The Prospect Theatre Company — английская компания, основанная в 1961 году под названием Prospect Productions . С 1964 по 1969 год компания базировалась в Театре искусств в Кембридже . С Тоби Робертсоном в качестве художественного руководителя и Ричардом Коттреллом в качестве заместителя директора гастролировала по стране и за рубежом, в основном с классическим репертуаром, обеспечивая заметные выступления таких актеров, как Иэн Маккеллен и Тимоти Уэст . Компания стала тесно связана с Эдинбургским фестивалем после своего первого выступления там в 1967 году. Отделившись от Театра искусств в 1969 году, компания, переименованная в The Prospect Theatre Company, просуществовала без постоянной базы в течение следующих восьми лет под руководством Тоби Робертсона, ставя постановки, в которых Дерек Якоби и Дороти Тутин сыграли значительную роль. В конце концов, в 1977 году компания нашла новый дом в лондонском Old Vic : два года спустя она стала Old Vic Theatre Company. Несмотря на то, что труппа славилась образцовой игрой ансамбля, в 1980 году после первого сезона Тимоти Уэста в качестве преемника Робертсона компания лишилась финансирования от Совета по делам искусств Великобритании , что привело к распаду Prospect.
Иэн Макинтош , Ричард Коттрелл и Элизабет Суитинг основали Prospect Productions в 1961 году, чтобы представить летний сезон пьес в Oxford Playhouse . Успешный первый сезон привел к следующему сезону в 1962 году. В следующем году, когда Playhouse закрылся на реконструкцию, Prospect стала гастролирующей компанией, связанной с Century Theatre . Тоби Робертсон поставил последнюю пьесу сезона, The Provoked Wife Ванбру , с Эйлин Аткинс и Тревором Мартином . Постановка открыла недавно отреставрированный Georgian Theatre Royal в Ричмонде, Северный Йоркшир , затем перешла в Vaudeville Theatre , Лондон. Успех сезонов в Оксфорде подсказал идею, что Prospect должна представлять постановки и за пределами летнего сезона каждый год. [1]
В 1964 году при поддержке Совета по делам искусств Великобритании и доктора Джорджа Райлендса Prospect стал гастролирующей компанией, базирующейся в Художественном театре Кембриджа , с Тоби Робертсоном в качестве художественного руководителя, Ричардом Коттреллом в качестве заместителя директора и Иэном Макинтошем в качестве администратора. Между 1964 и 1966 годами Prospect поставил 15 постановок, представив известные пьесы, а также несколько редко исполняемых классических произведений, включая «Конфедерацию» Ванбру с Робертом Эддисоном и Хай Хазеллом в честь третьего столетия со дня рождения Ванбру, и «Человек моды » Этериджа , а также ряд новых пьес. Тимоти Уэст присоединился к компании в 1966 году, чтобы сыграть Просперо . Позже в том же году Prospect получил свое первое приглашение на Эдинбургский фестиваль . [1]
Первое выступление Prospect на Эдинбургском фестивале в 1967 году было с «Вишневым садом » Чехова , Лиля Кедрова играла мадам Раневскую в постановке Коттрелла. Постановка была перенесена в Лондон, где Кедрова получила премию Evening Standard как лучшая актриса года. В 1968 году состоялся постановка первого «мюзикла» Prospect — «Опера нищего» Гэя , которая также стала первым шоу Prospect, транслировавшимся по телевидению, а в 1969 году компания впервые появилась в зале заседаний. [1]
На Эдинбургском фестивале 1969 года Иэн Маккеллен совершил свой прорывной показ с труппой в ролях Ричарда II (режиссер Коттрелл) и Эдуарда II Марло (режиссер Робертсон), последний в первой профессиональной постановке пьесы за 300 лет и вызвал бурю протестов из-за инсценировки ужасающей смерти гомосексуалиста Эдварда. [2] Тимоти Уэст появился в качестве спарринг-партнера Маккеллена в обеих этих постановках, [1] которые впоследствии гастролировали по Великобритании и Европе, прежде чем были поставлены в театре Mermaid в Лондоне и побили рекорды кассовых сборов в театре Piccadilly . [3]
В период с 1967 по 1977 год Prospect приглашали выступить на восьми Эдинбургских международных фестивалях, и во многом благодаря тесному сотрудничеству с Эдинбургским фестивалем Prospect пригласили отправиться в зарубежный тур Британского совета, посетив Ближний Восток, Россию, Гонконг и Австралию. [1]
В 1969 году компанию попросили расширить гастроли на крупные театры "№ 1" в регионах; в то же время Cambridge Arts Theatre хотел, чтобы Prospect помог в формировании новой театральной компании. Поскольку эти два события указывали в совершенно разных направлениях с последствиями конфликтующего масштаба работы, Ричард Коттрелл покинул Prospect, чтобы стать директором недавно сформированной Cambridge Theatre Company : Тоби Робертсон стал директором Prospect, и ее роль как ведущей гастрольной компании Великобритании была признана с ее новым названием - The Prospect Theatre Company. [1]
Под руководством Робертсона компания стала пионером в стиле постановки, в котором сценические конструкции и декорации были сведены к минимуму, отчасти из-за убеждения, что пьесы Шекспира, в частности, выигрывают от лаконичного подхода; этот стиль также соответствовал потребностям компании во время гастролей в региональных театрах, для которых гибкость постановки была важна. [1] [3] Вместо этого акцент был сделан на качественную актерскую игру и поразительно разработанные костюмы, дополненные освещением и сопутствующей музыкой. [1] Карл Дэвис написал несколько партитур для компании, в том числе для современной костюмированной постановки « Бесплодные усилия любви» (1971), «Перикл» (1973) и «Путешествие пилигрима» (1974/5), которая напрямую привела к мюзиклу «Военная музыка» (1977) со словами Гомера и Кристофера Лога и музыкой Дональда Фрейзера. [1]
С 1970 по 1976 год ежегодно создавалось четыре крупных постановки. Как единственная крупная компания, гастролировавшая по стране, выбор репертуара, как правило, был больше основан на классике в ущерб новым работам. Но наряду с несколькими постановками Шекспира компания поставила такие пьесы, как « Сохраненная Венеция » Томаса Отуэя , «Человек мира » Чарльза Маклина , «Месяц в деревне » Тургенева (с Дереком Якоби, Тимоти Уэстом и Дороти Тутин, которая получила две главные актерские награды за свою игру), «Иванов» Чехова и «Королевская охота за солнцем » Питера Шеффера . Был заказан ряд камерных работ, включая «Большой тур » Джейн Маккалок для празднования въезда в Европу — развлечение, показанное в Лондоне, Эдинбурге и на Брайтонском фестивале 1974 года. [1]
Напряжение от гастролей и соответствия все более высоким стандартам, ожидаемым театральной публикой по всей стране, начало сказываться, и даже при том, что время от времени в Лондоне проходили сезоны либо в Round House , либо в Вест-Энде, становилось все более желательным, чтобы Prospect снова обзавелся постоянной и, желательно, столичной базой для поддержания своей региональной работы. [1] [4]
В поисках подходящей лондонской базы Робертсон считал, что Old Vic лучше всего удовлетворит потребности компании и добавит блеска ее репутации. В течение двух лет он поддерживал кампанию за то, чтобы Old Vic сделал Prospect своей постоянной компанией. [4] Для Old Vic все труднее было сопротивляться попыткам Робертсона на фоне низких кассовых сборов, достигнутых постановками, поставленными другими компаниями театра; на фоне этого Prospect поставил очень успешный сезон, который открылся в мае 1977 года, включая «Гамлета» с Дереком Якоби, «Антония и Клеопатру» с Алеком МакКоуэном и Дороти Тутин; и «Святую Иоанну » с Эйлин Аткинс . [5] [6] В июле управляющие Old Vic объявили о «браке, который был почти слиянием» между Vic и Prospect. В сентябре Тоби Робертсону, директору Prospect, было предложено взять на себя художественный контроль над Old Vic, и Кристофер Ричардс, генеральный менеджер The Old Vic, стал генеральным менеджером Prospect. [1]
Однако одной из главных проблем были условия финансирования Prospect Советом по делам искусств: это было обусловлено тем, что компания была гастролирующей, а Совет, уже финансирующий Национальный театр и Королевскую шекспировскую компанию в Лондоне, не мог принять кейс о третьей крупной компании в столице и неоднократно отклонял запросы на финансирование любых лондонских сезонов, поставленных Prospect. Поэтому любые лондонские постановки должны были быть финансово успешными без поддержки Совета по делам искусств. Первый сезон Prospect в Old Vic окупил свои затраты, но не оставил излишков для финансирования будущих постановок. Дальнейшие постановки приезжих компаний были кассовыми неудачами и довели финансы театра до критической точки. [7]
Тем не менее, Prospect продолжал привлекать зрителей в Old Vic, где другие компании терпели неудачу. Компания играла пятимесячный сезон с января по май 1978 года, добавив в свой репертуар «Двенадцатую ночь» , и четырехмесячный сезон с сентября по декабрь, представляя «Соперников» , «Леди не для сожжения» с Аткинсом и «Короля Лира» с Энтони Куэйлом в главной роли. [8] В декабре того же года управляющие Old Vic согласились на пятилетний контракт с Prospect, объявив прессе 23 апреля, что отныне они будут именоваться «Prospect Productions Ltd., торгуясь как Old Vic Company». [9] К сожалению, гастрольные обязательства Prospect не позволили компании выступить в театре в первой половине 1979 года, в результате чего театр еще больше погряз в долгах. Компания вернулась в июле с «Гамлетом» Якоби (впоследствии гастролировала в Дании, Австралии и Китае, став первой английской театральной компанией, гастролировавшей в этой стране), [10] за которыми последовали «Ромео и Джульетта» и «Ревизор» с Яном Ричардсоном . [9] Однако следующий сезон оказался спорным: двойной показ «Замка» и «Мисс в подростковом возрасте» , приуроченный к двухсотлетию со дня смерти Дэвида Гаррика , и возобновление « Что видел дворецкий» были признаны Советом по искусству неподходящими для гастрольного репертуара. [9] Внутренний отчет Prospect теперь подвергает сомнению «сможет ли Prospect и дальше выполнять тройную задачу заполнения Vic, удовлетворения требований директора по гастролям [Совета по искусству] в отношении продукта определенного знакомого сорта и реализации видения Тоби Робертсона». [11]
Робертсон был фактически уволен с должности художественного руководителя в 1980 году, когда он был за границей с компанией в Китае, его заменил Тимоти Уэст. [3] В следующем сезоне, первом для Уэста в качестве преемника Робертсона, были показаны «Макбет» с Питером О'Тулом , «Венецианский купец» с Уэстом в роли Шейлока и гала-представление, представленное королеве-матери в честь ее восьмидесятилетия. [12] 22 декабря 1980 года, через четыре дня после гала-представления, Совет по искусству прекратил финансирование компании, закрепив ее упадок. [10] [12] В январе компания отправилась в заранее запланированный тур по Гонконгу и Австралии. Обращения в Совет с просьбой о восстановлении финансирования были отклонены. Компания дала последний сезон в Old Vic, поставив «Венецианского купца» , затем дала последний тур по Европе, дав свое последнее представление в Риме 14 июня перед расформированием. [12]