальные, с реалити-шоу с Рики Мартином и Алехандро Сансом .
В 2004 году новый состав с Гонсало Яньесом (в качестве приглашенного музыканта) и Серхио «Коти» Бадиллой выпустили свой новый альбом под названием Manzana . Альбом получил отличные отзывы и продажи, хотя Хорхе сказал, что будет трудно продвигать альбом. В альбоме было гораздо больше поп-рокового влияния, чем в предыдущем альбоме. Альбом звучит так, как будто Los Prisioneros каким-то образом осознали свои корни, и в некоторых песнях это очевидно из прошлых альбомов Los Prisioneros, которые вышли в 1980-х годах. Хотя в альбоме много электронных синтезаторов и в целом электронного влияния, каждая песня в значительной степени оставалась в жанре рока. Их тексты были намного более прямолинейными, чем в их предыдущем альбоме.
Они конкретно напали на El Mercurio в песне "Mr. Right" о том, как эта газета создавала пропаганду против Альенде, и намекнули, что чилийский переворот 1973 года , когда тогдашний президент Чили ( Сальвадор Альенде ) был загадочно убит (в зависимости от источников) им самим или армией, которой командовал Пиночет. Они сняли видеоклип на песню "El Muro" и в том же году начали турне по Южной и Центральной Америке, Мексике, США и Канаде. Во время турне последовало еще два видеоклипа, "Manzana" и "Eres Mi Hogar". К этому времени участники группы в частном порядке договорились о роспуске группы около 2006 года, но официально они продолжают как группа, и они продолжают так, как будто все было по-прежнему в течение следующих 2 лет. В конце 2005 года Хорхе Гонсалес, главный вокалист группы, соглашается на обширное интервью с известным чилийским журналистом и писателем "Эмилиано Агуайо"; который в свою очередь публикует книгу под названием "Maldito Sudaca: conversaciones con Jorge González". Эта книга представляет собой биографический отчет о жизни Хорхе Гонсалеса и группы. Кроме того, в книге представлено наиболее полное дискографическое исследование Хорхе Гонсалеса как музыканта. 18 февраля 2005 года они дали свой последний концерт в то время в Каракасе , Венесуэла. После успешных выступлений в Канаде, США, Мексике, Эквадоре, Перу, Боливии, Колумбии и Чили за последние два года. Распад группы был согласован задолго до этого; хотя их самые близкие поклонники уже знали об этом, пресса не была проинформирована. Они сослались на причину распада на тот факт, что все они жили в разных городах. В то время как Хорхе Гонсалес поселился в Мексике, Мигель Тапиа и Серхио Бадилья остались в Сантьяго.
В 2005 году Гонсало Яньес покинул группу (он был всего лишь приглашенным гитаристом), чтобы продолжить работу над своим следующим альбомом в качестве сольного исполнителя. Группа продолжала гастролировать до конца 2005 года, а Хорхе Гонсалес переехал в Мексику, DF. После унылого тура в начале 2006 года (по датам, на которые группа была обязана выступать по контракту) группа объявила на своем официальном сайте, что группа распадется в марте 2006 года. Это оказалось правдой, когда Хорхе объявил о своей новой группе Los Updates , которая увидела очень хорошо принятый первый полноформатный альбом в Европе, Японии и Соединенных Штатах, где он получил хорошие отзывы от специализированных музыкальных СМИ.
С другой стороны, разногласия между Клаудио Нареа и Мигелем Тапиа будут держать их порознь с 2003 года. Они объединились в 2009 году, образовав новый проект под названием «Нареа и Тапиа», дав несколько концертов. Группа заявила, что записывает новые песни и опубликует их 20 декабря 2010 года для свободного скачивания в Интернете.
По мнению ряда авторов, Los Prisioneros стали, благодаря своей лирике и социальной критике, выразителями чувств и мыслей тысяч молодых чилийцев и латиноамериканцев 1980-х годов. 1 июля 1983 года: Гонсалес и Тапиа Нареа впервые назвали себя «Заключенными» (Los Prisioneros) и выбрали это название для своей группы, в то время как с другой стороны, 11 мая того же года состоялся первый протест против режима Пиночета, вылившийся в цепочку протестов до 12 октября 1984 года. Пути обоих движений пересеклись, и «Заключенные» невольно стали знаменем борьбы, поскольку они подвергались цензуре со стороны основных средств массовой информации, включая тогдашнюю государственную правительственную сеть Televisión Nacional de Chile (Channel 7). Во время телемарафона 1985 года, когда появились «Заключенные», правительство отключило сигнал от телетона и вместо него транслировало рекламу. По словам Нареа, они обнаружили нечто, что может представлять опасность для стабильности правительства генерала Пиночета, в то время как Фонсека заявил, что первый альбом группы La Voz de los '80 («Голос восьмидесятых») не содержал прямых нападок на диктатуру Пиночета, и они никогда не пели дань уважения убитому чилийскому президенту Сальвадору Альенде.
Клаудио Нареа в своей автобиографии Mi Vida Como Prisionero («Моя жизнь в качестве заключенного») написал, что «Los Prisioneros» политически склонились влево:
«Я помню, как однажды Хорхе начал говорить о социализме, когда мы гуляли в Сан-Мигеле. ... Он сказал, что это будет наиболее справедливо, никто не будет голодать и что жизнь станет лучше для всех, когда эта система будет внедрена, и что, несомненно, она будет реализована ... Но на самом деле, в группе не так уж часто говорили о политике, потому что музыка была тем, что наполняло нас. У нас в семьях не было политических заключенных, и мы не ходили на протесты. Хотя, тем не менее, мы начали ненавидеть Пиночета, наблюдая за тем, что происходило в те дни, например, за «Caso Degollados» (Дело о перерезанных глотках) . Хорхе Гонсалес много раз говорил, что тексты песен были всего лишь «начинкой» в песнях «Los Prisioneros». Но именно он придумал эти песни. ... Нашу группу будут вечно помнить те, кто пережил диктатуру — именно из-за этого — потому что была диктатура, и люди в основном ничего не могли сделать, кроме как поют песни нашей группы. Я понятия не имею, была бы слава и популярность группы такой же без Миликоса (военного режима), но у меня такое чувство, что нет, не было бы. Я считаю, что мы принадлежим к тому периоду, нравится нам это или нет». [36]
В 1980-х годах Хорхе Гонсалес — лидер и главный автор песен группы — сказал: «...Los Prisioneros (Заключенные) не принадлежат ни к какой политической партии, и мы не основывались ни на какой идеологической базе или на базе антиистеблишмента... дело в том, что — после того, как песни написаны — эти вещи появляются на переднем плане... Мы говорим только то, что чувствуют простые люди. Некоторые люди обвиняют капиталистическое общество — не потому, что они читали Маркса, — а потому, что у них недостаточно денег, чтобы купить все, чему учит телевидение, что нужно для счастья... Сказать, что мы против истеблишмента, звучит как пропаганда. Мы обвиняем не одного человека, а всю систему как таковую...» По словам Карлоса Фонсеки: Видение, которое они имели для трио San Miguel, заключалось в том, что они хотели стать успешной группой, «... Вот почему мы не посвящали тексты песен Чили... Теперь, со временем, мы понимаем, что, несмотря на это, люди превратили эти песни в инструменты своей борьбы с диктатурой. Вот почему Хорхе расстраивается, когда его об этом спрашивают, потому что он никогда не чувствовал, что поет песни протеста».
Вначале это было неприятие народной музыки, консервированной иностранной музыки и людей с хорошими связями, поющих романтическую музыку в ванной и по телевизору.
— Хорхе Гонсалес [37]
«Los Prisioneros» описали свою музыку как новую волну . Когда они учились в старшей школе, они слушали Beatles , Kiss , Queen и Bee Gees . Однако наибольшее влияние на них оказала британская панк-рок- группа The Clash , особенно на начальном этапе. По словам Нареа: «...В 1981 году мы впервые услышали The Clash на 90-минутной кассете, которую Клаудио и Родриго Бельтран случайно записали со специального радиоконцерта. На ней был представлен последний на тот момент альбом группы под названием Sandinista! Мы были удивлены разнообразием звуков и ритмов от рока до регги, от джаза до даже немного вальса, добавленного с юмором, это было что-то совершенно новое для нас...» Даже Хорхе Гонсалес объявил «Sandinista!» своим любимым альбомом. Влияние The Clash было очевидно в альбомах Los Prisioneros, таких как La Voz De Los '80s (Голос 80-х), а также в их альбоме "La Cultura De La basura" (трэшевая культура). Они также повлияли на тексты песен и внешний вид видеоклипа "We are Sudamerican rockers". Удивление и признательность, которые они испытывали к британской группе, также побудили их слушать других артистов, которые культивировали те же жанры, таких как: The Specials , The Stranglers , Bob Marley , The Cars , Adam and the Ants и Devo среди других. Некоторые критики утверждали, что Los Prisioneros находились под влиянием Police , но группа категорически отрицала это. По словам чилийской поп-группы Bambú, No necesitamos banderas был первым регги-альбомом, когда-либо записанным в Чили.
В 1985 году Хорхе и Мигель находились под влиянием техно-звучания таких групп, как Depeche Mode , Ultravox , New Order и Heaven 17. На них также оказали влияние группы новой волны, такие как Cure , а также инди-рок-группы, такие как Smiths и Aztec Camera . Хорхе Гонсалес заявил, что Los Prisioneros были скорее техно-поп-группой, чем рок-группой. Ибеас Лало, вокалист группы Chancho en Piedra, сказал: «...для Los Prisioneros было слишком рискованно и смело записывать второй альбом, радикально меняя звучание группы. Перейти от звучания гитар к стилю The Clash, а оттуда к звучанию синтезаторов, и при этом иметь возможность звучать как они сами...»
Группа классифицируется как рок, рок на испанском языке , поп, фолк , панк, пост-панк , новая волна, техно , электронная музыка , синтипоп и рокабилли . Также, влияние рок-н-ролла , регги, джаза , ска , рэпа , танцевальной музыки , вальса и экспериментальной музыки . [ требуется ссылка ]
