Клик -трек — это серия аудиосигналов, используемых для синхронизации звуковых записей, иногда для синхронизации с движущимся изображением . Клик-трек возник в ранних звуковых фильмах, где на пленке делались оптические метки для указания точного времени музыкального сопровождения. Он также может служить цели, аналогичной метроному , как в музыкальной индустрии , где он часто используется во время сеансов записи и живых выступлений. [1]
Самое раннее известное использование "точного хронометража" в фильмах, возможно, было сделано командой Уолта Диснея при записи музыки и звуковых эффектов для их ранних мультфильмов. Поскольку в мультфильмах еще не было речи, гэги и шутки, которые можно было увидеть на экране, в значительной степени зависели от точности звукового воздействия, например, удар сковородой по голове кого-то смешнее всего, когда прикрепленный "boing" точно рассчитан по времени, как будто это было "настоящим". Когда хронометраж плохой, шутка теряет значительную силу. Уилфред Джексон , который написал музыку для "Пароходика Вилли" в 1928 году, просто использовал метроном, чтобы задать точную скорость музыки для сцен:
То, что я разработал, было тактовым листом (или доп-листом), чтобы обозначить такты музыки. Это не было похоже на партитуру, потому что в нем не было пяти тактовых черт; в нем был маленький квадрат для каждого удара в каждом такте, и там было указание темпа. Кадры были в ритме музыки; то есть в двенадцати кадрах, или шестнадцати кадрах, или как угодно. Таким образом, мы могли синхронизировать сцены, которые, конечно, снимались отдельно. Мой вклад в звуковые мультфильмы состоял в том, что я знал, что такое метроном . [2]
Эта система развивалась по мере использования. Команда Disney экспериментировала с дополнительными графическими символами, чтобы лучше показать выступающим музыкантам, когда ожидать событий. Эта система использовалась вплоть до 1930-х годов, когда была построена первая многодорожечная записывающая машина и стало возможным дублирование.
Клик-трек был достаточно полезен в качестве инструмента синхронизации , чтобы стать частью стандартной технологии записи, будь то для фильмов, радио или другой звукозаписи , и клик-трек был применен к одной из дорожек на многодорожечном магнитофоне. К концу 20-го века, особенно в области звуковых синтезаторов и цифровой записи , клик-трек стал компьютеризированным, и синхронизация различных инструментов стала более сложной, после чего клик-трек был в значительной степени вытеснен временным кодом SMPTE .
Дорожки щелчков также когда-то были очень важны для создания точно синхронизированной музыки, такой как радио- и телевизионные ролики (реклама) и другая синхронизированная музыка. При таком использовании ритм-секция или ансамбль играли все инструменты под дорожку щелчков. С использованием MIDI- секвенирования в 1980-х и 1990-х годах стало возможным создать целую музыкальную дорожку, которая была бы точно синхронизирована, не завися исключительно от дорожки щелчков. Программы MIDI -секвенирования на основе компьютера все еще используются при создании музыки. Сгенерированная MIDI-секвенсором дорожка может использоваться только с инструментами, управляемыми MIDI, или дополняться другими инструментами, на которых играют музыканты. Музыканты, которые дополняют дорожки, созданные с помощью MIDI-секвенсора, по сути, играют вместе с уже синхронизированным музыкальным произведением. Во многих случаях все MIDI-инструменты заменяются настоящими музыкантами.
Клик-трек может использоваться как форма метронома непосредственно музыкантами в студии или на сцене, в частности барабанщиками, которые слушают через наушники , чтобы поддерживать постоянный ритм. Иногда клик-трек будет предоставлен только барабанщику, который будет держать ритм, а остальные музыканты в штате будут следовать ритму, который будет держать барабанщик. Это можно увидеть [ где? ] у многих [ количественно ] барабанщиков [ нужен пример ] играющих живые выступления с наушниками или гарнитурой. [1] Можно думать о клик-треке как о по сути разновидности метронома, за исключением того, что он подается через наушники одному или нескольким музыкантам во время записи или выступления. Также музыканты или звукорежиссеры нередко подразделяют клик-треки в медленном темпе [1] (например, ниже 70 BPM) на более мелкие части, например, со щелчком в начале такта и звуковым сигналом на каждой отдельной четвертной (или восьмой, шестнадцатой...) ноте. В конечном продукте фильма или спектакля, который записывается, зрители не слышат щелчки.
Практика записи с использованием вспомогательной клик-дорожки противоречит практике использования метронома во время репетиции и его выключения при наступлении времени выступления или записи, что традиционно было более распространено в прошлом. Использование клик-дорожки упрощает редактирование на цифровой звуковой рабочей станции (DAW) или музыкальном секвенсоре , поскольку различные части можно легко квантовать и перемещать или склеивать вместе, не беспокоясь о незначительных различиях во времени. Клик-дорожки особенно полезны для современных « групп одного человека », которые могут использовать многодорожечный аудиоредактор для исполнения всех или многих различных частей записи по отдельности.
Клик-треки также могут помочь живым группам, которые хотят синхронизировать живое выступление с такими вещами, как предварительно записанные фонограммы , пиротехника и сценическое освещение . [1]
Использование метронома без карты темпа не позволяет осуществлять естественное изменение темпа, что было бы необходимо для выразительной фразировки и примеров ферматы , аччелерандо, ритардандо и т. д.
Джеймс Бимент , ученый, изучавший акустику, утверждал:
И многие недавние записи поп-музыки демонстрируют, как метроном убивает музыку , потому что они квадратные, как буква Т чертежника . Для удобства звукорежиссеров каждый исполнитель должен записывать свою партию на отдельную дорожку, слушая при этом клик-трек — метроном, — а затем щелчки используются для синхронизации дорожек, пока техники настраивают их по своему вкусу и микшируют. Я знаю талантливых молодых музыкантов, которые не могут этого сделать; мы можем понять, почему. Ничто не сравнится с записью живого выступления, в котором исполнители предоставляют друг другу временные рамки. ... если вы хотите убить музыкальное выступление, дайте исполнителю клик-трек!
— Джеймс Бимент; Как мы слышим музыку: связь между музыкой и механизмом слуха [3]
Марк Э. Смит , вокалист и лидер британской музыкальной группы The Fall , был известен тем, что запрещал использование метрономных дорожек в студиях звукозаписи. [4] Саймон Уолстенкрофт , барабанщик группы The Fall в 1980-х и 90-х годах, заявил, что «[Смит] ненавидел, когда барабаны становились слишком скользкими» из-за синхронизации с метрономной дорожкой. [5]
