Пуанты ( Великобритания : / p w æ̃ t / , США : / p w ɑː n t , p ɔː ɪ n t / ), также называемые балетными туфлями , [1] [2] [3] [4] — это тип обуви , которую носят артисты балета во время исполнения танцев на пуантах . Пуанты были придуманы в ответ на желание танцоров казаться невесомыми и похожими на сильфид , и эволюционировали, чтобы дать танцорам возможность танцевать на пуантах (на кончиках пальцев ног) в течение длительного времени. [5] [6] Они производятся в различных цветах, чаще всего в оттенках светло-розового.
Женщины начали танцевать балет в 1681 году, через двадцать лет после того, как король Франции Людовик XIV приказал основать Королевскую академию танца . [7] В то время стандартная женская балетная обувь имела каблуки . В 1730-х годах танцовщица Мари Камарго из балета Парижской оперы была первой, кто надел обувь без каблука, что позволило ей выполнять прыжки, которые были бы трудны, если не невозможны, в более традиционной обуви того времени. [8] После Французской революции каблуки были полностью исключены из стандартной балетной обуви. Эти предшественники современных пуантов с плоским дном крепились к ногам лентами и имели складки под пальцами, чтобы танцовщицы могли прыгать, выполнять повороты и полностью вытягивать ноги.
Первые танцоры, поднявшиеся на цыпочки, сделали это с помощью изобретения Шарля Дидло в 1796 году. [9] Его «летающая машина» поднимала танцоров вверх, позволяя им вставать на цыпочки, прежде чем оторваться от земли. [8] Эта легкость и воздушность были хорошо приняты зрителями, и в результате хореографы начали искать способы включить больше работы на пуантах в свои постановки.
По мере того, как танец прогрессировал в 19 веке, акцент на техническом мастерстве увеличивался, как и желание танцевать на пуантах без помощи проволок. Когда Мария Тальони впервые танцевала «Сильфида» на пуантах, ее обувь была не более чем модифицированными атласными туфлями; подошвы были сделаны из кожи, а боковины и носки были заштопаны, чтобы помочь туфлям сохранять форму. [10] Поскольку обувь этого периода не обеспечивала поддержки, танцоры для удобства подкладывали под пальцы ног мягкие подушечки и полагались на силу своих стоп и лодыжек для поддержки.
Следующая существенно иная форма пуантов появилась в Италии в конце 19 века. Танцовщицы, такие как Пьерина Леньяни, носили туфли с прочной плоской платформой в передней части ботинка, а не с более острым носком более ранних моделей. Эти туфли также включали коробку — сделанную из слоев ткани — для удержания пальцев ног и более жесткую, прочную подошву. Они были сделаны без гвоздей, а подошвы были укреплены только у пальцев ног, что делало их почти бесшумными. К 1880-м годам сапожник Сальваторе Капецио также улучшил конструкцию пуантов после серии работ по ремонту пуантов. [11] [12]
Рождение современных пуантов часто приписывают русской балерине начала 20-го века Анне Павловой , которая была одной из самых известных и влиятельных танцовщиц своего времени. У Павловой были особенно высокие, изогнутые подъемы, что делало ее уязвимой для травм во время танцев на пуантах. У нее также были тонкие, конические ступни, что приводило к чрезмерному давлению на ее большие пальцы ног. Чтобы компенсировать это, она вставляла в свои туфли подошвы из жесткой кожи для дополнительной поддержки и уплощала и упрочняла область носка, чтобы сформировать коробку. [10]
Мужчины исторически не выступали в пуантах, за исключением случаев создания комического эффекта. [13] Примерами этого являются балеты «Трокадеро» в Монте-Карло и такие персонажи, как Основа в «Сне в летнюю ночь» и злые сводные сестры в «Золушке» . [8]
В пуантах используются структурные усиления как в области голени, так и в области носка, что позволяет распределить весовую нагрузку танцора по всей стопе, тем самым снижая нагрузку на пальцы ног в достаточной степени, чтобы танцор мог удерживать весь вес своего тела на полностью вертикально стоящих стопах.
Но это мнение оспаривается. Ничто в конструкции пуантов не предотвращает «проскальзывание» стопы, при котором, когда танцор стоит на пуантах, его вес вдавливает его стопу в туфлю до тех пор, пока его большой палец не встретится с концом носка. Измерения показали, что большая часть веса танцора на пуантах приходится на большой палец ноги (пальцы) независимо от длины второго пальца. Следовательно, такие усиления не могут и не распределяют весовую нагрузку по всей стопе, как утверждается. [14]
У каждого танцора уникальные стопы, с вариациями, которые включают длину и форму пальцев, гибкость свода стопы и механическую прочность . Следовательно, большинство производителей пуантов выпускают более одной модели обуви, причем каждая модель предлагает различную посадку, а также обувь, подобранную по индивидуальному заказу. Однако, независимо от производителя или модели, все пуанты имеют две важные структурные особенности, которые позволяют танцорам танцевать на кончиках пальцев ног:
Внешняя часть пуантов покрыта тканью , таким образом скрывая коробку и другие внутренние структурные элементы и придавая обуви эстетически приятный вид. Большинство пуантов покрыты атласом , но некоторые доступны с внешней частью из холста . Пуанты чаще всего доступны в светло-розовых тонах и реже в черном и белом цветах. В последние годы пуанты также стали более разнообразными по цвету. Например, многие производители пуантов, такие как Bloch , предлагают пуанты в различных тонах кожи от светло-розового до более глубоких коричневых, чтобы соответствовать более смуглой коже. Когда требуются другие цвета (например, чтобы соответствовать костюму), пуанты можно покрасить или заказать в индивидуальных цветах.
Союзка относится к верхней части обуви, измеряемой от платформы до шнурка; обычно более длинные носки требуют более длинного союзка. Горловина — это край союзки над сводом стопы; она обычно имеет либо V-образную, либо круглую форму, что, как правило, подходит для ног с более высоким или низким сводом соответственно. Шнурок расположен внутри крепления на горловине; он может быть сделан из резинки или кружева.
Коробка представляет собой жесткое ограждение в передней части обуви, которое охватывает и поддерживает пальцы ног танцора. [15] Передняя часть коробки сплющена, образуя платформу, на которой танцор может балансировать , а ткань покрывает внешнюю часть коробки для эстетики.
В обычных пуантах коробка обычно изготавливается из плотно упакованных слоев бумаги, клея и ткани, которые склеиваются вместе, а затем формируются в корпус. [15] Когда клей высыхает, он становится твердым и обеспечивает необходимую жесткость. В некоторых новых пуантах коробка может быть сделана из пластика и резины, причем жесткость обеспечивается пластиком. [15]
Формы коробок сильно различаются среди моделей обуви и производителей. Ряд атрибутов формы, включая длину коробки, высоту, угол конусности и площадь платформы, определяют пригодность обуви для любой конкретной ноги. [15]
Для большинства пуантов подошва сделана из куска кожи , который прикреплен к обуви с помощью клея и усилен прошивкой по краям. [15] Подошва перекрывает и закрепляет необработанные края внешней ткани обуви. Пуанты могут быть изготовлены либо с царапанной подошвой, которая обеспечивает превосходное сцепление , либо с полированной подошвой, которая имеет более гладкую поверхность для уменьшения сцепления.
Эстетический внешний вид имеет первостепенное значение для современных пуантов. Чтобы добиться элегантного внешнего вида, более декоративная внешняя ткань обуви выделяется, покрывая максимально возможную площадь видимых поверхностей обуви. С этой целью подошва изготавливается из тонкого материала, чтобы придать ей минимальный профиль, а край атласа искусно плиссируется вокруг нее так, что подошва покрывает только часть нижней части обуви.
Супинаторы обычно изготавливаются из кожи , пластика , картона или слоев закаленной клеем мешковины . Гибкость стержня определяется его толщиной и типом используемого материала. Толщина стержня может быть одинаковой по всей длине или может меняться по длине, чтобы обеспечить различную прочность в определенных точках. Например, на стержне в полупуантах могут быть прорезаны прорези для улучшения качения. Кроме того, толщина стержня может переходить в какой-то точке по его длине, чтобы реализовать различную прочность выше и ниже перехода. Стандартные пуанты обычно имеют полный стержень, в котором стержень проходит по всей длине подошвы, или дробные (например, половина или три четверти) длины стержней. Многие производители пуантов предлагают выбор материалов для стержней, а некоторые изготавливают обувь с индивидуальными стержнями различной жесткости и длины.
Разные производители пуантов предлагают разные виды прочности супинатора. Например, Grishko , российская компания по производству пуантов, предлагает различные виды прочности супинатора, такие как супермягкий, мягкий, средний, жесткий и супержесткий. Прочность супинатора в основном зависит от свода и силы стопы танцора. [16] Если у танцора сильный и гибкий свод, ему понадобится жесткий или сверхжесткий супинатор, чтобы правильно поддерживать стопу во время танца на пуантах. Если танцор только начинает танцевать на пуантах и у него слабые стопы, ему больше подойдет супермягкий или мягкий супинатор, позволяющий танцору легче направлять стопу. Кроме того, танцоры иногда надевают разные модели пуантов для разных номеров. В таких случаях хореография может диктовать тип необходимого супинатора; лирический стиль может потребовать более мягкой обуви, в то время как агрессивный стиль со множеством поворотов легче исполнять в жесткой, жесткой обуви.
Пуанты используют две тканевые ленты и эластичную ленту для фиксации на ноге. Большая часть работы по фиксации обуви на ногах выполняется лентами. Две ленты оборачиваются вокруг лодыжки танцора в противоположных направлениях, перекрывая друг друга так, чтобы образовать крест спереди. Затем концы завязываются в узел , который затем заправляется под ленту с внутренней стороны лодыжки, чтобы скрыть его от посторонних глаз.
Эластичная лента, которая проходит по передней части лодыжки под лентами, удерживает пятку туфли на месте, когда танцор стоит на пуантах. По желанию, на каждой туфле можно использовать две перекрывающиеся эластичные ленты, чтобы увеличить натяжение и удерживающую силу.
Места, где лента и тесьма крепятся к обуви, имеют решающее значение, так как неправильное размещение может привести к плохому прилеганию обуви. [17] Некоторые танцоры предпочитают пришивать ленты и резинки к внутренней части обуви, тогда как другие пришивают их снаружи к шелковой внешней части. Обычно свободные концы недавно пришитых лент ненадолго подвергают воздействию открытого огня, чтобы расплавить их и таким образом предотвратить осыпание.
Обувь pre-pointe , которую также называют break-down , "demi-pointe" или soft-block , имеет много общих черт с пуантами. Например, ее внешний вид напоминает пуанты и у нее есть носок, хотя он мягче, а крылья (стороны носка) обычно не такие глубокие, как у пуантов. Обувь pre-pointe крепится к ногам лентами и резинкой так же, как и пуанты. Однако, в отличие от пуантов, у обуви demi-pointe нет супинатора, и, как следствие, она не обеспечивает необходимую поддержку для правильной работы на пуантах. [18]
Обувь Pré-pointe чаще всего используется для обучения танцоров, которые только начинают осваивать технику пуантов. Она служит для акклиматизации танцоров к ощущениям от ношения пуантов и для укрепления лодыжек и стоп в подготовке к танцу на пуантах в пуантах. Носок позволяет танцору ощутить ощущение пуанта, в то время как стелька и подошва работают вместе, обеспечивая сопротивление, необходимое для развития силы стопы и лодыжки.
Традиционные пуанты обычно изготавливаются с использованием метода, известного как turnhoe , при котором каждый ботинок изначально собирается наизнанку на колодке , а затем выворачивается на лицевую сторону перед завершением. [19] При производстве стандартных пуантов стандартизированная общая колодка используется как для левого, так и для правого ботинка, в результате чего левый и правый ботинок в паре идентичны. Некоторые балерины имеют изготовленные на заказ колодки, которые повторяют форму их собственных ног; они могут быть поставлены производителю пуантов для изготовления индивидуальной обуви.
Танцоры обычно «разнашивают» новые пуанты, чтобы уменьшить или устранить дискомфорт, который они обычно вызывают. Обычно это делается путем выполнения релеве, которые сгибают коробку и голенище естественным образом, таким образом заставляя форму коробки и точки сгиба голенища адаптироваться к ногам танцора. [15] Для разнашивания пуантов использовались различные другие методы, включая деформацию их руками или о твердые поверхности, удары ими по твердым поверхностям и увлажнение или нагревание коробок для смягчения клея , но эти методы, как правило, неэффективны, поскольку они не заставляют обувь соответствовать ногам, а также могут повредить обувь или сократить срок ее службы. [15] Пуанты обычно разнашивают только профессиональные танцоры, которые используют пуанты по несколько часов каждый день. Непрофессиональные танцоры и танцоры, начинающие изучать пуанты, обычно не разнашивают свои пуанты вручную, чтобы они прослужили дольше.
Танцор может испытывать дискомфорт при ношении пуантов даже после того, как обувь была разношена. Для уменьшения дискомфорта обычно используются несколько приспособлений: [20]
В ходе обычного использования существует три основных типа износа пуантов, которые определяют срок их службы . Наиболее важным из них является износ голенища. Поскольку корпус обуви постоянно сгибается, голенище постепенно ослабевает и теряет способность обеспечивать поддержку. Пуанты больше не пригодны к использованию, когда голенище ломается или становится слишком мягким, чтобы обеспечивать поддержку. Вторым типом износа является размягчение корпуса и особенно платформы, на которой балансирует танцор. Когда пуанты изнашиваются до такой степени, что их уже небезопасно носить, их обычно называют «мертвыми».
Другой основной тип износа касается внешней ткани. В пуантах передняя поверхность и нижний край носка подвергаются трению о рабочую поверхность. Это трение в конечном итоге изнашивает внешнее тканевое покрытие обуви, тем самым обнажая носок и создавая свободные, потертые края ткани. В отличие от ослабленного голенища, поврежденная внешняя ткань не влияет на производительность обуви. Однако из-за своего непрофессионального вида поврежденная ткань может сделать обувь непригодной для ношения в ситуациях, отличных от неформальной практики или репетиции.
При умеренном использовании пара пуантов обычно выдерживает от десяти до двадцати часов носки. Для студентов танцевальных факультетов это часто означает недели или месяцы исправного использования пары пуантов. Профессиональные танцоры обычно изнашивают пуанты быстрее; новая пара может изнашиваться за одно выступление. Например, в 2013 году New York City Ballet заказал 8500 пар (для 180 танцоров) [21] [22] , а Королевский балет использовал около 12 000 пар пуантов. [23] [24]
Срок службы пуантов зависит от многих факторов, в том числе:
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )Чтобы обеспечить всех танцоров достаточным количеством обуви, компания заказывает около 8500 пар пуантов каждый год.
Каждый сезон танцоры Королевского балета используют около 12 000 пар обуви. В сочетании с обувью для персонажей, резинкой, лентами и деталями, соответствующими каждой постановке, общая стоимость обуви составляет более 250 000 фунтов стерлингов в год.
