stringtranslate.com

Кислотный дом

Эйсид-хаус (также известный как просто « эйсид ») — поджанр хаус-музыки , разработанный примерно в середине 1980-х годов диджеями из Чикаго . Стиль определяется, прежде всего, хлюпающими звуками и басовыми партиями электронного басового синтезатора-секвенсора Roland TB-303, [ 1 ] новшества, приписываемого чикагским артистам Phuture и Sleezy D примерно в 1986 году.

Эйсид-хаус вскоре стал популярен в Великобритании и континентальной Европе , где его играли ди-джеи на эйсид-хаус, а затем и на рейв- сценах. К концу 1980-х эйсид-хаус стал британским мейнстримом, где оказал некоторое влияние на поп-музыку и танцевальные стили.

Acid House принес хаус-музыку мировой аудитории. [3] Влияние эйсид-хауса можно услышать в более поздних стилях танцевальной музыки, включая транс , хардкор , джангл , биг-бит , техно и трип-хоп . [4] [5]

Характеристики

Басовый синтезатор Roland TB-303 обеспечивал электронные шумоподавители, которые часто можно услышать в треках эйсид-хаус.

Минималистичный звук Acid House сочетал в себе вездесущий запрограммированный ритм 4/4 хаус- музыки с электронным шумоподавителем, создаваемым электронным синтезатором-секвенсором Roland TB-303 . Звук обычно создается путем повышения резонанса фильтра и понижения частоты среза синтезатора, а также программирования параметров акцента, слайда и октавы 303, чтобы создать вариации в простых басовых паттернах. «Исследование текстуры» предпочтительнее мелодии; «отказ от метафизических приоритетов западного музыкального дискурса». [6] Другие элементы, такие как синтетические струны и колья , обычно были минимальными. Иногда треки представляли собой инструментальные композиции, такие как « Acid Tracks » группы Phuture , или содержали полноценные вокальные исполнения, такие как «Fantasy Girl» группы Pfantasy Club Пьера, в то время как другие, по существу, представляли собой инструментальные композиции, дополненные странным произнесенным словом «drop-in», как, например, «Drop-in» группы Phuture. Слэм». [3]

Этимология

Две простые выкройки TB-303
Два простых паттерна на синтезаторе, похожем на бас-синтезатор Roland TB-303 . Это не звук настоящего TB-303. Во втором шаблоне изменено время атаки фильтра EG. Обратите внимание, что TB-303 не имеет регулировки времени атаки огибающей, и, если не считать огибающих, настоящий 303 в остальном создает звук, заметно отличающийся от этого.
Перегруженные паттерны TB-303 с переменным резонансом
Два простых перегруженных паттерна на том же синтезаторе, что и в предыдущем клипе. Второй шаблон имеет переменный резонанс, создавая резкий визг. Оба паттерна имеют постепенное изменение частоты среза.
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Существуют противоречивые сведения о происхождении термина «кислота» . Один из самозаявленных аккаунтов членов Phuture указывает на их собственные « кислотные следы ». Прежде чем песне было дано название для коммерческого выпуска, ее исполнял диджей Рон Харди в ночном клубе [7] , где, как сообщается, употреблялись психоделические наркотики . [8] Покровители клуба назвали песню «Acid Track Рона Харди» (или «Acid Trax Рона Харди»). [7] Песня была выпущена под названием «Acid Tracks» на лейбле Ларри Шермана Trax Records в 1987 году. Источники расходятся во мнениях относительно того, Phuture или Шерман выбрали название; DJ Pierre из Phuture говорит, что группа сделала это, потому что песня уже была известна под таким названием, [7] но DJ Pierre говорит, что выбрал это название, потому что песня напомнила ему кислотный рок . [9] Тем не менее, после выхода песни Phuture термин «эйсид-хаус» вошел в обиход. [7]

В некоторых источниках говорится, что упоминание «кислоты» может быть праздничным упоминанием психоделических наркотиков в целом, таких как ЛСД , а также популярного клубного наркотика «экстази» ( МДМА ). [10] По мнению Ритвельда, именно чувствительность Чикагского дома, в таком клубе, как The Music Box Харди , придала этому первоначальное значение. По ее мнению, « кислота означает фрагментацию опыта и смещение смысла из-за деструктурирующего воздействия на модели мышления, которое может вызвать психоделический препарат ЛСД или «Кислота». [11] В контексте создания «Acid Tracks» это указал на концепцию, а не на использование психоделических препаратов как таковое. [12]

Некоторые отчеты отрицают психоделический подтекст. Одна теория, согласно которой кислота была уничижительной ссылкой на использование семплов в кислотной хаус-музыке, была повторена в прессе и в британской Палате общин . [13] В этой теории термин « кислота» произошел от жаргонного термина «горение кислотой», которое в Оксфордском словаре новых слов названо «термином, обозначающим воровство». [10] [14] В 1991 году британский защитник-либертарианец Пол Стейнс заявил, что он придумал эту теорию, чтобы отговорить правительство от принятия законодательства против рейв-партий. [15] [16]

Название эйсид-джаза происходит от названия эйсид-хауса, который послужил одним из источников вдохновения для развития этого жанра. [17]

История

Происхождение

До того, как был введен термин «эйсид-хаус», более сырой ранний эйсид-хаус назывался « hi-NRG », [18] тип электронной музыки с басовой партией, которая начиналась с диско-музыки, отказавшейся от фанк-элемента, начиная с постановок Джорджио Мородера для Донны. Лето . Однако самые ранние зарегистрированные примеры эйсид-хауса являются предметом споров.

Песня Sleezy D "I've Lost Control" (1986) была первой, выпущенной на виниле, но невозможно узнать, какой трек был создан первым. [19]

В 21 веке внимание привлек альбом Чаранджита Сингха Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat , в котором представлены индийские раги , слитые с диско . [20] [21] В альбоме, выпущенном еще в 1982 году, заметное место занимал TB-303 , причем Сингх был одним из первых музыкантов, использовавших его в коммерческих выпусках. [21] Пластинка на 5 лет старше знаменитого "Acid Trax". Первоначально в Индии это был коммерческий провал, и в конечном итоге он был забыт. После его повторного открытия и возможного переиздания в начале 2010 года некоторые музыкальные журналисты сравнили эту музыку с музыкой эйсид-хауса, даже предположив, что это может быть первым примером этого стиля. [20] [21] [22]

Чикагское движение (середина 1980-х – конец 1980-х)

Первые пластинки эйсид-хауса были выпущены в Чикаго, штат Иллинойс . Phuture , группа, основанная Натаном « DJ Pierre » Джонсом, Эрлом «Spanky» Смитом-младшим и Гербертом «Herb J» Джексоном, считается первой, кто использовал TB-303 в хаус-музыке (инструмент был использовался ранее в диско-записях ранее упомянутого Чаранджита Сингха в 1982 году, [23] [24] в hi-NRG, [25] Александра Роботника в 1983 году). [26] 12-минутная композиция « Acid Tracks » группы была записана на пленку и проиграна диджеем Роном Харди в музыкальной шкатулке, где Харди был постоянным диджеем. Однажды Харди сыграл ее четыре раза за вечер, пока толпа не отреагировала положительно. [27]

Сцена хаус-музыки Чикаго подверглась репрессиям со стороны полиции в отношении вечеринок и мероприятий. Продажи домашних пластинок сократились, и к 1988 году количество пластинок этого жанра было продано менее чем в десять раз меньше, чем на пике популярности стиля. [28] Однако хаус и особенно эйсид-хаус начал испытывать всплеск популярности в Великобритании. [29]

Домашняя сцена Великобритании (конец 1980–1990-х годов)

Лондон

Лондонский клуб Shoom открылся в ноябре 1987 года [30] и был одним из первых клубов, представивших эйсид-хаус клубной публике Великобритании . Его открыли Дэнни Рэмплинг и его жена Дженни. Клуб был чрезвычайно эксклюзивным и отличался густым туманом, мечтательной атмосферой и кислотным хаусом. [31] Этот период начался с того, что некоторые называют « Вторым летом любви» , движения, которое приписывают сокращению футбольного хулиганства : вместо драк футбольные фанаты слушали музыку, принимали экстази и присоединялись к другим посетителям клуба в мирном движении, которое сравнивают с Летом любви в Сан-Франциско в 1967 году. [32]

Другой клуб под названием Trip был открыт в июне 1988 года Ники Холлоуэем в отеле Astoria в лондонском Вест-Энде. [33] Trip был ориентирован непосредственно на сцену эйсид-хауса. Он был известен своей интенсивностью и оставался открытым до 3 часов ночи. Посетители выходили на улицы с пением и регулярно привлекали полицию. Репутация, которую создавали подобные происшествия, а также строгие антиклубные законы Великобритании начали все больше затруднять проведение мероприятий в традиционной клубной атмосфере. Считавшиеся незаконными в Лондоне в конце 80-х, клубы в нерабочее время считались противозаконными. Однако это не помешало посетителям клуба продолжить танцы после закрытия. Полиция проводила рейды на вечеринках после закрытия, поэтому группы начали тайно собираться на складах и в других неприметных местах, что также ознаменовало первые события рейва . [34] Рейвы в то время были очень посещаемы и состояли из отдельных мероприятий или серии вечеринок, устраиваемых продюсерскими компаниями или нелицензированными клубами. Двумя известными группами на тот момент были Sunrise , которые проводили особенно массовые мероприятия на открытом воздухе, и Revolution in Progress (RIP), известные своей мрачной атмосферой и жесткой музыкой на мероприятиях, которые обычно проводились на складах [34] или на Клинк-стрит. ночной клуб на юго-востоке Лондона, расположенный в бывшей тюрьме. Такие промоутеры, как (The Big Lad) Шейн Маккензи и его банда, в 1987 году устраивали небольшие вечеринки на северо-западе Лондона, перенося рейвы с улиц и полей в клубы Лондона 1990–2005 годов, которые видели будущее рейв-клубов по всему миру. Великобритания и Испания. [35]

Группа Sunrise устроила в Британии несколько крупных эйсид-хаус-рейвов, которые привлекли серьезное внимание прессы. В 1988 году они выпустили "Burn It Up", в 1989 году - "Безумие раннего лета", "Сон в летнюю ночь" и "Назад в будущее". Они рекламировали огромные звуковые системы, ярмарочные аттракционы, иностранных диджеев и другие развлечения. Было написано множество статей, разжигающих сенсацию об этих партиях и их результатах, уделяя особое внимание употреблению наркотиков и неконтролируемому характеру, который воспринимался средствами массовой информации. [36]

Как только термин « эйсид-хаус» стал более широко использоваться, участники мероприятий на тему «эйсид-хаус» в Великобритании и на Ибице воплотили в жизнь коннотации психоделических наркотиков, используя клубные наркотики , такие как экстази и ЛСД . [35] [37] [38] Ассоциация эйсид-хауса, МДМА и смайликов наблюдалась в Нью-Йорке к концу 1988 года . [39] Это совпало с растущим уровнем внимания и сенсационности в основной прессе, [40] ] хотя продолжали появляться противоречивые сведения о степени связи между эйсид-хаус-музыкой и наркотиками. [41]

Манчестер и Мэдчестер

Эйсид-хаус также был популярен в Манчестере . The Thunderdome (который обычно рекламировался как вечер техно) в Майлз-Плэттинге был в эпицентре сцены и дал начало таким группам, как A Guy Called Gerald , 808 State , Jam MC's, Steve Williams и Jay Wearden. Продюсер из Большого Манчестера по имени Питер Форд объединился с Ричардом Солтом и записал пластинку под названием "Oochy Koochy", которая считается первым британским эйсид-хаус-треком. Выпущенный танцевальной инди-лейблом Rhythm King Records под названием «Oochy Koochy (FU Baby Yeah Yeah)» под названием Baby Ford , пластинка достигла 58-го места в британском чарте синглов 24 сентября 1988 года, за ней последовала песня Baby Ford «Chikki Chikki Ahh Ahh». " ударять. [42] [43 ] [44] [45] [46] [47] [48]

Жанр пользовался огромной популярностью у городских футбольных хулиганов . По словам футбольного хулигана «Манчестер Юнайтед» Колина Блейни в книге «Хотшот: История маленького красного дьявола» , эйсид-хаусы были единственным местом, где конкурирующие банды хулиганов смешивались, не вступая в драку друг с другом. [49]

Мэдчестерские и мешковатые движения привели к тому , что влияние эйсид-хауса проникло на манкунианскую рок-сцену. Известные группы Мэдчестера включают Stone Roses , Happy Mondays , Charlatans и Inspiral Carpets .

Внимание СМИ

В конце 1980-х и начале 1990-х годов британские средства массовой информации и таблоиды уделяли все больше внимания гедонистической эйсид-хаус/рейв-сцене, все больше внимания уделяя ее связи с психоделическими наркотиками и клубными наркотиками . Поначалу такие промоутеры, как Тони Колстон-Хейтер [50] [51] пытались монетизировать сцену, продвигая его вечеринки «Апокалипсис сегодня» (организованные Роджером Гудманом) [52] [53] на ITV News (ITN) таким же образом, как это современная поп-звезда, такая как Гэри Барлоу, рекламировала свой альбом в новостях (обычно в части программы «... И наконец»). [54]

Однако вскоре эти сообщения изменились с позитивной рекламы на негативную, причем сенсационный характер освещения способствовал запрету эйсид-хауса в период его расцвета на радио, телевидении и в торговых точках в Соединенном Королевстве. Моральная паника в прессе началась в конце 1988 года, когда британский таблоид The ​​Sun , всего несколькими днями ранее, 12 октября, рекламировал эйсид-хаус как «крутой и крутой», одновременно размещая предложение о кислотном смайлике. -рубашки, резко обернувшись на сцене. [51] 19 октября газета The Sun вышла с заголовком «Зло экстази », связывая сцену эйсид-хауса с новым популярным и относительно неизвестным наркотиком. Возникшая в результате паника, спровоцированная таблоидами, в конечном итоге привела к репрессиям в отношении клубов и заведений, где играли эйсид-хаус, и оказала глубокое негативное влияние на сцену. Любые пластинки, в которых упоминалось слово «кислота», такие как пластинка Dancin' Danny D со сценическим промоутером Гэри Хейсманом (« We Call It Acieed » D Mob ), были удалены из плейлистов радио и телевидения как раз в тот момент, когда они поднимались на вершину британских чартов. . [55] [56] [57] [58] [59] [60] К тому времени, когда Колстон-Хейтер пригласил другую команду новостей ITV, чтобы рекламировать свою последнюю вечеринку (на этот раз из гранадского шоу « Мир в действии »), [ 61] [62] Эйсид-хаус описывался как «зловещий и злой культ», который просто поощрял людей принимать наркотики. [63] [64] [65]

Несмотря на это, в ноябре 1988 года одна мелодия прорвалась в мейнстрим. « Stakker Humanoid », спродюсированный Брайаном Дугансом (впоследствии Future Sound of London ), стал хитом не только во влиятельных клубах, таких как The Haçienda в Манчестере или Shoom в Лондоне, но его поддержали такие стойкие приверженцы мейнстрима, как диджей BBC Radio Бруно Брукс и продюсер Пит Уотерман . В ноябре 1988 года он достиг 17-го места в Великобритании, что привело к появлению Дуганса в Top of the Pops 1 декабря 1988 года .

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ ab "Вход в кислотный дом". Вся музыка .
  2. ^ «Электронный музыкант». (1992). 7-12 ( 8 ), Издательство Polyphony Publishing Company/Калифорнийский университет , с. 7, ISSN 0884-4720. Цитата: «Происхождения [хауса] включают дип-хаус (объединение чикагского хауса и нью-йоркского R&B), эйсид-хаус, гибрид hi-NRG и традиционной танцевальной музыки) и хип-хаус (смесь хауса, хип-хопа и рэп)."
  3. ^ аб Владимир Богданов, изд. (2001), All Music Guide to Electronica: The Definitive Guide to Electronic Music (4-е изд.), Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, стр. vii, ISBN 0879306289
  4. ^ «Транс». Вся музыка . Проверено 9 июля 2012 года .
  5. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc., стр. 76–77. ISBN 0-8195-6498-2.
  6. ↑ Гилберт, Джереми (19 сентября 1999 г.). Дискографии: Танцевальная музыкальная культура и политика звука. Рутледж. п. 175. ИСБН 9780203012062. Проверено 7 августа 2020 г. {{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )
  7. ^ abcd Чизмэн, Фил. «История дома», Music.hyperreal.org
  8. ^ Биддер, Шон (2001) Pump Up the Volume , Channel Four - см. также первый эпизод сопутствующего телесериала.
  9. ^ Хиллегонда С. Ритвельд (1998) Это наш дом: хаус-музыка, культурные пространства и технологии Олдершот: Эшгейт. ISBN 978-1-85742-242-9 
  10. ^ ab Оксфордский словарь новых слов (Ноулз, Элизабет [редактор], Эллиотт, Элизабет [ред]). Второе издание, Oxford University Press, 1997. ISBN 0-19-863152-9 . 
  11. ^ Ритвельд, ХК, Это наш дом: хаус-музыка, культурные пространства и технологии , Ashgate Publishing, Олдершот, 1998 ( ISBN 978-1857422429 ). 
  12. ^ Ритвельд, ХК, Это наш дом: хаус-музыка, культурные пространства и технологии , Ashgate Publishing, Олдершот, 1998 ( ISBN 978-1857422429 ), стр. 143. 
  13. ^ Цитируется в Hansard Палаты общин Великобритании, 9 марта 1990 г., колонка 1111.
  14. ^ Рушкофф, Дуглас (1994, 2-е изд. 2002 г.). Киберия: Жизнь в окопах киберпространства . ISBN 1-903083-24-9 . 
  15. ^ Стейнс, Пол (1991). Статья «Вечеринки Acid House против полиции образа жизни и нацистов безопасности» в журнале « Политические заметки » (ISSN 0267-7059), выпуск 55. Архивировано 30 октября 2012 года в Wayback Machine ( ISBN 1-85637-039-9 ). Также цитируется по Сондерсу, Николасу и Доблину, Рику (1 июля 1996 г.). Экстази: танец, транс и трансформация , Quick American Publishing Company. ISBN 0-932551-20-3 .  
  16. ^ Гарратт, Шерил (6 мая 1999 г.). Приключения в стране чудес: Десятилетие клубной культуры . Headline Book Publishing Ltd. (Великобритания). ISBN 0-7472-5846-5 . 
  17. ^ Цена, EG; Кернодл, ТЛ, ред. (2011). Энциклопедия афроамериканской музыки . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. стр. 479–482. ISBN 978-0-313-34199-1.
  18. ^ Люк Бейнбридж (2014). Правдивая история Acid House: последняя британская молодежная культурная революция. Группа продаж музыки . ISBN 978-0857128638. Проверено 7 августа 2020 г.
  19. ↑ Cheeseman, 1992. "I've Lost Control" был записан Адонисом и Маршаллом Джефферсоном и, безусловно, был первым кислотным треком, вышедшим на винил, хотя, какой из треков был создан первым, возможно, никогда не будет точно известно.
  20. ^ Аб Паттисон, Луи (10 апреля 2010 г.). «Чаранджит Сингх, пионер эйсид-хауса». Хранитель .
  21. ^ abc Эйткен, Стюарт (10 мая 2011 г.). «Чаранджит Сингх о том, как он изобрел эйсид-хаус... по ошибке». Хранитель .
  22. ↑ Уильям Раушер (12 мая 2010 г.). «Чаранджит Сингх - Синтез: десять раг под диско-ритм». Постоянный советник . Проверено 3 июня 2011 г.
  23. ↑ Паттисон, Луи (10 апреля 2010 г.). «Чаранджит Сингх, пионер эйсид-хауса». Хранитель .
  24. ↑ Эйткен, Стюарт (10 мая 2011 г.). «Чаранджит Сингх о том, как он изобрел эйсид-хаус... по ошибке». Хранитель .
  25. ^ Люк Бейнбридж (2014). Правдивая история Acid House: последняя британская молодежная культурная революция. Группа продаж музыки . ISBN 978-0857128638. Проверено 7 августа 2020 г.
  26. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. с. 32. ISBN 0-8195-6498-2.
  27. ^ Чизмен, Фил. «История дома», Music.hyperreal.org
  28. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. с. 34. ISBN 0-8195-6498-2.
  29. ^ "Rave New World - Диссертация об Acid House и рейв-сцене" . 2 ноября 2011 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2011 г. . Проверено 9 января 2022 г.
  30. ^ Рейнольдс, Саймон. Поколение Экстази . стр. 59
  31. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. с. 60. ИСБН 0-8195-6498-2.
  32. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. с. 64. ИСБН 0-8195-6498-2.
  33. ^ Рейнольдс, Саймон. Поколение Экстази . п. 61.
  34. ^ Аб Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. с. 62. ИСБН 0-8195-6498-2.
  35. ^ Аб Рейнольдс, Саймон. Поколение Экстази . п. 63.
  36. ^ Неизвестно. «Профиль Восхода». Фантазия. Архивировано из оригинала 2 декабря 2007 года . Проверено 15 января 2008 г. Подростки были настолько накачаны экстази и марихуаной, что отрывали птицам головы;
  37. ^ ДеРогатис, Джим (1 декабря 2003 г.). Включите свой разум: четыре десятилетия великого психоделического рока , 436. Хэл Леонард. ISBN 0-634-05548-8 (по состоянию на 9 июня 2005 г.). 
  38. ^ Донналли, Триш. (17 октября 1988 г.). Статья опубликована в San Francisco Chronicle и распространена через Синдикат Los Angeles Times среди других газет и опубликована под разными заголовками.
  39. ^ Фодераро, Лиза (18 декабря 1988 г.). «В некоторых ночных клубах Манхэттена буква X обозначает идеальный наркотик для «ближайшего круга». Сан-Диего Юнион . п. А–45.Эта статья была распространена службой новостей «Нью-Йорк Таймс» и опубликована под разными заголовками в нескольких газетах США.
  40. ^ Такифф, Джонатан. (14 декабря 1988 г.). Philadelphia Daily News — BBC запретила все записи, в которых упоминалась кислота.
  41. ^ Лири, Майк. (24 ноября 1988 г.). Филадельфийский исследователь .
  42. ^ "BABY FORD | полная официальная история чартов" . Официальный сайт Charts.com .
  43. ^ "100 лучших в официальном чарте синглов" . Официальный сайт Charts.com .
  44. ↑ Брэдвелл, Дэвид (7 декабря 1988 г.). «Кислотный радикал (MT, декабрь 1988 г.)». Музыкальные технологии (декабрь 1988 г.): 82–84.
  45. ^ «Перемотка назад: Бэби Форд - 'Ооо' Мир Бэби Форда · Обзор альбома» . Постоянный советник .
  46. ^ "Бэби Форд". The-garage-recording-studio.com . 29 августа 2011 г.
  47. ^ "Мэдчестер". Museumofyouthcultural.com . 6 декабря 2019 года . Проверено 9 января 2022 г.
  48. ^ «Знакомство с Бэби Фордом». Журнал «Атака» . 13 января 2016 г.
  49. ^ Колин Блейни, Hotshot: История маленького красного дьявола , Milo Books, стр. 157
  50. ^ «Тони Колстон-Хейтер: мошенник из кислотного дома» . Хранитель . 15 января 2014 г.
  51. ^ ab «80-е с Домиником Сэндбруком - 3. Мир в движении». BBC.co.uk. _
  52. ^ «Лето любви, часть II - экстаз, рейв-взрыв, андеграундные вечеринки» . Silvermagazine.co.uk . 25 сентября 2018 г.
  53. ^ "borosix.co.uk → Архив британских рейв-флаеров → История рейва" . Borosix.co.uk .
  54. ^ "Гэри Барлоу из Frodsham рассказывает о изоляции и новом альбоме с ITV Granada Reports" . Новости ИТВ . 3 декабря 2020 г.
  55. ^ "100 лучших в официальном чарте синглов" . Официальный сайт Charts.com .
  56. ^ "100 лучших в официальном чарте синглов" . Официальный сайт Charts.com .
  57. ^ «Некролог: Гэри Хейсман 1958–2018» . Mixmag.net .
  58. ^ «Умер певец 'We Call It Acieed' и деятель лондонского клуба Гэри Хейсман · Новости» . Постоянный советник .
  59. ^ "Вокалист We Call It Acieeed Гэри Хейсман умер в возрасте 60 лет" . DJMag.com . 3 декабря 2018 г.
  60. ^ «Отношения Рейва со СМИ». Архив рейв-фантазии . Архивировано из оригинала 24 октября 2007 года . Проверено 23 октября 2007 г.
  61. ^ "Тони Колстон-Хейтер". IMDb.com .
  62. ^ "Путешествие вокруг кислотного дома" . IMDb.com . 5 декабря 1988 г.
  63. ^ "Музыка". Racketracket.co.uk . п. 24 . Проверено 9 января 2022 г.
  64. ^ «Путешествие по кислотному дому». Racketracket.co.uk . 14 января 2012 г.
  65. ^ «Вы не поверите этому пугающему репортажу BBC об Acid House за 1988 год» . Вайс.com . Октябрь 2015.
  66. ^ Стюарт Эйткен (11 ноября 2013 г.). «Stakker Humanoid: как Future Sound of London завоевал сердца и умы». Хранитель .

Источники

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Acid House .
Чикаго
Манчестер, Англия