Концерт для фортепиано с оркестром № 2 соль минор , соч. 22 Камиля Сен-Санса был написан в 1868 году и, вероятно, является самым популярным концертом для фортепиано с оркестром Сен-Санса . Он был посвящен мадам А. де Виллер (урожденной де Абер). На премьере 13 мая композитор был солистом, а Антон Рубинштейн дирижировал оркестром. [1] Сен-Санс написал концерт за три недели и имел очень мало времени на подготовку к премьере; следовательно, произведение изначально не имело успеха. Капризные изменения в стиле спровоцировали Зигмунта Стоёвского на шутку, что он «начинается с Баха и заканчивается Оффенбахом ». [2]
Исполняет Богён Ли с Камерным оркестром Университета Айовы под управлением Уильяма Ларю Джонса
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .
Произведение следует традиционной форме трех частей , но допускает большую свободу в обозначении темпа . Обычно первая часть быстрая, а вторая медленнее, но здесь первая часть медленная, а вторая имеет скерцоподобное качество, в результате чего получается форма, напоминающая типичную четырехчастную симфонию, но лишенная первой части (форма, также представленная в Лунной сонате Бетховена ).
Концерт начинается с фортепианного соло, играющего длинное импровизационное вступление в стиле фантазии Баха . После вступления оркестра , беспокойная и меланхоличная первая тема исполняется снова фортепианным соло. Сен-Санс позаимствовал тему из заброшенного мотета Tantum ergo своего ученика Габриэля Форе . Появляется краткая вторая тема, за которой следует средняя часть возрастающих степеней animato . Основная тема репризуется фортиссимо , а солисту дается длинная каденция ad libitum . В коде возвращается баховский вступительный мотив .
Вторая часть написана в ми-бемоль мажор и, вместо типичного адажио , напоминает скерцо . Изменчивая фортепианная партия отмечена leggieramente , а две основные темы умны и беззаботны. Энергичная, деликатная индивидуальность этой конкретной части характерна для музыкального остроумия Сен-Санса, наиболее ярко наблюдаемого в «Карнавале животных» .
Концерт завершается возвращением в соль минор . Как и предыдущая часть, она движется быстро; на этот раз форма представляет собой чрезвычайно быструю, пламенную сальтареллу в сонатной форме, с сильной триольной фигурой. На скорости presto оркестр и солист бурно мчатся вперед, набирая громкость и импульс и завершаясь вихрем арпеджио соль минор .
Концерт, особенно вторая часть, оказал сильное влияние на фортепианный концерт до минор французского композитора Габриэля Пьерне 1887 года. [3]
Композитор также очень любил Скерцо № 4 Шопена, которое, возможно, оказало влияние на эту часть.
Жорж Бизе написал транскрипцию концерта для фортепиано соло.
Габриэль Таккино , фортепиано, Оркестр Радио Люксембурга под управлением Луи Де Фромана "Полное собрание сочинений для фортепиано с оркестром" 3 LP Vox 1976 / переиздание: CD Brilliant Classics
Артур Рубинштейн , фортепиано, Филадельфийский оркестр, дирижер Юджин Орманди . CD RCA Victor 1970 report CD Sony 2013.
Сесиль Уссе , фортепиано, Симфонический оркестр Бирмингема, дирижер Саймон Рэттл . CD Emi 1982
Нельсон Фрейре , фортепиано, Симфонический оркестр Берлинского радио, дирижер Адам Фишер . Концертная запись 1986 года. CD Audite Musikproduktion 2017.
Бертран Шамайю , фортепиано, Национальный оркестр Франции, дирижер Эммануэль Кривин . CD Erato 2019. Gramophone Awards, Choc de Classica.
Натанаэль Гуэн , фортепиано ( единственная фортепианная стенограмма Жоржа Бизе , 1868 г.). КД Мираре 2020
Жанна-Мари Дарре , фортепиано, Национальный оркестр Франции по радиодиффузии, дирижер Луи Фурестье , запись 1955 года. Опубликовано на компакт-диске EMI Music France, 1996 год [4]
Примечания
^ "Сен-Санс: Премьера фортепианного концерта № 2" . Интерлюдия .
↑ Краткое изложение фортепианных концертов Сен-Санса, архив 2014-05-28 на Wayback Machine
^ Ларнер, Джеральд (2011). Пьерне: Концерт для фортепиано с оркестром, Дивертисменты на пасторальную тему, Сюиты из оперы «Рамунчо», Марш маленьких твердых тел (CD). Чандос Рекордс . п. 5-6.
