Книга карильона Де Грюйттерса ( голландский : De Gruijtters beiaardboek ) — рукописная тетрадь, которую голландский музыкант эпохи барокко Йоаннес де Грюйттерс использовал для исполнения на карильоне города Антверпена . Она содержит 194 музыкальных произведения, в основном аранжировки и несколько оригинальных композиций , в форме маршей , гавотов , арий , жиг , прелюдий и менуэтов , среди прочих.
Рукопись, датированная 1746 годом и обнаруженная в 1922 году, дает представление о музыке XVIII века, которая часто исполнялась на карильонах. Она хранится в Королевской консерватории Антверпена .
В XVIII веке в Антверпенском соборе находилось два карильона, отлитых братьями Хемони . Один принадлежал городу Антверпену , а другой — собору. [1] 22 октября 1740 года, после смерти предыдущего назначенца, карильонёром двух инструментов был назначен Иоаннес де Грюйтерс (1709–1772) [2] . Он участвовал в конкурсе , чтобы выиграть эту работу. [3] Чтобы финансово обеспечить себя и свою семью, де Грюйтерс также играл на органе соборной капеллы , а в 1746 году был нанят в качестве скрипача для капеллы и местного театра. [4] В марте 1746 года театр сгорел в пожаре, что, вероятно, дало ему свободное время для составления нотной тетради для карильонов. [5]
В 1922 году Проспер Верхейден, клерк городского совета Антверпена и библиофил , обнаружил рукопись Де Грюйттерса на книжном аукционе в куче материалов, отмеченных как малоценные. [6] В то время Верхейден был членом группы фламандских бельгийцев , которые организовались вокруг Джефа Денина и его школы карильона как средство распространения фламандской культуры. Верхейден понимал, что рукописи карильонной музыки до 1900 года были редки, и поэтому он обнаружил предмет, представляющий ценность для карильонистов и музыковедов . Он и его друг купили рукопись и передали ее в Королевскую консерваторию Антверпена для сохранения. [6]
Верхейден изучил новую рукопись и представил свои выводы в обращении на Всемирном конгрессе карильонистов в 1922 году. Позднее она была опубликована в качестве статьи в выпуске The Bulletin Гильдии карильонистов Северной Америки (GCNA) за 1949 год . [7] Издание рукописи Де Грюйттерса в формате urtext было опубликовано литейным заводом Royal Eijsbouts в 1968 году [8] и снова Broekmans & Van Poppel в 1971 году. [9] GCNA опубликовала свой собственный набор отрывков из рукописи Де Грюйттерса в 1980 году под редакцией Альберта Геркена; [10] она опубликовала еще один набор в 2004 году под редакцией Джона Гоувенса. [11]
Рукопись де Грюйттерса является самым ранним известным сборником музыки для карильона, которая была явно написана для ручной игры на клавиатуре карильона, а не для автоматического барабана. Последнее относится и к другим источникам музыки для карильона того периода и более ранних. [12] Что еще более важно, она показывает, что инструмент привлекал лучших музыкантов, некоторые из которых были полны решимости внести свой вклад в репертуар для карильона. [13]
Рукопись представляет собой инфолио из 80 листов размером 320 на 205 миллиметров (12,6 на 8,1 дюйма). Страницы, начиная со второго листа, пронумерованы от 1 до 152 и сопровождаются оглавлением в конце. [14] Титульная страница рукописи озаглавлена " ANDANTEN, /marchen, gavotte, Ariaen, giúen, / Corenten, Contre-danſen, Allegros, / preludies, menetten, trion, &. &. / Voor. Den. BEŸAERT. OFTE. / kLok-SPIL. / Bÿ een vergardert ende op geſtelt. / Door mÿ / annes, de, grúÿtters, /beÿart ofte klok-ſpilder der / ſtadt ende Chatedraele /TOT, ANTWERPEN/1746 », что переводится как «Анданты, марши , гавоты , арии , gigues , куранты , контраданцы , аллегро, прелюдии , менуэты , трио и т. д. и т. п. для игры на карильоне или колоколах, собранные и аранжированные мной, Джоаннесом де Грюйтерсом, исполнителем на карильоне или колоколах города и собора Антверпена, 1746 г.» [14]
Вся книга содержит 194 отдельных произведения барочной музыки , пронумерованных от 1 до 190; последние четыре не были пронумерованы. Де Грюйттерс подписал свои инициалы три раза (номера 143, 168 и 182) и указал даты восемь раз (номера 88, 141, 143, 168, 175, 182, 190, 192). Он приписывает себе еще два произведения в оглавлении (номера 172 и 179). [15]
Большинство произведений написано в двухчастной гармонии , состоящей из партии сопрано с базовым басом континуо . Гармонические дополнения добавляются спорадически. Исключением является номер 93, в котором гармония четырехчастная. Для Де Грюйттерса мелодическая линия, подчеркнутая украшениями , имела большее значение, чем гармоническая обработка каждого произведения, что является стандартной практикой для музыки 18 века. [16] В своем издании рукописи Альберт Геркен пишет, что многие из отрывков невоспроизводимы в их оригинальной форме и что Де Грюйттерс, должно быть, играл их ad libitum . Геркен утверждает, что они содержат много ошибок или просто неразборчивую нотацию, показывая, что Де Грюйттерс либо транскрибировал их, слушая только их, либо небрежно копировал ноты . [17]