Кассетная дека — тип магнитофона для воспроизведения и записи аудиокассет , не имеющий встроенного усилителя мощности или динамиков и служащий в первую очередь транспортным средством . Он может быть частью автомобильной развлекательной системы, частью портативной мини-системы или частью домашней компонентной системы . В последнем случае ее еще называют компонентной кассетной декой или просто компонентной декой . [1] [2]
Магнитофон — это более общий термин для обозначения устройства, которое обычно имеет автономный усилитель мощности и либо имеет встроенный динамик, либо поставляется в комплекте с ним .
Первым потребительским магнитофоном, в котором использовалась катушка с лентой, постоянно размещенная в небольшом съемном картридже, был ленточный картридж RCA , который появился в 1958 году как предшественник кассетного формата. В то время энтузиасты обычно использовали катушечные магнитофоны и проигрыватели, но для этого требовались большие отдельные катушки и ленты, которые нужно было заправлять вручную, что делало их менее доступными для обычного потребителя. И RCA, и Bell Sound попытались коммерциализировать формат картриджей, но несколько факторов остановили его внедрение, в том числе меньшая, чем заявлено, доступность избранных материалов в заранее записанном медиа-каталоге, задержки в настройке производства и автономная конструкция, которая не рассматривалась аудиофилы, чтобы быть по-настоящему Hi-Fi. [3]
«Компактная кассета» (торговая марка Philips) [1] была представлена корпорацией Philips на выставке Internationale Funkausstellung в Берлине в 1963 году [4] [5] и продавалась как устройство, предназначенное исключительно для портативных диктофонов , предназначенных только для речи . [ нужна цитата ] Ширина ленты составляла 1 ⁄ 8 дюйма (на самом деле 0,15 дюйма, 3,81 мм), а скорость ленты составляла 1,875 дюйма (4,8 см) в секунду, что давало явно не Hi-Fi частотную характеристику и довольно высокий уровень шума. [6]
Ранние записывающие устройства предназначались для диктовки и журналистов и обычно представляли собой ручные устройства с батарейным питанием со встроенными микрофонами и автоматической регулировкой усиления при записи. К середине 1970-х годов качество звука магнитофона улучшилось, и кассетная дека с ручным управлением уровнем и измерителями уровня громкости стала стандартным компонентом домашних высококачественных систем. [1] В конечном итоге катушечные магнитофоны были полностью вытеснены, отчасти из-за ограничений использования, связанных с их большим размером, стоимостью и неудобством заправки и перемотки катушек с лентой - кассеты более портативны, их можно остановить и сразу удаляется в середине воспроизведения без перемотки. Кассеты стали чрезвычайно популярными для автомобильных и других портативных музыкальных приложений. Хотя предварительно записанные кассеты были широко доступны, многие пользователи комбинировали ( перезаписывали ) песни со своих виниловых пластинок или кассет, чтобы создать новую кассету с микстейпом .
В 1970 году корпорация Advent объединила систему шумоподавления Dolby B с лентой диоксида хрома (CrO 2 ), чтобы создать Advent Model 200, первую кассетную деку высокого качества. [7] Dolby B использует компандирование громкости высоких частот для усиления низкоуровневых высоких частот до 9 дБ, уменьшая их (и шипение) при воспроизведении. В CrO 2 использовались различные настройки смещения и эквалайзера, чтобы снизить общий уровень шума и расширить диапазон высоких частот. Вместе они впервые позволили получить практически плоскую частотную характеристику за пределами 15 кГц. Эта дека была основана на механизме с верхней загрузкой от Nakamichi, который вскоре был заменен моделью 201, основанной на более надежном транспортном средстве, произведенном Wollensak , подразделении 3M , которое обычно использовалось в аудио/визуальных приложениях. Оба имели необычный одиночный измеритель уровня громкости, который можно было переключать между обоими каналами или для обоих. Модель 200 имела элементы управления транспортировкой в стиле клавиш фортепиано , а модель 201 использовала характерную комбинацию отдельного рычага для перемотки назад / вперед и большой кнопки воспроизведения и остановки, как на их коммерческих катушечных машинах той эпохи.
Большинство производителей приняли стандартный формат с вертикальной загрузкой и элементами управления клавишами фортепиано , двумя измерителями уровня громкости и ползунковым регулятором уровня. В конце 1970-х годов существовало множество конфигураций, которые привели к появлению следующего стандартного формата, который остановился на фронтальной загрузке (см. Основное изображение) с отсеком для кассеты с одной стороны, двумя измерителями уровня громкости с другой, а позже и двухкассетными деками с измерителями. в середине. Механическое управление было заменено электронными кнопками, управляющими соленоидными механическими приводами, хотя недорогие модели сохранили механическое управление. Некоторые модели могли искать и подсчитывать промежутки между песнями.
Кассетные деки вскоре получили широкое распространение и были разработаны по-разному для профессионального применения, домашних аудиосистем и мобильного использования в автомобилях, а также для портативных записывающих устройств. С середины 1970-х до конца 1990-х кассетная дека была предпочтительным источником музыки в автомобиле. Как и 8-дорожечный картридж , он был относительно нечувствителен к движению транспортного средства, но имел меньшее дрожание ленты , а также очевидные преимущества меньшего физического размера и возможности быстрой перемотки вперед/назад. Большой рост популярности кассет произошел с выпуском в 1979 году «персонального» кассетного плеера Sony Walkman , разработанного специально как ультракомпактный «носимой» источник музыки, предназначенный только для наушников. Хотя подавляющее большинство таких плееров, проданных в конечном итоге, не были продукцией Sony, название «Walkman» стало синонимом устройств этого типа.
Кассетные деки в конечном итоге производились почти всеми известными брендами домашнего аудио и многими профессиональными аудио, причем каждая компания предлагала модели очень высокого качества.
.jpg/1280px-Revox_B215_cassette_deck_(crop).jpg)
Кассетные деки достигли вершины производительности и сложности к середине 1980-х годов. [ нужна цитация ] Кассетные деки от таких компаний, как Nakamichi , Revox и Tandberg, включали в себя расширенные функции, такие как несколько ленточных головок и двойной привод с отдельными катушечными двигателями . Реверсивные деки стали популярными и были стандартными для большинства автомобильных дек, установленных на заводе.
.jpg/1280px-Harman_Kardon_TD4800-130311-0014EC_(cropped).jpg)
Система шумоподавления Dolby B сыграла ключевую роль в обеспечении низкого уровня шума на относительно медленных и узких кассетах, по сравнению с технологией катушечной записи. Он работает путем усиления высоких частот при записи, особенно низкочастотных звуков, с соответствующим снижением высоких частот при воспроизведении. Это снижает высокочастотный шум (шипение) примерно на 9 дБ. Расширенные версии включали типы Dolby C (с 1980 года) и Dolby S. Однако из этих трех только Dolby B стал обычным явлением на автомобильных палубах. [8]
Технология трех головок использует отдельные головки для записи и воспроизведения (третья из трех головок является стирающей головкой). Это позволяет использовать разные промежутки головок записи и воспроизведения. Более узкий зазор головки оптимален для воспроизведения, чем для записи, поэтому ширина зазора головки любой комбинированной головки записи/воспроизведения обязательно должна быть компромиссом. Отдельные головки записи и воспроизведения также позволяют осуществлять мониторинг во время записи, что позволяет немедленно проверить качество записи. (Такие машины можно отличить по наличию переключателя «монитор» с положениями «лента» и «источник» или чего-то подобного.) Системы с тремя головками были распространены на катушечных деках, но их было сложнее реализовать. для кассет, которые не имеют отдельных отверстий для головок записи и воспроизведения. Некоторые модели втиснули головку монитора в область шпиля, а другие объединили отдельные промежутки для записи и воспроизведения в одну головку.
В последующие годы появилась функция «автореверса», которая позволяла деке воспроизводить (а в некоторых деках и записывать) на обеих сторонах кассеты без необходимости оператору вручную извлекать, переворачивать и снова вставлять кассету. В большинстве машин с автореверсом используется четырехканальная головка (аналогично тем, что используются на многодорожечных рекордерах), при этом к электронике одновременно подключаются только два канала, по одной паре для каждого направления. Деки с автореверсом оснащены кабестаном и прижимным роликом с каждой стороны. Поскольку в них используется то же отверстие в корпусе кассеты, которое обычно используется для стирающей головки, такие деки должны вставлять стирающую головку (или две, по одной для каждого направления) в центральное отверстие корпуса вместе с головкой записи/воспроизведения.
В более поздних машинах с автореверсом механизм «автореверса» использует обычную двухдорожечную головку шириной в четверть ширины, но работает путем механического поворота головки на 180 градусов, так что два зазора головки получают доступ к другим дорожкам ленты. Обычно для каждого положения имеется винт регулировки азимута. Тем не менее, из-за повторяющихся движений выравнивание (в частности, азимут) отклоняется в зависимости от использования. Даже в машине с четырехканальной головкой небольшая асимметрия корпуса кассеты затрудняет идеальное выравнивание головки в обоих направлениях. [ нужна цитата ]
В одной машине, «Дракон», Накамичи решил эту проблему с помощью механизма автоматического выравнивания головки с приводом от двигателя. Это оказалось эффективным, но очень дорогим. Более поздние модели Nakamichi с автореверсом, серия RX, по сути представляли собой однонаправленную деку, но с дополнительным механизмом, который физически извлекал кассету из механизма транспортировки, переворачивал ее и вставлял обратно. Акаи сделал аналогичную машину, но с механизмом и кассетой, расположенными горизонтально, а не вертикально. Это обеспечило удобство автореверса с минимальным компромиссом в качестве записи или воспроизведения. [ нужна цитата ]
В рамках цифровой революции продолжающееся развитие электронных технологий снизило стоимость цифровых схем до такой степени, что эту технологию можно было применить к бытовой электронике. Применение такой цифровой электроники в кассетных деках представляет собой ранний пример мехатронной конструкции, целью которой является усиление механических систем электронными компонентами для улучшения производительности, повышения гибкости системы или снижения стоимости. [9] Включение логических схем и соленоидов в механизмы транспортировки и управления кассетных дек, часто называемое «логическим управлением», контрастирует с более ранними «фортепианными» средствами управления транспортировкой и механическими связями. Одной из целей использования логических схем в кассетных деках или записывающих устройствах было свести к минимуму повреждение оборудования при неправильном вводе пользователем путем включения отказоустойчивых механизмов в механизм транспортировки и управления. [10] Такое отказоустойчивое поведение было описано Джулианом Хиршем в обзоре конкретной кассетной деки с логическим управлением. [11] Некоторые примеры отказоустойчивых механизмов, встроенных в панели логического управления, включают: механизм, предназначенный для защиты внутренних компонентов от повреждения, когда лента или двигатель заблокированы, механизм, предназначенный для предотвращения неправильной намотки ленты, среди прочего. [12] Некоторые панели логического управления были разработаны так, чтобы включать в себя сенсорные кнопки или пульт дистанционного управления , а также другие функции, рекламируемые как удобные. [13] [14] В автомобильной стереосистеме полное логическое управление было разработано с целью миниатюризации , чтобы кассетная дека занимала меньше места на приборной панели. [15]
Bang & Olufsen разработала систему расширения запаса по высоте HX Pro совместно с Dolby Laboratories в 1982 году. Она использовалась во многих деках более высокого класса. HX Pro уменьшает высокочастотное смещение во время записи, когда записываемый сигнал имеет высокий уровень высокочастотного содержания. Такой сигнал является самосмещающим. Уменьшение уровня сигнала смещения позволяет записать желаемый сигнал на более высоком уровне без насыщения ленты, тем самым увеличивая «запас» или максимальный уровень записи.
Некоторые деки оснащены микропроцессорными программами для автоматической регулировки смещения ленты и калибровки уровня записи.
Были представлены новые рецептуры лент. Диоксид хрома (называемый CrO 2 или тип II) был первой лентой, разработанной для расширенного высокочастотного отклика, но требовал более высокого смещения. Позже, когда был определен стандарт IEC Type II, были также необходимы другие настройки эквалайзера для уменьшения шипения, что привело к некоторому расширению верхнего предела звукового спектра. Вскоре появились кассетные магнитофоны более высокого качества с переключателем на ленточный тип. Более поздние деки имели в корпусе кодированные отверстия для автоматического определения типа ленты. Считалось, что лента с диоксидом хрома вызывает повышенный износ головок, поэтому TDK и Maxell адаптировали составы железа, легированного кобальтом, для имитации CrO 2 . Sony ненадолго попробовала FerriChrome (Тип III), который, как утверждается, сочетает в себе лучшее от обоих; некоторые люди, однако, утверждали, что верно обратное, потому что верхний слой Cr, казалось, быстро стирался, на практике превращая этот тип хрома в Fe. Самые последние деки обеспечивают лучший отклик и динамический запас с металлическими лентами (IEC Type IV), которые требуют еще более высокого смещения для записи, хотя они будут корректно воспроизводиться при настройке II, поскольку эквалайзер тот же.
Благодаря всем этим улучшениям лучшие устройства могли записывать и воспроизводить полный звуковой спектр от 20 Гц до более 20 кГц (хотя обычно это оценивалось как -10, -20 или даже -30 дБ, а не на полном уровне выходного сигнала). вау и флаттер менее 0,05% и очень низкий уровень шума. Высококачественная запись на кассете могла бы соперничать со звуком среднего коммерческого компакт-диска, хотя качество предварительно записанных кассет рассматривается широкой публикой как более низкое, чем можно было бы достичь при качественной домашней записи. [16] В 1981 году прозвучал призыв к улучшению качества звука, к удивлению, со стороны главы Tower Records Расса Соломона. На заседании Консультативного комитета по розничной торговле Национальной ассоциации продавцов звукозаписи (NARM) в Карловых Варах, Калифорния , Соломон проиграл две записи трека Сантаны ; тот, который он записал сам, и заранее записанный кассетный выпуск от Columbia Records . Он использовал эту технику, чтобы продемонстрировать то, что он назвал «туннельным эффектом» в звуковом диапазоне заранее записанных кассет, и дал комментарий репортеру Сэму Сазерленду, который написал новостную статью, напечатанную в журнале Billboard :
«Покупатель, который разбирается в качестве звука, делает свой собственный». «Их не удовлетворит «туннельный эффект» предварительно записанной ленты. А пользователи домашних магнитофонов вообще не используют предварительно записанные ленты». Тем не менее, утверждает Соломон, в то время как собственные магазины Tower демонстрируют значительный рост продаж чистых лент, продажи предварительно записанных записей увеличились всего на 2–3%. Поскольку примерно 15% общего бизнеса сети по производству лент сейчас приходится на продажу заготовок, «похоже, что наши дополнительные продажи лент пойдут TDK, Maxell и Sony, а не вам». - заключил он. - Рекламный щит , Том. 93, № 38, 26 сентября 1981 г. [17]
Для повышения качества воспроизведения используются различные схемы шумоподавления и другие схемы, при этом Dolby B практически универсален как для предварительно записанных кассет, так и для домашней записи. Dolby B был разработан для устранения высокочастотного шума, свойственного кассетам, и наряду с улучшениями в конструкции ленты помог кассете завоевать признание в качестве носителя с высоким качеством воспроизведения. В то же время Dolby B обеспечивал приемлемую производительность при воспроизведении на деках, в которых не было схемы Dolby, а это означало, что не было особых причин не использовать его, если он был доступен.
Основной альтернативой Dolby была система шумоподавления dbx , которая обеспечивала высокое соотношение сигнал/шум , но ее было практически невозможно слушать при воспроизведении на деках, в которых отсутствовала схема декодирования dbx.
Philips разработала альтернативную систему шумоподавления, известную как Dynamic Noise Limiter (DNL), которая не требует обработки лент во время записи; это также было основой более позднего шумоподавления DNR . [18]
Позже Dolby представила шумоподавление Dolby C и Dolby S , которое позволило достичь более высокого уровня шумоподавления; Dolby C стал обычным явлением на проигрывателях с высоким качеством воспроизведения, но Dolby S, выпущенный, когда продажи кассет начали снижаться, так и не получил широкого распространения. Он был лицензирован для использования только на магнитофонах более высокого класса, которые включали два двигателя, тройные головки и другие усовершенствования.
Расширение запаса мощности Dolby HX Pro обеспечило лучший отклик на высоких частотах за счет регулировки неслышимого смещения ленты во время записи сильных высокочастотных звуков, которые сами по себе имели эффект смещения. Разработанный Bang & Olufsen , для воспроизведения не требовался декодер. Поскольку B&O владела патентными правами и требовала уплаты лицензионных сборов, многие другие производители тоже воздерживались от ее использования.
Другие усовершенствования, направленные на улучшение характеристик кассеты, включали DYNEQ от Tandberg, адрес Toshiba и High Com от Telefunken , а на некоторых деках высокого класса - автоматическое смещение записи , точную регулировку шага и (иногда) регулировку азимута головки, например Tandberg TCD-330 и ТЦД-340А.
К концу 1980-х годов, благодаря таким усовершенствованиям в электронике, материале ленты и технологиям производства, а также значительному улучшению точности корпуса кассеты, ленточных головок и механики транспортировки, качество звука на оборудовании ведущих производителей намного превзошло уровни, первоначально ожидаемые от среды. На подходящем аудиооборудовании кассеты могут производить очень приятное впечатление от прослушивания. Кассетные деки высокого класса могут достигать частотной характеристики 15 Гц–22 кГц ± 3 дБ с уровнем шума и флаттера ниже 0,022% и отношением сигнал/шум до 61 дБ (для ленты типа IV, без шумоподавления) [ нужна цитата ] . При уменьшении шума можно достичь типичного соотношения сигнал/шум 70–76 дБ для Dolby C, 80–86 дБ для Dolby S и 85–90 дБ для dbx. Многие случайные слушатели не могли отличить компакт-кассету от компакт-диска .
С начала 1980-х годов качество предварительно записанных кассет начало резко улучшаться. В то время как Dolby B уже широко использовался в 1970-х годах, предварительно записанные кассеты дублировались на магнитную ленту довольно низкого качества на (часто) высокой скорости и не могли сравниться по точности с высококачественными пластинками. Однако такие системы, как XDR , наряду с использованием ленты более высокого качества (например, с диоксидом хрома, но обычно записываемой таким образом, чтобы воспроизводиться с нормальной длительностью 120 мкс) и частым использованием Dolby HX Pro, означало, что кассеты стали жизнеспособным вариантом с высоким качеством воспроизведения, более портативным и требующим меньшего обслуживания, чем пластинки. Кроме того, обложки, которые раньше обычно ограничивались одним изображением обложки пластинки и минимумом текста, стали адаптироваться и для кассет: раскладывающиеся листы с текстами песен или либретто и раскладывающиеся обложки стали превращаться в обычное дело.
Некоторые компании, такие как Mobile Fidelity , в 1980-х годах выпускали аудиофильские кассеты, которые записывались на высококачественную ленту и тиражировались на оборудовании премиум-класса в реальном времени с цифрового мастера. В отличие от аудиофильских пластинок, которые продолжают привлекать поклонников, они стали спорными после того, как компакт-диски получили широкое распространение.
Практически все кассетные деки имеют MPX-фильтр для улучшения качества звука и следящую систему шумоподавления при записи FM-стереопередачи. Однако во многих, особенно более дешевых деках, этот фильтр нельзя отключить, и из-за этого частотная характеристика записи/воспроизведения в этих деках обычно ограничена 16 кГц. В других деках фильтр MPX можно включать и выключать независимо от переключателя Dolby. На других деках фильтр отключен по умолчанию, и возможность включить или выключить его предоставляется только при активации Dolby; это предотвращает использование фильтра MPX, когда он не требуется.
Ключевым элементом успеха кассеты было ее использование в автомобильных развлекательных системах, где небольшой размер ленты был значительно удобнее, чем конкурирующая 8-дорожечная картриджная система. Кассетные проигрыватели в автомобилях и для домашнего использования часто интегрировались с радиоприемником . Автомобильные кассетные проигрыватели были первыми, кто применил автоматический реверс («автореверс») направления ленты на каждом конце, что позволило воспроизводить кассету бесконечно без ручного вмешательства. Вскоре эта функция была добавлена в домашние кассетные деки.
Были разработаны адаптеры для кассет , которые позволяют воспроизводить новые медиаплееры через существующие кассетные деки, особенно в автомобилях, которые обычно не имеют входных разъемов. Эти устройства не страдают от проблем с приемом от системы на основе FM-передатчика для воспроизведения медиаплееров через FM-радио, хотя поддерживаются частоты для FM-передатчиков, которые не используются коммерческими вещательными компаниями в данном регионе (например, любая частота ниже 88,1 в США). несколько устраняет эту проблему.
Кассетное оборудование нуждается в регулярном обслуживании, поскольку кассетная лента представляет собой магнитный носитель, который находится в физическом контакте с ленточной головкой и другими металлическими частями механизма записи/проигрывателя. Без такого обслуживания пострадает ВЧ-отдача кассетного оборудования.
Одна из проблем возникает, когда частицы оксида железа (или аналогичного вещества) с самой ленты застревают в воспроизводящей головке. В результате головки ленты придется периодически чистить для удаления таких частиц. Металлический шпиль и резиновый прижимной ролик могут покрыться этими частицами, что приведет к менее точному протягиванию ленты через головку; это, в свою очередь, приводит к смещению ленты по азимуту головы, создавая заметно неясные высокие тона, как если бы сама голова была смещена. Изопропиловый спирт и денатурированный спирт являются подходящими жидкостями для чистки головок.
Головки и другие металлические компоненты на пути прохождения ленты (например, шпиндели и кабестаны ) могут намагничиваться в процессе использования и требуют размагничивания (см. Размагничивание кассеты ).
Ожидалось, что продажи аналоговых кассетных дек быстро снизятся с появлением компакт-дисков и других технологий цифровой записи , таких как цифровая аудиолента (DAT), MiniDisc и приводы для записи CD-R . Philips ответила выпуском цифровой компакт-кассеты , системы, которая была обратно совместима с существующими аналоговыми кассетными записями для воспроизведения, но ей не удалось завоевать значительную долю рынка, и она была снята с производства. Одной из предложенных причин непринятия форматов цифровой записи, таких как DAT, было опасение контент-провайдеров, что возможность делать очень качественные копии повредит продажам записей, защищенных авторским правом.
Быстрый переход не был реализован, и компакт-диски и кассеты успешно сосуществовали почти 20 лет. Фактором, способствующим этому, могла быть неспособность первых проигрывателей компакт-дисков надежно читать диски с повреждениями поверхности и предлагать функции предотвращения пропуска для приложений, где могла присутствовать внешняя вибрация, например, в автомобилях и местах отдыха. Раннее оборудование для воспроизведения компакт-дисков также имело тенденцию быть дорогим по сравнению с кассетным оборудованием аналогичного качества и не обеспечивало возможности записи. Многие домашние и портативные развлекательные системы поддерживали оба формата и обычно позволяли записывать воспроизведение компакт-дисков на кассету. Появление недорогих портативных цифровых музыкальных систем, полностью полупроводниковых, на основе MP3 , AAC и подобных форматов, наконец, привело к окончательному упадку отечественных кассетных дек. По состоянию на 2020 год Marantz , Teac и Tascam входят в число немногих компаний, которые все еще производят кассетные деки в относительно небольших количествах для профессионального и нишевого использования на рынке. К концу 1990-х годов автомобили предлагались с развлекательными системами, воспроизводящими как кассеты, так и компакт-диски. К концу 2000-х годов с кассетными деками предлагалось очень мало автомобилей. Последней моделью автомобиля в Соединенных Штатах, в которой был установлен кассетный проигрыватель на заводе, был Lexus SC 430 2010 года.
Несмотря на спад производства кассетных дек, эта продукция по-прежнему кое-где ценится. Многие слепые и пожилые люди находят новейшие цифровые технологии очень трудными в использовании по сравнению с кассетным форматом. Кассеты не подвержены царапинам при обращении (хотя открытая магнитная лента уязвима для растяжения в результате тыкания) и воспроизводятся с того места, где они были в последний раз остановлены (хотя некоторые современные MP3-плееры предлагают сохранение в электронном виде). Кассеты также можно записывать несколько раз (хотя некоторые твердотельные цифровые записывающие устройства теперь предлагают эту функцию).
Сегодня большинство людей не считают кассетные деки ни самыми универсальными, ни самыми высококачественными устройствами звукозаписи, поскольку даже очень недорогие проигрыватели компакт-дисков или цифровые аудиоплееры могут воспроизводить широкий диапазон частот без изменений скорости. Многие современные бюджетные кассетные деки не имеют переключателя ленты для установки правильного смещения и настроек эквалайзера, чтобы максимально эффективно использовать расширенные высокие частоты лент типа II [High Bias] и типа IV [Metal Bias].
Кассеты остаются популярными для аудиовизуальных приложений. Некоторые устройства записи компакт-дисков, особенно те, которые предназначены для коммерческого использования, имеют кассетную деку, позволяющую записывать на пленку оба формата собраний, церковных проповедей и книг.
Первоначально аудиокритики презирали кассеты как технологию очень низкого уровня... с очень низким предполагаемым потенциалом воспроизведения звука.
Органы управления транспортировкой полностью логически управляются посредством соленоидов.
К любой кнопке управления транспортировкой можно прикоснуться во время работы машины в любом режиме, не рискуя повредить ленту или деку.
Даже кнопкой дверцы кассетного отсека можно пользоваться во время движения ленты.
Во время работы соленоидов раздавался легкий «лязг», но сами кнопки практически не требовали активирующего давления, а логика управления оказалась столь же надежной, как и заявлено.
Доступны следующие удобства: *Прямое изменение режима... *Легкая сенсорная кнопка... *Врезка записи... *Дистанционное управление...
СМИ, связанные с кассетными деками, на Викискладе?