В музыкальном исполнении и нотации легато ( [ leˈɡaːto] ; по-итальянски «связанный вместе»; по-французски lié ; по-немецки gebunden ) указывает на то, что музыкальные ноты играются или поются плавно и связно. То есть, исполнитель переходит от ноты к ноте без промежуточной тишины. Техника легато требуется для невнятного исполнения, но в отличие от невнятного исполнения (как этот термин трактуется для некоторых инструментов), легато не запрещает повторную артикуляцию . [ требуется разъяснение ]
Стандартная нотация обозначает легато либо словом legato , либо лигой (изогнутой линией) под нотами, которые образуют одну группу легато. Легато, как и стаккато , является разновидностью артикуляции.
Существует промежуточная артикуляция, называемая либо меццо-стаккато , либо нон-легато (иногда называемая портато ).
В музыке для классических струнных инструментов легато — это артикуляция, которая часто относится к нотам, сыгранным полным смычком , и сыгранным с самой короткой тишиной, часто едва заметной, между нотами. Исполнитель достигает этого посредством контролируемых движений запястья смычковой руки, часто замаскированных или усиленных вибрато . Такой стиль игры легато также может быть связан с портаменто .
В игре на гитаре (кроме классической гитары) термин легато используется взаимозаменяемо как обозначение как музыкальной артикуляции, так и конкретного применения техники — игры музыкальных фраз с использованием руки, играющей на грифе, для игры нот — с использованием таких приемов, как глиссандо , подтягивание струны , хаммер-оны и пулл-оффы вместо того, чтобы играть ноты медиатором. Тот факт, что один и тот же палец одновременно заставляет струну вибрировать и задает высоту тона, приводит к более плавным переходам между нотами, чем когда одна рука используется для обозначения высоты тона, а другая ударяет по струне. Техника легато для обеспечения артикуляции легато на электрогитаре обычно требует игры нот, которые находятся близко и на той же струне, следуя за первой нотой с другими, которые играются хаммер-онами и пулл-оффами.
Некоторые виртуозы гитары (в частности, Аллан Холдсворт , Шон Лейн и Бретт Гарсед ) развили свою технику легато до такой степени, что они могли исполнять чрезвычайно сложные пассажи, включающие любую перестановку нот на струне в экстремальном темпе, и особенно в случае Холдсворта, как правило, полностью избегают пулл-оффов, поскольку некоторые считают, что это пагубно влияет на гитарный тон, поскольку струна слегка оттягивается вбок. Термин «хаммер-оны из ниоткуда» [ требуется ссылка ] обычно используется при пересечении струн и при использовании исключительно силы руки для извлечения ноты, но на защипнутой струне. Многие виртуозы гитары хорошо владеют техникой легато, поскольку она позволяет выполнять быстрые и «чистые» проходы. Несколько хаммер-онов и пулл-оффов вместе иногда также называют «роллами», отсылая к плавному звучанию техники. Быстрая серия хаммер-онов и пулл-оффов между одной парой нот называется трелью .
Легато на гитаре обычно ассоциируется с игрой большего количества нот в пределах такта, чем указано в тайминге, т. е. игра 5 ( квинтоль ) или 7 (септоль) нот против четвертной ноты вместо обычного четного числа или триоли. Это придает отрывку необычный ритм и необычное звучание при медленном исполнении. Однако это менее заметно на слух при быстром исполнении, как это обычно бывает с легато. Существует тонкая грань между легато и постукиванием пальцами двух рук , в некоторых случаях затрудняя различение этих двух техник на слух. Как правило, легато добавляет более плавный, гладкий звук к отрывку.
В синтезаторах легато — это тип монофонической операции. В отличие от типичного монофонического режима, где каждая новая нота артикулирует звук путем перезапуска генераторов огибающей , в режиме легато огибающие не перезапускаются, если новая нота играется «легато» (при нажатой предыдущей ноте). Это приводит к тому, что начальный переходный процесс из фаз атаки и затухания звучит только один раз для всей последовательности нот легато. Огибающие, достигающие стадии сустейна, остаются там до тех пор, пока не будет отпущена последняя нота.
В классическом пении легато означает ряд выдержанных гласных с минимальным прерыванием согласными. Это ключевая характеристика стиля пения бельканто , который преобладал среди преподавателей вокала и певцов в 18 веке и в первые четыре десятилетия 19 века. Обычно называемое линией , хорошее, плавное легато по-прежнему необходимо для успешных классических певцов. В западной классической вокальной музыке певцы обычно используют его в любой фразе без явных знаков артикуляции. Обычно наиболее распространенной проблемой вокального легато является поддержание «линии» через регистры.
