В теории музыки лад фламенко (также мажорно-фригийский ) — это гармонизированный лад или гамма, абстрагированная от его использования в музыке фламенко . Другими словами, это набор тонов в восходящем порядке, сопровождаемый аккордами, представляющими тональности и аккорды, используемые вместе в песнях и пьесах фламенко. Ключевой знак такой же, как у фригийского лада (на E: без знаков альтерации; на C: четыре бемоля), с повышенной терцией и септаккордом, написанными по мере необходимости со знаками альтерации . Его модальные/ тональные характеристики заметны в андалузской каденции .
Есть три основных элемента, которые могут помочь определить, является ли что-то действительно фламенко: лад фламенко - или музыкальная тональность -; компас - ритм - и исполнитель... который должен быть фламенко! ... Например, если композитор пишет песню, используя тональность фламенко - обычно называемую ладом - [без двух других элементов, то композитор] не будет писать произведение фламенко. [1]
Фламенко, представляющее собой гармоническую систему ложных отношений, составляет, по словам Мануэля де Фальи , «одно из чудес естественного искусства». Только гитара фламенко, как заметил де Фалья, «может гибко приспосабливаться к витиеватым мелодическим украшениям [включая мелизмы ] лада фламенко». [2]
Точные аккорды зависят от формы песни ( пало ) и позиций аккордов гитары [3], поскольку аккордовые тональности во фламенко часто включают нетриадические высоты , особенно открытые струны. [4] Характерно, что III, ♭ II и I появляются как диссонирующие аккорды с минимум четырьмя тонами [3] (например, септаккорды или смешанные терц-аккорды ). Поскольку тетрахорд , начинающийся на тонике, может подниматься или опускаться либо с соль-диезом, либо с натуральным (фригийский тетрахорд), столкновение смешанных терций между большой третьей ступенью (G ♯ ) в мелодии и малой третьей ступенью (G ♮ ) в сопровождающей гармонии происходит часто и характерно для эстетики фламенко, как и в случае с блюзовой гаммой на мажорном аккорде . [5]
Этот тетрахорд может быть скопирован во второй ступени, образуя D ♯ и допуская увеличенный секстаккорд на второй ступени: B 7 ♭ 5 /F. [8]
Лу Харрисон сочинил "Sonata in Ishartum" (1974 или 1977), [9] которая была аранжирована Толгаханом Чогулу (2001), [10] часть его Suite . В ранних исследованиях вавилонской клинописной таблички настройки XVIII века до н. э. "Ishartum" приравнивался к современному фригийскому, но теперь он считается эквивалентом ионийского лада/мажорной гаммы. [11] Аранжировка Чогулу, по крайней мере, представляет собой режим белых нот на E в пифагорейском строе следующим образом ( ): F - , C - , G - , D - , A, E, B (F ♯ + , C ♯ + , G ♯ + ) или E (1/1), F - (256/243), G - (32/27), A (4/3), B (3/2), C - (128/81), D (16/9), E (2/1), где G ♯ + составляет 81/64. [12]