Рондо для фортепиано с оркестром ля мажор, K. 386 — концертное рондо Вольфганга Амадея Моцарта , которое, по мнению Альфреда Эйнштейна , было написано в конце 1782 года .
Моцарт написал Рондо ля мажор примерно в то же время, что и его три первых Венских фортепианных концерта №№. 11 , 12 и 13 .
Когда рукопись с автографом была продана, вдова Моцарта и ее помощники, очевидно, не смогли найти заключительные страницы, хотя некоторые записи на ней и современная переписка показывают, что они пытались найти финал. [2] Констанция Моцарт продала рукопись 8 ноября 1799 года Дж. А. Андре, [2] по-видимому, эти последние страницы все еще отсутствовали, факт, который был неизвестен до тех пор, пока Алан Тайсон не обнаружил их в Британской библиотеке в 1980 году. [2] До этого остальная часть автографа была расчленена и разбросана, и единственной известной полной версией была фортепианная аранжировка Чиприани Поттера примерно 1838 года. дошедший до нас, опубликовал реконструкцию рондо в 1936 году, а последующие листья, которые были обнаружены, были собраны в Neue Mozart-Ausgabe (Serie V, Werkgruppe 15, Band 8) и в завершении 1962 года Полем Бадурой-Шкодой и Чарльзом Маккеррасом . Последние листья, обнаруженные Тайсоном, теперь включены в дополнение к NMA (Серия X, Werkgruppe 31, Band 3).
Гипотетическую реконструкцию Эйнштейна с финалом Чиприани Поттера можно услышать в некоторых старых записях Рондо, например, в записи солистки Анни Фишер и дирижера Ференца Фриксай (1959). [3] Самые последние записи рондо, такие как записи Мюррея Перахии и Малкольма Билсона , включают заново открытый оригинальный финал.
Музыковед Альфред Эйнштейн считал, что это произведение было задумано либо как оригинал, либо как замена финала его Фортепианного концерта № 12 ля мажор. [1] Обе пьесы написаны в одной и той же тональности и обе были написаны в одно и то же время. Однако существуют значительные различия. Три концерта были написаны Моцартом как кватро (всего с четырьмя струнами в аккомпанементе), тогда как Рондо не может быть таковым, поскольку виолончели имеют независимую от басов линию . [4] Первая страница рукописи также была озаглавлена и датирована Моцартом, что указывает на индивидуальность. [1]
Рондо отмечено аллегретто , что придает произведению живой, но неторопливый вид. Произведение, как и большинство концертных произведений Моцарта, начинается со струнных , которые играют главную тему произведения. Опять же типично для начала фортепианных и оркестровых произведений Моцарта: фортепиано появляется только примерно через минуту оркестровой игры. Он тоже играет главную тему, но очень интимно и изящно. Затем следует вторая тема, сочетающая легкомысленные, игривые элементы с интроспективными, мечтательными разделами. Затем повторяется исходная тема, за которой следует другая мелодия. Эта мелодия более внушительна и серьезна, чем ее предшественники, пока чудесным образом не возвращается к исходной мелодии. Произведение завершается кодой в форме истинного рондо, придающей структуру ABACAD. [5] Пьеса длится от 8 до 10 минут, в зависимости от того, как она завершена.
Работа подписана и датирована на первой странице Вольфганго Амадео Моцартом mpr / Vieña gli 19 октября 1782 года . [6] Первые 12 листов рукописи с автографом были приобретены английским композитором Уильямом Стерндейлом Беннеттом где-то около 1840 года. [6] Затем они были розданы либо целыми листами, либо небольшими фрагментами друзьям и семье Беннета. [2] Из них известны следующие части:
