Коррекция высоты тона — это блок электронных эффектов или аудиопрограмма , которая изменяет интонацию (высокую или низкую высоту тона) аудиосигнала так , чтобы все высоты тона были нотами из одинаково темперированной системы (т. е. как высоты звука на фортепиано ). Устройства коррекции высоты тона делают это, не влияя на другие аспекты звука. Коррекция высоты тона сначала определяет высоту звука аудиосигнала (с помощью алгоритма определения высоты звука в реальном времени ), затем вычисляет желаемое изменение и соответствующим образом изменяет аудиосигнал. Наибольшее применение устройства корректора высоты тона имеют в западной популярной музыке на вокальных партиях .
До изобретения коррекции высоты тона ошибки в интонации голоса в записях можно было исправить только путем перезаписи всей песни (в раннюю эпоху записи) или, после развития многодорожечной записи , путем наложения неправильных тембров голоса путем перезаписи. -запись этих конкретных заметок или разделов. К концу 70-х инженеры чинили детали с помощью Eventide Harmonizer . До разработки электронных устройств коррекции высоты тона не было возможности вносить поправки в живое вокальное исполнение на концерте в режиме реального времени (хотя синхронизация губ использовалась в некоторых случаях, когда исполнитель не мог адекватно петь вживую). выступления).
Коррекция высоты звука была относительно редкой до 1997 года, когда был представлен подключаемый модуль Auto-Tune Pitch Correcting от Antares Audio Technology . Программное обеспечение, разработанное доктором Энди Хильдебрандом, инженером-геофизиком , использовало алгоритмы автокорреляции, первоначально использовавшиеся при картировании сейсмических волн в нефтяной промышленности . Энди Хильдебранд адаптировал эти алгоритмы для музыкальных приложений, предложив более эффективный и точный способ исправления вокальных недостатков. Это заменило медленные студийные методы процессом в реальном времени, который также можно было использовать в живых выступлениях. [1] [2]
Автонастройка по-прежнему широко используется, как и другие алгоритмы коррекции высоты тона, включая Direct Note Access от Celemony , который позволяет регулировать отдельные ноты в полифоническом аудиосигнале [3] и Melodyne от Celemony . Коррекция высоты тона теперь является обычной функцией в программном обеспечении для редактирования цифрового аудио, впервые появившись как плагин Pro Tools , а теперь ее можно найти в таких продуктах, как Apple GarageBand , Apple Logic Pro , Adobe Audition , FL Studio , Digital Performer и Steinberg Cubase . MorphTune также предоставляет эту функцию. Он также доступен в виде оборудования для монтажа в стойку , например TC-Helicon VoiceOne. Существует также большая педаль , которая обеспечивает коррекцию высоты звука в небольшом устройстве, которое можно использовать на концерте, подключив к педали вокальный микрофон и затем отправив сигнал в систему громкой связи . Для получения того же эффекта можно использовать бесплатный плагин VST , известный как GSnap. В сообществе Linux FOSS эту функцию предлагают Autotalent и Zita-AT1.
Чаще всего корректоры высоты тона используются для исправления неправильной интонации (настройки) нот, исполняемых вокалистами в звукозаписях популярной музыки. Использование коррекции высоты звука ускоряет процесс записи, поскольку певцам не нужно продолжать петь песню или вокальную партию и перезаписывать ее, пока высота звука не станет правильной. Программное обеспечение для коррекции высоты тона может исправить любые ошибки в пении без необходимости наложения или перезаписи.
Хотя коррекция высоты тона больше всего связана с исправлением ошибок вокальной интонации, ее также можно использовать для исправления интонации в записанных инструментальных партиях, таких как скрипка, виолончель или труба.
Корректоры высоты тона обычно используются в музыкальных студиях для добавления звука вокальной гармонии к определенным исполняемым словам или фразам без повторной перезаписи этих строк на необходимой высоте или использования бэк-вокалистов . В зависимости от используемой модели можно добавлять различные вокальные эффекты и настраивать устройства более высокого качества, чтобы в музыке сохранялась выразительность. Некоторые корректоры высоты тона могут добавлять вибрато .
Хотя устройства коррекции высоты звука изначально были разработаны для создания эффектов естественного звучания, производители обнаружили, что, установив экстремальные значения параметров, можно получить необычные эффекты. Устройства коррекции высоты тона стали популярными в конце 1990-х годов как явно электронные голосовые эффекты, похожие на вокодер . Ярким примером коррекции высоты звука на основе автонастройки является эффект Шер , названный так потому, что продюсер Марк Тейлор создал этот эффект в ее хитовой песне 1998 года « Believe ». [4] Этот эффект был использован композитором Джоном Босуэллом для его мэшапов «Симфония науки» и «Симфония взрыва идет теория» (научное шоу BBC). Американский рэпер T-Pain известен своим умелым использованием этого эффекта.
Коррекцию высоты тона критикуют за то, что она позволяет инженерам звукозаписи создать идеально гармоничное исполнение вокалиста, который в противном случае недостаточно опытен, чтобы это сделать, что добавляет музыке определенную степень нечестности. [5] Эта концепция была показана в эпизоде сериала « Симпсоны» 2001 года под названием « Новые дети на Блекче ». В этом эпизоде мультяшное изображение корректора высоты тона (с надписью «Studio Magic») было использовано, чтобы компенсировать полное отсутствие певческих талантов в изготовленном бойз-бэнде , участником которого был Барт Симпсон .
В 2003 году Эллисон Мурер начала прикреплять к своему альбому 2002 года «Мисс Фортуна» наклейки с надписью «При создании этой пластинки не использовалась абсолютно никакая настройка вокала или коррекция высоты тона». [6]
В отчете Chicago Tribune за 2003 год говорилось, что «многие успешные основные артисты большинства музыкальных жанров - возможно, большинство артистов - используют коррекцию высоты звука». [7] Тимоти Пауэлл, продюсер/инженер, заявил в 2003 году, что он «даже начинает видеть, как устройства для настройки вокала появляются на концертах»; он заявляет, что «это скорее этическая дилемма: люди платят больше, чтобы увидеть артистов, а художники хотят, чтобы люди видели их в лучшем виде». [7]
В 2010 году продюсер Тедди Райли заявил, что обработка голоса Майкла Джексона с помощью Melodyne заставила фанатов усомниться в подлинности голоса на посмертном альбоме Michael . [8] Райли утверждал, что, поскольку у него не было «последнего вокала» Джексона, пришлось использовать Melodyne, «чтобы его голос работал с реальной музыкой», «чтобы получить его тональность», и это привело к звучанию вибрато. «немного ненормально» или «чрезмерно обработано». [8]