Сиднейская консерватория музыки ( SCM ) — бывшая Государственная консерватория музыки Нового Южного Уэльса , известная под прозвищем « The Con » — это музыкальная школа Сиднейского университета . Это одна из старейших и самых престижных музыкальных школ в Австралии, основанная в 1915 году бельгийским дирижером и скрипачом Анри Вербрюггеном .
Главное здание консерватории, внесенное в список объектов культурного наследия — здание Greenway — расположено в Королевском ботаническом саду на улице Macquarie Street на восточной окраине центрального делового района Сиднея . Также здесь проводятся занятия в главном кампусе университета в Кэмпердауне/Дарлингтоне, в Seymour Centre и, в конечном итоге, в Footbridge Theatre.
Здание Гринвэй также является домом для общественной Conservatorium Open Academy и Conservatorium High School . В дополнение к своим функциям преподавания и обучения в средней, бакалаврской, аспирантской и общественной образовательной сфере, Консерватория проводит исследования в различных областях музыки. Здание было добавлено в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 14 января 2011 года. [1]
Первоначально земля принадлежала аборигенам, называемым « Эора », которые жили вокруг побережья Сиднея. Они жили за счет земли, полагаясь на ее природные ресурсы, включая богатые растения, птиц, животных и морскую жизнь, окружавшую гавань в пределах того, что сейчас является районом местного самоуправления города Сидней, традиционными владельцами являются группы кадигал и вангал из «Эора». Нет никаких письменных свидетельств названия их языка, и в настоящее время ведутся споры о том, говорили ли эти люди на отдельном языке или на диалекте языка дхаруг . [1]
Губернатор Артур Филлип прибыл в 1788 году с предварительно изготовленным зданием, которое было собрано как его Дом правительства , теперь частично на месте нынешнего Музея Сиднея и частично под Бридж-стрит . В своих разнообразных дополнениях и перестановках он сохранился как сиднейская резиденция губернатора до завершения строительства нового Дома правительства. [1]
Губернатор Лаклан Маккуори взял под контроль колонию в 1810 году, используя это здание в качестве своей резиденции в Сиднее. 18 марта 1816 года он сообщил, что отложил любые изменения, чтобы переоборудовать Сиднейский правительственный дом в подходящее жилье. Он отметил плохое состояние здания, заявив, что «Все офисы, за исключением находящихся в обветшалом и гнилом состоянии, плохо построены в отношении плана и в слишком маленьком масштабе; теперь они имеют самый разрушительный, жалкий, потрепанный вид. Ни один частный джентльмен в колонии не так плохо размещен в офисах, как я в данный момент, не имея достаточно места для размещения очень небольшого количества слуг; конюшни, если это возможно, еще хуже других офисов, поскольку в последнее время часто приходилось подпирать их деревянными столбами, чтобы они не упали или не были снесены ветром». Он отметил, что хотел бы построить новый правительственный дом и офисы в Домене, как только казармы будут достроены за счет Полицейского фонда. [3] [1]
Тогдашний секретарь по делам колоний Генри Батерст, 3-й граф Батерст , вскоре ответил, написав 30 января 1817 года, что ему необходимо увидеть план и смету расходов, прежде чем он сможет одобрить возведение. [4] В 1817 году Маккуори возобновил строительство пекарни и мельницы на предложенном участке. 4 июля 1817 года он поручил бывшему заключенному Фрэнсису Гринуэю подготовить планы офисов и конюшен. Работа над конюшнями началась 9 августа 1817 года. [5] Маккуори ответил Батерсту 12 декабря, что он разочарован отсутствием одобрения, но заявил, что строительство не началось из-за проливных дождей. [6] Маккуори заложил первый камень в фундамент конюшен 16 декабря 1817 года. [7] [1]
Хотя Фрэнсис Гринуэй был дизайнером, это была не только его работа. В декабре 1819 года Гринуэй отметил, что Маккуори видел возвышение до начала работ, но что его жена Элизабет Маккуори дала ему подробную информацию о количестве необходимых комнат, чтобы он мог составить подходящий план. К 1819 году, по словам Гринуэя, конюшни были фактически спланированы, хотя амбар на участке стал конюшней. Тогда он вмещал 30 лошадей плюс жеребцов в восьмиугольных башнях. Он оценил стоимость конюшен в 9000 фунтов стерлингов . [8] В письме в Australian от 28 апреля 1825 года он назвал замок Торнбери своей моделью. Родственник жены Маккуори, Арчибальд Кэмпбелл , был пионером готического архитектурного стиля в конце 18 века, когда он возвел замок Инверари , и он, возможно, оказал большее влияние на дизайн Гринуэя. [9] Однако 7 февраля 1821 года майор Друитт доложил, что губернатору Маккуори не понравился орнамент башен и богатый корнуолл вокруг зубчатых стен. [10] [1]
Только 24 марта 1819 года Маккуори сообщил Министерству по делам колоний, что он начал строительство конюшен, вопреки твердому приказу из Батерста. «Я так долго страдал от таких больших неудобств из-за отсутствия надежных конюшен для моих лошадей и приличных спальных мест для моих слуг, что я был вынужден построить регулярный набор офисов такого рода в месте, смежном и достаточно удобном для нынешнего Старого правительственного дома , а также в таком, которое в равной степени подойдет для любого Нового правительственного дома, который мои преемники в дальнейшем смогут возвести. Эти конюшни построены по просторному, но не дорогостоящему плану, и я ожидаю, что они будут завершены примерно через три месяца». [11] Лошади были ценным имуществом и очень ценными. Их нужно было защищать от непогоды и оберегать от воров. В начале 1819 года лейтенант Джон Уоттс был отправлен из Англии с планами и оценками, но они, по всей видимости, не были реализованы. [12] [1]
26 сентября 1819 года комиссар Джон Томас Бигге прибыл в колонию, чтобы сообщить об эффективности транспортировки в Новый Южный Уэльс в качестве издания для преступников. Вскоре он изучил программу общественных работ Маккуори и его политику содействия бывшим преступникам для занятия должностей во власти. Бигге возражал против строительства конюшен в октябре 1819 года, но отметил, что работа зашла так далеко, что останавливать ее было бы пустой тратой времени. [13] [1]
План 1820 года, хранящийся в библиотеке Митчелла, не является планом строительства, но, похоже, показывает его в законченном виде. Он изображал башни как жилье для слуг, а также молочную ферму рядом с одним из каретных сарая и жилье для доярки, скотника и смотрителя домика. [14] [1]
Архитектор Генри Китчен в своих показаниях Бигге 29 января 1821 года резко критиковал конюшни, заявляя, что они были экстравагантными, но не обеспечивали необходимого размещения. Он описал их как «неправильную попытку в стиле замковой готики» с площадью 174 на 130 футов, вмещающей 28 лошадей, [плюс каретные хижины, коровник и помещения для слуг. [15] Конюшни были завершены в феврале 1821 года. [1]
Гринуэй больше известен своими георгианскими проектами, но он также создал ряд зданий в готическом стиле. Из них Форты Филипп и Маккуори, батарея Доус-Пойнт и платные ворота Парраматта-роуд были снесены. Из его готических построек сохранились только конюшни Дома правительства. [1] [16]
После возвращения Маккуори в Британию в 1821 году, конюшни использовались по-разному. 25 мая 1825 года губернатор Томас Брисбен предложил графу Батерсту, что «готическое здание на самой приятной стороне Scite of the Domain, которое предназначалось для правительственных конюшен, в настоящее время совершенно бесполезно из-за большой диспропорции государственного устройства, может быть с выгодой переоборудовано в правительственную резиденцию». [17] 30 июня 1825 года граф Батерст разрешил губернатору Ральфу Дарлингу возвести новый правительственный дом или переоборудовать в него конюшни, хотя сметы расходов должны были быть отправлены в Британию для утверждения. [18] В конце 1825 года Брисбен сдал конюшни в аренду Австралийской сельскохозяйственной компании для временного размещения скота после его прибытия. [1]
Существует ряд художественных представлений о конюшнях. Это произошло из-за их расположения с видом на гавань как части вида на Сидней. Это также признало конюшни частью готической архитектуры, как романтичной, так и живописной. Что еще важнее, это подчеркнуло их роль как « безумия » в управляемом ландшафте. [1]
Конюшни оставались недоиспользованными. Губернатор Ричард Бурк в феврале 1832 года запросил одобрение на возведение нового Дома правительства рядом с конюшнями, продав часть Домена для сбора средств. [19] Он также предположил, что комнаты в конюшнях могли бы вместить некоторых слуг Дома правительства. [20] [1]
На расследовании строительства нового Дома правительства в 1836 году полковник Джордж Барни первоначально предложил переоборудовать конюшни в офисы, но позже передумал и рекомендовал снос. Строительство нового Дома правительства в 1837 году окончательно обеспечило то, что другое здание затмило конюшни. После возведения Нового Дома правительства конюшни использовались для размещения персонала и лошадей. [1]
Панорамные виды с вершины здания Garden Palace Exhibition, снятые в 1881 году Чарльзом Бейлиссом, являются единственными известными видами внутреннего двора и расположения конюшен. [21] Пристройки к северной стороне были сделаны в конце 1870-х или начале 1880-х годов. [1] [22]
К 1910 году роль здания как конюшни и жилого помещения для персонала подходила к концу из-за возросшего использования автомобилей. В 1912 году правительство объявило, что здание станет музеем, в то время как министр народного просвещения предложил сделать его Академией изящных искусств, но предложение превратилось в специализированную консерваторию музыки. [1]
С 1913 по 1915 год велись работы по преобразованию его в консерваторию по проекту Р. Сеймура Уэллса из Правительственного архитектурного бюро , включая строительство крыши над внутренним двором и строительство большого зрительного зала. Был создан новый вход в виде консольного бетонного навеса, а старый был удален. Окна и двери были значительно изменены, хотя зубчатый оштукатуренный внешний вид сохранился. [23] Зрительный зал консерватории был официально открыт 6 апреля 1915 года. [24] Анри Вербрюгген был назначен директором 20 мая 1915 года, а преподавание началось 6 марта 1916 года. [25] Ранее, 22 декабря 1916 года, участок площадью 3 руда 20 насестов был отведен под музыкальную консерваторию, но 2 ноября 1917 года это право было отменено для увеличения площади до 3 руда 31 насеста. [26] Старшая школа-консерватория открылась в 1919 году. [1] [27]
После рассмотрения различных предложений по увеличению количества мест для размещения правительство Карр Лейбористской партии решило перестроить это место в 1995 году. Увеличенное здание, спроектированное архитектором правительства Нового Южного Уэльса Крисом Джонсоном и частным партнерством Дэрила Джексона, Робина Дайка и Роберта Таннера, было завершено в 2001 году. Строительство продолжалось в тандеме с крупным археологическим исследованием места пристроек. Глубокие раскопки вокруг первоначального ядра здания позволили удовлетворить потребности в размещении, сохранив при этом виды на участок. Технологические решения, такие как отделение оболочки здания от окружающего песчаника и установка большей части пристроек на резиновых прокладках, позволили удовлетворить особые акустические потребности Консерватории, несмотря на ее близость к скоростной автомагистрали Кэхилл и линии метрополитена. Работа получила Австралийскую премию за выдающиеся достижения в области городского дизайна в 2002 году. [28] [1]
В 1915 году правительство Нового Южного Уэльса под руководством Уильяма Холмана выделило 22 000 фунтов стерлингов на перестройку конюшен в музыкальную школу. Государственная консерватория музыки Нового Южного Уэльса открылась 6 марта 1916 года под руководством бельгийского дирижера и скрипача Анри Вербрюггена , который был единственным штатным сотрудником. [ необходима цитата ] Заявленными целями учреждения были «предоставление обучения на уровне, по крайней мере, равном уровню ведущих европейских консерваторий» и «защита любителей от частой траты времени и денег, возникающей из-за несистематического обучения». [ необходима цитата ] Ссылка на европейские стандарты и назначение европейского директора не были бесспорными в то время, но критика вскоре утихла. По всем данным, Вербрюгген был чрезвычайно энергичным: Джозеф Пост , позже сам ставший директором, описывал его как «настоящую динамо-машину и человека, на которого вы должны были обратить внимание, как только он входил в комнату». [ необходима цитата ] Набор в первый год был здоровым с 320 студентами «отдельного обучения» и небольшим контингентом студентов очного отделения, первые дипломы были вручены четыре года спустя. Специализированная средняя школа, Conservatorium High School , была основана в 1918 году, установив модель музыкального образования в средних, высших и общественных секторах, которая сохранилась и по сей день. [ необходима цитата ]
Влияние Вербрюггена было резким, но более кратковременным, чем ожидалось. Когда он обратился к правительству Нового Южного Уэльса с просьбой выплачивать ему отдельные зарплаты за его артистическую работу в качестве дирижера оркестра (к тому времени Государственного оркестра Нового Южного Уэльса) и образовательную работу в качестве директора консерватории, правительство отменило субсидии как для оркестра, так и для струнного квартета, созданного Вербрюггеном. Он ушел в отставку в 1921 году, перевезя оркестр консерватории в Мельбурн и Новую Зеландию.
Консерватория была домом для первого в Австралии постоянного оркестра, состоявшего как из профессиональных музыкантов, так и из студентов консерватории. Оркестр оставался главным оркестром Сиднея большую часть 1920-х годов, аккомпанируя многим артистам, привезенным в Австралию продюсером Дж. К. Уильямсоном , включая скрипача Яшу Хейфеца , который пожертвовал деньги библиотеке консерватории на оркестровые партии. Однако в более поздний период руководства преемника Вербрюггена, У. Арундела Орчарда (директор 1923–34), возникли трения с другим новым профессиональным органом, Симфоническим оркестром ABC, позже ставшим Симфоническим оркестром Сиднея , которым руководил молодой, амбициозный и энергичный Бернард Хайнце , генеральный директор по музыке новой Австралийской комиссии по вещанию федерального правительства .
В 1935 году под руководством Эдгара Бейнтона (директор 1934–48) была основана Оперная школа Консерватории, в которой позже ставились такие произведения, как «Фальстаф» и « Отелло» Верди , «Нюрнбергские мейстерзингеры » и «Валькирия» Вагнера , а также « Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси и другие. Под руководством сэра Юджина Гуссенса (директор 1948–55) опера в консерватории внесла значительный вклад в то, что исследователь Роджер Ковелл назвал «самыми плодотворными годами в истории местной оперы...». Хотя Гуссенс был самым выдающимся музыкантом, занимавшим пост директора, его пребывание на этом посту не обходилось без споров.
Под руководством Рекса Хобкрофта (1972–82) Консерватория приняла современный образовательный профиль, признанный сегодня. Было реализовано видение Хобкрофта о «Музыкальном университете», в котором специализированные музыкальные дисциплины, включая как классическое, так и джазовое исполнение , музыкальное образование , композицию и музыковедение, обогащали друг друга.
В 1990 году в рамках реформ Докинза консерватория объединилась с Сиднейским университетом и была переименована в Сиднейскую консерваторию музыки.
В результате обзора Сиднейской консерватории, проведенного в 1994 году Сиднейским университетом, была дана рекомендация «в срочном порядке провести переговоры с правительством штата Новый Южный Уэльс о постоянном подходящем помещении для Консерватории». [ необходима цитата ]
Как и в 1916 году, рассматривался широкий спектр мест, многие из которых были спорными. В мае 1997 года, спустя 180 лет после того, как губернатор Маккуори заложил первый камень в фундамент здания Гринвэй, премьер-министр штата Боб Карр объявил о крупной модернизации Консерватории с конечной целью создания музыкального образовательного учреждения, равного или превосходящего любое в мире. Была собрана команда для работы над этим заданием, что привело к сложному сотрудничеству между различными правительственными департаментами (в частности, Департаментом образования и профессиональной подготовки и Департаментом общественных работ и услуг), правительственным архитектором, американскими акустическими консультантами Kirkegaard Associates , Daryl Jackson Robin Dyke Architects, ключевыми пользователями, представленными директором и деканом Сиднейской консерватории музыки и директором средней школы Консерватории, Королевским ботаническим садом и трастом домена и многими другими. [1] [2]
По состоянию на 15 июля 2009 года Консерватория музыки имеет значение государственного наследия, поскольку бывшие конюшни Дома правительства являются ярким примером архитектуры старой колониальной готики. Это редкий сохранившийся пример работы известного бывшего архитектора-заключенного Фрэнсиса Гринуэя в стиле старой колониальной готики. Гринуэй сыграл важную роль в достижении Маккуори цели Маккуори по преобразованию молодой колонии в упорядоченное, благовоспитанное общество и среду. Это единственный пример готического здания, спроектированного Гринуэем, который все еще стоит. Стоимость и очевидная экстравагантность стали одной из причин, по которой Маккуори был отозван в Великобританию. [1]
Здание Консерватории также тесно связано с женой Маккуори, Элизабет, влиятельной фигурой в преобразовании колонии в более упорядоченное и стильное место под руководством ее мужа и при содействии Гринуэя. [1]
С тех пор как в 1916 году здание было переоборудовано под консерваторию, оно стало основным музыкальным образовательным учреждением в Новом Южном Уэльсе и тесно связано со многими выдающимися музыкантами. [1]
Сиднейская консерватория музыки была включена в Реестр культурного наследия штата Новый Южный Уэльс 14 января 2011 года, удовлетворяя следующим критериям: [1]
Консерватория музыки имеет историческое значение на уровне штата, поскольку, когда она была спроектирована и построена, здание было ключевым элементом в грандиозном видении губернатора Лаклана Маккуори превратить Сидней в привлекательный, хорошо спроектированный город. Проект был результатом идей Маккуори с участием его жены Элизабет и был выполнен бывшим заключенным архитектором Фрэнсис Гринуэй. Гринуэй сыграл ключевую роль в реализации знаковых элементов проектов Маккуори для церквей и общественных зданий. Конюшни были первым этапом плана Маккуори по Новому Дому правительства, и хотя он не был построен, конюшни повлияли на новый Дом правительства, который в конечном итоге был построен. После преобразования здания в Консерваторию музыки оно стало главным музыкальным учебным заведением в штате с 1916 года и продолжает выполнять свою роль в здании, изначально переоборудованном для этой цели. [1]
Место имеет сильную или особую связь с человеком или группой людей, имеющих важное значение для культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.
Консерватория музыки имеет значение государственного наследия благодаря своей связи с губернатором Лакланом Маккуори, который заказал эту работу, его женой Элизабет, которая оказала сильное влияние на дизайн, и бывшим заключенным архитектором Фрэнсисом Гринуэем, который спроектировал здание. 30 марта 1816 года Гринуэй был назначен первым «гражданским архитектором» колонии, предшествовавшим должности государственного архитектора. Будучи в течение многих лет главным музыкальным образовательным учреждением в Новом Южном Уэльсе, она имеет прочную и значимую связь с известными музыкантами и администраторами, такими как Генри Вербрюгген и Юджин Гуссенс, которые были директорами Консерватории. [1]
Это место играет важную роль в демонстрации эстетических характеристик и/или высокой степени творческих или технических достижений Нового Южного Уэльса.
Здание Консерватории имеет эстетическое значение на государственном уровне, поскольку является ярким образцом живописного стиля старой колониальной готики в архитектуре Австралии. Кроме того, это единственный сохранившийся образец этого стиля архитектуры, спроектированный Фрэнсисом Гринуэем. Его строгая симметрия, зубчатые стены парапета, приземистые башни, стрельчатые арки и квадратные проемы, лепные надписи над окнами делают здание эстетически отличительным образцом живописного стиля старой колониальной готики. [1]
Значительный размер здания для конюшни, использование живописного стиля и его расположение на краю губернаторского домена демонстрируют амбиции губернатора Маккуори в создании порядка и стиля в городе Сидней. После завершения и отсутствия сопровождающего его нового правительственного дома, это было знаковое «безумие» в управляемом ландшафте, вдохновляющее молодых художников и добавляющее нотку романтики колонии, которую британские глаза считали лишенной легенд и старины. [1]
Консерватория музыки продолжает оставаться выдающейся достопримечательностью городского пейзажа и Королевских ботанических садов. Она является центром внимания у входа в Дом правительства. [1]
Место имеет сильную или особую связь с определенным сообществом или культурной группой в Новом Южном Уэльсе по социальным, культурным или духовным причинам.
Консерватория музыки имеет государственное значение наследия, связанного с поколениями известных австралийских музыкантов. Она была и продолжает оставаться центром музыкальной деятельности, привлекая приезжих исполнителей для выступления в зале [1]
Это место может стать источником информации, которая будет способствовать пониманию культурной и естественной истории Нового Южного Уэльса.
Консерватория имеет значение государственного наследия, поскольку ее потенциальный археологический ресурс не был исчерпан, несмотря на обширные исследования. Результаты археологических исследований на сегодняшний день многое открыли о ранней истории и деятельности колонии, и многие обнаруженные артефакты выставлены и интерпретированы в новом здании. [1]
Это место обладает необычными, редкими или находящимися под угрозой исчезновения аспектами культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.
Будучи единственным сохранившимся примером дизайна Фрэнсиса Гринвэя в стиле старой колониальной готики, Консерватория музыки является редкостью. Она также, по-видимому, является единственным сохранившимся конюшенным блоком в деловом центре Сиднея, который сохранился с периода Маккуори. [1]
Место важно для демонстрации основных характеристик класса культурных или природных мест/сред в Новом Южном Уэльсе.
Консерватория имеет государственное значение как прекрасный образец живописной старой колониальной готики и демонстрирует основные элементы этого стиля в своей строгой симметрии, зубчатых парапетных стенах, приземистых башнях, стрельчатых арках и проемах с квадратными головками, а также лепных надписях над окнами. [1]
Консерватория музыки — большое здание, спроектированное в стиле ранней колониальной готики. Расположенное на западной окраине Королевских ботанических садов, здание изначально было спроектировано как конюшни для нового Дома правительства, который губернатор Маккуори надеялся построить, но не смог. Конюшни были спроектированы Фрэнсисом Гринуэем, назначенным гражданским архитектором 30 марта 1816 года. Гринуэй, возможно, черпал вдохновение в готике из своего времени работы с Джоном Нэшем в Англии или по указаниям Элизабет Маккуори, которая хорошо разбиралась в архитектуре. Кузен Элизабет также был английским пионером дизайна в стиле неоготики, и его работа повлияла на ее мужа губернатора Маккуори в его попытках придать молодой колонии порядок и стиль. [1]
Конюшни были спроектированы как замковый форт. Поскольку частью плана Маккуори было превратить Сидней в привлекательный город, конюшни были задуманы как часть живописного пейзажа, подходящего для резиденции джентльмена, которую Маккуори задумал вокруг Дома правительства, который он хотел построить. Конструкция представляет собой каменную кладку с основанием из песчаника под оштукатуренными стенами. Приземистые башни отмечают углы комплекса и разделяют главный фасад, чтобы обозначить главные входы в здание. Внешние стены увенчаны зубцами. Парапеты башен имеют стилизованные машикули под карнизом . [ 1]
Входы через широкие стрельчатые арочные проемы с северной и южной сторон. Окна первого этажа представляют собой пары из трех стеклянных створчатых створок под верхним пролетом. Лепнина этикеток обрамляют верхнюю часть оконных проемов первого этажа. На первом этаже есть меньшие одностворчатые окна , большинство из которых находятся непосредственно под карнизными молдингами. Маленькие одностворчатые окна находятся в башнях. Некоторые окна, вероятно, оригинальные и реконструированные, имеют откосы и поля из песчаника. Другие имеют отштукатуренные откосы и поля. Некоторые оригинальные откосы из песчаника сохранились, в основном с восточной стороны. Главные входы в бывшие конюшни имеют стрельчатые арочные проемы. [1]
Двухэтажные ряды комнат были расположены вокруг центрального двора . Несколько полос со стороны двора этих рядов сохранились, особенно на южной стороне, где они остались необработанными. Центральный двор был засыпан и покрыт крышей в 1913-1915 годах для размещения аудитории в рамках переоборудования для Сиднейской консерватории музыки. Новое заполнение представляет собой в значительной степени независимую от конюшен структуру с оштукатуренными каменными стенами, поддерживающими шатровую крышу с вентиляционными фронтонами на восточном и западном концах и увенчанными медными фонарями. Медные желоба используются с медными водосточными головками, отмеченными датой 1914. Внутри здание сохраняет общий план оригинала с внешним кольцом комнат вокруг коридора. Зал Вербрюггена находится в центре плана. [1]
Пристройки на уровне подвала в 2001 году обеспечили благоустроенный двор на восточной и северной сторонах здания. Новая входная конструкция к югу от бывшего здания конюшен соединяет оригинальные конюшни с пристройками в подвале. [1]
Археологические свидетельства дороги, которая вела от Первого правительственного дома к конюшням, были сохранены в конструкции входа 2001 года к югу от оригинального здания. Цистерна для хранения воды, датируемая 1790-ми годами, остается на месте, а фундамент мельницы и пекарни 1800 года , принадлежавших Джону Палмеру, остается под полом зала Вербрюгген. Коллекция артефактов, обнаруженных во время реставрационных работ, размещена в консерватории. Коллекция и археология на месте являются частью этого списка. [1]
Первоначально введенное в эксплуатацию в 1815 году в качестве конюшен для предлагаемого Дома правительства, старейшее здание консерватории было спроектировано архитектором-заключенным Фрэнсисом Гринуэем . Занесенное в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса [1] в готическом живописном архитектурном стиле с башенками, здание было описано как «дворец для лошадей» и является изображением романтического видения губернатора Маккуори и британских архитектурных тенденций того времени. Это единственный пример готического здания, спроектированного Гринуэем, который все еще стоит. Стоимость и очевидная экстравагантность были одной из причин, по которой Маккуори был отозван в Великобританию. Конюшни, расположенные недалеко от живописной Сиднейской гавани , отражают строительные методы и спектр материалов и навыков, использовавшихся в эпоху раннего поселения. [1]
На момент внесения в Государственный реестр объектов культурного наследия зданию была присвоена следующая декларация значимости: [1]
Консерватория музыки имеет государственное значение наследия, поскольку бывшие конюшни Дома правительства являются ярким примером архитектуры старой колониальной готики. Это редкий сохранившийся пример работы известного бывшего архитектора-заключенного Фрэнсиса Гринуэя в стиле старой колониальной готики. Гринуэй сыграл важную роль в достижении цели Маккуори по преобразованию молодой колонии в упорядоченное, благовоспитанное общество и среду. Это единственный пример готического здания, спроектированного Гринуэем, который все еще стоит. Стоимость и очевидная экстравагантность стали одной из причин, по которой Маккуори был отозван в Великобританию.
Здание консерватории также тесно связано с женой Маккуори, Элизабет, которая под руководством своего мужа и при содействии Гринуэя превратила колонию в более упорядоченное и стильное место.
С тех пор как в 1916 году здание было переоборудовано под консерваторию, оно стало основным музыкальным учебным заведением в Новом Южном Уэльсе и тесно связано со многими выдающимися музыкантами.
— Заявление о значимости, Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса .
Несмотря на то, что здание было переоборудовано в консерваторию, значительная часть оригинальной ткани сохранилась в удовлетворительном или хорошем состоянии. Археологические исследования, которые сопровождали недавние дополнения, были обширными и включали глубокие раскопки вокруг здания. Хотя здание и подверглось изменениям, чтобы оборудовать его как консерваторию, значительная часть оригинальной ткани сохранилась, и оно по-прежнему прекрасно различимо как старое колониальное готическое здание. Внутри некоторые из оригинальных поверхностей остаются видимыми, хотя большинство из них были закрыты, чтобы оборудовать его как консерваторию. [1]
В ознаменование столетия Консерватории в 2015 году она заказала 101 новое произведение, разворот был призван представить тех, кто формировал музыку за последние 100 лет. Первой работой в серии была работа Джона Корильяно Mr Tambourine Man , основанная на поэзии Боба Дилана , которая была представлена 11 сентября 2009 года. [29]
Предыдущие директора, директора и деканы: [30]
Студенты и аспиранты консерватории представлены в политическом и академическом плане Ассоциацией студентов консерватории. Основанная в 1919 году как Союз студентов консерватории, она курирует большую часть студенческой культуры в школе и организует ежегодный бал Con Ball.
Ассоциация управляет общим залом и двумя башнями (одна для офиса, другая для хранения) в задней части здания Гринвэй. Товары для Консерватории также продаются Ассоциацией.
Выборы в Ассоциацию проходят ежегодно в октябре, срок полномочий избранных начинается 1 декабря. Действующий президент — Александр Пуарье, вице-президент — Чианна Уокер, секретарь — Тереза Сяо, казначей — Жак Ломбард.
Текст лицензирован штатом Новый Южный Уэльс (Департамент планирования и окружающей среды) по лицензии CC BY 4.0.
