Каталог -резоне (или критический каталог ) — это аннотированный список работ художника или группы художников, который может содержать все работы или избранные работы, классифицированные по различным параметрам, таким как среда или период. [2]
Каталог -резоне обычно создается художником или комитетом членов семьи, экспертов или ученых, которые вместе называются «производителями». Каталог обычно содержит список характеристик произведения искусства, таких как название, год создания, размеры, среда и описание работы, а также изображение работы. Некоторые каталоги также включают в себя научный комментарий о каждой работе или, иногда, комментарий о произведении художника. [2] [3] Эта информация используется другими для идентификации работ и играет важную роль в аутентификации. [4]
Хотя исторически каталоги-резоне выпускались в виде физических книг, сейчас наблюдается сдвиг в сторону каталогов, существующих только в цифровой форме, как, например, каталоги художников Исаму Ногучи и Роя Лихтенштейна . [5]
В зависимости от национальности художника или страны, в которой базируются производители каталога, могут использоваться другие термины, в том числе: «критический каталог», «полное собрание произведений», œuvre , catalogo razonado , catalogo ragionato , catalogo generale , opera completa и Werkverzeichnis . [6]
Термин catalog raisonné — французский, означает «обоснованный каталог» [7] (т. е. содержащий аргументы в пользу предоставленной информации, такие как атрибуции), но является частью технической терминологии англоязычного мира искусства. Написание никогда не американизируется до «catalog», даже в Соединенных Штатах. [8] [9] Используется французская плюрализация catalogs raisonnés . [7] [a]
Процесс, посредством которого каталог-резоне создается художником или назначенным комитетом экспертов, известных как «производители» каталога. Процесс создания и обновления каталога обычно основан на исследованиях и изысканиях историков искусства и экспертов и может занять много лет. [10] Команда из 25 профессионалов создала трехтомный каталог-резоне американского художника Роберта Мазервелла в течение 11 лет под руководством Dedalus Foundation и опубликовала его Yale University Press в 2012 году. [11] [12]
После создания каталога - резоне производители продолжают периодически встречаться по мере обнаружения новых работ или предоставления их на рассмотрение. Представители общественности, музеи и галереи могут предлагать работы на рассмотрение производителей. [4]
В большинстве случаев работы обычно предоставляются производителям вместе с историческими фотографиями, выставочными каталогами, записями дилера и другой архивной документацией, подтверждающей значимость произведения искусства. Если такой документации нет, работы могут рассматриваться с использованием научных доказательств и методов судебной экспертизы . Производители свободны определять свою политику включения и могут включать работы в каталог-резоне на основе собственных обоснованных мнений и профессионального опыта. [2] [5]
College Art Association и Catalogue Raisonné Scholars Association создали протоколы и передовой опыт для создания Catalogues Raisonnés. [13] [14] Однако не существует коллективного органа, который бы принимал решения относительно полномочий конкретного издателя Catalogue Raisonné , что иногда может привести к выпуску более одного каталога для одного и того же произведения. Работа художника Амедео Модильяни является предметом по крайней мере пяти Catalogues Raisonnés . [15]
Каталог -резоне часто описывается как «окончательный» каталог работ художника. [16] Однако некоторые производители выбирают только определенные работы для своих каталогов. Некоторые производители не рассматривают детские работы художника или эфемеры для включения в каталог-резоне. Некоторые художники, такие как Рой Лихтенштейн, имеют некоторые работы, признанные производителями каталогов потенциально подлинными, но не включенные в их соответствующие официальные каталоги из-за того, что они незакончены, заброшены или уничтожены. [17]
New York Times описала каталоги-резоне как «верховного арбитра подлинности и подделки». [16] В случае с умершими художниками производитель каталога -резоне может обладать значительной властью, чтобы определить, считается ли конкретная работа подлинной или нет. [b]
Включение произведения искусства в каталог-резоне можно считать признаком подлинности, а включение или исключение из уважаемого каталога может оказать значительное влияние на рыночную цену произведения, в некоторых случаях достигая больших сумм денег. Включение было названо разницей между «большим богатством и сточной канавой» [16] , и аукционные дома иногда отказываются иметь дело с некотируемыми работами. [18] Это привело к тому, что некоторые производители каталогов-резоне стали объектами судебных исков, взяток и угроз убийством [18] . По этой причине некоторые производители каталогов-резоне решили не обновлять свои каталоги, независимо от новых открытий, из-за страха судебных исков со стороны продавцов и покупателей, недовольных конкретным решением. [18] В 2012 году Совет по аутентификации произведений искусства Энди Уорхола был распущен, сославшись в качестве основной причины на существенные судебные издержки, понесенные в защиту его деятельности по аутентификации. [5]
Чтобы дистанцироваться от ответственности, некоторые учреждения, такие как Институт Вильденштейна , которые когда-то отвечали за каталоги-резоне импрессионистов, таких как Моне, имели заявленную политику рассмотрения работ, которая была следующей: «После проверки и на основе мнения членов комитета дается рекомендация в форме намерения включить или не включать изучаемую работу; существует также третья возможность — продолжить проверку работы. Ни при каких обстоятельствах рекомендация не должна рассматриваться как сертификат подлинности или оценка, и никакое обоснование такой рекомендации не будет предоставлено». [3]
Некоторые работы не имеют опубликованного каталога-резоне , но существуют организации, которые считаются имеющими те же полномочия для аутентификации, что и производители каталога-резоне . Эти организации обычно состоят из потомков художника, членов фонда художников или других академических органов.
Когда работы представляются на рассмотрение производителям каталога-резоне художника , они обычно возвращаются владельцу после завершения процесса. Например, в Институте Вильденштейна была политика, гласящая: «Какова бы ни была рекомендация комитета, работа будет возвращена по предъявлении квитанции о доставке». [3]
Однако были свидетельства того, что некоторые производители каталогов-резоне отказывались возвращать работы или уничтожали их. В 2014 году Комитет Шагала счел представленную работу подделкой и сообщил владельцу, что намерен уничтожить произведение искусства либо с согласия владельца, либо через суд под руководством законного президента droit moral . [19] Историк искусства доктор Бендор Гросвенор раскритиковал решение об уничтожении картины. Арт-дилер и телеведущий Филип Молд сказал об этом решении: «Теперь я бы [подумал] трижды или больше, прежде чем отправлять [работы] в Париж. Такие отвратительные действия, как предложенные Комитетом, могут нанести ущерб прогрессу истории искусств». [20] [21]
Реальность более чем одного органа, создающего конкурирующий каталог-резоне , иногда может привести к соперничеству, которое может привести к аномальным спискам. В процессе аутентификации водного пейзажа Пьера-Огюста Ренуара, в настоящее время выставленного в замке Пиктон , два конкурирующих производителя каталога художника, Институт Вильденштейна и Бернхайм-Жён , пришли к разным выводам относительно подлинности картины. Сообщается, что Гай-Патрис Добервиль из Бернхайм-Жён сказал по этому поводу: «[Институт Вильденштейна] был бы рад отклонить [Ренуара]». Журналист того времени сказал, что соперничество между ними «теперь открыто» и назвал его «уродливым». [22]
В 2013 году Кристиан Паризо, президент Института Модильяни, ответственный за каталог итальянского художника Амедео Модильяни, был арестован за заведомую выдачу сертификатов подлинности поддельным произведениям искусства. [23]
«каталог-резоне» изначально был французским термином, носители английского языка использовали его в течение длительного времени.
Такой каталог сам по себе может представлять собой труд всей жизни ученого, который его составляет. Жакоб-Баарт де ла Фай потребовал 11 лет, чтобы завершить каталог Ван Гога. Каталог Моне был опубликован в течение 18 лет французским миллиардером. А для выпуска всего каталога Пикассо потребовалось 46 лет, в то время как его издатель продал свою машину и квартиру, чтобы профинансировать проект.
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ). Издательство Йельского университета. ISBN 9780300149159 . {{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )