Мануфактура Бове ( фр . Manufacture de Beauvais ) — историческая фабрика гобеленов в Бове , Франция . Она была второй по значимости после мануфактуры гобеленов среди французских мастерских по производству гобеленов, которые были созданы под общим руководством Жана-Батиста Кольбера , министра финансов Людовика XIV . В то время как королевская мануфактура гобеленов изготавливала гобелены для королевских резиденций и в качестве посольских подарков, мануфактура в Бове оставалась частным предприятием. [1] Бове специализировалась на ткачестве гобеленов с низкой основой , хотя патент 1664 года, уполномочивающий компанию и предлагающий королевскую защиту, оставлял поле открытым и для производства гобеленов с высокой основой.
Первый предприниматель, Луи Хинар, уроженец Бове, который уже основал мастерские в Париже, производил непритязательные цветочные и лиственные гобелены, называемые вердюрами и пейзажными гобеленами, которые известны по случайным записям в королевских счетах. Он был арестован за долги в 1684 году, и мастерские были восстановлены более успешно при Филиппе Беагле, торговце-производителе гобеленов из Ауденарде , который также работал в традиционном городе гобеленового ткачества Турне . Первым успехом Беагла была сюита « Завоевания короля» [2] , которая дополняла современную ему сюиту «Гобелины», показывающую эпизоды из жизни короля , не конкурируя с ними напрямую. Сюита « Деяния апостолов» , созданная по копиям картонов Рафаэля , находится в соборе Бове . Так называемые гобелены Тенирса , изображающие деревенские сцены, написанные Давидом Тенирсом Младшим , начали ткаться при Бегагле и продолжали пользоваться популярностью, с обновленными бордюрами, вплоть до восемнадцатого века, когда начинается самая ранняя серия архивов.
Большая серия гротесков ( иллюстрация слева ), начатая в 1690-х годах, стала основой производства Бове, вплетенной в эпоху Регентства . Картоны, вдохновленные гравюрами Жана Берена Старшего и перенесенные на картоны Жаном-Батистом Моннуайе , художником, прикрепленным к фабрике гобеленов, были основаны на причудливых гротесках . На фоне горчично-желтого фона вазы и корзины с фруктами и птицами, специальность Моннуайе, контрастируют с живыми фигурами, иногда акробатами и танцорами, иногда из комедии дель арте в стройной и причудливой арабесковой архитектуре.
Бехагль продолжил свои частные мастерские в Париже, как и его предшественник. Из этих мастерских вышла сюита « Морские триумфы» с гербом графа Тулузского . [4] После его смерти в 1705 году производство в Бове продолжили его жена и сын, а в 1711 году — новые владельцы, братья Филле. Под руководством Филлеля Бове создал сюиты « История Телемаха» и «Метаморфозы Овидия» , а также бои животных и серию «китайских» занавесей, которые стали высшей точкой в карьере шинуазри . Между 1722 и 1726 годами Бове руководил Ноэль-Антуан де Меру, и он содержал выставочные залы в Париже, Лейпциге и Ратисбоне ( Регенсбурге ) , поскольку Бове нашел много заказов среди иностранцев. [5]
Великий период гобеленов Бове начинается с приезда Жана-Батиста Удри 22 июля 1726 года, заменившего неудовлетворительного Жака Дюплесси. [6] Когда в 1734 году Меру был уволен за фальсификацию счетов, впервые производством руководил художник, поскольку финансовый покровитель Удри, Николя Беснье, парижский ювелир, был достаточно мудр, чтобы не вмешиваться в художественное производство, и партнерство продлилось до 1753 года. Удри одновременно был инспектором работ в Gobelins. В Бове он реорганизовал обучение молодых рабочих и выпускал эскизы и постоянно обновляемые бордюры: « Новые охоты» , сюита « Деревенские удовольствия» , драпировки, иллюстрирующие комедии Мольера , обновленная сюита «Метаморфозы», неизменно популярная . Были введены наборы гобеленовых чехлов для мебели для сидений, и в сентябре 1737 года было решено, что король Франции должен закупать два набора гобеленов каждый год, за 10 000 ливров , для подарков иностранным министрам, рекламы французской гегемонии в области искусства, а также прекрасной рекламы качества мануфактуры Бове. Король имел в своем распоряжении всю продукцию гобеленов, но, как указывает Эдит Стэнден , [7] они были довольно большими, довольно торжественными и определенно старомодными. В 1739 году впервые картоны для Бове были выставлены в Парижском салоне , еще один способ держать мастерские гобеленов перед глазами публики. [8]
Удри обратился к другим художникам, чтобы дополнить картоны для гобеленов, которые он создавал; по рисункам Шарля-Жозефа Натуара Бове соткал сюиту « Дон Кихот» , а по эскизам Франсуа Буше , начиная с 1737 года, длинную серию из шести сюит гобеленовых занавесей, всего сорок пять сюжетов, составляющих известные сюиты «Буше-Бове», воплощающие стиль рококо : Fêtes Italiennes , серия деревенских праздников в обстановке, вызывающей в памяти римскую Кампанью , Nobles Pastorales , еще одна сюита из шести шинуазри, теперь в более легкой обработке в стиле рококо. Восемь масляных набросков Буше для этих китайских нарядов были показаны в Салоне 1742 года;. Было необычно, когда эскизы художника увеличивали для создания картонов, как в этом случае; [9] перевод на картоны был сделан Жаном-Жозефом Дюмоном де Туллем. Успешная серия была соткана в Бове по крайней мере десять раз между июлем 1743 года и августом 1775 года; кроме того, дополнительные копии были сделаны в Обюссоне . [10]
Буше также разработал для Бове Историю Психеи [11] и, как вершина серии, Amours des Dieux , «Любовь богов», по мотивам картин Буше, поставленных в 1747–1749 годах; сюиты из девяти сюжетов, хотя никогда не все сюжеты в одной сюите, ткали в Бове вплоть до 1774 года. [12]
Новый партнер, Андре-Шарлемань Шаррон, и возросшая королевская поддержка с ежегодным заказом на комплекты занавесок, теперь уже с полными комплектами мебельных покрытий, которые должны были поставляться в Garde-Meuble de la Couronne или министерству иностранных дел, должны были положить начало новым успехам для Бове, но смерть Удри 30 апреля 1755 года и переход Буше на фабрику гобеленов в том же году положили начало периоду застоя, в то время как старые дизайны повторялись, а затем пришли в упадок. Во время Французской революции мастерские были временно закрыты после спора между ткачами и администрацией, а затем были вновь открыты под руководством государства, производя мало что, кроме обивочных чехлов.
Медиа, связанные с Manufacture de Beauvais на Wikimedia Commons