Контрафагот , также известный как двойной фагот , является увеличенной версией фагота , звучащей на октаву ниже. Его техника похожа на технику его меньшего собрата, с несколькими заметными отличиями.
Трость значительно больше, чем у фагота, общая длина составляет 65–75 мм (2,6–3,0 дюйма) (и ширина 20 мм (0,8 дюйма) по сравнению с 53–58 мм (2,1–2,3 дюйма) у большинства тростей фагота. Большие лезвия обеспечивают достаточную вибрацию, которая создает низкий регистр инструмента. Трость контрафагота похожа на трость среднего фагота тем, что царапание трости влияет как на интонацию, так и на отклик инструмента . [1]
Контрафаготы имеют слегка упрощенную версию фаготной клавиатурной работы, хотя все открытые тоновые отверстия на фаготе были заменены клавишами и подкладками из-за физических расстояний. В нижнем регистре его аппликатура почти идентична фаготу. Однако октавный механизм, используемый для игры в среднем регистре, работает иначе, чем на фаготе, а аппликатура верхнего регистра часто совершенно не связана.
Инструмент вдвое длиннее фагота, дважды изгибается вокруг себя и из-за своего веса и формы поддерживается штифтом , а не ремнем сиденья. Иногда дополнительная поддержка обеспечивается ремнем на шее исполнителя. Также требуется более широкое положение руки, так как основные клавиши для пальцев широко разнесены. Контрафагот имеет водяной клапан для удаления конденсата и настроечный слайд для грубой регулировки высоты тона. Инструмент поставляется в нескольких частях (плюс bocal ); некоторые модели нельзя разобрать без отвертки. Иногда раструб можно отсоединить, а инструменты с низким расширением A часто состоят из двух частей.
Контрафагот — очень глубоко звучащий деревянный духовой инструмент, играющий в том же суббасовом регистре, что и туба , контрабас или контрабас-кларнет . Его диапазон звучания начинается с B ♭ 0 (или A 0 на некоторых инструментах) и простирается более чем на три октавы до D 4 , хотя самая высокая четвертая нота редко оценивается. Дональд Эрб и Калеви Ахо пишут еще выше в своих концертах для инструмента (до A ♭ 4 и C 5 соответственно), но это необычно и далеко за пределами ожиданий типичного инструмента или исполнителя. На нижнем конце Ричард Бобо из симфонического оркестра Талсы разработал субконтрафагот, на целую октаву ниже контрафагота, и намерен изготовить первый рабочий прототип. [2] Стивен Браунштейн из симфонического оркестра Сан-Франциско построил специальные расширения, чтобы надежно достигать низкой G 0 при исполнении. [ требуется ссылка ]
Партии контрафагота нотируются на октаву выше звучащей высоты и чаще всего используют басовый ключ . Как и у фагота, расширенные пассажи в высоком регистре могут использовать теноровый ключ , хотя это редко необходимо из-за редкости таких пассажей. Использование скрипичного ключа встречается еще реже и необходимо только для самого амбициозного сольного репертуара.
Тонально он звучит похоже на фагот, но во всех частях своего диапазона отчетливо отличается по тону от него. В крайне высоком регистре есть «истончение» звука, как и во всех двойных язычках, но в отличие от гобоя и фагота, которые становятся более пронзительными и «интенсивными» в этом регистре, звук контрафагота становится менее слышимым и легко заглушается. С другой стороны, контрафагот также имеет гулкое качество, похожее на органные педали, в своем самом низком регистре; что позволяет ему производить мощные контрабасовые тона, когда это необходимо (чему способствует раструб, которого нет у фагота). Контрафагот также может производить «жужжание» или «дребезжание», особенно когда он громкий и в своем низком регистре, что придает звуку резкость. Этот эффект можно значительно смягчить, изменив конструкцию трости, но для некоторых исполнителей он может оказаться желательным качеством, поскольку добавляет зловещего или чудовищного оттенка, который стремятся создать некоторые контрафаготные исполнители, и делает звук контрафагота более заметным в музыкальных текстурах.
Предшественники контрафагота были задокументированы еще в 1590 году в Австрии и Германии, в то время, когда растущая популярность удвоения басовой линии привела к развитию дульциан с более низким тоном. Примерами таких дульциан с низким тоном являются октавебас, квинтфагот и квартфагот. [3] Есть свидетельства того, что контрафагот использовался во Франкфурте в 1626 году. [4] Барочные предшественники контрафагота появились во Франции в 1680-х годах, а затем в Англии в 1690-х годах, независимо от развития дульциан в Австрии и Германии в предыдущем столетии. [3]
Контрафагот был разработан, особенно в Англии , в середине 18-го века; самый старый сохранившийся инструмент, который состоял из четырех частей и имел только три тональности, был построен в 1714 году. [5] Примерно в это же время контрафагот начал получать признание в церковной музыке. Некоторые известные ранние применения контрафагота в этот период включают в себя « Страсти по Иоанну» И. С. Баха (версии 1749 и 1739-1749 годов), а также «L'Allegro» (1740) и «Музыку для королевского фейерверка» (1749) Г. Ф. Генделя. [4] [3] До конца 19-го века инструмент обычно имел слабый тон и плохую интонацию. По этой причине партии контрабаса часто записывались для духовых инструментов, а партии контрафагота часто исполнялись на серпентах , контрабас-сарузофонах или, реже, на язычковых контрабасах , пока усовершенствования Хеккеля в конце XIX века не закрепили за контрафаготом место стандартного контрабаса с двойной тростью .
На протяжении более века, с 1880 по 2000 год, конструкция Heckel оставалась относительно неизменной. Чип Оуэн из американской компании Fox начал производство инструмента в 1971 году с некоторыми улучшениями. Как правило, в течение 20 века изменения в инструменте ограничивались верхним вентиляционным ключом около гнезда бокала, настроечным слайдом и несколькими ключевыми связями для облегчения технических проходов. В 2000 году Heckel анонсировала совершенно новую клавиатуру для своего инструмента, а Fox представила свою собственную новую систему клавиш, основанную на вкладе контрафаготиста Нью-Йоркской филармонии Арлана Фаста. Улучшения обеих компаний позволяют улучшить техническую возможность, а также расширить диапазон в высоком регистре. Бенедикт Эппельсхайм разработал Contraforte , «переработанный контрафагот», в сотрудничестве с Гунтрамом Вольфом в начале 2000-х годов.
Большинство крупных оркестров используют одного контрафаготиста, либо как основного исполнителя, либо как дублера , как и многие симфонические оркестры .
Контрафагот является дополнительным оркестровым инструментом и чаще всего встречается в крупных симфонических произведениях, часто дублируя бас -тромбон или тубу в октаве. Частыми представителями такой партитуры были Брамс и Малер , а также Рихард Штраус и Дмитрий Шостакович . Первым композитором, написавшим отдельную партию контрафагота в симфонии, был Бетховен в своей Пятой симфонии (1808) (ее также можно услышать в качестве басовой партии в кратком разделе « Янычарский оркестр» четвертой части его Симфонии № 9 , как раз перед соло тенора), хотя Бах , Гендель (в своей Музыке для королевского фейерверка ), Гайдн (например, в обеих своих ораториях «Сотворение мира» и «Времена года» , где партии контрафагота и бас-тромбона в основном, но не всегда, идентичны) и Моцарт время от времени использовали ее в других жанрах (например, в Коронационной мессе ). Композиторы часто использовали контрафагот для создания комического или зловещего эффекта, используя его кажущуюся «неуклюжесть» и его могильный грохот соответственно. Яркий пример этого можно услышать в произведении Поля Дюка « Ученик чародея» (первоначально написанном для контрабас- сарузофона ). «Весна священная » Игоря Стравинского — одно из немногих оркестровых произведений, в котором задействованы два контрафагота. [6]
В качестве основного инструмента контрафагот можно услышать в нескольких произведениях, наиболее заметными из которых являются «Сюита Матушки Гусыни » Мориса Равеля и в начале фортепианного концерта для левой руки . Густав Холст дал контрафаготу несколько соло в «Планетах» , в первую очередь в «Меркурии, крылатом посланнике» и «Уране, маге». [5]
Сольная литература несколько отсутствует, хотя некоторые современные композиторы, такие как Гюнтер Шуллер , Дональд Эрб , Майкл Тилсон Томас , Джон Вулрич , Калеви Ахо и Дэниел Дорфф написали концерты для этого инструмента (см. ниже). Стивен Хаф написал трио для пикколо, контрафагота и фортепиано Was mit den Tränen geschieht . Контрафагот теоретически может играть музыку для фагота, у которого гораздо больше сольного репертуара, но звуковые и механические отличия от фагота (и сравнительная легкость фагота в высоком регистре) означают, что репертуар фагота не всегда подходит для контра.
Большинство крупных симфонических оркестров используют контрафагот, и многие запрограммировали концерты с участием своего контрафагота в качестве солиста. Например, Майкл Тилсон Томас : «Городская легенда» для контрафагота и оркестра с участием Стивена Браунштейна, Симфонический оркестр Сан-Франциско ; [7] Гюнтер Шуллер : Концерт для контрафагота с участием Льюиса Липника, Национальный симфонический оркестр ; [8] Джон Вулрич : «Падение вниз» с участием Маргарет Кукхорн , Симфонический оркестр города Бирмингем; [9] Эрб: Концерт для контрафагота с участием Грегга Хенегара, Лондонский симфонический оркестр; [10] Калеви Ахо : Концерт для контрафагота с участием Льюиса Липника, Симфонический оркестр Бергена [11]
Одной из немногих солистов-контрафаготистов в мире является Сьюзан Нигро, [12], которая живет и работает в Чикаго и его окрестностях. Помимо редких концертов с оркестрами и другими ансамблями (включая регулярную замену в Чикагском симфоническом оркестре), ее основная работа — солистка и записывающаяся артистка. Многие произведения были написаны специально для нее, [ нужна ссылка ] , и она выпустила несколько компакт-дисков.
Генри Сколник выступал и гастролировал по всему миру, играя на этом инструменте. [ требуется ссылка ] Он заказал, впервые исполнил и записал произведение «Aztec Ceremonies» для контрафагота Грэма Уотерхауса . [13]
Редким примером использования этого инструмента в джазе стал Гарвин Бушелл , который в качестве гостя присутствовал на сессиях звукозаписи саксофониста Джона Колтрейна в Village Vanguard в 1961 году .
По состоянию на 2019 год [обновлять]контрафаготы производят девять фирм (в алфавитном порядке):
Эти фирмы когда-то производили контрафаготы, но больше этого не делают.
