Poliziotteschi ( итал.: [polittsjotˈteski] ; ед .: poliziottesco ) — поджанр криминальных и боевиков , возникший в Италии в конце 1960-х годов и достигший пика своей популярности в 1970-х годах. [1] Их также называют polizieschi all'italiana , Italo-crime , spaghetti crime films или просто итальянскими криминальными фильмами . На них в первую очередь оказали влияние как французские криминальные фильмы 1970-х годов, так и суровые американские фильмы о полицейских и фильмах о мстителях 1960-х и 1970-х годов(среди прочих влияний), [2] фильмы poliziotteschi снимались в атмосфере социально-политических потрясений в Италии, известной как « годы свинца» , и на фоне растущего уровня преступности в Италии. Фильмы обычно показывали графическое и жестокое насилие, организованную преступность, погони , самосуд, ограбления , перестрелки и коррупцию вплоть до самых высоких уровней. Главные герои, как правило, были крепкими одиночками из рабочего класса , готовыми действовать вне коррумпированной или чрезмерно бюрократической системы. [3]
В итальянском языке poliziesco — грамматически правильное итальянское прилагательное (образованное путем слияния существительного polizia , «полиция», и окончания -esco , «относящийся к», родственного английскому «-esque») для драм, связанных с полицией, от полицейских процессуальных романов Эда Макбейна до расследований по криминалистике . Poliziesco обычно используется для обозначения любого детективного произведения, где полицейские силы (итальянские или иностранные) являются главными действующими лицами.
Вместо этого термин poliziottesco , слияние слов poliziotto («полицейский») и того же -esco desinence, возобладал (над более синтаксически правильным poliziesco all'italiana ) для обозначения фильмов о «крутых копах» и криминальных фильмах 1970-х годов, снятых в Италии. Распространенность poliziottesco над poliziesco all'italiana тесно связана с успехом термина spaghetti Western над western all'italiana , будучи короче и ярче — хотя в обоих случаях термин, который стал чаще использоваться англоговорящими поклонниками жанра ( poliziotteschi , spaghetti Westerns), изначально использовался критиками уничижительно, чтобы очернить сами фильмы и их создателей.
Хотя поджанр берёт своё начало в итальянских фильмах об ограблениях конца 1960-х годов, таких как «Бандиты в Милане» ( Banditi a Milano , 1968) Карло Лиццани , на него также сильное влияние оказали такие жёсткие американские полицейские триллеры конца 1960-х и начала 1970-х годов, как «Буллит» , «Грязный Гарри» , «Французский связной» , «Магнум Форс » и «Серпико» ; волна американских фильмов о мстителях 1970-х годов, включая «Жажду смерти» 1974 года ; рост цинизма и насилия во французских криминальных фильмах; возрождение фильмов о гангстерах после «Крёстного отца» ; французские и американские фильмы в жанрах нуар и неонуар ; а также рост популярности фильмов об эксплуатации в конце 1960-х и 1970-х годах. В более общем плане, на жанр также оказали сильное влияние реальные преступления и беспорядки в Италии 1970-х годов в период, известный как anni di piombo (политическое насилие, похищения, убийства, ограбления банков, политический воинствующий терроризм, надвигающийся нефтяной кризис , политическая коррупция, насилие, связанное с организованной преступностью, и рецессия). [2]
Так же, как американские полицейские фильмы, американские криминальные триллеры и американские фильмы о мстителях того времени были сосредоточены на волнах преступности и упадке городов в Соединенных Штатах в 1960-х и 1970-х годах, poliziotteschi были установлены в контексте или напрямую затрагивали социально-политические потрясения и насилие итальянских anni di piombo или «годов свинца», периода широкомасштабных социальных беспорядков, политических потрясений, трудовых волнений, роста преступности, политического насилия и политического терроризма с 1960-х по 1980-е годы. В этот период военизированные и воинствующие политические террористические группы, как крайне левые (например, Красные бригады ), так и крайне правые (например, неофашистские Nuclei Armati Rivoluzionari ), занимались похищениями, убийствами и взрывами (такими как взрыв на Пьяцца Фонтана и взрыв на вокзале Болоньи в 1980 году ). В то же время, был период особенно жестокого конфликта и беспорядка внутри сицилийской мафии , начавшийся с « Первой войны мафии » 1960-х годов и завершившийся « Второй войны мафии » начала 1980-х годов. Итальянские организованные преступные группировки, такие как сицилийская мафия, Каморра и особенно римская Банда делла Мальяна, активно участвовали как в криминальной, так и в политической деятельности в это время, осуществляя взрывы и похищения, заключая сделки с коррумпированными политиками и формируя прочные связи с крайне правыми группами и неофашистскими террористическими организациями. Соответственно, фильмы poliziotteschi , такие как Execution Squad (1972), часто показывали политических экстремистов и военизированные или террористические группы наряду или в дополнение к более часто показываемым аполитичным мафиози и гангстерским преступным элементам, которые можно найти в итальянских криминальных фильмах. [3] [4] [5] [6] [7]
Отчасти из-за частого якобы негативного изображения в жанре политических активистов и боевиков, особенно левых боевиков, и его кажущегося одобрения самосуда и позиций «жесткой борьбы с преступностью» или « закона и порядка », некоторые фильмы poliziotteschi (например, « Большой рэкет » 1976 года ) критиковались критиками того времени и обвинялись в эксплуатации консервативных страхов роста преступности и политических потрясений, при этом содержа реакционные , про-насильственные или даже квази -фашистские идеологические элементы в своем всеобъемлющем послании. Эта критика была похожа на ту, которая была направлена на американские « фильмы мстителей » 1970-х годов того же периода, такие как « Жажда смерти» 1974 года , фильмы, которые оказали значительное влияние на жанр poliziotteschi . [3] [4] [6] [8] [9]
Оглядываясь назад, несмотря на заявления 1970-х годов о чрезмерно консервативных или реакционных темах в жанре, историки кино, такие как Луис Бейман и Питер Бондарелла, утверждают, что на самом деле фильмы poliziotteschi , как правило, представляли более многогранный, сложный взгляд на политические потрясения и волны преступности того времени, а также на насилие в целом, при этом Бейман и автор Роберто Курти в частности утверждали, что жанр, как правило, использовал политические конфликты и насилие в основном для создания аполитичной напряженности и катарсических или эмоциональных целей, а не для продвижения каких-либо конкретных политических программ. [3] [10] Курти отмечает, что главные герои жанра часто одновременно демонстрировали как правые, так и левые взгляды, и главными героями часто были представители рабочего класса, в то время как злодеями часто были богатые правые консерваторы. [3] Например, в фильме «Калибр 9» (1972) главные герои представлены как правыми, так и левыми идеологиями, и предлагаются различные взгляды на причины преступности и истинных противников законопослушного итальянского общества, в то время как «Отряд расстрелов» показывает, что настоящими противниками фильма являются правые реакционеры, «жестко борющиеся с преступностью» бывшие полицейские и мстители, а не изначально подозреваемые левые боевики. [4] [6] Вместо того, чтобы открыто поддерживать насилие или мстительность, жанр столь же часто демонстрировал морально неоднозначную или отчужденную позицию по этим темам или даже представлял мстительность и насилие как ситуацию, из которой нет выхода . Хотя некоторые критики рассматривают фильмы poliziotteschi как осуждающие «либеральную» или «слабую» судебную систему как неэффективную в обращении с преступниками, жанр также предполагает более общее недоверие к власти, будь то левая или правая, изображая правых сотрудников правоохранительных органов, политиков и бизнесменов как безнадежно коррумпированных и манипулятивных. [3] [4] По словам Бондареллы, «классический» фильм poliziotteschi показывает «почти всеобщее подозрение к тем самым социальным институтам, которые призваны защищать итальянское общество от преступного насилия». [6]
С такими режиссерами, как Фернандо Ди Лео и Умберто Ленци , и такими актерами, как Маурицио Мерли и Томас Милиан , фильмы poliziotteschi стали популярными в середине 1970-х годов после упадка жанров спагетти-вестернов и еврошпионов . Поджанр утратил свою популярность в конце 1970-х годов, когда итальянские эротические комедии и фильмы ужасов стали занимать лидирующие позиции в итальянском прокате.
Хотя жанр poliziotteschi основан на криминале и детективной работе, его не следует путать с другим популярным итальянским криминальным жанром 1970-х годов, giallo , который для англоговорящей и неитальянской аудитории относится к жанру жестоких итальянских фильмов ужасов с детективом и убийством. Режиссеры и актеры часто переключались между обеими формами, и некоторые фильмы можно было бы рассматривать под обоими заголовками, например, фильм Массимо Далламано « Что они сделали с вашими дочерьми?» (1974).
Поджанр poliziottesco постепенно терял популярность в конце 1970-х годов. Сценарист Дардано Саккетти , который был недоволен тем, что он считал «фашистским» подтекстом жанра, приписывает себе заслугу «уничтожения его изнутри», заставив его превратиться в самопародию . К концу десятилетия наиболее успешными фильмами, связанными с жанром, были криминально - комедийные картины, которые постепенно эволюционировали в сторону чистой комедии. [11]
[12]
[12] [1]
