Detour — американский независимый фильм-нуар 1945 года [2] [3] , снятый Эдгаром Г. Ульмером с Томом Нилом и Энн Сэвидж в главных ролях. Сценарий был адаптирован Мартином Голдсмитом и Мартином Муни (не указан в титрах) из одноимённого романа Голдсмита 1939 годаи выпущен Producers Releasing Corporation , одной из так называемыхкиностудий Poverty Row в Голливуде середины XX века. [4] Фильм, который сегодня находится в общественном достоянии и свободно доступен для просмотра на различных онлайн-источниках, был восстановлен Архивом киноакадемии в 2018 году. [5] В апреле того же года премьера реставрации в формате 4K состоялась в Лос-Анджелесе на фестивале TCM . [6] Blu-Ray и DVD были выпущены в марте 2019 года из Criterion Collection . [7] В 1992 году Detour был включён в Национальный реестр фильмов СШАБиблиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [8] [9]
Эл Робертс, безработный пианист, ловит попутку, прибывая в придорожную закусочную в Рино , штат Невада . Другой клиент в закусочной играет песню на музыкальном автомате , которая беспокоит Эла, поскольку она напоминает ему о его прежней жизни в Нью-Йорке .
Эл вспоминает время, когда он был зол из-за того, что растрачивает свой музыкальный талант, играя в дешевом ночном клубе. После того, как его девушка Сью Харви, солистка ночного клуба, бросает работу и уезжает из Нью-Йорка в поисках славы в Голливуде , Эл впадает в депрессию. Потерпев некоторое время, Эл решает отправиться в Калифорнию , чтобы жениться на Сью. Не имея денег на счету, Эл вынужден путешествовать автостопом по всей стране.
В Аризоне букмекер Чарльз Хаскелл-младший подвозит Эла в своем кабриолете и говорит ему, что ему повезло, так как он едет в Лос -Анджелес , чтобы сделать ставку на лошадь. Во время поездки он несколько раз просит Эла передать ему свои таблетки, которые тот глотает во время вождения. Той ночью Эл ведет машину, пока Хаскелл спит. Когда ливень заставляет Эла остановиться, чтобы поднять верх кабриолета, он не может разбудить Хаскелла. Эл открывает дверь со стороны пассажира, и Хаскелл вываливается наружу, падая на землю и ударяясь головой о камень.
Эл понимает, что букмекер мертв. Вероятно, Хаскелл умер ранее от сердечного приступа, но Эл уверен, что если он позвонит в полицию, они арестуют его за убийство Хаскелла, поэтому Эл прячет тело в кустах. Он забирает деньги, одежду и удостоверение личности убитого и уезжает, намереваясь бросить машину недалеко от Лос-Анджелеса.
Эл пересекает границу с Калифорнией и проводит ночь в мотеле. На следующий день, когда он покидает заправку около аэропорта Дезерт-Центр , он подбирает попутчицу, которая представляется как Вера. Сначала она молча едет с Элом, который представился как Хаскелл, но внезапно оспаривает его личность и право собственности на машину, показывая, что Хаскелл подобрал ее ранее в Луизиане , но вытащил в Аризоне после того, как он попытался навязать ей себя . Эл рассказывает ей, как умер Хаскелл, но она шантажирует его, угрожая сдать его полиции. Она забирает наличные, которые Эл извлек из кошелька Хаскелла, и требует любые деньги, которые они получат, продав машину.
В Голливуде они снимают квартиру, выдавая себя за мистера и миссис Хаскелл, чтобы указать адрес при продаже машины. Когда они собираются совершить продажу, Вера узнает из местной газеты, что богатый отец Хаскелла находится при смерти, и ведутся поиски его давно отчужденного сына. Вера требует, чтобы Эл выдал себя за Хаскелла и занял позицию наследника поместья. Эл отказывается, утверждая, что выдача себя за него потребует подробных знаний, которых у него нет.
Вернувшись в квартиру, Вера напивается, и они начинают бурно спорить. В пьяном гневе она угрожает вызвать полицию и вбегает в спальню с телефоном. Она запирает дверь, затем падает на кровать и начинает засыпать, телефонный шнур запутывается вокруг ее шеи. С другой стороны двери Эл тянет за шнур, чтобы попытаться отключить телефон. Когда он выламывает дверь, он обнаруживает, что нечаянно задушил Веру.
Эл отказывается от идеи снова связаться со Сью и возвращается к автостопу. Позже он узнает, что Хаскелл разыскивается в связи с убийством «его жены». Вернувшись в закусочную в Рино, где начался фильм, он представляет свой неизбежный арест.
В 1972 году Ульмер сказала в интервью, что фильм был снят за шесть дней. Однако в документальном фильме 2004 года дочь Ульмера Арианна представила титульный лист сценария съемок, на котором было отмечено: «14 июня 1945 года — 29 июня. Дней съёмки 14». [12] Более того, Энн Сэвидж была нанята Producers Releasing Corporation (PRC) для производства Detour на три шестидневные недели, и позже она сказала, что фильм был снят за четыре шестидневные недели, с дополнительными четырьмя днями натурных работ в пустыне в Ланкастере, Калифорния . [13]
Хотя долгое время считалось, что «Объезд» был снят примерно за 20 000 долларов, [14] Ноа Айзенберг, проводя исследование для своей книги о фильме, обнаружил, что окончательная стоимость производства была ближе к 100 000 долларов. [15] Несмотря на это, у фильма все равно была одна из самых высоких норм прибыли, если не самая высокая, среди всех фильмов-нуар, внесенных в Национальный реестр фильмов .
Билли Хэлоп пробовался на роль Эла Робертса, был выбран на эту роль, но был заменен Томом Нилом всего за три дня до начала съёмок. [16]
Как подробно описано в Savage Detours: The Life and Work of Ann Savage , большое внимание было уделено постпродакшну Detour . [13] Окончательная картина была тщательно вырезана из гораздо более длинного сценария съемок, который был снят с более расширенными диалоговыми последовательностями, которых нет в выпущенной версии. Саундтрек также полностью реализован, с окружающим фоном, мотивированными звуковыми эффектами и тщательно озвученным оригинальным музыкальным саундтреком Лео Эрдоди , который ранее работал с Ульмером над Strange Illusion (1945). Эрдоди приложил дополнительные усилия, чтобы подчеркнуть введение Веры сочувственной темой, придав персонажу легкий музыкальный оттенок в отличие от ее острых как бритва диалогов и их свирепой подачи Сэвидж.
Фильм был закончен, негатив смонтирован и напечатан в конце лета и осенью 1945 года и выпущен в ноябре того же года. Общий период от препродакшна до постпродакшна в PRC длился с марта по ноябрь 1945 года.
Напротив, в период, когда Detour находился на стадии пост-продакшна , PRC сняла, разместила и выпустила Apology for Murder (1945), также с Сэвиджем в главной роли. Apology получил более короткий период производства и быструю работу над звуком , а также использовала библиотечную музыку для саундтрека. Очевидно, Detour был более приоритетным для PRC, и релиз был хорошо прорекламирован в кинотеатрах с полным набором цветной печатной поддержки, включая шестилистовые постеры, стенды , нарисованные от руки портреты актеров и музыкальную запись с музыкальным автоматом, где Бинг Кросби поет « I Can't Believe That You're in Love with Me » (1926). [13]
Поскольку пересъемки для такого малобюджетного фильма были исключены, режиссер Ульмер поставил повествование выше последовательности. Например, он перевернул негатив для некоторых сцен автостопа. Это показало путешествие персонажа на запад из Нью-Йорка в Лос-Анджелес с потоком справа налево по экрану, хотя это также заставило автомобили, казалось, ехать по «неправильной» стороне дороги, а автостопщик садился в машину со стороны водителя.
Автомобиль, принадлежащий персонажу Чарли Хаскеллу, а позже управляемый Элом Робертсом, — это кастомизированный кабриолет Lincoln Continental V-12 1941 года, базовая модель «кабриолета», но с прикрученными задними колпаками колесных арок и некоторыми внешними компонентами, добавленными позже из ограниченной версии Lincoln 1942 года той же модели. [17] Как сообщается, бюджет производства Detour был настолько ограничен, что режиссер Ульмер решил использовать этот автомобиль, свой «личный автомобиль», для драмы о преступлениях по пересеченной местности. [17]
Кодекс кинопроизводства не позволял убийцам избегать наказания за свои преступления, поэтому Ульмер удовлетворил цензоров, заставив Эла забраться на полицейской машине в самом конце фильма, хотя он предвидел его арест в более раннем закадровом тексте. [ необходима цитата ]
Detour был в целом хорошо принят после своего первоначального выпуска, с положительными отзывами в Los Angeles Times , The Hollywood Reporter , Variety в других крупных газетах и отраслевых изданиях . Современные показы Detour также не ограничивались кинотеатрами грайндхауса ; они были представлены в лучших «кинотеатрах». Например, в центре Лос-Анджелеса в мае 1946 года он был показан в 2200-местном Orpheum в сочетании с живым сценическим шоу с участием хита Slim Gaillard Trio и Buddy Rich Orchestra. Сообщалось, что бизнес шел отлично, несмотря на забастовку на транспорте. [18]
Вскоре после выхода фильма в ноябре 1945 года, Мандель Хербстман, рецензент отраслевого журнала Motion Picture Herald , оценил производство только как «удовлетворительное». Однако Хербстман был впечатлен общей структурой фильма. «Отступая далеко от привычной мелодраматической схемы», — писал он, «режиссер Эдгар Г. Ульмер создал ловкую, хотя и непритязательную постановку о человеке, который попадает в череду обстоятельств, которые предопределяют его гибель». [19] Ему особенно понравилась концовка, и он отметил: «Не идя на компромисс с формулой «счастливого конца», фильм имеет ряд ироничных и напряженных моментов». [19]
Фильм был выпущен на телевидение в начале 1950-х годов и транслировался на синдицированных телевизионных рынках до появления массовых кабельных систем. Телевизионные обозреватели небрежно рекомендовали его в 1960-х и 1970-х годах как стоящий фильм категории «B». Затем, к 1980-м годам, критики начали все чаще ссылаться на «Объезд» как на яркий пример фильма нуар , а возрожденные дома, университеты и кинофестивали начали представлять криминальную драму в знак уважения Эдгару Г. Ульмеру и его работе. Режиссер умер в 1972 году, к сожалению, до полного возрождения « Объезда» и критической переоценки его карьеры. Том Нил умер в том же году, что и Ульмер, но Энн Сэвидж прожила достаточно долго, чтобы испытать новообретенное признание. С 1985 года и всего за два года до своей смерти в 2008 году она провела серию живых выступлений на публичных показах фильма. [ необходима цитата ]
Критическая реакция на фильм спустя десятилетия после его выхода почти всегда положительная. [20] Более современные рецензенты противопоставляют техническую дрянность фильма его успешной атмосфере, как написал кинокритик Роджер Эберт в своем эссе для The Great Movies : «Этот фильм из нищенского квартала Голливуда , снятый за шесть дней, полный технических ошибок и неуклюжего повествования, в главных ролях мужчина, который может только дуться, и женщина, которая может только презрительно усмехаться, должен был исчезнуть из виду вскоре после выхода в 1945 году. И все же он живет, преследующий и жуткий, воплощение виновной души фильма нуар. Никто из тех, кто его видел, не мог легко забыть его». [21] Рецензент Sight and Sound Филип Кемп позже написал: «Используя неизвестных актеров и снимая не более чем с тремя минимальными декорациями, единственным внешним видом (стоянка подержанных автомобилей) для представления Лос-Анджелеса, несколькими стандартными кадрами и некоторой трясущейся обратной проекцией, Улмер вызывает в воображении черное, параноидальное видение, совершенно не испорченное гламуром, потрепанных персонажей, застрявших в спирали иррациональной вины». [22] Романисты Эдвард Горман и Доу Моссман писали: « Объезд остается шедевром в своем роде. Были сотни лучших фильмов, но ни один из них не обладает тем чувством обреченности, которое изображает ... Улмер. Случайная вселенная, о которой нас предупреждал Стивен Крейн , — неистовый космический импульс, вызывающий землетрясения, голод и СПИД , — нигде не изображена лучше, чем в сцене, где Том Нил стоит на обочине дороги, промокая под полуночным дождем, впервые чувствуя, как петля все туже и туже затягивается на его шее». [23]
В 2007 году Ричард Корлисс , бывший главный редактор Film Comment и известный кинокритик журнала Time , поставил роль Веры в исполнении Сэвадж на 6-е место в своем списке «25 величайших злодеев» в истории кино, поместив ее сразу за персонажем Барбары Стэнвик Филлис Дитрихсон в фильме «Двойная страховка» (1944). [24] Оценивая Веру, Корлисс описывает ее влияние не только на ее спутника Эла Робертса, но и на зрителей фильма:
... Ад — это действительно другие люди, если этот человек — Вера. Подобранная во время поездки на запад мужчиной (Том Нил), спасающимся от смерти, она мгновенно и эффектно действует ему и зрителям на нервы. Когда она не играет в домашнюю старуху («Перестань издавать звуки, как муж»), она угрожает отправить его в газовую камеру («нюхаю этот парфюм, который Аризона раздает убийцам бесплатно»). С последним фатальным телефонным звонком Вера приводит свою бедную жертву к его гибели в номере мотеля. Даже в смерти она делает выжившего неудачником. [24]
В 1992 году был снят ремейк Detour , в главных ролях снялись сын Нила, Том Нил-младший, и Лиа Лавиш, а также Сюзанна Фостер , впервые появившаяся в кино за 43 года и в последний раз появившаяся в кино. Спродюсированный, написанный и срежиссированный Уэйдом Уильямсом и выпущенный его дистрибьюторской компанией Englewood Entertainment, фильм был выпущен на VHS, а в 1998 году — на DVD. [25]
