Колонка писем в комиксах — это раздел американского комикса , в котором появляются письма читателей издателю. Колонки писем в комиксах также обычно называют колонками писем (или колонками писем ), страницами писем , письмами комментариев ( LOC ) или просто письмами редактору . Колонки писем появились на раннем этапе истории самих комиксов, и их растущая распространенность — особенно начиная с 1960-х годов — помогла создать и узаконить фэндом комиксов . [1] По мере развития форума объем и тон писем стали надежным показателем общей реакции читателей на события в самих комиксах. [1] Колонки писем оставались обычной чертой большинства комиксов до начала 21-го века, когда они начали постепенно сокращаться в пользу растущей распространенности электронной почты и интернет-форумов . Несмотря на это, в 2010-х годах произошел ренессанс колонок писем в комиксах, и многие издания комиксов по-прежнему печатают их. [2]
Когда Хьюго Гернсбек опубликовал первый научно-фантастический журнал Amazing Stories в 1926 году, он разрешил большую колонку писем, в которой печатались адреса читателей. К 1927 году читатели, часто молодые люди, писали друг другу, минуя журнал. [3] Научно-фантастические фэнзины начинались с переписки Serious & Constructive (позже сокращенной до sercon ). [4] Фанаты создавали клубы, чтобы облегчить поиск других людей со схожими интересами. Гернсбек основал Лигу научной фантастики в 1934 году, где эти клубы могли рекламировать себя для привлечения большего количества пользователей.
Первая зарегистрированная колонка с письмами в комиксах появилась в Target Comics #6, опубликованном Novelty Press в 1940 году. [5] (На этой странице также есть раннее упоминание о коллекционировании комиксов.) [5] Первым комиксом DC Comics , включавшим колонку с письмами, был Real Fact Comics #3 (июль-август 1946 года). [6] Первым комиксом DC с колонкой с письмами в качестве регулярной функции был Superman , начиная с выпуска #124 (сентябрь 1958 года). [7]
Ранние версии lettercol, как правило, были простыми письмами фанатов, часто от молодых читателей. Эти письма, как правило, были похвалами истории и художественному оформлению предыдущего выпуска; или упрощенными вопросами о правильном произношении " Mxyzptlk " или о том, куда Супермен клал свою одежду Кларка Кента, когда был в костюме; [8] или, в качестве альтернативы, навязчивыми разборами предполагаемых ошибок непрерывности или художественных ошибок. [9]
Колонки писем достигли своего расцвета в 1960-х годах, когда письма читателей стали длиннее, а обсуждения — более сложными. Например, в середине 1960-х годов Питер Сандерсон , давний писатель писем (и будущий историк комиксов) , своими длинными, хорошо аргументированными и впечатляюще эрудированными посланиями заставил редактора DC Джули Шварц расширить колонки писем в своих книгах до второй, отдельной страницы (например, «Flash-Grams — Extra», «Letters To the Batcave — Extra» и «JLA Mailroom — Special Peter Sanderson Edition»), чтобы облегчить Сандерсону точный анализ. [10]
Из всех комиксов Marvel Comics о супергероях Серебряного века только у «Фантастической четверки» изначально была колонка с буквами; таким образом, она служила источником редакционной информации/комментариев читателей для всех комиксов Marvel о супергероях — пока они тоже не получили свои собственные колонки с буквами. [11]
К 1970-м годам почти все основные комиксы включали страницы с письмами. Историк Мэтью Дж. Пустц описывает различные подходы двух основных издательств, DC и Marvel:
Во многих комиксах DC письма были сокращены, вырваны или составлены в списки предлагаемых приглашенных звезд. Страницы писем Marvel, наоборот, часто содержали очень длинные письма, в которых фанаты хвалили, критиковали или предлагали подробные предложения. В отличие от редакторов DC, которые называли читателей «ними», редакторы страниц писем Marvel часто напрямую обращались к своим фанатам, часто используя инклюзивные «мы» или «нас». . . . Отрицательные письма были обычным явлением, но критика часто отличалась. В то время как критика фанатов Marvel могла быть очень острой, фокусируясь на работе конкретных писателей и художников или даже на всей продукции компании, отрицательные письма от фанатов DC обычно были умеренными. . . . Однако к началу 1980-х годов колонки писем DC начали больше походить на колонки Marvel, с более длинными письмами, в которых приоритет отдавался содержанию и комментариям, а не простой реакции. К концу 1980-х и началу 1990-х годов страницы Marvel Letters утратили большую часть своей критической остроты, и их место заняли страницы DC Lettercols. [12]
Поскольку колонка писем стала давней традицией в индустрии комиксов мейнстрима, она даже стала особенностью андеграундных , независимых и альтернативных комиксов 1970-х и 1980-х годов. В 1990-х годах возникла тенденция в написании писем, в которой читатели отправляли конкретные, маркированные вопросы о направлении серии, сюжетных моментах и т. д.; на которые автор или редактор часто отвечал (или уклонялся от ответа) по пунктам.
К первым нескольким годам 21-го века, когда форумы, связанные с комиксами, появились по всему Интернету, многие колонки писем постепенно были заменены рекламой или внутренними акциями. Это, в сочетании с растущим мнением, что страницы писем все больше выявляют худшее в читателях, привело к их дальнейшему упадку. [13] В 2002 году DC официально прекратил практику страниц писем. [14]
Однако почти десятилетие спустя, в 2011 году, DC вернули эту практику. [15] Кроме того, многие произведения, не опубликованные Marvel или DC — в первую очередь произведения Image Comics [2] — по-прежнему содержат страницы писем. [1] Одной из причин сохранения этой формы, даже на фоне других каналов общения между издателем и создателем, является то, что страницы писем позволяют проводить более глубокие обсуждения, чем большинство онлайн-форумов. [2]
В 2015 году писатель Дэвид Харпер опубликовал свой список лучших колонок в разделе « Письма »: [2]
В соответствии со стандартом, принятым в крупных американских компаниях, колонка писем обычно курировалась одним из сотрудников комикса, часто редактором книги (или позднее помощником редактора), а иногда и автором(ами) книги.
Страница писем часто использовалась в качестве трибуны, где в дополнение к ответам на комментарии читателей редактор предоставлял закулисные подробности о мире комиксов, объявлял об изменениях в названии или составе творческой команды, просил присылать больше (или лучших) писем, подкалывал конкурентов [16] и иным образом общался с читателями. [17]
Из-за ежемесячного (или более длительного) промежутка между выпусками, колонка писем комикса обычно содержала ответы читателей на выпуски, вышедшие за три-пять месяцев до текущего. Иногда, если история длилась слишком долго в течение месяца или возникали проблемы с принтером, страница писем комикса могла быть пропущена в этом выпуске. Это часто вызывало возмущение обделенных читателей в последующих колонках писем, сопровождаемое необходимыми извинениями и объяснениями.
До конца 1970-х годов колонки писем обычно располагались в середине книги, затем они в основном перемещались на предпоследнюю страницу книги (последняя страница, как правило, была рекламой). [18]
К концу 1960 года — в немалой степени благодаря настоянию мотивированных читателей, таких как Джерри Бейлс (позже известный как «отец комикс-фэндома») и Рой Томас — редактор DC Джулиус Шварц решил печатать домашние адреса читателей в письмах, традиция, давно существующая в научно-фантастических журналах и помогающая зародиться научно-фантастическому фэндому (где сам Шварц начал свою издательскую деятельность). Первая страница писем с полными адресами авторов писем появилась в The Brave and the Bold #35 (май 1961 года). [19] Благодаря этой практике многие читатели связались друг с другом, стали друзьями по переписке и основали сообщества поклонников и/или начали публиковать фэнзины . [20] В ряде случаев читатели (включая будущего художника Людей Икс Дэйва Кокрама [21] и будущих создателей Elfquest Венди и Ричарда Пини ) [22] «познакомились» со своими будущими супругами через страницу писем из комиксов. [23] [24]
Питер Сандерсон пишет о колонках писем Шварца:
Колонки писем Джули Шварц были лучшими в отрасли: . . . Шварц искал и публиковал письма с остроумием, стилем и интеллектом, которые демонстрировали подлинные, хотя и еще зарождающиеся, критические способности. . . . Шварц относился к своим комиксам-коллектам как к средству развлечения, побуждающему к размышлениям, как и к самим историям. Так много колонок писем в других книгах публиковали неответы анонимных сотрудников; Шварц, напротив, всегда ясно давал понять, что относится к мнению своих читателей с уважением. Публикуя имена и адреса своих авторов писем, он способствовал общению между читателями во времена, когда еще не было магазинов комиксов или конвенций. . . . Более того, поощряя своих более креативных корреспондентов, Шварц направил многих из них на путь становления профессионалами комиксов. Довольно много профессионалов комиксов впервые появились в печати в 1960-х годах в Schwartz lettercols. . . . [25]
Аналогичным образом, под руководством главного редактора/издателя Стэна Ли , Marvel Comics также решила печатать в письмах домашние адреса читателей. Ли поставил себе в приоритет создание сообщества читателей, дав им чувство личной заинтересованности в Marvel и ее произведениях. Амбиции Ли создать эстетику компании таким образом оказались чрезвычайно успешными; многие фанаты Marvel подписывали свои письма фразой: «Сделай мой Marvel!»
Однако около 1965 года Управление по кодексу комиксов , опасаясь, что порнографы могут продавать свои товары читателям комиксов, покупая их домашние адреса со страниц писем, постановило, что издатели больше не должны печатать адреса читателей. DC подчинилась этому указу, в то время как Marvel проигнорировала его, по крайней мере, некоторое время. [22]
Для многих фанатов напечатанное письмо было знаком чести — особенно если оно находилось на одной из самых известных страниц писем. Было ощущение, что если написать достаточно хороших писем, то можно повлиять на направление комикса и/или любимых персонажей. И поскольку страницы писем стали более совместными, многие из них стали форумами для длительных дискуссий между редакторами и читателями, с темами, варьирующимися от того, что определяет «мутанта», до реальных проблем, таких как религия, расизм, [13] феминизм, права геев, [1] и права инвалидов. [26] [27] Комментарии создателя Cerebus Дэйва Сима о женщинах, например, стали источником особенно длительных и ожесточенных дебатов на страницах «Aardvark Comment». [a]
В определенных обстоятельствах Marvel и DC имели обыкновение запрашивать письма для названий, у которых возникали проблемы с заполнением страницы писем каждый месяц. [29] В то время как популярные названия могли получать до 40 и более писем в месяц, другие названия могли получать недостаточно, чтобы заполнить даже страницу. [30] В отчаянных обстоятельствах сборщики писем DC и Marvel даже писали поддельные письма под вымышленными именами, просто чтобы заполнить колонку. [30]
В течение некоторого времени в 1970-х годах редакторы Marvel (и помощники редакторов, такие как Марк Грюнвальд ) [31] отвечали на письма читателей под видом «дружелюбного броненосца». Начиная с 1980 года, под руководством нового главного редактора Джима Шутера , Marvel ввела новую политику колонок писем. Одним из изменений было позволить авторам определенных произведений (а не редактору книги) управлять страницами писем. [32] Другим было устранение тщеславия «броненосца» и предоставление редакторам или авторам книг возможности отвечать на письма под собственными именами. [33]
В более поздние годы некоторые страницы писем DC Comics — например, в Lobo и Ambush Bug — использовали юмористический приём, когда главный герой «отвечал» на письма. [ необходима ссылка ] Дэдпул из Marvel , в рамках своей обычной практики разрушения « четвёртой стены », также отвечал на собственные письма.
Страница писем также функционировала как еще одна форма « домашней рекламы », место для продвижения книги, других книг в той же серии или издательства комиксов в целом. [30] Некоторые имели дополнительные цели, как в серии «Вопрос» 1980-х годов , написанной Деннисом О'Нилом , чьи страницы писем включали рекомендацию по чтению в каждом выпуске, чтобы дополнить философские моменты, проиллюстрированные в очерке. [ необходима цитата ]
Типичная страница писем имела свой собственный заголовок, который обычно был ссылкой на героя или героев книги. «Комментарии Cape and Cowl» ( World's Finest Comics ), «Почтовый отсек JLA» ( Justice League of America ), «Аванпост Legion» ( Legion of Super-Heroes ), «Почтовый мешок Metropolis» ( Superman ), «Мстители в сборе!» ( Avengers ), «Письма к живой легенде» ( Captain America ), «Паутина» ( The Amazing Spider-Man ) и «X-Mail» ( Uncanny X-Men ) — вот лишь несколько примеров этой традиции. У Suicide Squad возникли трудности в этом аспекте, поскольку Почтовая служба США возражала против доставки того, что было помечено как «Записки самоубийц». [ необходима цитата ]
Некоторые книги не могли прижиться под заголовком в формате lettercol и меняли его более или менее регулярно. Вскоре стало традицией проводить конкурс для фанатов, чтобы они написали идеи для заголовков колонок, а победивший автор был указан на странице с письмами. Аналогично, когда создавалась новая серия комиксов, читателей просили с самого начала предлагать имена для заголовка в формате lettercol.
Джерри Бейлс, возможно, был первым читателем, который поверил, что может повлиять на направление своих любимых комиксов. В начале 1960-х он бомбардировал офисы DC предложениями о новых возрождениях супергероев , таких как Флэш, Лига Справедливости и т. д. Например, в Justice League of America #4 страница писем заполнена посланиями Бейлса под разными псевдонимами. Он делал все возможное, чтобы обмануть редактора Джулиуса Шварца, включая отправку писем со всей страны. [19] [1]
Позже, в период расцвета леттеркола в 1970-х и 1980-х годах, многие комиксы активно поощряли участие читателей. Фанатов просили высказать свое мнение по поводу изменений в униформе персонажа или, в некоторых случаях, представить свои собственные проекты униформы, а победившая работа фактически становилась новым костюмом персонажа. [b] Читателей Tomb of Dracula [34] и ограниченной серии The Vision and the Scarlet Witch просили предложить имена для детей главных героев. [35] (Победители таких конкурсов часто награждались оригинальными иллюстрациями из рассматриваемой книги.) [36] [37]
Для командных книг, таких как «Мстители» , «Лига справедливости » или « Легион супергероев» , фанатов опрашивали, какие персонажи должны стать постоянными членами, лидерами команды или, наоборот, исключены из команды. (Читатели также предлагали или голосовали за название колонки писем. См. дальнейшее обсуждение ниже.) Во многих колонках Marvel 1970-х годов подчеркивалась важность отзывов читателей, например, эта из Power Man #24 (апрель 1975 г.): «Мы не получаем хитов с каждым выпуском. Иногда в истории есть недостатки или она просто не дотягивает до уровня. Вот почему ваши письма так ценны для нас при подготовке этих комментариев... Так что не позволяйте никому говорить вам, что ваши письма не важны, люди. Они жизненно важны для этих журналов». [38]
Аналогичным образом (начиная с 1980-х годов) наиболее уважаемые писаки время от времени отправляли письма, основанные на ранних предварительных копиях, тем самым помогая сформировать фан-базу для нового названия. [39] А в некоторых случаях малопродаваемые названия были спасены от отмены группами преданных фанатов, которые писали главному редактору компании или издателю. [ необходима цитата ]
Фанаты, чьи письма регулярно публиковались — «letterhacks» [1] — стали хорошо известны в отрасли благодаря своим письмам. Писатель Марк Энгблом описывает это явление следующим образом:
Выбранные редактором заголовка (или, в некоторых случаях, автором), несколько счастливчиков-фанатов получали возможность поделиться своим мнением не только с создателями, но и с аудиторией других фанатов. Фактически, некоторые из самых плодовитых фанатов печатали письма почти каждый месяц под разными заголовками, становясь небольшими знаменитостями сами по себе. [40]
Среди наиболее плодовитых «LOCers» или «letterhacks» можно назвать Джерри Бейлса , Т. М. Мейпла (опубликовавшего более 3000 писем), Оги Де Блика-младшего (утверждающего, что опубликовало более 400 писем), [41] Билла Шелли (ныне историка комиксов), Питера Сандерсона (то же самое) и Ирен Вартанофф (вездесущего letterhacks 1960-х годов, который в итоге работал за кулисами Marvel в 1970-х и 1980-х годах). [42]
Как обсуждалось выше, некоторые писаки получили доступ к настоящей карьере в комиксах благодаря своему опыту в написании писем. Например, Боб Розакис превратил свои часто публиковавшиеся письма в DC Comics в конце 1960-х и начале 1970-х годов в работу в качестве «ответчика» DC и в конечном итоге в солидную карьеру в качестве писателя DC. Курт Бьюзик , Мэри Джо Даффи , Майк Фридрих , Марк Грюнвальд , Фред Хембек , Тони Изабелла , Пол Левитц , Ральф Маччио , Дин Маллани , Мартин Пасько , Диана Шутц , Бо Смит , Рой Томас и Ким Томпсон — вот лишь некоторые из многих профессионалов комиксов, которые начинали свою карьеру как молодые писаки.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Этот выпуск « Супермена» стал первым комиксом DC, включавшим колонку писем, которая впоследствии стала регулярной рубрикой, хотя письма читателей были опубликованы в выпуске № 3 журнала Real Fact Comics в июле 1946 года.
{{cite book}}: |first2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )