Бернард « Бадди » Рич (30 сентября 1917 – 2 апреля 1987) [1] был американским джазовым барабанщиком, автором песен, дирижером и руководителем оркестра. Его считают одним из самых влиятельных барабанщиков всех времен. [2]
Рич родился и вырос в Бруклине , Нью-Йорк , США. [1] Он обнаружил свою близость к джазовой музыке в молодом возрасте и начал играть на барабанах в возрасте двух лет. Он начал играть джаз в 1937 году, работая с такими артистами, как Банни Бериган , Арти Шоу , Томми Дорси , Каунт Бэйси и Гарри Джеймс . С 1942 по 1944 год Рич служил в морской пехоте США . С 1945 по 1948 год он руководил оркестром Бадди Рича . [3] В 1966 году он записал аранжировку песен из «Вестсайдской истории» в стиле биг-бэнда . Он нашел прочный успех в 1966 году с формированием группы Buddy Rich Big Band , также известной как Buddy Rich Band и The Big Band Machine .
Рич был известен своей виртуозной техникой, силой и скоростью. [4] Он был сторонником традиционного хвата , хотя иногда использовал совпадающий хват при игре на томах . Несмотря на свой коммерческий успех и музыкальный талант, Рич так и не научился читать ноты , предпочитая слушать партии ударных и воспроизводить их по памяти.
Рич родился в Шипсхед-Бей, Бруклин , Нью-Йорк, в семье евреев Бесс Сколник и Роберта Рича, американских водевилистов . [5] : 6 До того, как ему исполнилось два года, он участвовал в водевильных представлениях своих родителей, но в перерывах пробирался в оркестровую яму и пытался достать барабанные палочки. Рич часто пробирался в джаз-клубы в возрасте, когда выглядел достаточно взрослым, чтобы сидеть за барабанной установкой. [6] В четыре года он выступал на Бродвее в роли «Baby Traps the Drum Wonder», играя на барабане « The Stars and Stripes Forever ». [7] Он был певцом и чечеточником. [4] В подростковом возрасте он руководил группой и гастролировал по США и Австралии. В 15 лет он стал вторым самым высокооплачиваемым детским артистом после Джеки Кугана в 1930-е годы. [7]
(cropped).jpg/1280px-Buddy_Rich,_New_York,_N.Y.,_ca._Aug._1946_(William_P._Gottlieb_07351)(cropped).jpg)
Его джазовая карьера началась в 1937 году с кларнетиста Джо Марсалы . Он стал участником биг-бэндов под руководством Банни Беригана и Арти Шоу . [4] [7] Рич считал себя выдающимся исполнителем и не любил руководителей оркестров. Он утверждал, что музыканты «почти не смотрят на лидера группы» и что барабанщик является настоящим «защитником» группы. [8] Что касается Шоу, он почувствовал, что Рич не следует указаниям, и, наконец, спросил барабанщика: «Для кого ты играешь? Для меня, для себя, для кого?» Рич признал, что играл для себя и своей публики, после чего Шоу предложил Ричу принять предложение, которое он получил от Томми Дорси : «Я думаю, там ты был бы счастливее». Рич воспринял совет Шоу как увольнение.
Когда Рич вернулся домой после тура с Шоу, он в течение шести месяцев давал уроки игры на барабанах 14-летнему Мелу Бруксу . [9] В 21 год он принял участие в своей первой крупной записи с оркестром Вика Шона , который поддерживал сестер Эндрюс . [10]
В 1939 году Рич присоединился к группе Дорси, а в 1942 году ушел в Корпус морской пехоты США, где он служил инструктором по дзюдо и никогда не участвовал в боях. В 1944 году его демобилизовали по медицинским показаниям. [11] Покинув морскую пехоту, он вернулся в группу Дорси. В 1946 году при финансовой поддержке Фрэнка Синатры он сформировал группу и продолжал периодически руководить группами до начала 1950-х годов. [5] : 92, 95 [12]
После войны Рич сформировал свой собственный биг-бэнд, который часто выступал в театре «Аполло» и включал в себя бэк-вокал Фрэнка Синатры . [13]
_(cropped).jpg/1280px-Buddy_Rich_Bigband_(Gottlieb_07391)_(cropped).jpg)
Помимо игры с Томми Дорси (1939–42, 1945, 1954–55), Рич играл с Бенни Картером (1942), Гарри Джеймсом (1953–56–62, 1964, 1965), Лесом Брауном , Чарли Вентурой , Джазом в Филармония и Чарли Паркер ( Бёрд и Диз , 1950).
В 1955 году Джин Крупа и Бадди Рич записали совместный альбом под названием Krupa and Rich , в который вошла песня «Bernie's Tune», в которой они обменивались соло на барабанах в общей сложности шесть минут. [14]
С 1966 года и до своей смерти он возглавлял успешные биг-бэнды в эпоху, когда их популярность пошла на убыль. Он продолжал играть в клубах, но заявил в интервью, что большинство выступлений его группы проходило в средних школах, колледжах и университетах, а не в клубах. Он был сессионным барабанщиком на многих записях, где его игра часто была менее заметной, чем в выступлениях биг-бэнда. Особенно примечательными были сессии Эллы Фицджеральд и Луи Армстронга , а также трио Оскара Петерсона с басистом Рэем Брауном и гитаристом Хербом Эллисом . [15] В 1968 году Рич сотрудничал с индийским таблаистом Устадом Аллой Ракхой над альбомом Rich à la Rakha .
Он исполнил биг-бэндовую аранжировку попурри из «Вестсайдской истории» , которая была выпущена на альбоме 1966 года Swingin' New Big Band . Песня "West Side Story Medley", аранжированная Биллом Редди, подчеркнула способность Рича сочетать свою игру на барабанах с группой. В середине 1960-х Рич получил аранжировку мелодий Леонарда Бернстайна из мюзикла «Вестсайдская история» ; он нашел музыку довольно сложной, и ему потребовался почти месяц постоянных репетиций, чтобы довести ее до совершенства. Позже это стало основным продуктом его живых выступлений. Шестиминутное исполнение "Prologue/Jet Song" из сюиты, исполненное во время выступления Фрэнка Синатры на Концерте для Америки 20 августа 1982 года, находится на DVD "Фрэнк Синатра: Концерт для Америки". [16] В 2002 году был выпущен DVD под названием The Lost West Side Story Tapes , на котором записано исполнение этой песни и других номеров в 1985 году. [17]
Концертная запись "Channel One Suite" входит в альбом Mercy, Mercy, записанный в Caesars Palace в 1968 году. Альбом был признан "лучшей универсальной записью биг-бэнда Бадди Рича". [18]
В 1950-х годах Рич был частым гостем на «Шоу Стива Аллена» и других телевизионных шоу, особенно на «Вечернем шоу» с Джонни Карсоном в главной роли . Рич и Джонни были друзьями на всю жизнь, а Джонни Карсон сам был любителем барабанов. [19] [20] [21]
В 1973 году PBS транслировала и синдицировала выступление Рича 6 февраля 1973 года на вершине площади в Рочестере, штат Нью-Йорк . Это был первый раз, когда тысячи барабанщиков познакомились с Бадди на полноценном концерте, и многие барабанщики продолжают называть эту программу главным источником влияния на их собственную игру. [22] Одно из его наиболее широко известных телевизионных выступлений было в эпизоде 1981 года «Маппет-шоу» , в котором он участвовал в барабанной битве с барабанщиком Маппет-шоу Animal (в исполнении Фрэнка Оза , барабанщики - Ронни Верреллом ). [23] В знаменитых барабанных боях Рича, транслируемых по телевидению, также участвовали Джин Крупа , Эд Шонесси и Луи Беллсон . [23] Пожалуй, самым просматриваемым появлением на телевидении было «Вот Люси» в эпизоде 1970 года «Люси и конкурс барабанщиков». [24]
Рич назвал Джина Крупу , Джо Джонса , Чика Уэбба , Рэя МакКинли , Рэя Бодука и Сида Кэтлетта оказавшими на него влияние. [25]
Обычно он держал палки традиционным хватом . Он использовал совпадающий хват , играя на напольных томах вокруг барабанной установки, одновременно выполняя перекрестные палочки (скрещивание рук), что было одним из его трюков на вечеринках, часто приводивших к громким аплодисментам публики. Еще одна техника, которую он использовал, чтобы произвести впечатление, - это трюк с клюшкой, быстрое перекатывание, выполняемое путем схлопывания двух барабанных палочек вместе круговыми движениями с использованием «постукиваний» или одноударных палочек. Он часто использовал контрастные приемы, чтобы длинные соло на барабанах не казались обыденными. Помимо своих энергичных и взрывных выступлений, он уходил в более тихие проходы.
Один отрывок, который он использовал в большинстве соло, начинался с простого одноударного перекатывания по малому барабану , набирая скорость и мощность, затем медленно перемещая палочки ближе к ободу, когда он становился тише, и, в конечном итоге, играя на самом ободе, сохраняя при этом скорость. Затем он менял эффект и медленно двигался к центру ловушки, увеличивая при этом мощность. Хотя он хорошо известен как мощный барабанщик, он все же пользовался кистями . На альбоме The Lionel Hampton Art Tatum Buddy Rich Trio (1955) он играл почти исключительно кистями.
В 1942 году Рич и Генри Адлер написали «Современную интерпретацию рудиментов малого барабана» Бадди Рича , которая считается одной из наиболее популярных книг по основам малого барабана . [26] Адлер познакомился с Ричем через бывшего студента. Адлер сказал: «Парень сказал мне, что он играет лучше, чем Крупа. Бадди в то время был еще подростком, и его друг был моим первым учеником. Бадди играл, а я следил за его руками. Ну, он сразу же нокаутировал меня. Он делал все Я хотел это сделать, и он сделал это с такой легкостью. Когда я встретил его родителей, я спросил их, кто его учитель. "Он никогда не учился", - сказали они мне. Это заставило меня почувствовать себя очень хорошо. Я понял, что это что-то физическое, а не только умственное, что вам нужно было иметь». [27]
Адлер опроверг слухи о том, что он учил Рича играть. «Конечно, он учился со мной, но он пришел ко мне не для того, чтобы научиться держать барабанные палочки. Я намеревался научить Бадди читать. Он брал шесть уроков, уезжал в дорогу на шесть недель и возвращался. ...Он не тренировался. Он не мог, потому что куда бы этот парень ни пошел, за ним повсюду следовали восхищенные барабанщики. У него не было времени практиковаться. ...Томми Дорси хотел, чтобы Бадди написал книгу, и он сказал ему чтобы связаться со мной. Я написал книгу, а Томми написал предисловие. Технически я был учителем Бадди, но пришел после того, как он уже освоил свою технику». [27]
Когда его спросили, умеет ли Рич читать ноты, Бобби Шью , ведущий трубач биг-бэнда Рича середины 1960-х годов, ответил: «Нет. Во время репетиций у него всегда был барабанщик, который изначально читал и играл партии в новых аранжировках. Бадди просто сидел днём на пустых зрительских местах и слушать оркестр... Ему достаточно было только один раз прослушать график, и он запомнил бы его. Мы пробежались бы по нему, и он бы точно знал, как это сделать. пошел, сколько шагов он пробежал и что ему придется сделать, чтобы управлять им». [28]
В интервью Modern Drummer Бадди сказал о тренировках следующее: «В любом случае, я не уделяю много внимания практике. Я думаю, что ошибочно полагать, что чем больше вы тренируетесь, тем лучше вы становитесь. Вы можете стать лучше, только Вы можете целый день сидеть в подвале с набором барабанов и практиковать азы, но если вы не играете с группой, вы не научитесь стилю, технике и вкусу, и вы не научитесь тому, как играть за оркестр и с оркестром.Это как устроиться на работу,любую работу,это возможность развиваться.А практика,кроме этого,скучна.Я знаю учителей,которые говорят своим ученикам заниматься три,четыре,шесть часов в день. Если вы не можете получить то, что хотите, после часа практики, вы не получите этого и за четыре дня». [29]
В той же статье Рич также не рекомендует играть на барабанах голыми руками. Когда его спросили, может ли он сделать такое, он ответил: «Да, но зачем разрушать свои руки? Я мог бы придумать сотню способов использовать свои руки вместо того, чтобы сломать их о край барабана». [29]
Рич был женат на Мари Эллисон, танцовщице и танцовщице, 24 апреля 1953 года до своей смерти в 1987 году. В 1954 году у них родилась дочь Кэти, которая позже стала вокалисткой и продолжила группу своего отца. Рич также приходился двоюродным братом актеру Джонатану Хейзу .
Рич жил в Вильямсбурге, Бруклин . [30]
В марте 1968 года он был признан виновным в несообщении дохода в размере 50 000 долларов США в 1961 году, получил пятилетний испытательный срок , оштрафован на 2500 долларов и обязан выплатить IRS 40 000 долларов. В июле 1969 года на него наложили налоговый залог на сумму 141 606 долларов в качестве компенсации за задолженность по налогам. В следующем месяце Рич объявил о банкротстве, и IRS конфисковало его дом в Лас-Вегасе. [31]
Рич был известен своей вспыльчивостью. Певец Дасти Спрингфилд дал ему пощечину после нескольких дней, когда он «терпел оскорбления Рича и саботаж шоу-бизнеса». [32] У него было соперничество с Фрэнком Синатрой , которое иногда заканчивалось драками, когда оба были членами группы Томми Дорси. Тем не менее, они остались друзьями на всю жизнь, и Синатра произнес панегирик на похоронах Рича в 1987 году. [33] В 1983 году Рич перенес операцию четверного шунтирования, и Синатра часто навещал его в больнице. [34] Билли Кобэм сказал, что в юности он встретил Рича в клубе и попросил его подписать свой малый барабан, но Рич «уронил его с лестницы». [35]
Рич имел черный пояс по каратэ, что принесло пользу ему, его характеру и здоровью. [36] В то время, [ когда? ] Рич был склонен к сердечным приступам и имел плохое строение спины после операции по удалению двух межпозвонковых дисков.
По словам басиста Билла Кроу , Рич резко отреагировал на растущую популярность Макса Роуча , когда он был барабанщиком Чарли Паркера , особенно когда джазовый критик заявил, что Роуч возглавил Рича как величайшего барабанщика в мире. [37] Барабанщик Джон Дж. Р. Робинсон рассказал Кроу, что он был с Роучем, когда Рич проезжал мимо с красивой женщиной, сидевшей рядом с ним, и кричал: «Эй, Макс! Тем не менее, они вместе работали над альбомом 1959 года Rich Versus Roach , а Роуч появился на трибьют-альбоме Rich 1994 года Burning for Buddy .
Вспыльчивость Рича была задокументирована в серии секретных записей, сделанных в туристических автобусах и в гримерках пианистом Ли Мьюзикером , который спрятал компактный магнитофон в своей одежде во время турне с Ричем в начале 1980-х. [38] На одной из записей Рич угрожает уволить тромбониста Дэйва Паничи за то, что у него борода. [39] Хотя он много раз угрожал уволить участников своей группы, он делал это редко и, по большей части, хвалил своих музыкантов в телевизионных и печатных интервью. За день до смерти, 1 апреля 1987 года, Рича посетил Мел Торме , который утверждал, что одной из последних просьб Рича было прослушать записи его вспышек гнева. Торме работал над официальной биографией Рича и включил в книгу отрывки из записей, но никогда не проигрывал записи Ричу. [5] : 215
В биографии Бадди Мела Торме он отмечает, что, хотя Бадди жестко относился к своей группе, было несколько случаев, когда некоторые участники противостояли ему. Один уходящий музыкант сказал Ричу: «Я пришел в эту группу, чтобы играть музыку, а не вступать в морскую пехоту !» Другой случай произошел, когда австралийский музыкант громко спорил с Бадди в автобусе. [40]
Tormé also was familiar with Buddy's dislike of rock, but he states that "when some of these rock drummers came to greet Buddy after a show, he was always charming and polite. And he never, at least in my presence, disparaged them in any way."[41] Rich held a low opinion of country music, which he considered "a giant step backwards", and opined that "the young people ... need to realize that there's a lot more to music than just playing one chord or two chords".[42] During medical therapy following a brain tumor operation, a nurse inquiring about drug allergies asked Rich whether there was anything he couldn't take. He replied, "Yes, country and western music."[43]
Rich toured and performed until the end of his life. In early March 1987, he was touring in New York when he was hospitalized after suffering a paralysis on his left side that physicians believed had been caused by a stroke. He was transferred to California to UCLA Medical Center in Los Angeles for tests, where doctors discovered and removed a brain tumor on March 16. He was discharged a week later, but continued to receive daily chemotherapy treatments at the hospital. On April 2, 1987, he died of unexpected respiratory and cardiac failure after a treatment related to the malignant brain tumor.[44] His wife Marie and daughter Cathy buried him in Westwood Village Memorial Park Cemetery in Los Angeles.[45] He was 69.
Since Rich's death, a number of memorial concerts have been held. In 1994, the Rich tribute album Burning for Buddy: A Tribute to the Music of Buddy Rich was released. Produced by Rush drummer/lyricist Neil Peart, the album features performances of Rich staples by a number of jazz and rock drummers such as Joe Morello, Steve Gadd, Max Roach, Billy Cobham, Dave Weckl, Simon Phillips, Steve Smith and Peart, accompanied by the Buddy Rich Big Band. A second volume was issued in 1997. Phil Collins was featured in a DVD tribute organized by Rich's daughter, A Salute to Buddy Rich, which included Steve Smith and Dennis Chambers.[46]
Техника Рича, включая скорость, плавное исполнение и точность, является одной из самых востребованных в игре на барабанах и стала общим стандартом. Джин Крупа описал его как «величайшего барабанщика, когда-либо жившего на свете». [33] Роджер Тейлор , барабанщик группы Queen , признал Рича лучшим барабанщиком, которого он когда-либо видел, благодаря чистой технике. [47] Барабанщик Blink-182 Трэвис Баркер назвал Рича величайшим барабанщиком всех времен. [48]
Влияние Рича простирается от джаза до рок-музыки, включая таких барабанщиков, как Дэйв Векл , [49] Винни Колайута , [50] Адам Нуссбаум , [51] Саймон Филлипс , [52] Хэл Блейн , [53] Джон Бонэм , [54] Карл Палмер , [55] Ян Пейс , [56] Грегг Биссонетт , [57] Джоджо Майер , [58] Тре Кул , [59] и Билл Уорд . [60] Фил Коллинз перестал использовать два больших барабана и начал играть на хай-хэте после того, как прочитал мнение Рича о важности хай-хэта. [61]
В 1980 году Рич был удостоен звания почетного доктора музыки Музыкального колледжа Беркли . [62]
В 1986 году, за год до своей смерти, Рич был избран в Зал славы Общества ударных искусств в категории руководителя оркестра и барабанщика. [63]
30 сентября 2017 года Рич был удостоен Звезды на Аллее звезд в Палм-Спрингс . [64]
В 2016 году читатели журнала Rolling Stone поставили Рича на 15-е место в своем списке 100 величайших барабанщиков всех времен. [65] По опросу читателей в 2011 году он занял 6-е место. [66]
Рич был известен как исполнитель и сторонник барабанов Ludwig , Slingerland и Rogers . [67] Поддерживая Slingerland в 60-х и 70-х годах, Рич иногда использовал малый барабан Fibes вместе с ударной установкой Slingerland. [68] Он переключился исключительно на Людвига в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Выздоравливая от сердечного приступа в 1983 году, Ричу подарили винтажную установку Slingerland Radio King 1940-х годов, отремонтированную Джо МакСвини из Eames Drums, [69] которую он использовал до своей смерти в 1987 году. Типичная установка Рича включала 14-дюймовую установку. 24- дюймовый большой барабан , навесной том размером 9 × 13 дюймов , два напольных тома размером 16 × 16 дюймов (второй том обычно служит держателем для полотенец) и малый барабан размером 5,5 × 14 дюймов . Его тарелки были типичными для Avedis Zildjian : 14-дюймовые хай-хэты New Beat , 20-дюймовые средние райды , 8-дюймовые сплэши , два 18-дюймовых крэша (тонкие и среднетонкие). [70] Иногда всплеск высотой 6 дюймов, а затем взмах 22 дюйма . [71] Он также использовал пластики Remo и барабанные палочки Slingerland.
[93]
