Криминальные комиксы — жанр американских комиксов и формат криминальной литературы . Жанр изначально был популярен в конце 1940-х и начале 1950-х годов и отмечен моралистическим редакционным тоном и графическими изображениями насилия и преступной деятельности. Криминальные комиксы начались в 1942 году с публикации Crime Does Not Pay, изданной Lev Gleason Publications и отредактированной Чарльзом Биро . Поскольку продажи комиксов о супергероях снизились в годы после Второй мировой войны , другие издатели начали подражать популярному формату, содержанию и тематике Crime Does Not Pay , что привело к потоку комиксов на криминальную тематику. Комиксы о преступлениях и ужасах , особенно издаваемые EC Comics , попали под официальное внимание в конце 1940-х и начале 1950-х годов, что привело к принятию соответствующих законов в Канаде и Великобритании , созданию в Соединенных Штатах Ассоциации журналов комиксов Америки и введению в действие Управления по кодексам комиксов в 1954 году. Этот кодекс наложил ограничения на степень и вид преступной деятельности, которая могла быть изображена в американских комиксах, фактически прозвучав похоронным звоном по криминальным комиксам и их взрослой тематике.
Мелкие воришки, мошенники и откровенные мошенники существовали в американских комиксах и полосах с момента их появления, в то время как книги и полоски, посвященные им и их деятельности, относительно редки. Комикс « Дик Трейси» был первым, который сосредоточился на характере и сюжетах большого количества гангстеров. Полоска Честера Гулда , начатая в 1931 году, эффективно использовала гротескных злодеев, реальные методы полиции и шокирующие изображения насилия. Она вдохновила на создание множества полнометражных фильмов с участием различных полицейских, детективов и адвокатов.
Под редакцией и в основном написанная Чарльзом Биро (совместно с Бобом Вудом ), Crime Does Not Pay была 64-страничной (позже 52-страничной) антологией комиксов, издаваемой Lev Gleason Publications с 1942 года и продолжавшейся 147 выпусков до 1955 года. Каждый выпуск серии включал несколько историй о жизни реальных преступников, взятых из газетных отчетов, исторических книг и иногда, как рекламировалось, «реальных полицейских файлов». Истории содержали подробности реальной преступной деятельности и, делая главных героев историй настоящими преступниками — хотя преступников, которые в конечном итоге были пойманы и наказаны, как правило, жестоким образом, к концу истории — казалось, прославляли преступную деятельность, по мнению нескольких критиков. Немедленный успех, серия оставалась практически непревзойденной в области научно-популярных комиксов в течение нескольких лет, пока послевоенный спад в других жанрах комиксов, включая комиксы о супергероях, не сделал более жизнеспособным публикацию новых жанров.
Начиная с 1947 года издатели начали выпускать новые произведения в жанре криминальных комиксов, иногда меняя направление существующих серий, но часто создавая новые книги целиком. Многие из этих произведений были прямыми подражаниями формату и содержанию Crime Does Not Pay .
В мае 1947 года компания Magazine Village Артура Бернхарда опубликовала True Crime Comics , разработанный и отредактированный Джеком Коулом . В первом выпуске (#2) была представлена история Коула «Убийство, морфий и я» — история молодой наркоманки, которая связалась с гангстерами. История стала одной из самых спорных в тот период, и образцы искусства, включая панель из эпизода сна, в котором героине держат глаз открытым и угрожают иглой для подкожных инъекций, будут использоваться в статьях и книгах (например, « Парад удовольствий » Джеффри Вагнера ) о пагубном влиянии и непристойных образах криминальных комиксов.
Позже в 1947 году команда Джо Саймона и Джека Кирби начала упаковывать пару криминальных комиксов для линейки Prize Comics. Headline Comics (с датой обложки в марте) был преобразован из приключенческого в криминальный. Опубликованный с датой в октябре/ноябре, Justice Traps the Guilty был полноценным криминальным комиксом с самого начала, и помимо Саймона и Кирби, в нем были представлены рисунки Марвина Стайна , Морта Мескина и Джона Северина . В то же время Саймон и Кирби возродили Real Clue Comics для Hillman Comics , придав изданию вид настоящего преступления и превратив его из серийного детективного издания, ориентированного на персонажей.
EC Comics начала публиковать Crime SuspenStories в 1950 году и Shock SuspenStories в 1952 году. Оба издания представляли собой, в духе комиксов ужасов EC, вымышленные истории в стиле нуар об убийствах и мести с потрясающими иллюстрациями и крепко спланированными неожиданными концовками.
В 1949 году под руководством депутата Дэви Фултона криминальные комиксы были запрещены в Канаде законопроектом 10 первой сессии 21-го канадского парламента (неофициально известным как законопроект Фултона). [1] Уголовный кодекс определял криминальные комиксы как журнал, периодическое издание или книгу, которые исключительно или в значительной степени содержат материал, изображающий в виде изображений (a) совершение преступлений, реальных или вымышленных; или (b) события, связанные с совершением преступлений, реальных или вымышленных, независимо от того, произошли ли они до или после совершения преступления , и считал преступлением их производство, публикацию или распространение. Положения оставались в Уголовном кодексе до декабря 2018 года, когда законопроект C-51 был принят 42-м канадским парламентом . [2] [3] Ранее криминальные комиксы также могли быть конфискованы провинциальными судами. [4]
Истории с детективными, криминальными и ужасными сюжетами появлялись в ряде антологий от разных издательств, но лишь с выходом в 1964 году комикса Creepy and Eerie издательства Warren Publishing стали появляться отдельные криминальные истории с долей того стиля или насилия, которые были характерны для комиксов конца 1940-х и начала 1950-х годов.
Тем временем жанр существенно развился в руках европейских и японских авторов. В Европе такие авторы, как Витторио Джардино , Жак Тарди , Хосе Муньос , Карлос Сампайо , Уильям Вэнс и Жан Ван Хамме, посвятили значительную часть своих произведений криминальным комиксам, особенно историям, связанным с атрибутами детективной литературы и полицейских процедур , часто с циничным, экзистенциалистским уклоном. Японские авторы, такие как Осаму Тэдзука ( MW , The Book of Human Insects ), Акими Ёсида ( Banana Fish ), Такао Сайто ( Golgo 13 ) и Кадзуо Коикэ ( Crying Freeman ), исследовали темы, варьирующиеся от преступного разума до банд якудза в форме манги.
Американские криминальные комиксы 1970-х годов включают «В дни мафии » Джека Кирби и «Дикарь » Джил Кейна .
В 1980-х годах Макс Аллан Коллинз и Терри Битти создали серию «Мисс Три» о приключениях женщины-частного детектива. Коллинз продолжил писать графические романы «Дорога к погибели» о гангстерах 1930-х годов.
Начиная с конца 1980-х и 1990-х годов несколько американских и британских авторов комиксов создали заметные работы в жанре криминальных комиксов, иногда включая темы нуара и новеллизированное повествование в реалистичные криминальные драмы и даже в комиксы о супергероях. К этим авторам относятся Брайан Азарелло ( 100 Bullets , Jonny Double ), Брайан Майкл Бендис ( Sam and Twitch , Jinx , Powers , Alias ), Эд Брубейкер ( Gotham Central , Criminal ), Фрэнк Миллер , Дэвид Лэпхем , Джон Вагнер ( A History of Violence , Button Man ) и Пол Грист .
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )