В музыке канцонетта ( итальянское произношение: [kantsoˈnetta] ; мн. ч. canzonette , canzonetti или canzonettas ) — популярное итальянское светское вокальное произведение, возникшее около 1560 года. Ранние версии были чем-то похожи на мадригал , но более лёгкими по стилю, но к XVIII веку, особенно по мере того, как оно распространялось за пределы Италии, этот термин стал означать песню для голоса и аккомпанемента, обычно в лёгком светском стиле.
В своей самой ранней форме канцонетта была тесно связана с популярной неаполитанской формой, вилланеллой . Песни всегда были светскими и, как правило, включали пасторальные, непочтительные или эротические темы. Схемы рифм и строф в стихах различались, но всегда включали финальную «изюминку». Обычно ранняя канцонетта была для трех голосов без сопровождения, двигалась быстро и избегала контрапунктической сложности, хотя часто включала оживленные перекрестные ритмы. Ее было весело петь, она была чрезвычайно популярна и быстро завоевала популярность по всей Италии, параллельно мадригалу, с которым она позже начала взаимодействовать. Самые ранние книги канцонетт были опубликованы Джованни Ферретти в 1567 году и Джироламо Конверси в 1572 году.
К 1580-м годам некоторые из крупнейших композиторов светской музыки в Италии писали канцонетты, включая Луку Маренцио и Клаудио Монтеверди , который опубликовал свой первый набор в 1584 году. Монтеверди должен был вернуться к форме со своей девятой и последней книгой мадригалов (опубликованной посмертно в 1651 году). Орацио Векки был еще одним важным композитором канцонетт в 1580-х годах. Его канцонетты широко варьировались и включали некоторые для танцев, а некоторые пародировали излишества современного мадригала. Некоторые композиторы, такие как представитель Римской школы Феличе Анерио , адаптировали форму для священной цели. Анерио написал набор священных канцонетт.
К концу века большинство канцонетт были для четырех-шести голосов и стали больше похожи на мадригал. Некоторые композиторы, которые учились в Италии, привезли канцонетту обратно в свои родные страны, как, например, Ганс Лео Хасслер , который привез эту форму в Германию .
Когда мадригал был импортирован в Англию в конце XVI века, термин канцонетта появился вместе с ним, англицированный до канцонеты . Многие композиции английской школы мадригала назывались канцонетами, и хотя Томас Морли в своих трудах ссылался на них как на более легкую форму мадригала, канцонеты в Англии почти неотличимы от мадригалов: они длиннее итальянских канцонетт, сложнее и более контрапунктичны .
В течение XVII века композиторы продолжали создавать канцонетты, но форма постепенно изменилась от мадригалиана, жанра a cappella к чему-то более похожему на монодию или даже кантату . В конце концов, канцонетта стала типом песни для сольного голоса и аккомпанемента. Поздний пример формы можно увидеть в двух наборах из шести Йозефа Гайдна для голоса и фортепиано на английские тексты (1794-5).
Иногда термин канцонетта используется композиторами для обозначения песенного инструментального произведения. Известный пример — медленная часть Концерта для скрипки с оркестром Чайковского . Более современный пример — Канцонетта для гобоя и струнного оркестра (1979/1981) Сэмюэля Барбера .
Термин также применялся с XVII века для обозначения «маленькой канцоны » и использовался такими композиторами, как Дитрих Букстехуде, для обозначения небольших клавирных произведений типа канцоны (часто, как и канцона, в форме и стиле фуги ). Хорошим примером этого является Канцонетта ля минор, BuxWV 225.
Среди композиторов канцонетт: