Премьера Симфонии № 7 Дмитрия Шостаковича состоялась в Ленинграде 9 августа 1942 года во время Второй мировой войны , когда город находился в осаде немецко -фашистских войск.
Шостакович планировал, что премьеру произведения исполнит Ленинградский филармонический оркестр , но из-за блокады этот коллектив был эвакуирован из города, как и сам композитор. Мировая премьера симфонии состоялась 5 марта 1942 года в Куйбышеве с оркестром Большого театра . Ленинградскую премьеру исполнили оставшиеся в живых музыканты оркестра Ленинградского радио , дополненные военными исполнителями, под управлением Карла Элиасберга . Большинство музыкантов голодали, что затрудняло репетиции: музыканты часто теряли сознание во время репетиций, трое умерли. Оркестр смог сыграть симфонию полностью только один раз перед концертом.
Несмотря на плохое состояние артистов, концерт прошел с большим успехом и вызвал часовые овации. Концерт был поддержан советским военным наступлением под кодовым названием «Шквал», призванным заставить замолчать немецкие войска во время выступления. Симфония транслировалась на немецкие позиции по громкоговорителю как форма психологической войны . Ленинградская премьера была признана музыкальными критиками одним из важнейших художественных представлений войны из-за ее психологических и политических последствий . Дирижер заключил, что «в этот момент мы одержали победу над бездушной нацистской военной машиной». [1] Концерты воссоединения с участием выживших музыкантов были проведены в 1964 и 1992 годах в ознаменование этого события.
Советский композитор Дмитрий Шостакович завершил свою Симфонию № 7 27 декабря 1941 года и посвятил ее родному Ленинграду. В то время город находился в 125 -недельной осаде со стороны нацистских немецких войск, в результате которой погибло около трети довоенного населения города. [2]
Шостакович хотел, чтобы Ленинградский филармонический оркестр исполнил премьеру симфонии, но этот коллектив был эвакуирован в Новосибирск в рамках организованного правительством культурного исхода. [3] Вместо этого мировая премьера состоялась в Куйбышеве 5 марта 1942 года в исполнении оркестра Большого театра под управлением Самуила Самосуда . [3] Московская премьера состоялась 29 марта в Колонном зале Дома Союзов объединением оркестров Большого театра и Всесоюзного радио . [4] [5]
Микрофильмированная партитура симфонии была доставлена самолетом в Тегеран в апреле, чтобы ее можно было распространить на Западе. [6] Его премьера на радио в Западной Европе состоялась 22 июня в выступлении, транслируемом Генри Вудом и Лондонским филармоническим оркестром , а его концертная премьера состоялась на концерте Promenade в лондонском Королевском Альберт-Холле 29 июня. [3] Североамериканская премьера транслировалась из Нью-Йорка 19 июля 1942 года Симфоническим оркестром NBC под управлением Артуро Тосканини . [7]
Оркестр Ленинградского радио под управлением Карла Элиасберга был единственным оставшимся симфоническим ансамблем в Ленинграде после эвакуации филармонии. [8] Последнее выступление Оркестра Радио состоялось 14 декабря 1941 года, а его последняя трансляция состоялась 1 января 1942 года. [9] Запись в журнале следующей запланированной репетиции гласит: «Репетиция не состоялась. Срабиан мертв. Петров болен. .Боришев умер. Оркестр не работает". [10]
2 апреля 1942 года Борис Загорский и Яша Бабушкин из Ленинградского горотдела искусств объявили о подготовке к исполнению симфонии. [11] Перерыв в музыкальных трансляциях был быстро прекращен Андреем Ждановым , советским политиком, участвовавшим в обороне Ленинграда, чтобы дать возможность провести репетиции и поднять моральный дух города. [12] Исполнение симфонии «стало предметом гражданской, даже военной гордости». [13] По словам участника оркестра, «ленинградские власти хотели дать людям некоторую эмоциональную стимуляцию, чтобы они почувствовали заботу». [14] Это считалось важным политическим актом из-за его потенциальной ценности в качестве пропаганды . [15]
Из первоначальных 40 участников оркестра Ленинградского радио только 14 или 15 человек все еще жили в городе; остальные либо умерли от голода, либо ушли сражаться с врагом. [16] [17] [18] Симфония Шостаковича требовала расширенного оркестра из 100 музыкантов, а это означало, что оставшегося персонала было крайне недостаточно. [18] Элиасберг, в то время лечившийся от «дистрофии», [19] ходил по домам, чтобы разыскать тех музыкантов, которые не отреагировали на сборку оркестра из-за голода или слабости. [9] «Боже мой, как многие из них были худыми», - вспоминал один из организаторов. «Как оживились эти люди, когда мы начали выманивать их из темных квартир. Мы были тронуты до слез, когда они вынесли свои концертные костюмы, свои скрипки, виолончели и флейты, и начались репетиции под ледяным сенью студии». [20] Самолет с припасами из Куйбышева доставил в Ленинград 252-страничную дирижерскую партитуру симфонии. [21] [22]
Первая репетиция в марте 1942 года должна была продлиться три часа, но ее пришлось остановить через 15 минут, поскольку присутствующие музыканты были слишком слабы, чтобы играть на своих инструментах. [23] [19] Они часто падали в обморок во время репетиций, особенно те, кто играл на духовых инструментах . [17] Самого Элиасберга пришлось тащить на репетиции на санях, и в конечном итоге коммунистические чиновники перевезли его в квартиру неподалеку и предоставили велосипед в качестве транспорта. Его первые попытки дирижировать были похожи на «раненую птицу с крыльями, которые вот-вот упадут». [18] [24] В отчете Бабушкина отмечалось, что « первая скрипка умирает, барабан умер по дороге на работу, валторна на пороге смерти…». [25] Оркестровым музыкантам давали дополнительные пайки (подаренные гражданскими любителями музыки) в целях борьбы с голодом, а для излучения тепла использовались горячие кирпичи; тем не менее, трое исполнителей погибли во время репетиций. [26] [24] [27] [28] По городу развевались плакаты с просьбой ко всем музыкантам явиться в Радиокомитет для включения в состав оркестра. Исполнители также были отозваны с фронта или переведены из советских военных оркестров при поддержке советского командующего Ленинградским фронтом Леонида Говорова . [11] [23]
Помимо Седьмой симфонии, импровизированный оркестр репетировал также традиционные симфонические произведения Бетховена , Чайковского и Римского-Корсакова . 5 апреля состоялся концерт отрывков Чайковского. [19] [29] [30] Некоторые исполнители протестовали против решения исполнить симфонию Шостаковича, не желая тратить свои небольшие силы на «сложное и не очень доступное» произведение. Элиасберг пригрозил отменить дополнительные пайки, подавив любое инакомыслие. [30] Во время репетиций Элиасберга критиковали за резкое поведение: музыканты, пропустившие репетиции, опоздавшие или не оправдавшие ожиданий, лишились пайка. Один артист лишился пайка, потому что присутствовал на похоронах жены и опоздал на репетицию. [31] Хотя некоторые источники предполагают, что была нанята группа переписчиков, согласно другим источникам, музыкантов заставляли переписывать отдельные партии вручную с партитуры. [26] [13]
Репетиции проходили в Театре Пушкина шесть дней в неделю, обычно с 10 до 13 часов. Их часто прерывали сирены воздушной тревоги, а некоторым музыкантам приходилось выполнять обязанности противовоздушной обороны или пожаротушения. Чтобы иметь возможность присутствовать на репетициях, исполнителям выдавались оркестровые удостоверения личности для предъявления на контрольно-пропускных пунктах. На репетиции в дополнение к исполнителям были направлены члены военного оркестра (и некоторые рядовые войска). В июне репетиции были перенесены в зал филармонии, а в конце июля увеличены до 5–6 часов в день. [32] [27] [33] Инструменты были в плохом состоянии, и ремонтников было мало; у одного гобоиста в обмен на ремонт попросили кошку, так как голодающий ремонтник уже съел несколько. [14] [34]
Оркестр исполнил всю симфонию целиком только один раз перед премьерой, на генеральной репетиции 6 августа. [35]
Концерт состоялся в Большом зале филармонии 9 августа 1942 года. Это был день, который канцлер Германии Адольф Гитлер ранее назначил для празднования падения города пышным банкетом в ленинградской гостинице «Астория ». [36] Выступлению предшествовало заранее записанное радиообращение Элиасберга, вышедшее в эфир в 18:00: [37] [38]
Товарищи! Скоро произойдет великое событие в культурной истории нашего города. Через несколько минут вы впервые услышите Седьмую симфонию Дмитрия Шостаковича, нашего выдающегося соотечественника. Это великое сочинение он написал в городе в те дни, когда враг безумно пытался войти в Ленинград. Когда фашистские свиньи бомбили и обстреливали всю Европу, и Европа считала, что дни Ленинграда прошли. Но это выступление – свидетельство нашего духа, мужества и готовности бороться. Слушайте, товарищи!
Генерал-лейтенант Говоров перед концертом приказал обстрелять позиции немецкой артиллерии в рамках спецоперации под кодовым названием «Шквал». [20] Сотрудники советской разведки обнаружили немецкие батареи и наблюдательные пункты за несколько недель до этого, готовясь к нападению. [15] По немецким войскам было выпущено три тысячи крупнокалиберных снарядов. [39] Целью операции было не допустить нападения на концертный зал и обеспечить достаточно тишину, чтобы можно было слышать музыку через динамики, которые он приказал установить. Он также призвал советских солдат послушать концерт по радио. [40] Музыковед Андрей Крюков позже похвалил действия Говорова как «стимул» к концерту, добавив, что его решение разрешить солдатам участвовать было «совершенно исключительным решением». [41] Сам Говоров позже заметил Элиасбергу, что «в симфонии мы тоже играли на своем инструменте», имея в виду артиллерийский огонь. [11] Военный вклад в это дело не был широко известен до тех пор, пока война не закончилась. [14]
На концерте собралась большая аудитория, в которую вошли партийные лидеры, военные и гражданские лица. Ленинградцы, не поместившиеся в зал, собрались вокруг открытых окон и громкоговорителей. Музыканты на сцене были «одеты как капусту» в несколько слоев, чтобы избежать дрожи, вызванной голоданием. [42] [27] Незадолго до начала концерта электрическое освещение над сценой было включено впервые с начала репетиций. [42] Когда в зале воцарилась тишина, Элиасберг начал дирижировать. Выступление было низкого художественного качества, но отличалось эмоциями, поднятыми у публики, и финалом: когда некоторые музыканты «запнулись» от утомления, зрители встали «примечательным, спонтанным жестом... желая, чтобы они продолжать идти". [27] [38]
Спектакль вызвал часовые овации, [43] молодая девушка подарила Элиасбергу букет цветов, выращенных в Ленинграде. [44] [24] Многие зрители плакали из-за эмоционального воздействия концерта, который воспринимался как «музыкальная биография страдающего Ленинграда». [45] Музыкантов пригласили на банкет с представителями Коммунистической партии , чтобы отпраздновать это событие. [11]
Громкоговорители транслировали представление по всему городу, а также для немецких войск в рамках психологической войны, «тактического удара по моральному духу немцев». [13] [46] Один немецкий солдат вспоминал, как его эскадрилья «слушала симфонию героев». [47] Позже Элиасберг встретился с некоторыми немцами, разбившими лагерь под Ленинградом во время выступления, и они рассказали ему, что это заставило их поверить, что они никогда не захватят город: «Кого мы бомбим? Мы никогда не сможем взять Ленинград, потому что люди здесь самоотверженные». [14] [43]
Исследователь Шостаковича Лорел Фэй предполагает, что этот концерт сам по себе был «событием легендарного значения». [6] Журналист Майкл Тумелти называет это «легендарным моментом в советской политической и военной истории». [18] Критик США Дуга предполагает, что это выступление «было широко – и, конечно же, официально – признано прелюдией к фактической победе над немцами». [48] Блокада была прорвана в начале 1943 года и закончилась в 1944 году. Элиасберг согласился с оценкой Дуги, заявив, что «весь город обрел свою человечность... в этот момент мы одержали победу над бездушной нацистской военной машиной». [1] Официального признания значимости концерта не было: один музыкант отметил, что после этого «до 1945 года не было никакой обратной связи, ничего». [49]
Симфония № 7 Шостаковича была популярна во всем западном мире во время войны, но с 1945 года она редко исполнялась за пределами Советского Союза. Это стало предметом споров в 1980-х годах после того, как в «Свидетельствах » Соломона Волкова было высказано предположение, что это была критика не нацистов, а советского правительства. [45] Достоверность рассказа Волкова, который, как он утверждает, основан на интервью с Шостаковичем, оспаривается. [50] Другие спорные вопросы по поводу симфонии включают в себя то, была ли она вдохновлена нападением на Ленинград (как утверждали советские власти и официальные источники) или была запланирована ранее и перепрофилирована для пропаганды, а также ее художественные достоинства по сравнению с другими произведениями Шостаковича. [50] [51]
Премьера сделала Элиасберга «героем города». Вскоре после концерта он женился на Нине Бронниковой, исполнявшей партию фортепиано. Но как только блокада закончилась и филармония вернулась в Ленинград, он впал в немилость. Элиасберг был «бедным и почти забытым» странствующим проводником, когда он умер в 1978 году. Однако к пятидесятилетию со дня премьеры его останки были перенесены на престижное Волковское или Александро-Невское кладбище. [11] [52] Сара Куигли описала военную карьеру Элиасберга в своем историческом романе «Дирижер» . [17]
Выжившие исполнители участвовали в реюнион-концертах в 1964 и 1992 годах, играя «с тех же мест в одном зале». [53] Шостакович присутствовал на первом концерте воссоединения 27 января 1964 года. [54] Двадцать два музыканта и Элиасберг исполнили симфонию, а на других стульях были размещены инструменты, изображающие тех участников, которые умерли после премьеры. [52] В представлении 1992 года приняли участие 14 оставшихся в живых. [53] Концерт 1942 года также был отмечен в фильме 1997 года «Военные симфонии: Шостакович против Сталина» . [55] В школе № 235 Санкт-Петербурга есть небольшой музей, посвященный этому событию, в котором есть статуя Шостаковича и артефакты из спектакля. [56]