Finger vibrato — это вибрато, производимое на струнном инструменте циклическими движениями руки. Несмотря на название, обычно движется вся рука, а иногда и все плечо. Это может также относиться к вибрато на некоторых духовых инструментах, достигаемому путем опускания одного или нескольких пальцев над одним из открытых отверстий в манере трели . Это периодически сглаживает ноту, создавая вибрато.
Существует три типа скрипичного вибрато: пальцевое, ручное и запястное. При пальцевом вибрато исполнитель в основном двигает только пальцами, суставами пальцев. При запястном вибрато исполнитель двигает запястьем вперед и назад, удерживая руку в положении покоя. При вибрато рукой исполнитель открывает и закрывает руку. [1]
Наряду с использованием различных телодвижений для создания вибрато, существуют различные методы в отношении движений вибрато вперед или назад. Вибрато может быть достигнуто путем изменения тональности играемой ноты. Однако изменение высоты тона является наиболее важным аспектом вибрато.
Этого можно достичь, изменив ноту на более высокую или низкую. Перемещение пальца, запястья или руки вперед или назад в первую очередь определяет тон. В обычной практике скрипичное вибрато колеблется на высоте и ниже высоты тона, хотя драматический эффект может допускать колебания как выше, так и ниже высоты тона. На протяжении 20-го века пальцевое вибрато обычно использовалось при игре на всех инструментах скрипичного семейства, если не указано иное. К концу века игра без вибрато стала более общепринятой техникой в определенных контекстах. [ необходима цитата ]
В чистом виде вибрато обычно достигается быстрым поворотом запястья, чтобы слегка согнуть ноту, переходя к начальной высоте тона и от нее. Скорость вибрато часто оказывает большое влияние на то, как воспринимается нота, причем более быстрые вибрато обычно добавляют напряжение и стресс, в то время как более медленные вибрато производят более лиричный звук. Самые медленные вибрато можно использовать для имитации смычкового инструмента, «выращивающего» ноту после ее первоначального начала. Несмотря на то, что этот эффект относится к громкости в смычковых инструментах, наличие изменения высоты тона, которое следует той же структуре изменения громкости во многих ситуациях, может иметь тот же эффект для слушателей.
В современной музыке пальцевое вибрато также обычно используется классическими гитаристами на более длинных нотах, чтобы создать впечатление более длительного сустейна. Эта техника также используется джазовыми басистами для добавления глубины тона.
Аксиальное вибрато производится путем перемещения остановленной (удержанной) струны левой рукой в направлении, параллельном ее оси, что увеличивает или уменьшает натяжение струны и тем самым изменяет высоту тона. Этот тип вибрато обычно используется классическими гитаристами (см. Техника классической гитары ), но может быть выполнен на любом типе гитары и часто используется на стальных струнах и электрогитарах. Когда классический гитарист видит термин вибрато, написанный в партитуре, это, как правило, первый эффект, который приходит ему на ум. [2]
Радиальное смещение высоты тона (также называемое « сгибанием струны » или «сгибанием») производится путем перемещения остановленной (удержанной) струны рукой, держащей лады, в направлении, перпендикулярном ее оси и параллельном ладам. Этот тип смещения высоты тона ассоциируется с блюзом , роком , кантри и поп-музыкой . [3] Эффект обычно смещает высоту тона в более широком диапазоне, чем осевое смещение высоты тона. Оно может производить вибрато как циклическое изменение высоты тона, одиночный взмах вверх-вниз или как сдвиг с одной высоты тона на другую, который затем удерживается. Если струны и действие гитары достаточно легкие, игрок может сгибать ноты на полтона или больше — поэтому сгибание струн может быть способом сделать переход портаменто между нотами, а не просто украшением ноты. Сгибание струн — один из немногих способов добиться микротональности , особенно блюзовых нот , на гитаре.
Чтобы произвести изгиб, гитарист кладет палец на струну, а затем, прижимая струну к грифу, ударяет по тону и толкает или тянет струну в сторону. Это имеет эффект растяжения струны и, таким образом, делает ее высоту звука выше. Обычно изгиб на нижних (6-й–4-й) струнах перемещает их вниз по вертикали, если смотреть с точки зрения гитариста, а изгиб на верхних (3-й–1-й) струнах перемещает их вверх. Этот прием также можно использовать с щипковыми флажолетами .
Обратный, обратный или релизный бенд включает в себя прижатие струны к грифу, подтягивание или толкание ее вверх, чтобы сначала растянуть струну, затем удар по струне и расслабление струны до нормального положения. Это заставляет ноту стать ниже, в обратном направлении прямого бендинга.
Иногда гитарист подтягивает ноту на определенной струне, одновременно играя ноту, к которой подтягивается струна, на другой струне, создавая «унисонный изгиб» [4] .
Бенды в один или два полутона являются наиболее распространенными, но опытные игроки могут использовать бенды от трех полутонов до пяти и более, [3], как можно услышать в соло, сыгранном Дэвидом Гилмором в песне « Another Brick In the Wall Pt.2» из альбома Pink Floyd The Wall . Помимо силы пальцев игрока, диапазон питч-бенда в некоторой степени ограничен типом гитары, калибром и материалом струн, длиной мензуры и областью грифа, где играются бенды. Например, стальные струны гнутся сильнее по высоте тона, чем нейлоновые струны, тонкие струны сильнее, чем толстые струны, бенды в середине грифа могут быть сильнее, чем бенды около порожка и т. д. Гитаристы также могут использовать более низкую настройку, чтобы дать струнам некоторую слабину и добиться более сильных бендов.
При игре блюза целевая нота может быть немного выше или ниже полутона или целой тональности . Это может быть четверть тона или даже высота тона, отсутствующая в темперированной гамме , вместо этого она может быть натуральной терцией или септаккордом (или близкой к ним). Это также могут быть так называемые блюзовые ноты . Блюзовые ноты — это ноты, которые находятся за пределами тональности песни , и часто даже между нотами хроматической гаммы . Обычная блюзовая нота — это четверть тона между малой и большой терцией мажорной пентатонической гаммы . Точная высота тона может изменяться исполнителем.
Нажатие на струну между порожком и головкой машины (настроечный ключ) приводит к изменению высоты тона. Примерами служат сольный проигрыш Джимми Пейджа без аккомпанемента в песне Led Zeppelin "Heartbreaker". [5]
Особое преимущество этой техники заключается в том, что можно изменять высоту тона не остановленных нот (изгибать их).
Когда струна согнута, звук, который она создает, гораздо более гладкий, чем был бы в противном случае, даже при использовании других лигированных техник, таких как хаммер-он , пулл-офф или скольжение пальцами. Подтягивание струн на гитаре впервые было использовано в блюзе для имитации плавного звука слайд -гитары [ нужна цитата ] . С тех пор это стало неотъемлемой частью игры на соло-гитаре. Некоторые мастера подтягивания струн на гитаре включают Дэвида Гилмора, Тони Айомми , Брайана Мэя , Ти-Боуна Уокера , Би Би Кинга и Эрика Клэптона . Чтобы облегчить свое обширное подтягивание струн, Клэптон заменял третью струну на своей гитаре необмотанной струной банджо . [ нужна цитата ] В то время не было набора тонких струн с необмотанной третьей струной.
Пальцевое вибрато также является стандартной частью техники игры на клавикордах , известной как бебунг .
До первой половины 20-го века клавикорд был единственным клавишным инструментом, на котором было возможно пальцевое вибрато. В 1928 году Морис Мартено , вдохновленный своим опытом виолончелиста, изобрел Ondes Martenot , который имел клавиатуру, которую игрок мог качать вперед и назад вбок.
Другие техники пальцевого вибрато также могут использоваться на электронных клавиатурах, чувствительных к давлению, с соответствующими звуками и патчами. Например, некоторые цифровые церковные органы Rodgers имеют дополнительный голос для верхней клавиатуры, который обеспечивает сольную трубу с громкостью, чувствительной к скорости нажатия, и высотой тона, чувствительной к давлению, поэтому опытный игрок может играть реалистичное соло трубы. Некоторые MIDI-контроллеры и синтезаторные клавиатуры 2010-х и 2020-х годов имеют датчики давления или послекасания, которые определяют, продолжает ли игрок нажимать клавишу после первоначального удара; на некоторых патчах (звуках) модуля синтезатора постоянное давление на клавишу вызывает эффект электронного вибрато , имитируя выразительный вокал, смычковые струны или духовую технику добавления вибрато к удерживаемой ноте.
На аккордеоне эффекты типа вибрато можно создавать с помощью движений мехов, изменения давления мехов или покачивания пальцев по клавише.
Пальцевое вибрато используется на нескольких духовых инструментах, как в классической, так и в традиционной музыке. В барочной музыке оно называлось flattement по-французски и использовалось, как правило, на длинных нотах на барочной флейте и блокфлейте , а также упоминалось в трудах Жака-Мартена Хоттетера и Мишеля Корретта . В ирландской музыке оно используется на волынках и свистульках . В современных терминах эту технику чаще называют «тембровой трелью».
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )