Ключевой оператор — это старшая роль на съемочных площадках, [1] связанная с широким спектром закулисных задач. Ключевой оператор руководит группами операторов , которые поддерживают операторов и осветителей; оценивает, какое оборудование необходимо для каждой съемочной площадки; координирует транспортировку этого оборудования и его установку; организует общее перемещение и позиционирование камеры и сотрудничает с оператором -постановщиком . [1] Ключевой оператор полагается на лучшего парня как на своего бригадира, который будет руководить группой операторов. [2]
Отраслевые мифы различаются относительно происхождения названия «grip». Некоторые говорят, что оно возникло в ранние дни киноиндустрии, когда съемочная группа состояла из режиссера, оператора, помощников и рабочих. [3] Рабочие выступали в роли разнорабочих, устанавливая все необходимое оборудование, работая с набором, контейнером или сумкой, содержащей их инструменты. [3] Эта сумка была известна как grip, и по мере развития отрасли, когда рабочие начали разделяться на специализированные группы, название grip закрепилось за теми, кто работал на такелажных работах. [3] Но наиболее вероятно, что этот термин имеет железнодорожное/трамвайное происхождение, где «gaffers» и «grips» составляли неотъемлемую часть железнодорожной транспортной системы США в 19 веке. Термин «gaffer» является сокращением от «grandfather» или «godfather», который использовался иммигрантами ирландского происхождения в качестве выражения уважения к руководителю бригады рабочих. «Grip» был рабочим, чья работа заключалась в том, чтобы схватить электрический кабель над трамваем и перенести его на новую линию, когда трамвай достигал перекрестка. С развитием киноиндустрии эти названия стали частью разговорной речи. Слово «key» в применении к «grip» просто означает «главный».
Типичный ключевой захват работает в отрасли годами и доказал, что достоин большей ответственности. [4] Те, кто посещал киношколу или закончил курсы обучения, имеют преимущество, поскольку обладают техническим пониманием процедур на съемочной площадке. [5]
В зависимости от региона роль и обязанности главного контролера могут различаться. В США главные контролеры контролируют установку как камер, так и освещения, несмотря на то, что профсоюзы запрещают главным контролерам прикасаться к освещению, [6] в то время как в таких местах, как Венгрия, главные контролеры могут перемещать освещение в соответствии со своим костюмом, а электрики просто имеют дело со «всем, что подключено к лампе». [6]
Работа ключевого захвата — сложная, требующая многочасовой работы, ручного труда и поездок. [4] Роли и обязанности, которые с этим связаны, обширны, и, как следствие, ключевые захваты должны обладать широким спектром навыков. К ним относятся креативность, адаптивность, [1] хорошая коммуникация, терпение, [7] ловкость, комфорт на высоте и лидерские качества. [4]
Коммуникация особенно важна, поскольку большая часть работы главного оператора заключается в их сотрудничестве с директорами , осветителями и электриками , а также с руководством команды осветителей . [4] [5] Некоторые из наиболее важных видов работы между директором и главным оператором происходят на этапе подготовки к съемкам , где проводятся встречи для обсуждения видения проекта и того, как с помощью освещения и монтажа главный оператор может воплотить его в жизнь. [1] Чтобы гарантировать, что каждая серия кадров может быть создана так, как задумано, главные операторы определяют, где размещается оборудование, [8] координируют монтаж и работают с главным оператором над позициями освещения. [7] За этими встречами обычно следует разведка локаций, на которой главный оператор оценивает места съемок и составляет общий план настройки освещения и монтажа. [9]
Ключевым захватам приходится самостоятельно поставлять оборудование. [10] Поскольку оборудование стоит дорого, а требуемое количество велико, его обычно арендуют у производственных компаний, а ключевой захват использует свое благоразумие и опыт, чтобы определить, у каких компаний поставлять оборудование. [10] Часто для полного удовлетворения большого списка необходимого оборудования полагаются на более чем одну компанию, [10] все из которых организованы на этапе подготовки к производству. Грузовик, загруженный всем арендованным оборудованием, называется пакетом захвата, и ответственность за его прибытие на место также ложится на ключевого захвата. [11]
Подготовка к производству также является возможностью для ключевого захвата оценить, сколько работы потребуется для проекта, и нанять соответствующих захватов для формирования команды захвата. [8] Ключевому захвату в основном помогает лучший мальчик , который выступает в качестве второго ответственного, заботясь об оборудовании, заказав расходные материалы и контролируя предварительную такелажную работу. [4]
Чтобы воплотить в жизнь видение режиссера, ключевой захват должен справляться с широким спектром задач для достижения определенных кадров. Они могут включать в себя установку огней на транспортные средства для бегущих кадров, установку шелка и накладных потолков, размещение мешков с песком, транспортировку и регулировку тяжелого оборудования, защиту огней от непогоды, резку и формовку огней. [9] Ключевой захват должен быстро решать, а в идеале предвидеть, любые проблемы, которые могут возникнуть при выполнении этих задач. [9]
Чтобы гарантировать бесперебойную работу производства, ключевые хваты должны иметь личный набор инструментов, как минимум, с «молотком-гвоздодером, отверткой, кусачками, плоскогубцами, разводным ключом и рулеткой». [3] [12] Эти основы требуются профсоюзными контрактами, поскольку большая часть безопасности и производства съемочной группы зависит от способности ключевых хватов эффективно и результативно выполнять свою работу. [12] Наряду с этими основами ключевые хваты должны уметь уверенно работать с опасными электроинструментами и должны добавлять дополнительные инструменты по своему усмотрению. [3]
Обычно от главного оператора не требуется никакой степени; однако те, кто посещал киношколу, как правило, имеют некоторое преимущество, поскольку они знакомы с процессами производства. [ 5] IATSE также предлагает курсы обучения и повышения квалификации, которые полезны для тех, кто хочет добиться успеха в этой отрасли. [4] Однако в таких местах, как Чикаго, от главных операторов ожидается обучение освещению, макияжу, реквизиту и ремесленным услугам в рамках трехлетнего ученичества. [14]
Несмотря на преимущества, которые может дать формальное образование, наиболее значимым критерием потенциального ключевого захвата является обширный опыт работы на съемочной площадке. [1] Предлагаемый способ достижения этого — стажировка для ключевых захватов или в компаниях по аренде оборудования для приобретения связей и опыта. [5] Обычно ключевые захваты работают в команде Grip в течение многих лет и, как следствие, устанавливают прочные отношения с остальной частью своей команды. [1] Начиная работу в команде Grip, ожидается, что с большим опытом потенциальные ключевые захваты пойдут по пути Grip , Dolly Grip , лучшего мальчика , а затем такелажника. [1]
Обычно те, кто хочет стать ключевыми грипсами, могут рассчитывать на минимальную зарплату в 36,35 долл. США в час на основе соглашений IATSE, с начальным годовым доходом в 60 000 долл. США в год, увеличивающимся в зависимости от стажа и опыта. [4] В этой профессии преобладают мужчины; с 2016 по 2018 год только 1,4% ключевых грипсов, работающих над крупными фильмами, были женщинами. [15]
В США основные захваты отвечают за большую часть монтажа и позиционирования камеры и, несмотря на то, что они отвечают за установку и расстановку света, им запрещено перемещать свет из-за стандартов, установленных профсоюзами, [16] аналогично в Великобритании основные захваты работают исключительно с камерами. [5] Многие считают такое разделение труда ненужным и отнимающим много времени, поскольку для перемещения камер для основного захвата необходимо нанимать такелажников [16] , а электрики должны полагаться на захваты для любой помощи с маркировкой. [9]
Ожидается, что европейские ключевые захваты будут контролировать камеру и все, что с ней связано, например, тележки, краны и т. д., по сути, взяв на себя американский эквивалент Dolly Grip. [8] Например, на больших съемочных площадках ключевые захваты обычно обслуживают камеру A, в то время как второй захват обслуживает камеру B. [8] Вся ответственность за освещение возлагается на электриков, в то время как задачи, требующие тяжелого монтажа, возлагаются на захватов. [9] Это обычно означает, что европейские бригады состоят из большего количества электриков и меньшего количества захватов. [8]