Скрипичный концерт Бенджамина Бриттена , соч . 15, был написан с 1938 по 1939 год и посвящен Генри Бойзу, его бывшему учителю в Королевском музыкальном колледже . [1] Бриттен работал над ним, оставаясь с Аароном Коплендом , и завершил его в Квебеке. [2] Премьера состоялась в Нью-Йорке 29 марта 1940 года испанским скрипачом Антонио Броза с Нью-Йоркской филармонией под управлением Джона Барбиролли . Через год после своего первого исполнения в Нью-Йорке концерт был впервые исполнен в Англии в Королевском зале 6 апреля 1941 года. Им дирижировал Бэзил Кэмерон , а солистом был Томас Мэтьюз, руководитель Лондонского филармонического оркестра. [3] Первое трансляционное исполнение состоялось с оркестром BBC под управлением Кларенса Рэйбоулда и Томасом Мэтьюзом в качестве солиста 28 апреля 1941 года. [4]
Бриттен перерабатывал концерт в 1950, 1954 и 1965 годах. [2]
Первая редакция, включающая изменения партии скрипки соло, подготовленные при содействии Мануга Парикяна , была исполнена Брониславом Гимпелем и Королевским филармоническим оркестром под управлением Томаса Бичема в 1951 году. [5]
В октябре 1950 года Бриттен написал Альберту Голдбергу следующее: [2]
Она была написана в 1939 году, и хотя ее довольно много играли здесь и за рубежом, я никогда не был доволен ее формой... Тот факт, что Хейфец собирался сыграть это произведение, побудил меня взглянуть на него снова с этой точки зрения, и это я только что сделал. В произведении нет никаких структурных изменений — сокращение здесь и переписывание там — вот все, что я сделал. Нового материала нет вообще, хотя полное переписывание скрипичного пассажа в последней части — это новое развитие существующего материала. Каденция сокращена, а довольно смущающий аккорд для оркестра в середине удален. Я надеюсь, что то, что я сделал, — это оставил произведение таким, каким оно было бы, если бы я мог написать его в 1939 году с моим нынешним опытом. Думаю, я откусил тогда немного больше, чем мог прожевать! — особенно в последней части.
Концерт написан для скрипки соло и оркестра из трех флейт (вторая и третья флейты дублируют пикколо), двух гобоев (второй гобой дублирует английский рожок), двух кларнетов, двух фаготов, четырех валторн, трех труб, трех тромбонов, тубы, литавр, ударных (металлофон, тарелки, треугольник, большой барабан, малый барабан, теноровый барабан), арфы и струнных.
Концерт написан в трех частях :
Эта форма, хотя и в трех частях, очень отличается от концертов классической и романтической эпох . Впервые использованная в Первом скрипичном концерте Сергея Прокофьева , эта конструкция также очевидна в концертах Уильяма Уолтона и позднее в Первом скрипичном концерте Шостаковича , структура которого явно напоминает концерт Бриттена. [ требуется цитата ]
Типичное выступление длится около 33 минут. [2]
Произведение открывается серией ударов литавр, возможно, напоминающих скрипичный концерт Бетховена 1806 года . Ритм подхватывается фаготом и другими инструментами, сохраняясь как остинато на протяжении всего произведения. Скрипка вступает с песнеподобным плачем, паря над оркестром. Музыка вскоре прерывается более милитаристской и ударной побочной темой.
Последующая вторая часть, отлитая как дикое, moto perpetuo scherzo , безошибочно напоминает Прокофьева. Часть достигает кульминации во впечатляющей каденции, которая, хотя и напоминает музыкальный материал как из первой, так и из второй частей, действует как органическое связующее звено прямо в финале.
В качестве финала Бриттен использует пассакалью : набор вариаций на бас-гитаре в традициях барочных чакон Перселла и Баха . Бас-гитара, тонально нестабильная, изначально вводится тромбоном, в то время как скрипка вспоминает свою лирическую тему из первой части. Разворачиваются отдельные вариации, принимающие характеры песни, танца, каприччио и марша. К концу бас-гитара сводится к реминисценциям , напоминающим песнопение; оркестр оставляет намёки на безошибочный аккорд ре мажор , в то время как солист остаётся нерешённым в трели между нотами фа-бекар и соль-бемоль. [6]
