stringtranslate.com

Классический рок

Группа Fleetwood Mac считается архетипичным представителем классического рока или « папского рока ». [1]

Классический рок — это радиоформат , который развился из формата альбомно-ориентированного рока (AOR) в начале 1980-х годов. [2] В Соединенных Штатах он охватывает рок-музыку, которая в целом звучала с середины 1960-х до середины 1990-х годов, [3] [a] в первую очередь фокусируясь на коммерчески успешном блюз-роке и хард-роке, популяризированном в формате AOR 1970-х годов. [2] Радиоформат стал все более популярным среди поколения бэби-бумеров к концу 1990-х годов. [5]

Хотя классический рок в основном привлекал взрослых слушателей, музыка, связанная с этим форматом, получила большее распространение среди молодых слушателей с появлением Интернета и цифровой загрузки. [6] Некоторые радиостанции классического рока также проигрывают ограниченное количество текущих релизов, которые стилистически соответствуют звучанию станции, или релизов исторических исполнителей, которые все еще активны и создают новую музыку. [7]

Среди ученых и историков классический рок обсуждался как попытка критиков, СМИ и музыкальных истеблишментов канонизировать рок-музыку и превратить западную культуру 1960-х годов в товар для аудитории, живущей в экономике послевоенного поколения. Музыка, выбранная для этого формата, была определена как преимущественно коммерчески успешные песни белых мужчин из англосферы , выражающие ценности романтизма , самовозвеличивания и политически нетребовательных идеологий. Он был связан с эпохой альбомов (1960-е–2000-е годы), особенно с ранней поп/рок -музыкой этого периода .

История

Логотип WWWM 105.7 1980 года в Кливленде

Формат классического рока развился из радиостанций AOR, которые пытались обратиться к более взрослой аудитории, включая знакомые песни прошлого с современными хитами. [8] В 1980 году радиостанция AOR M105 в Кливленде начала позиционировать себя как «Классический рок Кливленда», играя микс рок-музыки с середины 1960-х до наших дней. [9] Аналогично, WMET назвала себя «Классическим роком Чикаго» в 1981 году . [10] В 1982 году радиоконсультант Ли Абрамс разработал формат «Timeless Rock», который объединил современный AOR с рок-хитами 1960-х и 1970-х годов. [11]

KRBE , AM- станция в Хьюстоне , была ранней радиостанцией классического рока. В 1983 году программный директор Пол Кристи разработал формат, который транслировал только ранние альбомы рока, с 1960-х и начала 1970-х годов, без современной музыки или каких-либо названий из поп- или танцевальной части Top 40. [12] Еще одной AM-станцией, транслирующей классический рок, начиная с 1983 года, была KRQX в Далласе - Форт-Уэрте . [13] KRQX была совладельцем станции альбомного рока, 97.9 KZEW . Руководство увидело выгоду в том, что FM-станция привлекала молодых поклонников рока, а AM-станция - немного старше. Рейтинги обеих станций можно было складывать, чтобы привлечь рекламодателей. Классический рок вскоре стал широко используемым описанием формата и стал общепринятым термином среди широкой публики для обозначения ранней альбомной рок-музыки.

В середине 1980-х годов широкое распространение формата последовало за успехом Jacobs Media (Фред Джейкобс) на WCXR в Вашингтоне, округ Колумбия , и успехом Edinborough Rand (Гэри Гатри) на WZLX в Бостоне . Вместе Гатри и Джейкобс за несколько лет перевели более 40 крупных радиостанций на свой индивидуальный бренд классического рока. [14]

Ким Фримен из журнала Billboard утверждает, что «хотя истоки классического рока можно проследить и раньше, 1986 год обычно называют годом его рождения». [15] К 1986 году успех формата привёл к тому, что старые песни составляли 60–80% музыки, проигрываемой на станциях альбомного рока. [16] Хотя он начинался как нишевый формат, отделившийся от AOR, к 2001 году классический рок превзошёл альбомный рок по доле рынка на национальном уровне. [17]

В середине 1980-х годов формат классического рока был в основном рассчитан на взрослую мужскую аудиторию в возрасте 25–34 лет, которая оставалась его крупнейшей демографической группой вплоть до середины 1990-х годов. [18] По мере того, как аудитория формата старела, ее демографическая группа смещалась в сторону более старших возрастных групп. К 2006 году возрастная группа 35–44 лет стала крупнейшей аудиторией формата; [19] к 2014 году демографическая группа 45–54 лет стала крупнейшей. [20]

Программирование

Обычно станции классического рока проигрывают рок-песни с середины 1960-х по 1980-е годы и начали добавлять музыку 1990-х годов в начале 2010-х годов. Совсем недавно появился «новый классический рок» под лозунгом следующего поколения классического рока. Такие станции, как WLLZ в Детройте, WBOS в Бостоне и WKQQ в Лексингтоне проигрывают музыку, больше фокусируясь на более жестком классическом роке с 1980-х по 2000-е годы. [21] [22] [23]

Многие из артистов, которые часто транслируются на классических рок-радиостанциях, это The Beatles , [24] Blue Öyster Cult , Боб Сигер , Кросби, Стиллс, Нэш и Янг , Creedence Clearwater Revival , Дэвид Боуи , The Doobie Brothers , Foreigner , Heart , Judas Priest , Mötley Crüe , The Police , Pink Floyd , Player , Steely Dan , Supertramp , The Steve Miller Band , Simon & Garfunkel , Nirvana , Dire Straits , Electric Light Orchestra , Genesis , Aerosmith , AC/DC , Элис Купер , Deep Purple , Quiet Riot , Брюс Спрингстин , Джон Мелленкамп , Def Leppard , Boston , The Cars , Pearl Jam , The Grateful Dead , Fleetwood Mac , Билли Джоэл , Элтон Джон , Брайан Адамс , Эрик Клэптон , The Who , Van Halen , Rush , Black Sabbath , U2 , Guns N' Roses , Lynyrd Skynyrd , Eagles , ZZ Top , The Doors , Kiss , Yes , Styx , [25] Queen , Led Zeppelin , [26] и Джими Хендрикс . [26] Песни Rolling Stones , особенно 1970-х годов, стали основными песнями классического рок-радио. [27] « (I Can't Get No) Satisfaction » (1965), [28] « Under My Thumb » (1966), [29] « Paint It Black » (1966), [30] и « Miss You » (1978) входят в число их самых популярных композиций, а Complex называет последнюю «вечным оплотом классического рок-радио». [31]

В статье журнала Rolling Stone за 2006 год отмечалось, что подростки на удивление интересуются классическим роком, и высказывалось предположение, что интерес к старым группам может быть связан с отсутствием каких-либо новых, доминирующих звуков в рок-музыке с момента появления гранжа . [26]

Характеристики и академический отклик

Идеологически «классический рок» служит для подтверждения доминирующего статуса определенного периода музыкальной истории — появления рока в середине 1960-х годов — с его связанными ценностями и набором практик: живое исполнение, самовыражение и аутентичность; группа как творческая единица, с харизматичным солистом, играющим ключевую роль, и гитарой как основным инструментом. Это была версия классического романтизма , идеологии, берущей свое начало в искусстве и эстетике.

— Рой Шукер (2016) [32]

Радиопрограммы классического рока в основном проигрывают «проверенные и проверенные» хиты из прошлого, основанные на их «высокой узнаваемости и идентификации слушателями», говорит медиа-академик Рой Шукер, который также выделяет белых мужчин-рок-исполнителей от эпохи Sgt. Pepper и Beatles до конца 1970-х годов в качестве основных в своих плейлистах. [32] Как замечает Кэтрин Стронг, классические рок-песни, как правило, исполняются белыми мужчинами-исполнителями либо из Соединенных Штатов, либо из Великобритании, «имеют размер четыре четверти , очень редко превышают ограничение по времени в четыре минуты, были сочинены самими музыкантами, поются на английском языке, исполняются «классическим» рок-составом (барабаны, бас, гитара, клавишные инструменты) и были выпущены на крупном лейбле после 1964 года». [33] Классический рок также связывался с эпохой альбомов (1960–2000-е годы) писателями Бобом Лефсетцем [34] и Мэтью Рестоллом , которые говорят, что этот термин является переименованием «виртуозного поп/рока» ранних десятилетий эпохи. [35]

Истоки формата прослеживаются музыкальным исследователем Джоном Стрэттоном до появления канона классического рока. [36] Этот канон возник отчасти из музыкальной журналистики и превосходных списков, ранжирующих определенные альбомы и песни, которые впоследствии укрепляются в коллективной и общественной памяти. [33] Роберт Кристгау говорит, что концепция классического рока превратила рок-музыку в «миф о роке как искусстве, которое выдерживает испытание временем». Он также считает, что было неизбежно, что некоторые рок-исполнители будут канонизированы критиками, крупными СМИ и музыкальными истеблишментами, такими как Зал славы рок-н-ролла . [37] В 2018 году Стивен Хайден вспоминает, как появление классического рока как вневременной музыки придало ему отличие от «по сути нигилистической» поп-музыки, которую он впервые услышал по радио, будучи подростком в начале 1990-х годов. «Казалось, что он существовал вечно», — пишет он о формате классического рока. «Оно было там задолго до моего рождения, и я был уверен, что оно будет существовать и после того, как меня не станет». [38]

Политически, мышление, лежащее в основе классического рока, рассматривается Кристгау как регрессивное. Он говорит, что музыка в этом формате отказалась от иронической чувствительности в пользу неинтеллектуальной, общепринятой эстетики, укорененной в романтизме викторианской эпохи , при этом преуменьшая более радикальные аспекты контркультуры 1960-х , такие как политика, раса, афроамериканская музыка и поп в смысле искусства . «Хотя классический рок черпает свое вдохновение и большинство своих героев из 60-х, он, конечно, является конструкцией 70-х», — пишет он в 1991 году для журнала Details . «Его придумали радиопрограммисты допанковского/додиско, которые знали, что прежде чем они смогут полностью превратить культуру 60-х в товар, им придется ее переработать, то есть избирательно исказить до тех пор, пока она не перестанет никому угрожать... В официальном рок-пантеоне Doors и Led Zeppelin — Великие Артисты, в то время как Чак Берри и Литтл Ричард — Первобытные Праотцы, а Джеймс Браун и Слай Стоун — Что-то Еще». [37]

Что касается связи экономики с подъемом классического рока, Кристгау полагает, что в 1970-х годах была нарушена социально-экономическая безопасность и снизилось коллективное сознание нового поколения слушателей, которые пришли на смену ранним годам рока в период экономического процветания в Соединенных Штатах в период бэби-бумеров : «Недаром классический рок увенчал мистагогический эскапизм обывателей Doors и бьющее в грудь мегаломаньякское величие Led Zeppelin. Риторическое самовозвеличивание, не предъявляющее никаких требований к повседневной жизни, было именно тем, чего требовало время». [37] Шукер приписывает подъем классического рока на радио отчасти «потребительской силе стареющих послевоенных «бэби-бумеров» и привлекательности этой группы для радиорекламодателей». По его мнению, классический рок также породил идеологию рок-музыки и обсуждение музыки, которая была «сильно гендерно обусловлена», восхваляя «мужскую гомосоциальную парадигму музыкальности», которая «продолжала доминировать в последующем дискурсе не только вокруг рок-музыки, но и вокруг популярной музыки в целом». [32]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Однако его «золотая эра» закончилась в начале 1980-х годов. [4]

Ссылки

  1. ^ Шубе, Уилл (2021). «40 групп, которые определяют «папа-рок»». spin.com .
  2. ^ ab Pareles, Jon (18 июня 1986 г.). «Oldies on Rise in Album-Rock Radio». The New York Times . Получено 19 апреля 2019 г.
  3. ↑ Хики, Уолт (8 июля 2014 г.). «Классический рок начался с Beatles и закончился Nirvana». fivethirtyeight.com . ABC News Internet Ventures . Получено 1 мая 2019 г. .
  4. ^ Акинфенва, Джуми (14 сентября 2020 г.). «The Rolling Stones, Спрингстин... The Killers: что на самом деле такое «классический рок»?». The Guardian . Получено 5 августа 2023 г.
  5. ^ Ли, Фредерик А. (2011). "Классический рок-формат". В Sterling, Кристофер Х .; О'Делл, Кэри (ред.). Краткая энциклопедия американского радио . Routledge . стр. 153. ISBN 978-1135176846. Получено 2 августа 2015 г. .
  6. ^ Дети слушают своих родителей - музыку их родителей, которая Архивировано 26 июня 2012 г. в Wayback Machine USA Today 30 марта 2004 г.
  7. ^ "New York Radio Guide: Radio Format Guide", NYRadioGuide.com, 2009-01-12, веб-страница: NYRadio-formats. Архивировано 27 марта 2006 г. на Wayback Machine
  8. ^ Хилл, Дуглас. «AOR приближается к решающему перекрестку: демография и реклама давят на мою фрагментацию сил» Billboard 22 мая 1982 г.: 1
  9. ^ Скотт, Джейн. «Происшествие» The Plain Dealer 13 июня 1980 г.: пятница 30
  10. ↑ Музей классического чикагского телевидения (www.FuzzyMemories.TV) (27 октября 2007 г.). "WMET 95 and a Half FM (реклама, 1981 г.)". Архивировано из оригинала 11 октября 2017 г. – через YouTube.
  11. ↑ «Формат Timeless Rock FM обретает форму», Billboard 6 ноября 1982 г.: 1
  12. ↑ Коджан, Харви. "KRBE: Classic Pioneer" Radio & Records 13 июля 1990 г.: 47
  13. ^ "Ежегодник вещания 1984 г., страница B-247" (PDF) . americanradiohistory.com .
  14. ↑ Фримен, Ким. «Классический рок процветает за 18 месяцев» Billboard 25 октября 1986 г.: 10
  15. ↑ Ким Фримен. «Labels Fight Losing Battle vs. Classic Rock». Billboard . Vol. 99, No. 52. (26 декабря 1987 г.) стр. 88. Получено 15 октября 2015 г. ISSN 0006-2510
  16. ↑ «Обзор 1986» Billboard 27 декабря 1986: Y4
  17. ↑ Росс, Шон. «Classic Rock Overtakes Album In Spring Arbs» Billboard 15 сентября 2001 г.: 75
  18. ↑ Старк, Филлис. «Исследование Каца показывает рост популярности классического рока» Billboard 16 июля 1994 г.: 80
  19. ^ "Что они слушают по радио". sportsbusinessdaily.com . American City Business Journals. 26 июня 2006 г. Архивировано из оригинала 18 октября 2015 г. Получено 3 сентября 2015 г.
  20. ^ "WHY RADIO FACT SHEET". rab.com . Radio Advertising Bureau. 2014. Архивировано из оригинала 18 октября 2015 г. Получено 3 сентября 2015 г.
  21. ^ "WLLZ, Detroit's Wheels, снова зажигает в эфире|Искусство и развлечения|theoaklandpress.com". Архивировано из оригинала 28 июля 2020 г. Получено 4 октября 2019 г.
  22. ^ "105.7 переключается со спорта на классический рок - The Columbis Dispatch". Архивировано из оригинала 18 июня 2021 г. Получено 4 октября 2019 г.
  23. ^ WBOS/Boston переходит от альтернативы к «Rock 92.9», «следующему поколению классического рока»
  24. ^ «1043 лучших песен всех времен — Q104.3».
  25. ^ "Styx". Billboard . Получено 11 февраля 2022 г. .
  26. ^ abc Hiatt, Brian (23 февраля 2006 г.). «Рок-н-ролл: классический рок, вечно молодой». Rolling Stone . № 994. стр. 11–12. ProQuest  1197423.
  27. ↑ Grow, Kory (18 апреля 2019 г.). «Rolling Stones демонстрируют последние хиты, триумфальные живые выступления на 'Honk'». Rolling Stone . Получено 5 февраля 2020 г. .
  28. ^ Нилон, Джеффри (2012). Пост-постмодернизм: или Культурная логика капитализма «точно вовремя» . Stanford University Press. стр. 47. ISBN 978-0804783217.
  29. ^ Бевилья, Джим (2015). Counting Down the Rolling Stones: Their 100 Finest Songs . Rowman & Littlefield. стр. 158. ISBN 978-1442254473.
  30. ^ Деборд, Мэтью (20 октября 2016 г.). «Tesla выбрала странную песню Rolling Stones для своего последнего видео Autopilot». Business Insider . Получено 5 февраля 2020 г.
  31. ↑ Anon. (12 июля 2012 г.). «50 лучших песен Rolling Stones». Complex . Получено 5 февраля 2020 г.
  32. ^ abc Шукер, Рой (2016). Понимание популярной музыкальной культуры (5-е изд.). Routledge . С. 141–2. ISBN 978-1317440895.
  33. ^ ab Strong, Catherine (2015). «Формирование прошлого популярной музыки: память, забвение и документирование». В Bennett, Andy; Waksman, Steve (ред.). The SAGE Handbook of Popular Music . SAGE . стр. 423. ISBN 978-1473910997.
  34. ^ Лефсец, Боб (12 сентября 2013 г.). «Эра классического рока в альбомах уступает место сегодняшним звездам треков». Variety . Получено 20 февраля 2021 г.
  35. ^ Рестолл, Мэтью (2020). "5) Несколько сюрпризов". Blue Moves Элтона Джона . Bloomsbury Publishing . ISBN 9781501355431.
  36. ^ Страттон, Джон (2016). Брит-поп и английская музыкальная традиция . Routledge . стр. 110. ISBN 978-1317171225.
  37. ^ abc Christgau, Robert (июль 1991). "Classic Rock". Подробности . Архивировано из оригинала 4 июня 2017 . Получено 29 марта 2017 .
  38. ^ Хайден, Стивен (2018). Сумерки богов: Путешествие к концу классического рока. Dey Street. стр. 19. ISBN 9780062657121.