Группа людей, участвующих в определенном этапе создания фильма.
Съемочная группа — это группа людей, нанятых производственной компанией для производства фильма или кинокартины . Съемочная группа отличается от актеров , поскольку под актерами понимаются актеры , которые появляются перед камерой или озвучивают персонажей в фильме. Съемочная группа также отделена от продюсеров , поскольку продюсеры — это те, кто владеет частью либо киностудии , либо правами интеллектуальной собственности фильма . Съемочная группа разделена на разные отделы, каждый из которых специализируется на определенном аспекте производства . Должности в съемочной группе менялись с годами под влиянием технологических изменений , но многие традиционные должности появились в начале 20-го века и являются общими для всех юрисдикций и культур кинопроизводства.
Кинопроекты имеют три дискретных этапа: разработка, производство и распространение. В рамках этапа производства также есть три четко определенных последовательных этапа ( предварительная съемка , основная съемка и пост-продакшн ), и многие должности в съемочной группе связаны только с одним или двумя из этапов. Различия также проводятся между персоналом выше линии (например, режиссером , сценаристом и продюсерами), который начинает свое участие на этапе разработки проекта, и технической командой ниже линии, которая участвует только на этапе производства.
Директор
Кинорежиссер Дороти Арзнер имела успешную карьеру, которая охватывала эпоху немого кино в звуковое . Она начинала как монтажер фильмов и спроектировала первый микрофон-подвес.
Режиссер — это человек , который руководит созданием фильма. Чаще всего режиссер имеет высшую власть на съемочной площадке. Как правило, режиссер контролирует художественные и драматические аспекты фильма и визуализирует сценарий (или сценарий), одновременно руководя технической группой и актерами в реализации этого видения. Режиссер играет ключевую роль в выборе актеров, производственном дизайне и творческих аспектах кинопроизводства. Согласно законодательству Европейского Союза, режиссер рассматривается как автор фильма.
Режиссер дает указания актерам и съемочной группе и создает общее видение, благодаря которому фильм в конечном итоге будет реализован или замечен. Режиссеры должны уметь быть посредниками в различиях в творческих замыслах и оставаться в рамках бюджета фильма. Есть много путей стать режиссером. Некоторые режиссеры начинали как сценаристы, операторы, монтажеры или актеры. Другие режиссеры посещали киношколу. Режиссеры используют разные подходы. Некоторые намечают общую сюжетную линию и позволяют актерам импровизировать диалоги, в то время как другие контролируют каждый аспект и требуют, чтобы актеры и съемочная группа точно следовали инструкциям. Некоторые режиссеры также пишут собственные сценарии или сотрудничают над сценариями с давними партнерами по сценарию. Некоторые режиссеры монтируют или появляются в своих фильмах, или сочиняют музыку для своих фильмов.
Производство
Производство обычно не рассматривается как отдел как таковой, а скорее как ряд функциональных групп. К ним относятся продюсеры фильма и исполнительные продюсеры, а также сотрудники производственного офиса, такие как менеджер по производству, координатор производства и их помощники; различные помощники режиссера; бухгалтерский персонал и иногда менеджер по локациям и их помощники.
Кинопродюсер создает условия для кинопроизводства. Продюсер инициирует, координирует, контролирует и контролирует такие вопросы, как сбор средств, найм ключевого персонала и организация дистрибьюторов. Продюсер участвует во всех этапах процесса создания фильма от разработки до завершения проекта. В фильме может быть несколько продюсеров, которые могут играть роль в ряде областей, таких как разработка, финансирование или производство. [1]
Исполнительный продюсер (EP) — это продюсер, который не был вовлечен в технические аспекты процесса создания фильма в первоначальном определении, но играл финансовую или творческую роль в обеспечении того, чтобы проект был запущен в производство. Однако сегодня это название стало двусмысленным, особенно в художественных фильмах. С 1980-х годов все чаще стало обычным, чтобы линейный продюсер получал звание исполнительного продюсера, в то время как инициирующий продюсер брал на себя титул «продюсер». В других проектах происходит обратное, когда линейный продюсер берет на себя титул «продюсер». Таким образом, эти два титула стали фактически взаимозаменяемыми, без точного определения.
Линейный продюсер — это связующее звено между студией или продюсером и менеджером по производству, отвечающий за управление производственным бюджетом . Название связано с идеей, что это человек, который «на линии» изо дня в день и отвечает за выстраивание необходимых ресурсов.
Помощники режиссера, или ассистенты режиссера, оказывают помощь в производственном офисе или в различных отделах, выполняя общие задачи, например, помогая первому помощнику режиссера в работе на съемочной площадке.
Менеджер по производству контролирует физические аспекты производства (не творческие аспекты), включая персонал, технологии, бюджет и планирование. Менеджер по производству отвечает за то, чтобы съемки проходили по графику и в рамках бюджета. PM также помогает управлять ежедневным бюджетом, управляя эксплуатационными расходами, такими как зарплаты, производственные расходы и ежедневные расходы на аренду оборудования. PM часто работает под руководством линейного продюсера и напрямую контролирует координатора производства.
Помощник менеджера по производству является помощником менеджера по производству (PM) и выполняет различные задания для PM. Обычно только в крупнобюджетных голливудских художественных фильмах есть помощник PM.
Менеджер подразделения выполняет ту же роль, что и менеджер по производству, но для вторичной "юнит" съемки. В некоторых функциональных структурах менеджер подразделения берет на себя роль транспортного координатора.
Координатор производства — это информационный узел производства, отвечающий за организацию всей логистики от найма команды, аренды оборудования и бронирования талантов. ПК является неотъемлемой частью кинопроизводства.
Первый помощник режиссера (1-й помощник режиссера) помогает менеджеру по производству и режиссеру. Конечная цель любого 1-го помощника режиссера — обеспечить подачу фильма по графику, поддерживая при этом безопасную рабочую среду, в которой режиссер, главные художники (актеры) и съемочная группа могут сосредоточиться на своей работе. Они курируют ежедневное управление расписанием актеров и съемочной группы, оборудованием, сценарием и декорациями. 1-й помощник режиссера также может отвечать за руководство фоновым действием для основных кадров или всех относительно второстепенных кадров по усмотрению режиссера.
Второй помощник режиссера (2-й помощник режиссера) является главным помощником 1-го помощника режиссера и помогает выполнять задачи, делегированные 1-му помощнику режиссера. 2-й помощник режиссера может также руководить фоновыми действиями и массовкой, а также помогать 1-му помощнику режиссера с планированием, бронированием и т. д. 2-й помощник режиссера отвечает за создание листов вызовов, которые сообщают съемочной группе расписание и важные детали о съемочном дне.
Другие помощники директора
Иногда требуются и другие помощники режиссера, например, в канадских и британских функциональных структурах 3-й помощник режиссера (3rd AD) и даже стажеры-помощники режиссера (trainee AD). В американской системе есть 2-й 2-й помощник режиссера (2nd 2nd AD). Обычно в американской системе 2-й 2-й AD контролируют большую массовку и следят за тем, чтобы при съемках на месте никто из публики не попал в кадр.
Бухгалтеры по производству управляют деньгами и следят за тем, чтобы производство не выходило за рамки бюджета, а все получали оплату. Индустрия печально известна необычными методами учета, которые в совокупности называются бухгалтерией Голливуда . Бухгалтерам по производству часто помогают помощники бухгалтеров, иногда называемые клерками, которые отвечают за дебиторскую задолженность, кредиторскую задолженность и расчет заработной платы.
Руководит отделом локаций и его персоналом, обычно подчиняясь непосредственно менеджеру по производству или помощнику режиссера (или даже директору или исполнительному продюсеру). Менеджер по локациям отвечает за окончательное согласование (или гарантирование разрешения на использование) места для съемок и часто должен помогать производственному и финансовому отделам в управлении бюджетом в отношении фактических сборов за локации/разрешения, а также затрат на рабочую силу для производства для всего отдела локаций.
Помощник менеджера по местоположению
Работает с менеджером по локации и различными отделами по организации технических скаутов для необходимого персонала (съёмщики, электрики, камера и т. д.), чтобы увидеть варианты, которые менеджер по локации выбрал для съёмок. Помощник менеджера по локации будет на месте во время съёмочного процесса, чтобы контролировать операцию, в то время как менеджер по локации продолжит предварительную подготовку из другого места (обычно из офиса) на предстоящих локациях. (В большинстве телешоу, основанных на локации, будут два помощника менеджера по локации, которые будут чередовать эпизоды, позволяя одному готовить предстоящий эпизод, пока другой находится на съёмочной площадке с текущим)
Выполняет большую часть фактического исследования, работы на местности и фотографирования для документирования возможностей локации. Часто менеджер по локации сам проводит разведку, а также помощник менеджера по локации.
Помощник по местоположению
Нанимается менеджером по локации для присутствия на съемочной площадке до, во время и после съемочного процесса. Общие обязанности включают в себя прибытие на площадку первым, чтобы позволить декораторам войти на площадку для подготовки; поддержание чистоты на локациях во время съемок; рассмотрение жалоб от соседей; и, в конечном счете, в конце съемок, обеспечение того, чтобы казалось, что съемочная группа там никогда не была. Обычно на съемках в любой момент времени присутствуют от одного до трех помощников.
Ассистент по локациям
Эта должность обычно существует на более бюджетных проектах. Помощник по локациям — это помощник, который почти никогда не находится на съемочной площадке, но вместо этого всегда готовит локацию или «упаковывает» ее; то есть, когда локация требует нескольких дней подготовки и разборки до и после съемочного дня. Помощник по локациям — это то же, что и помощник по съемкам в Канаде.
Цифровые услуги
С начала XXI века в титрах большинства крупных кинофильмов регулярно указываются имена нескольких дополнительных профессионалов.
Публицист обеспечивает связь между кинопроизводством и средствами массовой информации. Они создают пресс-релизы в сотрудничестве с продюсерами и работают с фотографом -фотографом .
Юристы в сфере индустрии развлечений ведут переговоры по контрактам, оформляют лицензионные права на любую интеллектуальную собственность, использованную в фильме, получают налоговые льготы от местных органов власти и занимаются оформлением иммиграционных документов, когда актеры или съемочная группа пересекают международные границы для съемок на натуре.
Системный администратор или сисадмин — это человек, нанятый для обслуживания и эксплуатации компьютерной системы или сети. Эта роль становится все более важной для цифровых мониторов на съемочной площадке, цифрового промежуточного монтажа и пост-продакшна, цифровых эффектов, цифрового звука, а иногда и для полностью цифрового производства.
Также известный как человек, отвечающий за непрерывность, супервайзер сценария отслеживает, какие части сценария были сняты, и делает заметки о любых отклонениях между тем, что было фактически снято, и тем, что было в сценарии. Он делает заметки по каждому кадру и отслеживает реквизит, блокировку и другие детали, чтобы обеспечить непрерывность между кадрами и сценами. Важной частью работы супервайзера сценария является обеспечение того, чтобы движения актеров, направления, в которых они смотрят в кадре, особенно при разговоре с другим актером или ответе ему, а также положение реквизита, который они используют, и все остальное соответствовало от кадра к кадру. Если есть явное несоответствие, режиссер должен немедленно сообщить об этом, чтобы его можно было переснять до того, как будет изменена настройка освещения или, по крайней мере, до того, как место будет закрыто и декорации будут установлены. Работа супервайзера сценария требует не только большой осведомленности и скрупулезных навыков ведения заметок, но и большой дипломатии, чтобы сообщить режиссеру, что у него могут возникнуть проблемы с редактированием только что записанного. Супервайзер сценария также отвечает за предоставление «официальных» номеров сцен и дублей второму помощнику оператора (в некоторых странах — загрузчику хлопушек) для записи, а также звукорежиссеру, и за четкое указание того, какой дубль режиссер выбрал для использования (в качестве «печати», в терминах кино) в готовом продукте. Вся эта информация затем передается редактору каждый день после завершения съемок в виде копий, сделанных как с заметок супервайзера сценария, так и с соответствующих им страниц сценария.
Директор по кастингу выбирает актеров для персонажей фильма. Обычно это включает приглашение потенциальных актеров прочитать отрывок из сценария для прослушивания.
Ассистент по производству литья
Ассистенты актеров помогают актерам фильма. Обычно это касается личных и технических запросов, которые могут быть весьма разумными и частными или общедоступными.
Оператор-постановщик (иногда сокращенно DP или DoP) отвечает за внешний вид «кадра» кадров фильма, отсюда и название «фотография». Он является руководителем съемочной и осветительной группы фильма. Оператор-постановщик принимает решения об освещении и кадрировании кадров совместно с режиссером фильма. Обычно режиссер говорит оператору-постановщику, как он хочет, чтобы выглядел кадр, а оператор-постановщик выбирает правильный объектив, фильтр, освещение и композицию для достижения желаемого эстетического эффекта. Оператор-постановщик является старшим членом творческой группы после режиссера.
Термин «кинематографист» обычно является синонимом термина «оператор-постановщик», хотя некоторые профессионалы настаивают, что это применимо только в том случае, когда оператор-постановщик и оператор — одно и то же лицо.
Оператор камеры использует камеру по указанию оператора, оператора-постановщика или режиссера фильма, чтобы запечатлеть сцены на пленку или видео. Как правило, оператор-постановщик или оператор-постановщик не управляет камерой, но иногда эти работы могут быть совмещены.
Первый помощник камеры, 1st AC или focus puller, отвечает за фокусировку камеры во время съемки, а также за сборку камеры в начале дня и ее разборку в конце. Они также заправляют пленку, когда загружается новый магазин.
Второй помощник камеры, 2nd AC или clapper loader, управляет clapperboard, который в Соединенных Штатах обычно называют «сланцем», в начале каждого дубля и загружает сырую пленку или пустую видеокассету в магазины камеры между дублями, если нет дополнительного специально назначенного загрузчика пленки. 2nd AC также отвечает за надзор за тщательно хранящимися блокнотами, в которых фиксируется, когда пленка получена, использована и отправлена в лабораторию для обработки. Кроме того, 2nd AC контролирует организацию оборудования камеры и транспортировку оборудования с одного места съемки на другое.
Загрузчик пленки
Загрузчик пленки переносит кинопленку из светонепроницаемых контейнеров производителя в кассеты камеры для прикрепления к камере вторым помощником по кадрам. После экспонирования во время съемок загрузчик затем извлекает пленку из кассет и помещает ее обратно в светонепроницаемые контейнеры для транспортировки в лабораторию. В обязанности загрузчика входит управление запасами пленки и общение с первым помощником по кадрам по вопросам использования пленки и оставшегося запаса в течение дня. В небольших съемочных группах эта работа часто совмещается со вторым помощником по кадрам. С распространением цифровой фотографии эту роль берет на себя техник по цифровой обработке изображений.
Ассистент по производству камер
Помощник оператора, стажер или оператор-стажер помогает съемочной группе и одновременно осваивает профессию ассистента оператора, оператора или кинооператора.
В цифровой фотосъемке техник цифровой обработки изображений (DIT) отвечает за координацию внутренней работы цифровой камеры. Под руководством оператора или оператора-постановщика DIT будет вносить коррективы во множество переменных, доступных в большинстве профессиональных цифровых камер, чтобы творчески или технически манипулировать полученным изображением. В обязанности DIT также может входить архивирование и управление цифровыми данными, создание сжатых ежедневных материалов из необработанных кадров и подготовка всех цифровых изображений для постобработки.
Оператор стедикама — это человек, который имеет навыки работы со стедикамом (торговая марка для установки стабилизации камеры). Обычно этот человек — один из операторов камеры на съемочной площадке.
Техник по управлению движением / Оператор
Этот техник управляет установкой управления движением , которая по сути является «роботом камеры», способным последовательно повторять движения камеры для использования спецэффектов. Установки управления движением обычно арендуются вместе с опытным оператором.
Фотограф на съемочной площадке
Фотограф-постановщик — это человек, который создает кинокадры, фотоизображения, специально предназначенные для использования в маркетинге и рекламе.
Гаффер — глава отдела освещения, ответственный за разработку плана освещения для постановки. Иногда гафферу приписывают должность главного светотехника.
Лучший мальчик-электрик — главный помощник осветителя. Обычно они не находятся на съемочной площадке, но занимаются обслуживанием осветительного грузовика, арендой, рабочей силой и другой логистикой. Иногда лучшего мальчика-электрика называют помощником главного техника по освещению.
Специалисты по освещению, также называемые электриками или ламповыми операторами, занимаются настройкой и управлением осветительного оборудования, а также временным распределением электроэнергии на съемочной площадке.
Схватить
Grips — это обученные специалисты по освещению и монтажу. Их главная обязанность — тесно сотрудничать с электрическим отделом для установки неэлектрических компонентов осветительных установок, необходимых для съёмки, таких как флаги, накладные светильники и отражатели. На звуковой сцене они перемещают и регулируют основные элементы декораций, когда что-то нужно переместить, чтобы поставить камеру в нужное положение. Помимо подъема тяжёлых предметов и установки точек монтажа для освещения, они также подчиняются ключевому Grips. В США и Канаде Grips могут входить в Международный альянс работников театральной сцены .
Ключевой захват — главный захват на площадке, и он является главой отдела операций на площадке. Ключевой захват работает с оператором-постановщиком, помогая настраивать площадку и добиваться правильного освещения и блокирования . Они также используются для маневрирования камерами вокруг площадки.
Рукоятка, отвечающая за управление тележками и операторскими кранами , называется рукояткой тележки. Они устанавливают, выравнивают и перемещают рельсы тележки, затем толкают и тянут тележку, а в качестве ездоков обычно выступают оператор и помощник оператора.
Звукорежиссер (или звукорежиссер) является руководителем звукового отдела на месте и отвечает за работу звукорежиссера и рекордера(ов), которые получают сигналы с микрофонов на съемочной площадке. В их обязанности входит решать, как они будут размещать свою команду для захвата звука для каждого кадра, выбирать, какие микрофоны будут использоваться для каждой настройки, микшировать звук со всех микрофонов в режиме реального времени в «дорожку микширования», которая будет использоваться при просмотре отснятого материала и во время монтажа, а иногда и в финальном фильме, а также вести журналы проблем, связанных со звуком, для постпродакшна. Звукорежиссер считается руководителем отдела и, таким образом, полностью отвечает за все аспекты звукорежиссура.
Оператор бум-камеры, первый помощник звукорежиссера или «первый АС», отвечает за использование микрофонов на концах штанг бум-камер (легкие телескопические штанги из алюминия или, что более распространено, из углеродного волокна), которые удерживаются над головами актеров во время сцены для записи диалога. В их обязанности также входит передача информации с «пола» обратно звукорежиссеру производства относительно предстоящих кадров, неприятных шумов, о которых необходимо будет предупредить звукорежиссера, если их невозможно заглушить, и за установку радиомикрофонов на актерах. Во Франции оператора бум-камеры называют perchman .
Второй помощник звукорежиссера, техник по звуку или «2-й АС» — помощник оператора бум-системы, который отвечает за перемещение и подготовку звукового оборудования к использованию на площадке, пока оператор бум-системы наблюдает за репетициями и готовится к следующему дублю, а также за беспроводную передачу звука режиссеру, супервайзеру сценария и продюсерам, а также за укладку ковров и других звукопоглощающих материалов в местах с проблемными полами или плохой акустикой. Кроме того, 2-й АС регулярно вызывается для работы со второй бум-системой в сценах с большим количеством актеров или там, где актеры физически расположены слишком далеко друг от друга, чтобы 1-й АС мог охватить все диалоги одним микрофоном. 2-й АС также регулярно помогает в радиомикрофонной записи актеров, когда в сцене много актеров. Термин «техник по звуку» в настоящее время считается устаревшим термином BECTU в Великобритании, и предпочтение отдается 2-му АС, при этом роль техника по звуку исключена из последних версий прейскуранта. [2] Эту должность иногда неофициально называют «кабельщиком» или «кабельщиком».
Художественный отдел
Художественный отдел в крупном художественном фильме часто может насчитывать сотни человек. Обычно считается, что он включает несколько подотделов: собственно художественный отдел с его арт-директором, художниками-декораторами и чертежниками; декорационный отдел, подчиняющийся декоратору; реквизитный отдел, подчиняющийся мастеру/мастеру реквизита; строительный отдел, возглавляемый координатором по строительству; сценический отдел, возглавляемый главным художником-декоратором; и отдел спецэффектов.
Художник-постановщик отвечает за создание визуального облика фильма – декорации, костюмы, грим персонажей; все это рассматривается как единое целое. Художник-постановщик тесно сотрудничает с режиссером и оператором-постановщиком для достижения внешнего вида фильма.
Искусство (декорации и графика)
В общем художественном отделе есть подотдел, который также называется художественным отделом – что может сбивать с толку. Он состоит из людей, которые проектируют декорации и создают графическое оформление.
Арт-директор подчиняется художнику-постановщику и более непосредственно контролирует художников и мастеров, таких как художники-декораторы, графические художники и иллюстраторы, которые придают форму дизайну по мере его разработки. Арт-директор тесно сотрудничает с координатором строительства и ключевым художником-декоратором, чтобы контролировать эстетические и текстурные детали декораций по мере их реализации. Обычно арт-директор контролирует бюджет и график всего художественного отдела. В крупнобюджетных постановках с многочисленными декорациями и несколькими арт-директорами один из них может быть назначен руководящим арт-директором или старшим арт-директором.
Резервный арт-директор
В организационной системе, используемой в Ирландии или Великобритании, резервный арт-директор контролирует работу художественного отдела на площадке во время съемок от имени художника-постановщика. Они тесно сотрудничают с резервными художниками и плотниками и координируют любые изменения на площадке во время съемок. В североамериканской системе эта работа делится между реквизитором и костюмером на площадке.
Помощник арт-директора
Первый, второй и третий помощники арт-директора выполняют указания арт-директора. Их работа часто включает в себя измерение локаций и сбор другой соответствующей информации для художника-постановщика. Иногда художник-декоратор также является первым помощником арт-директора. В этом качестве они управляют рабочим процессом и выступают в качестве бригадира чертежного бюро.
Иллюстратор
Иллюстратор рисует или рисует визуальные представления дизайнов, чтобы передать идеи, придуманные художником-постановщиком. Иллюстраторов иногда называют художниками-концептуалистами.
Художник-график отвечает за дизайн и создание всех графических элементов, включая: знаки, рекламные щиты, плакаты, логотипы, таблички и автомобильную обертку, которые создаются специально для фильма. Часто они создают несколько версий дизайна, предпочтительную из которых затем выбирает художник-постановщик. В некоторых постановках они также могут быть задействованы под руководством мастера по реквизиту для создания небольших печатных изделий, таких как листовки, квитанции, счета-фактуры и т. д.
Декоратор отвечает за декорирование съемочной площадки, включая обстановку и все другие объекты, которые будут видны в фильме. Они тесно сотрудничают с художником-постановщиком и координируют свою работу с арт-директором. В знак признания важности декоратора премия «Оскар» за художественное руководство вручается совместно как художнику-постановщику, так и декоратору.
Покупатель
Покупатель работает с декоратором и отчитывается перед ним. Покупатель находит, а затем покупает или арендует декорации.
Декораторы наносят и снимают «декорации»; то есть мебель, драпировки, ковры, настенные знаки, виниловые наклейки — все, что можно найти на месте (даже дверные ручки и настенные розетки, если такие предметы не входят в сферу строительства). Большая часть работы бригады строителей выполняется до и после прибытия съемочной группы, но один декоратор остается со съемочной группой и называется декоратором на съемочной площадке. В некоторых странах, таких как Ирландия или Великобритания, отдел декораций называется отделом реквизита для декораций. Неофициально в США этот отдел часто называют просто «декорация декораций».
Greensman или greensperson — это специализированный декоратор, занимающийся художественным оформлением или ландшафтным дизайном растительного материала, иногда настоящего, а иногда и искусственного, и обычно комбинацией того и другого. В зависимости от объема работ по озеленению в фильме, greensperson может подчиняться художественному директору или напрямую художнику-постановщику. Если в фильме требуется значительный объем работ по озеленению, то greens может быть идентифицируемым подотделом со своей собственной командой — часто с двузначным числом — и иерархией (например, greensmaster, greens supervisor, бригадир, ведущий рабочий, рабочие). Специалисты из других областей художественного отдела (например, производители, скульпторы, художники, декораторы) также могут быть призваны работать исключительно с зелеными.
Строительство
Координатор строительства
Координатор строительства контролирует строительство всех декораций. Координатор заказывает материалы, составляет график работ и контролирует часто большую строительную бригаду плотников, маляров и рабочих. В некоторых юрисдикциях координатор строительства называется менеджером по строительству .
Главный плотник
Главный плотник — бригадир бригады плотников и рабочих.
Пропмейкер
Изготовитель реквизита (prop manufacturer), как следует из названия, изготавливает реквизит , который используется в фильме. В юрисдикциях США реквизиторы — это плотники, которые изготавливают реквизит и декорации, и часто это технические специалисты, владеющие навыками работы с деревом и металлом.
Главный художник-декоратор (scenic charge) отвечает за обработку поверхности декораций. Это включает в себя специальную обработку краской, такую как старение и позолота, а также имитацию внешнего вида дерева, камня, кирпича, металла, витражного стекла — все, что требуется художником-постановщиком. Главный художник-декоратор руководит бригадой художников и часто является мастером-ремесленником. В Великобритании вышеуказанные обязанности обычно возлагаются на главного художника, а художник-декоратор отвечает за изготовление расписанных художником подложек. В США ключевой художник-декоратор называется charge scene.
Начальник штукатурного цеха
Начальник штукатурного цеха отвечает за управление штукатурами-волокнистыми мастерами, которые являются высококвалифицированными специалистами и могут воссоздать любую эпоху, используя навыки изготовления форм и литья.
Мастер по реквизиту или хозяйка отвечает за поиск и управление всем реквизитом , который появляется в фильме. К ним относятся любые предметы, с которыми работают актеры, но которые не являются частью декораций или костюмов, а также все потребляемые продукты питания, которые появляются на экране. В обязанности по работе входит покупка, аренда и изготовление всего, с чем актеры работают или к чему прикасаются. В работах, посвященных определенному периоду, задача мастера по реквизиту — обеспечить точность предоставленного реквизита в соответствии с определенным периодом времени. У мастера по реквизиту обычно есть несколько помощников. Помощник мастера по реквизиту — это человек, управляющий съемочной площадкой и отвечающий за прямую работу с актерами, режиссером и съемочной группой.
В любом фильме, где используется реквизитное оружие , которое является «реалистичной имитацией огнестрельного оружия», должен быть мастер по оружию. Мастер по оружию, иногда называемый оружейником, специалистом по оружию, обработчиком оружия, обработчиком оружия или координатором по оружию, является специалистом съемочной группы, который работает с реквизитором, режиссером, актерами, координатором трюков и руководителем сценария. [3] Мастер по оружию несет особую ответственность за поддержание контроля над любым реквизитным оружием, включая огнестрельное оружие, ножи, мечи, луки и посоховое оружие. [3]
Художник по костюмам отвечает за всю одежду и костюмы, которые носят все актеры, появляющиеся на экране. Он также отвечает за проектирование, планирование и организацию создания одежды вплоть до ткани, цветов и размеров. Художник по костюмам тесно сотрудничает с режиссером, чтобы понять и интерпретировать «персонажа», и консультируется с художником-постановщиком, чтобы достичь общего тона фильма. В крупных постановках художник по костюмам обычно имеет одного или нескольких помощников художника по костюмам.
Руководитель по костюмам
Костюмер-супервайзер работает в тесном контакте с дизайнером. Помимо помощи в разработке костюмов, они управляют рабочим пространством костюмера. Они контролируют постройку или поставку одежды, найм и увольнение вспомогательного персонала, бюджет, документооборот и логистику отдела. Его также называют костюмером- супервайзером , хотя этот термин используется все реже и реже.
Ключевой клиент
Главный костюмер нанимается на крупные постановки для управления костюмерами и удовлетворения потребностей звезд в гардеробе.
Костюм в режиме ожидания
Костюмер постоянно присутствует на съемочной площадке. В его/ее обязанности входит следить за качеством и целостностью костюмов актеров и актрис до и во время дублей. Он/она также будет помогать актерам и актрисам с одеванием.
Художник по брейкдауну
Художник по разборке может быть нанят в период подготовки к производству для разборки одежды. Эта специализированная работа включает в себя придание новой одежде вида грязной, выцветшей и изношенной.
Покупатель костюмов
На крупных производствах закупщик может быть нанят для поиска и покупки тканей и одежды. Закупщика также могут называть шоппером . Это различие часто проводится, когда ведущий актер в производстве контролирует свой гардероб, и он может лично нанять этого человека.
Резак
Техник по костюмам, который подгоняет или шьет костюмы, обычно на съемочной площадке. Их также могут называть подгонщиками , швеями или портными . У некоторых знаменитых актеров есть любимые закройщики, и более крупные постановки могут нанимать нескольких и иметь их на съемочной площадке одновременно, особенно в проектах исторических фильмов, которые могут иметь сложный или дорогой гардероб для дополнительных персонажей.
Прическа и макияж
У некоторых актеров и актрис есть личные визажисты или парикмахеры.
Художник по гриму — это руководитель отдела, который подчиняется непосредственно режиссеру и художнику-постановщику. Они отвечают за планирование дизайна грима для всех ведущих и второстепенных актеров. Их отдел занимается всем косметическим макияжем, макияжем для тела, а если задействованы спецэффекты, художник по гриму будет консультироваться с командой по спецэффектам, чтобы создать все протезы и SFX-грим в постановке. Обычно художник по гриму выполняет наложение грима на ведущих актеров с помощью и позволяет другим членам съемочной группы работать с второстепенными и второстепенными ролями. Художник обычно выполняет особенно сложные или важные процессы нанесения грима, которые должны быть показаны на камеру.
Главный визажист
Художник по спецэффектам (SFX-грим)
Художник по гриму для спецэффектов работает с живыми моделями или конструкциями в индустрии развлечений, применяя эффекты грима или протезы . Может быть отдельным отделом, который подчиняется непосредственно режиссеру и художнику-постановщику или подчиняется главному художнику по гриму.
Руководитель по макияжу
Руководитель по макияжу — это вспомогательная должность, которая обычно подчиняется главному визажисту, чтобы помогать в управлении отделом макияжа. Руководители по макияжу обычно занимаются производственными вопросами и, как правило, обслуживают потребности старших художников. Руководители по макияжу редко делают макияж сами. В их обязанности может входить ведение учета непрерывности макияжа, составление графика работы групп по макияжу и обеспечение общих нужд отдела макияжа. Ожидается, что они будут связующим звеном между отделом макияжа и остальными производственными отделами, гарантируя, что расходные материалы для макияжа, помощники по производству или электрики будут под рукой, когда это необходимо.
Гримеры работают с макияжем, волосами и спецэффектами, чтобы создать образ персонажа для любого, кто появляется на экране. Они помогают и отчитываются перед главным гримером.
Главный парикмахер — это руководитель отдела, который подчиняется непосредственно режиссеру и художнику-постановщику. Главный парикмахер обычно занимается дизайном и укладкой волос ведущих актеров.
Парикмахер-стилист
Стилист по волосам отвечает за уход и укладку волос, включая парики и накладные пряди, любого, кто появляется на экране. Они помогают и подчиняются главному парикмахеру.
Спецэффекты
Отдел спецэффектов курирует механические эффекты (также называемые физическими или практическими эффектами ), которые создают оптические иллюзии во время съемок живого действия. Его не следует путать с отделом визуальных эффектов , который добавляет фотографические эффекты во время съемок, чтобы изменить их позже во время видеомонтажа в процессе пост-продакшна .
Руководитель спецэффектов инструктирует команду по спецэффектам о том, как проектировать подвижные элементы декораций и реквизит, которые будут безопасно ломаться, взрываться, гореть, рушиться и взрываться, не разрушая при этом съемочную площадку. Он или она также отвечает за воспроизведение погодных условий и другой магии на камере.
Ассистент по спецэффектам
Помощники по спецэффектам выполняют указания руководителя по спецэффектам, строят декорации, такие как разборная мебель и города в миниатюре, освещают пиротехнические эффекты и устанавливают такелажное оборудование для трюков.
Если в фильме требуется трюк и задействованы каскадеры , координатор трюков организует подбор актеров и выполнение трюка, тесно сотрудничая с режиссером и первым помощником режиссера.
Установить Медик
В целом, на съемочной площадке фильмов и телепрограмм всегда должен находиться медик или парамедик, начиная с этапа строительства, съемок и заканчивая забастовкой, однако в съемочной группе, где есть каскадеры, на съемочной площадке всегда должен быть обученный старший фельдшер скорой помощи или парамедик.
Монтажер фильма является креативным руководителем отдела постпроизводства и отвечает за сборку картины в связную смонтированную историю с помощью режиссера. Они в первую очередь отвечают за выбор актеров вместе с режиссером, корректировку темпа, темпа и структуры окончательно смонтированного фильма. В некоторых случаях редактор может помочь реструктурировать историю фильма иначе, чем в оригинальном сценарии, чтобы сфокусировать сюжетную точку или усилить эмоциональный отклик у зрителей. Они также участвуют в предоставлении отзывов о звуковом миксе, визуальных эффектах и музыке вместе с режиссером. Они также могут сотрудничать с колористом и оператором-постановщиком, чтобы корректировать кадрирование для настроения или следа глаз. Обычно есть несколько помощников редактора, которые творчески поддерживают редактора, а также управляют кадрами и данными для всей команды постпроизводства.
Супервайзер пост-продакшна
Супервайзеры постпродакшна отвечают за процесс постпродакшна, в ходе которого они поддерживают ясность информации и хорошие каналы связи между продюсером, редактором, контролирующим звукорежиссером, компаниями-производителями (такими как кинолаборатории, студии CGI и негативные монтажеры) и бухгалтером по производству. Хотя это не творческая роль, она имеет решающее значение для обеспечения того, чтобы бюджет постпродакшна фильма был управляемым и достижимым, а также чтобы все сроки были соблюдены. Поскольку задействованы большие суммы денег, а большая часть бюджета фильма тратится во время производства, период постпродакшна часто может быть трудным и сложным.
Резчик негативов разрезает и склеивает негативы по указанию монтажера, а затем передает собранные негативные катушки в лабораторию для изготовления отпечатков (позитов для проекции).
При фотохимическом процессе цветовой таймер регулирует цвет пленки с помощью света принтера для большей согласованности цветов пленки. При цифровом промежуточном процессе колорист может использовать цифровые инструменты для обработки изображения и имеет большую творческую свободу в изменении эстетики пленки.
Телекиноколорист отвечает за цветовую гамму — вид, созданный с помощью системы градуировки, которая регулирует яркость, контрастность и цвет.
Визуальные эффекты
Визуальные эффекты обычно относятся к пост-продакшн изменениям изображений фильма. Команда VFX на съемочной площадке работает над подготовкой кадров и пластин для будущих визуальных эффектов. Это может включать добавление маркеров отслеживания, получение и запрос референсных пластин и помощь режиссеру в понимании ограничений и простоты определенных кадров, которые повлияют на будущий пост-продакшн. Команда VFX также может работать вместе с отделом спецэффектов для любых оптических эффектов на съемочной площадке, которые требуют физического представления во время съемок (на камере).
Продюсер визуальных эффектов
Продюсер визуальных эффектов работает с руководителем визуальных эффектов, чтобы разбить сценарий на раскадровки, и консультирует режиссера о том, как ему или ей следует подходить к сценам. Вместе они определяют, какие эпизоды будут сняты как элементы живого действия, какие будут хорошо смотреться в миниатюре, а какие (если таковые имеются) должны быть сгенерированы на компьютере.
Креативные директора VFX очень похожи на художников-постановщиков, за исключением того, что они руководят и контролируют творческую сторону визуальных эффектов фильма. Эта должность особенно востребована для фильмов с огромным количеством компьютерных изображений и сцен.
Супервайзер визуальных эффектов руководит командой по визуальным эффектам, работая с продюсерами и режиссером фильма для достижения желаемых оптических эффектов в кадре фильма.
Редактор визуальных эффектов
Редактор визуальных эффектов встраивает визуальные эффекты в текущие монтажи живых последовательности действий, создавая несколько версий каждого кадра. Затем измененные сцены оцениваются супервайзером визуальных эффектов и креативным директором для эстетического и технического направления, а также продюсерами для обзора и окончательного редактирования.
Композитор — художник по визуальным эффектам, отвечающий за компоновку изображений из различных источников, таких как видео, фильмы, компьютерные 3D- изображения, 2D -анимация, мэт-пэйнтинг, фотографии и текст.
Художники ротоскопирования и рисования могут ротоскопировать отснятый материал, вручную создавая маски для использования в композитинге. Они также могут рисовать визуальную информацию в сцене или вне ее, например, удаляя провода и оснастку, логотипы, сдувая пыль, удаляя царапины и т. д. [4]
Звукорежиссер или главный звуковой редактор отвечает за звук на этапе постпроизводства фильма. Иногда это может подразумевать большую творческую свободу, а иногда это может просто означать работу с режиссером и редактором для балансировки звука по их вкусу.
Музыкальный супервайзер работает с композитором, звукорежиссёрами и редакторами для создания и интеграции музыки фильма. В Голливуде основная обязанность музыкального супервайзера — выступать в качестве связующего звена между кинопроизводством и звукозаписывающей индустрией , ведя переговоры о правах на использование всей исходной музыки, используемой в фильме.
Foley-художник — это человек, который создает постсинхронные звуковые эффекты для фильма. Эти звуковые эффекты записываются синхронно с изображением и в основном представляют собой движения тела, шаги или манипуляции с объектами. Наиболее распространенной причиной записи этих эффектов вживую для изображения является тот факт, что такие звуки теряются, когда диалог удаляется и заменяется версией на иностранном языке. Неудовлетворительно записанные синхронные звуковые эффекты также могут быть заменены эффектами foley. Foley-художники также известны как foley-walkers. Foley назван в честь своего первого известного практика, раннего голливудского звукорежиссера по имени Джек Фоули .
Дирижер должен знать специальные процедуры синхронизации, чтобы проводить партитуру для оркестра. Оркестратор — это тот, кто продвигает ноты и символы композитора и заполняет предполагаемую нотацию для партитуры фильма.
Регистратор партитур / микшер
Звукорежиссер — это тот, кто записывает музыку к фильму, а звукорежиссер — это тот, кто микширует музыку к фильму.
Музыкальный редактор — это человек, который редактирует музыку к фильму и работает с композитором, чтобы она соответствовала фильму.
Дополнительная оркестровка
Дополнительные специалисты по оркестровке работают с дирижером и оркестратором и редактируют музыку к фильму.
Предварительная визуализация
Превизуализация (также известная как превиз, превиз, предварительный рендеринг, предварительный просмотр или каркасные окна) — это визуализация сложных сцен в фильме перед съемкой. Это также концепция в неподвижной фотографии. Она также используется для описания таких методов, как раскадровка , либо в форме набросков углем, либо в цифровой технологии, при планировании и концептуализации сцен фильма.
Анимация
Съемочные группы анимационных фильмов имеют много тех же ролей и отделов, что и в игровых фильмах (включая режиссуру, производство, монтаж, камеру, звук и т. д.), но почти все отделы на съемочной площадке (освещение, электрика, захват, декорации, реквизит, костюмы, прически, грим, спецэффекты и трюки) традиционно заменялись одним отделом анимации, состоящим из различных типов аниматоров (персонажи, эффекты, промежуточные, уборка и т. д.). В традиционной анимации природа среды означала, что все было буквально сплющено в нарисованные линии и сплошные цвета, которые становились персонажами, делая почти все позиции в игровых фильмах неактуальными. Поскольку анимация традиционно была настолько трудоемкой и, следовательно, дорогой, анимационные фильмы обычно имеют отдельный отдел сюжета, в котором художники-раскадровщики кропотливо разрабатывают сцены, чтобы убедиться, что они имеют смысл, прежде чем они фактически будут анимированы.
Однако с начала 21-го века современная 3D-компьютерная графика и компьютерная анимация сделали возможным уровень богатой детализации, невиданный ранее. Во многих анимационных фильмах теперь есть специализированные художники и аниматоры, которые действуют как виртуальный эквивалент светотехников, гриферов, художников по костюмам, реквизиторов, декораторов, декораторов и операторов. Они принимают художественные решения, во многом схожие с решениями их аналогов из игрового кино, но реализуют их в виртуальном пространстве, которое существует только в программном обеспечении, а не на физической площадке. С 2005 года произошли крупные прорывы в моделировании волос, что означает, что с тех пор парикмахеров приглашали для консультаций по нескольким анимационным проектам.
^ "Producers Guild Awards". Socialblitty. 16 марта 2014 г. Получено 13 января 2017 г.
^ "Sound Branch 'Production Sound' Ratecard (Опубликовано в январе 2016 г.) – BECTU". Архивировано из оригинала 3 июня 2016 г. Получено 8 мая 2016 г.
^ ab Diaz, Jaclyn (22 октября 2021 г.). «Смерти на съемочной площадке от бутафорского оружия случаются редко, но не неслыханно». NPR . Получено 23 октября 2021 г.
^ Silverman, Matt (15 июня 2004 г.). "Искусство Roto (композитинг и краска)". Fxguide . Архивировано из оригинала 18 сентября 2010 г. Получено 19 сентября 2010 г.
Дальнейшее чтение
Кац, Эфраим (2005). Энциклопедия кино (5-е изд.) . Коллинз. ISBN 0-06-074214-3.
.jpg/1280px-Thelma_Schoonmaker_KVIFF_(cropped).jpg)
