Турецкий макам ( турецкий : makam pl. makamlar ; от арабского слова مقام ) — система типов мелодии, используемая в турецкой классической музыке и турецкой народной музыке . Он предоставляет сложный набор правил для композиции и исполнения. Каждый макам имеет уникальную интервальную структуру ( чинслер , что означает род ) и мелодическое развитие ( сейир ). [1] Будь то фиксированная композиция ( бесте , шарки , пешрев , айин и т. д.) или спонтанная композиция ( газель , таксим , чтение Курана-и Керима , Мевлида и т. д.), все они стараются следовать типу мелодии. Ритмическим аналогом макама в турецкой музыке является усул .
Турецкая классическая музыка и турецкая народная музыка основаны на модальных системах. Макам — это название гаммы в классической музыке, а Аяк — название гаммы в народной музыке. Макам и Аяк похожи; Ниже приведены некоторые примеры:
Между ритмами, используемыми в турецкой народной музыке и турецкой классической музыке, есть некоторые сходства в отношении их форм, классификации и ритмических моделей. [2]
Турецкая система макамов имеет некоторое сходство с макамами в арабской музыке и перекликается с византийской музыкой . Некоторые теории предполагают, что макам возник в городе Мосул в Ираке. Говорят, что «Мула Осман Аль-Мусили», что касается города его происхождения, служил в Османском дворце в Стамбуле и оказал влияние на турецкую османскую музыку. Более дальние ладовые родственники включают в себя музыку среднеазиатских тюркских песен, такую как уйгурский « мукам » и узбекский шашмаком . Классическая музыка Северной и Южной Индии , основанная на раге , использует схожие модальные принципы. Некоторые ученые находят отголоски турецкого макама в бывших османских провинциях на Балканах. [3] Все эти концепции примерно соответствуют ладу в западной музыке, хотя их композиционные правила различаются.
В турецкой теории музыки октава разделена на 53 равных интервала , известных как запятые ( кома ), в частности, холдрианская запятая . Каждый целый тон представляет собой интервал, равный девяти запятым. На следующем рисунке показаны значения запятых для турецких случайностей. В контексте арабского макама эта система не имеет равного характера . Фактически, в западной системе темперамента до-диез и ре-бемоль, которые функционально являются одним и тем же тоном, эквивалентны 4,5 запятым в турецкой системе; таким образом, они попадают прямо в центр линии, изображенной выше.
В отличие от западной музыки, где нота «до», например, называется «до» независимо от того, в какой октаве она находится, в турецкой системе ноты — по большей части — имеют индивидуальное название (хотя многие из них представляют собой вариации основного названия). ; это можно увидеть в следующей таблице, которая охватывает ноты от среднего C («Каба Чаргах») до той же ноты двумя октавами выше («Тиз Шарга»):
В следующей таблице приведены тона более двух октав (в порядке убывания), высота звука в запятых и центах относительно самой низкой ноты (которая эквивалентна западной средней до), а также ближайший эквивалент равнотемперированного тона. Тона шкалы шарга показаны заглавными буквами.
Названия и символы различных интервалов показаны в следующей таблице:
Подобно конструкции макамата, отмеченной выше, макам в турецкой музыке построен из тетрахорда, построенного на пентахорде , или наоборот ( трихорды существуют, но используются редко). Кроме того, у большинства макамов есть так называемое «развитие» ( genişleme по-турецки), которое может происходить либо выше, либо ниже (или и того, и другого) тоники и / или самой высокой ноты.
Существует 6 основных тетрахордов, названных иногда в соответствии с их тонической нотой, а иногда в соответствии с наиболее характерной нотой тетрахорда:
Также есть 6 основных пентахордов с одинаковыми названиями и добавленным тоном (Т).
Стоит иметь в виду, что эти паттерны можно транспонировать на любую ноту гаммы, так что, например, тонику A (Дюга) тетрахорда Хиказ можно переместить на мажорную секунду вверх (9 запятых) в B (Bûselik). ), или вообще к любой другой ноте. Остальные ноты тетрахорда, конечно, также транспонируются вместе с тоникой, позволяя рисунку сохранить свой характер.
Макам — это больше, чем просто набор нот и интервалов, это, по сути, руководство по композиционной структуре: любая композиция в данном макаме будет перемещаться по нотам этого макама более или менее упорядоченным образом. Этот узор известен на турецком языке как сейир (что в основном означает «маршрут»), и существует три типа сейира :
Как говорилось выше, макамы построены из тетрахорда и пентахорда (или наоборот), и с точки зрения этой конструкции в макаме есть три важных ноты:
Кроме того, в целом существует три типа макама:
Считается, что этот макам идентичен западной гамме до-мажор , но на самом деле концептуализация макама с помощью западных музыкальных гамм вводит в заблуждение. Шарга макам состоит из пентахорда шарга и тетрахорда шарга , начинающегося с ноты гердание (G). Таким образом, тоника — до (нота чарга), доминанта — соль (нота гердание), а ведущий тон — си (нота буселик).
Однако чарга макам очень мало используется в турецкой музыке, и фактически в определенные моменты истории его критиковали за то, что он неуклюжий и неприятный макам, который может вдохновить тех, кто его слушает, на различные виды правонарушений. [ нужна цитата ]
Этот макам имеет две основные формы: в первой базовой форме (1) он состоит из пентахорда Буселик плюс тетрахорда Кюрди на ноте Хусейни (ми) и по сути совпадает с западным ля-минором ; во втором (2) он состоит из пентахорда Буселик плюс тетрахорда Хиказ на Гусейни и идентичен ля-гармоническому минору. Тоника - ля (Дюга), доминантный Хусейни (ми) и ведущий тон соль-диез (Ним Зиргюле). Кроме того, при спуске от октавы к тонике шестая (фа, Acem) иногда обостряется до фа-диеза (Dik Acem), а доминанта (E, Hüseynî) сглаживает четыре запятые до ноты Хисар (1А). Все эти альтернативы показаны ниже:
1)
2)
1А)
Этот широко используемый макам, который, как говорят, приносит слушателю счастье и спокойствие, состоит из пентахорда Раст плюс тетрахорда Раст на ноте Нева (ре); это отмечено (1) ниже. Тоника соль (Раст), доминанта ре (Нева), ведущий тон фа-диез (Ирак). Однако при спуске от октавы к тонике ведущий тон всегда сглаживается на 4 запятые до ноты Acem (F), и таким образом тетрахорд Буселика заменяет тетрахорд Раста; это отмечено (2) ниже. Кроме того, есть развитие ( genişleme ) в нижнем регистре макама, ниже тоники, которое состоит из тетрахорда Раст на ноте ре (Йега); это отмечено (1A) ниже.
1)
1А)
2)
В Турции особый мусульманский призыв к молитве (или эзан по-турецки), который обычно происходит во второй половине дня и называется икинди , а также последний призыв дня к молитве, называемый яци , часто произносится с использованием Раст макама.
Этот макам состоит из тетрахорда Ушак плюс пентахорда Буселик на ноте Нева (D); это отмечено (1) ниже. Тоника — А (Дюга), доминанта — здесь собственно субдоминанта — Ре (Нева), а ведущий тон — здесь собственно субтоника — Соль (Раст). Кроме того, есть развитие нижнего регистра макама, который состоит из пентахорда Раст на ноте ре (Йега); это отмечено (1A) ниже.
1)
1А)
В Турции особый призыв к молитве, который происходит около полудня и называется öğle , чаще всего произносится с использованием ушшак макама.