В музыке число относится к отдельной песне, танцу или инструментальной пьесе , которая является частью более крупного произведения музыкального театра , оперы или оратории . Оно также может относиться либо к отдельной песне в опубликованном сборнике, либо к отдельной песне или танцу в исполнении нескольких несвязанных музыкальных пьес, как в концертах и ревю . Оба значения термина использовались в американском английском со второй половины 19 века. [1] [2]
В музыкальном театре тексты отдельных песенных номеров объединены с повествованием либретто ( или «книги»). Еще в 1917 году Джером Керн писал, что «музыкальные номера должны продолжать действие пьесы и должны представлять личности персонажей, которые их поют». [3] Лирик Оскар Хаммерстайн , другой сторонник этой точки зрения, даже отказался перечислить номера в « Роз-Мари» , потому что он считал, что это отвлечет от того, что он считал тесной интеграцией между книгой и текстами. Однако и Дэвид Хорн, и Скотт Макмиллин предположили, что полная интеграция не полностью возможна. Для Макмиллина начало музыкального номера создает заметно иное «ощущение», в котором певец становится «исполнителем», а не просто персонажем. [4] Для Хорна отдельные номера могут служить не только для продвижения повествования, но и для прямого обращения к аудитории и вовлечения ее в опыт, который стоит отдельно от драматического контекста произведения, и эта последняя функция имеет свои корни в водевильных развлечениях. [5] В ревю, типе многоактного популярного театрального развлечения, сочетающего музыку, танец и скетчи, нет общего повествования, а есть скорее последовательность не связанных между собой (часто роскошных) музыкальных номеров. Однако, как отмечает Рик Олтман, некоторые номера в этих типах шоу, такие как «This Heart of Mine» в фильме « Безумства Зигфелда » , могут быть повествованиями в миниатюре. Этот номер, по словам Олтмана, «не просто музыкальный — его подобный сну танец вырастает из пантомимного повествования Бремера / Астера , которое открывает выборку». [6]
Оперные номера могут быть ариями , а также ансамблевыми произведениями, такими как дуэты , трио , квартеты , квинтеты , секстеты или хоры . Они также могут быть балетами и инструментальными произведениями, такими как марши , симфонии или интермеццо . [7] До середины 19 века большинство опер были структурированы как ряд дискретных номеров, связанных речитативом или разговорным диалогом. Оратории следовали похожей модели. Однако по мере развития века номера все больше объединялись в более крупные музыкальные сегменты без четкого разрыва между ними. Ранние примеры этой тенденции включают оперу Карла Марии фон Вебера «Эврианта» и светскую ораторию Роберта Шумана «Парадизы и Пери» . [8] [9]
