Кафедральный собор Пресвятой Троицы ( испанский : Catedral Metropolitana de la Santísima Trinidad ) — римско-католический собор в Буэнос-Айресе , столице Аргентины . [3]
Он расположен в центре города, с видом на Пласа-де-Майо , на углу улиц Сан-Мартин и Ривадавия, в районе Сан-Николас . Это материнская церковь архиепархии Буэнос-Айреса , которая имела ранг Первосвятительской церкви Аргентины с 1822 [1] по 2024 год. [4] Собор был объявлен национальным историческим памятником в 1942 году. [1] [2]
Когда Хуан де Гарай прибыл из Асунсьона , чтобы основать город Ла-Тринидад и Пуэрто-де-Буэнос-Айрес 11 июня 1580 года, [5] [6] он выделил для главной церкви или собора ту же четверть городского квартала, которую он занимает сегодня. Два брата из ордена иезуитов , один архитектор, а другой каменщик, завершили этот первый собор, а также несколько других религиозных зданий этого раннего города. [5] В акте об основании, составленном Хуаном де Гараем, говорится: «Находясь в этом порту Санта-Мария-де-Буэнос-Айрес, что в провинции Рио-де-ла-Плата , также называемой Нуэва-Бискайя, я создаю и основываю в указанном месте и порту город, который «местные люди» [перевод «пуэбло»] с солдатами и людьми, которых я привел для него, церковь, в которой я поместил ее посвящение Святой Троице, которая есть и будет главной приходской церковью, содержащейся и отмеченной на площади, которую я создал для указанного города [...]» . [7] Что касается церковной юрисдикции, в течение этого столетия новый город зависел от епархии Рио-де-ла-Плата (в сегодняшнем Парагвае ), созданной Папой Павлом III 1 июля 1547 года со штаб-квартирой в Асунсьоне .
Главная приходская церковь была скромной постройкой с глинобитными и деревянными стенами, имела две башни, которые дали нынешней Авениде Ривадавия прежнее название Калле де лас Торрес [8] , которую в 1605 году губернатор Эрнандариас приказал снести [9] как слишком старую и непристойную. Мы не знаем, какие размеры имела бы та, что была построена на ее месте из древесины, привезенной специально из Парагвая . Годы спустя, в 1616 году, ее крыша грозила обрушиться, и приход вместе со статуей Пресвятой Богородицы [10] был вынужден переехать в церковь Сан-Франциско [11] , и пока разрабатывались проекты по ее реформированию, требуя для этого денежного взноса верующих, церковь в конечном итоге рухнула, потому что была построена плохо и из гнилой ивовой древесины. [12] Ни Кабильдо , ни юстиция, ни полк города не пали духом и немедленно зафрахтовали судно в Парагвай, чтобы приобрести и привезти необходимую древесину для восстановления храма. Работа началась в январе 1618 года. Согласно бюджету Паскуаля Рамиреса, который должен был выполнить работу, стоимость должна была составить 1100 песо . [13] У нас нет точной информации о сборе денег, но мы знаем, что к концу того же года работа над церковью была завершена. Но была одна трудность: она была меньше предыдущей, настолько, что в 1621 году уже шли разговоры о строительстве еще одной, которая будет использоваться как собор.
Тем временем в Мадриде и Риме проводились процедуры по созданию епархии Буэнос-Айреса . Булла о каноническом возведении этой церкви в качестве собора папой Павлом V датирована 6 апреля 1620 года [14] [15] , а ее исполнение состоялось 26 июня 1622 года ее первым епископом, монахом -кармелитом Педро Каррансой, на торжественной встрече с властями и народом [14] , что означает, что в этот день он вступил во владение епархией. Епископ в своем письме от 4 мая того же года писал королю: «настолько неприлично (собор), что в Испании есть места на пастбищах и скотоводческих пастбищах более удобные и чистые; в церкви нет ризницы, а есть старая, короткая и неприличная из тростника, осыпающегося дождем, с большой бедностью украшений». [16] « Святые Дары находятся в грубом и плохо стоящем деревянном ящике » . [17] «А что касается здания, то его необходимо заколотить и разместить, иначе оно все рухнет, и мы пойдем в монастырскую церковь, чтобы сделать собор». [18] Это было то, что мы можем назвать первым собором.
Когда третий епископ Буэнос-Айреса, монах Кристобаль де ла Манча и Веласко, прибыл в свою епархию 6 октября 1641 года, он нашел собор, если не в разрушенном состоянии, то, по крайней мере, в очень плохом состоянии. Поэтому он немедленно задумал построить новый собор [19] и сообщил об этом королю 19 ноября 1662 года. Согласно приложенному им плану, храм должен был иметь три нефа ; для его строительства требовалось 5000 песо, сумму, которую он запросил из королевской казны. В лице превосходного губернатора дона Хосе Мартинеса де Салазара епископ нашел того, кто согласился сотрудничать в строительстве храма не только своим влиянием, но даже собственными деньгами. В 1671 году собор был закончен, он состоял из трех нефов, деревянной крыши и башни [6] , он был правильных пропорций.
Но вот, произведение, кажущееся столь прочным, через семь лет из-за низкого качества некоторых материалов, использованных при его строительстве, начало показывать признаки неизбежного разрушения. [16] Это второй собор.
Из-за плохого качества строительных материалов башня и крыша этой церкви обрушились в начале 1680-х годов. Вся церковь была снова перестроена, начиная с 1684 года, при епископе Асконе Имберто. В 1695 году здание было почти закончено, и оставалось достроить только боковые башни фасада и ризницу .
В начале XVIII века работы шли медленно, и первая башня была закончена только около 1721 года. Вторая башня была начата в 1722 году и закончена около 1725 года. Главный фасад был переделан между 1725 и 1727 годами итальянским иезуитом Джованни Бьянки (также писался как Бланки). Дизайн нового фасада был напрямую вдохновлен итальянской архитектурой маньеризма .
Ночью 23 мая 1752 года неф собора рухнул. Единственными сохранившимися частями были фасад и башни, но остальную часть здания нужно было полностью перестраивать еще раз. Итальянский архитектор Антонио Мазелла был назначен ответственным за проект, и работы начались уже в 1753 году. Мазелла спроектировал величественную церковь, намного большую, чем предыдущая постройка, с трехнефным нефом, покрытым сводчатым сводом , и боковыми часовнями. Купол должен был находиться над перекрестком . Однако после завершения купола в конструкции были обнаружены трещины, и ее пришлось перестраивать. Мазелла был отстранен от проекта и привлечен к ответственности властями, хотя позже оправдан.
Купол был перестроен португальским архитектором Мануэлем Альваресом де Роча после 1770 года. Фасад Бланки и башни были окончательно снесены в 1778 году, так как они были слишком малы по сравнению с масштабом нового собора. Элегантный проект нового фасада с двумя фланговыми башнями, сочетающими элементы рококо и неоклассицизма , был представлен португальским военным инженером Жозе Кустодиу де Са э Фариа, но финансовые ограничения помешали реализации проекта. Собор был освящен в 1779 году без фасада. [1]
Строительство фасада началось в начале 19 века под руководством испанского архитектора Томаса Торибио, но проект не продвинулся далеко. Только в 1821 году, при губернаторе Мартине Родригесе и его министре Бернардино Ривадавии , планы по завершению строительства собора были приняты всерьез. Начиная с 1826 года, французские архитекторы Проспер Кателин и Пьер Бенуа построили новый неоклассический фасад для собора, вдохновленный Дворцом Бурбонов в Париже . Строительство было временно приостановлено в 1827 году, а когда оно возобновилось, прогресс был медленным до его окончательного завершения. Фасад здания состоит из высокого портика , вдохновленного классической архитектурой , с двенадцатью колоннами и треугольным фронтоном наверху. Портик придает зданию вид древнего храма, а не католической церкви. Первоначальный проект не предусматривал возведения башен, и хотя позднее были планы построить две башни, они так и не были реализованы.
Отделка фасада была завершена только между 1860 и 1863 годами, когда французский скульптор Жозеф Дюбурдье создал рельефы фронтона. Сцена представляет воссоединение Иосифа с братьями и отцом Иаковом в Египте и была задумана как аллегория единства аргентинской нации после нескольких братоубийственных войн. Дюбурдье также завершил коринфские капители колонн портика.
Собор Буэнос-Айреса представляет собой здание в форме латинского креста с трансептом и тремя нефами с боковыми часовнями, соединенными коридорами. Первоначально интерьер был украшен только алтарными образами, но в конце XIX века стены и потолки церкви были украшены фресками с изображением библейских сцен, написанными итальянцем Франческо Паоло Паризи . В 1907 году пол собора был покрыт мозаикой в венецианском стиле , разработанной итальянцем Карло Морра. Ремонтные работы по всему полу начались в 2004 году и были завершены в 2010 году.
В соборе все еще есть некоторые элементы, датируемые колониальными временами. Самым важным является главный алтарь из позолоченного дерева в стиле рококо , датируемый 1785 годом и выполненный испанским скульптором Исидро Лореа. Алтарь занимает главную часовню и имеет статую Девы Марии и изображение Святой Троицы в балдахине .
Еще одна известная колониальная скульптура — Христос Буэнос-Айреса , большое изображение распятого Христа, расположенное в алтаре бокового рукава трансепта. Статуя была вырезана португальским скульптором Мануэлем ду Койту в 1671 году и является старейшей в соборе. По словам верующих, она чудесным образом спасла город от наводнения в 18 веке.
Две кафедры собора, выполненные в переходном стиле рококо-неоклассицизма, были созданы в 1789–1790 годах испанским скульптором Хуаном Антонио Гаспаром Эрнандесом, который позднее (1799) руководил первой художественной школой Буэнос-Айреса.
Орган Walcker 1871 года (Opus 263) находится в хоровой секции. Он имеет более 3500 труб и был изготовлен в Германии из лучших материалов, доступных в то время. Титульный органист — г-н Энрике Римольди, который периодически предлагает органные концерты бесплатно. Этот орган довольно хорошо сохранился, и его интонация была сохранена максимально близко к оригиналу. В настоящее время он признан одним из лучших органов Walcker, когда-либо изготовленных. [ требуется ссылка ]
Сам собор также можно считать музеем живописи. Например, для Кальвариума (14 станций, всегда присутствующих в любой католической церкви) есть 14 великолепных картин, выполненных "al óleo", то есть масляной живописью и традиционным холстом, все оригиналы, размерами более 1,5 на 1 метр (4 фута 11 дюймов на 3 фута 3 дюйма) каждая.
В 1880 году останки генерала Хосе де Сан Мартина были привезены из Франции и помещены в мавзолей , доступ к которому можно было получить из правого прохода церкви. [20] Мавзолей был специально спроектирован французским скульптором Альбертом-Эрнестом Каррье-Беллезом из мрамора разных цветов. Черный саркофаг охраняют три женские фигуры в натуральную величину, которые представляют Аргентину , Чили и Перу , три региона, освобожденных генералом. В мавзолее также находятся останки генералов Хуана Грегорио де лас Эраса и Томаса Гвидо , а также останки Неизвестного солдата Независимости .
Папа Франциск был архиепископом Буэнос-Айреса в течение 15 лет. [21] Тогда известный как архиепископ Хорхе Бергольо, он проводил мессы в этом соборе, прежде чем переехать в Ватикан в 2013 году. В соборе находится Музей папы Франциска, в котором хранятся некоторые из его личных и литургических предметов. [22]
.JPG/1280px-Buenos_Aires_Metropolitan_Cathedral_Interior_(2014).JPG)
.jpg/1280px-Iglesia_Metropolitana_(Junior,_1876).jpg)
