Acid Western — поджанр вестернов , возникший в 1960-х и 1970-х годах, который сочетает в себе метафорические амбиции признанных критиками вестернов, таких как Shane и The Searchers , с излишествами спагетти-вестернов и взглядами контркультуры 1960-х годов , а также с ростом незаконного употребления наркотиков, например, каннабиса и ЛСД . Acid Western подрывают многие условности ранних вестернов, чтобы «вызвать безумную версию саморазрушительной белой Америки в ее наиболее солипсическом виде , тоскующей по собственным утраченным истокам». [1]
Кинокритик Полин Кейл ввела термин «кислотный вестерн» в рецензии на фильм Алехандро Ходоровски «Топо» , опубликованной в ноябрьском номере журнала The New Yorker за 1971 год . [2]
Джонатан Розенбаум развил эту идею в своем обзоре фильма Джима Джармуша «Мертвец» в июне 1996 года , последующем интервью с Джармушем для Cineaste [3] и позже в книге «Мертвец» из BFI Modern Classics. В книге Розенбаум освещает несколько аспектов этого ревизионистского вестерна: от навязчивой музыки Нила Янга до роли табака, до игры Джонни Деппа и места фильма в жанре кислотного вестерна. В главе «О кислотном вестерне» Розенбаум рассматривает не только галлюциногенное качество темпа фильма и его репрезентацию реальности, но и утверждает, что фильм наследует художественную и политическую чувствительность, полученную из контркультуры 1960-х годов, которая стремилась критиковать и заменять капитализм альтернативными моделями обмена. [4]
В традиционном вестерне путешествие на запад рассматривается как путь к освобождению и совершенствованию, но в кислотном вестерне все наоборот — это путешествие к смерти.
Розенбаум использовал термин «кислотный вестерн», чтобы описать «заветную мечту контркультуры» 1960-х и 1970-х годов, «связанную с такими людьми, как Монте Хеллман , Деннис Хоппер , Джим Макбрайд и Руди Вурлитцер , а также с такими фильмами, как « Дворец Гризера» . Алекс Кокс использовал нечто подобное в 1980-х годах с фильмом « Уокер ». [3]
Культовый фильм Монте Хеллмана «Расстрел» (1966) можно считать первым кислотным вестерном. [5] В фильме снялись Уилл Хатчинс , Уоррен Оутс и Джек Николсон , а его анонимно финансировал Роджер Корман . «Расстрел» подрывает обычные приоритеты вестерна, чтобы передать чувство страха и неопределенности, характерное для контркультуры конца 1960-х годов.
Хеллман продолжил работу над фильмом «Поездка в вихре» (1966). Сценарист Рудольф Вурлитцер считается «человеком, наиболее ответственным за исследование этого жанра, фактически сам придумавшим его в конце 60-х, а затем помогшим взрастить его в сценариях других», таких как «Глен и Ранда» Макбрайда, «Двухполосное шоссе» Хеллмана , «Уокер » Кокса и «Пэт Гарретт и Билли Кид» Сэма Пекинпы . [4] Вурлитцер работал над сценарием фильма « Пропал Бивер», который Розенбаум описывает как «визионерский сценарий» для Джима Макбрайда. Это был амбициозный высокобюджетный вестерн о ранних американских охотниках и индейцах, для которого был придуман фактически изобретенный язык «разговора охотников». Фильм был прерван за день до начала производства. [6] Нереализованный сценарий Вурлитцера 1970-х годов «Зебулон» вдохновил Джармуша на « Мертвец » . Позднее Вурлитцер переработал свой сценарий в роман «Таинственный край» .
Розенбаум называет « Мертвеца » «сильно запоздалым воплощением» кислотного вестерна, «формулирующим леденящую душу, дикую поэзию фронтира, чтобы оправдать свою галлюцинаторную повестку дня». [1] Совсем недавно в качестве примера жанра приводился «Черника » Яна Кунена 2004 года. [7]