Xenochrony — это студийная музыкальная техника, разработанная в неизвестную дату, но, возможно, еще в начале 1960-х годов Фрэнком Заппой , который использовал ее в нескольких альбомах. Xenochrony выполняется путем извлечения гитарного соло или другой музыкальной части из ее исходного контекста и помещения ее в совершенно другую песню, чтобы создать неожиданный, но приятный эффект. Он сказал, что это единственный способ добиться некоторых ритмов.
Это слово происходит от греческих слов ξένος (ксенос), странный или чужой, и χρόνος (хронос), время.
Один из самых ярких примеров ксенохронии можно найти в рок-опере Заппы « Гараж Джо» (1979), в которой все гитарные соло ксенохронны (за исключением «Watermelon in Easter Hay» и «Crew Slut»).
По словам самого Заппы:
Классической пьесой "Xenochrony" была бы "Rubber Shirt", песня из альбома Sheik Yerbouti . Она берет партию ударных, которая была добавлена к песне в одном темпе. Барабанщику было поручено играть под одну конкретную вещь в определенном размере, одиннадцать-четыре, и эта партия ударных была извлечена как маленький кусочек ДНК из этой мастер-ленты и помещена сюда в эту маленькую кабинку. А затем басовая партия, которая была разработана для игры под другую песню на другой скорости, в другом размере в другом размере, четыре-четыре, которая была удалена с этой мастер-ленты и помещена сюда, а затем эти две были склеены вместе. И таким образом музыкальный результат является результатом двух музыкантов, которые никогда не находились в одной комнате в одно и то же время, играющих в двух разных темпах в двух разных настроениях для двух разных целей, когда они смешиваются вместе, давая третий результат, который является музыкальным и синхронизируется странным образом. Это Xenochrony. И я делал это на нескольких треках. [1]
Ксенохронию можно услышать ещё в начале карьеры Заппы, в 1968 году: на We're Only in It for the Money группы The Mothers of Invention ритм-трек из припева "How Could I Be Such A Fool" с Freak Out! (состоящий из ударных, баса, вибрафона и оркестра) используется в финале "Lonely Little Girl". Это заметно при прослушивании фонограмм без вокала, которые появляются на посмертных релизах бокс-сета The MOFO Project/Object и Lumpy Money . На Uncle Meat фраза из гитарного соло "Nine Types of Industrial Pollution" появляется позже в конце "Sleeping in a Jar". Несколько более ранних возможных примеров ксенохронии можно услышать на Lumpy Gravy , первом сольном альбоме Заппы. Отрывок из "Harry, You're a Beast" может быть включен или не включен в "Almost Chinese": звучание инструментов клавесина/ксилофона плюс несколько "снорков" можно услышать сразу после диалога Ларри с Motorhead Sherwood . Кроме того, звуковой эффект, который начинает "Flower Punk" из We're Only in It for the Money , выпущенный месяцами ранее, воспроизводится примерно на 0:19 Части 2, 15:19 или 15:20 записи. Отрывки из саундтрека " The World's Greatest Sinner ", написанные Заппой, слышны как в "I Don't Know If I can Go Through This Again" (из Lumpy Gravy ), так и в "Mother People" (из We're Only in It for the Money ).
Simon & Garfunkel также использовали эту технику в своем альбоме Bookends 1968 года . Второй трек на альбоме, «Save the Life of My Child», использует первые несколько секунд « The Sound Of Silence » (изданного на их альбоме Sounds of Silence 1966 года ) около отметки 1:20 в замедленном режиме.
Другим примером является песня King Crimson «The Devil's Triangle» из их альбома 1970 года In the Wake of Poseidon , в которой в конце используются элементы « The Court of the Crimson King ».
Другими примерами являются альбомы авангардного гитариста Бакетхеда Forensic Follies и Needle in a Slunk Stack , выпущенные в 2009 году: оба включали песни из нескольких альбомов Бакетхеда, чтобы создать новые песни.
Эту технику использовала группа Dream Theater в начале песни «The Dance of Eternity», где сэмплы из их более ранней песни «Metropolis Pt. 1» ненадолго появляются и исчезают на фоне более медленного ритма драм-н-бейса.
Car Seat Headrest использовала эту технику в альбоме 2010 года "3", хотя и уникальным образом; песня "Beach Drugs" (трек 10) в финале заметно включает перевернутую версию "Sun Hot" (трек 6). Эта перевернутая версия "Sun Hot" позже была выпущена на сборнике "Little Pieces of Paper With 'No' Written on Them" под названием "Hot Sun".