В теории музыки круг терций , также известный как цикл терций , является способом организации тонов и музыкальным инструментом, который помогает музыкантам запоминать и выучивать порядок терций в гамме , а следовательно, и ноты аккордов в этих гаммах . Круг терций не так хорошо известен или универсален, как круг квинт , но он все еще может быть ценной концепцией для музыкантов. [1] Например, цикл терций по своей сути важен для построения аккордов, так как большинство трезвучий построены на цикле терций. [2]
Поскольку круг терций основан на порядке терций в гамме, а не на восходящих ступенях гаммы , ступени гаммы цикла располагаются в следующем порядке: 1-3-5-7-2-4-6. В тональности C порядок нот будет CEGBDFA. Однако, когда тональность отличается от C, порядок не будет начинаться с C, но все равно будет тем же общим порядком, если рассматривать его как круг. Например, для A минор это: ACEGBDF. [1]
Концепция «круга терций» является относительно новой в истории музыки. Хотя он, конечно, не был первым, кто ее использовал, популярный американский джазовый музыкант по имени Джон Колтрейн часто использовал цикл, состоящий из последовательности больших терций, для своих уникальных изменений тональности , отсюда и название « изменений Колтрейна ». Его популярность в 1960-х годах и в последующие десятилетия привлекла много внимания к увеличенным трезвучиям , и в то же время к концепции цикла терций, которая была в основном вдохновлена « изменениями Колтрейна ». [3] [4]
Хотя точная дата появления термина «круг третей» неизвестна, круг третей и изменения Колтрейна продолжают использоваться во многих джазовых композициях по сей день и распространились на другие музыкальные жанры, такие как рок , поп и другие формы популярной музыки . [4]
В музыке трезвучия в первую очередь строятся на круге терций. Фактически, продвигаясь вперед по последовательности круга терций, можно построить много аккордов. Например, в ля мажоре первыми нотами в цикле терций являются A, C♯ и E, которые также являются тремя нотами, присутствующими в трезвучии ля мажора. [2] Но это правило применимо не только к мажорным или минорным аккордам , но и к септаккордам . Например, в тональности ми минор тонический аккорд ( ми, соль, си) становится септаккордом ми минор (ми, соль, си, ре), если к трезвучию добавляется четвертая нота (ре). Это применимо ко всем другим аккордам в гамме. [1]